穿越劇《步步驚心》和《屋塔房王世子》情節(jié)強(qiáng)度對(duì)比分析

黨麗霞

（作者單位：河南平頂山學(xué)院）

穿越劇《步步驚心》和《屋塔房王世子》情節(jié)強(qiáng)度對(duì)比分析

黨麗霞

（作者單位：河南平頂山學(xué)院）

國(guó)產(chǎn)穿越劇在我國(guó)發(fā)展式微，文章從情節(jié)強(qiáng)度著手，對(duì)比了中韓穿越劇《步步驚心》和《屋塔房王世子》在情節(jié)方面的差異，認(rèn)為國(guó)產(chǎn)穿越劇的崛起需要從加強(qiáng)情節(jié)強(qiáng)度著手。

步步驚心；屋塔房王世子；穿越??；情節(jié)

電視劇是一種敘事藝術(shù)，情節(jié)是敘事藝術(shù)區(qū)別于抒情藝術(shù)的根本所在，是吸引觀眾的重要手段[1]。不同學(xué)者對(duì)于情節(jié)的歸屬或性質(zhì)眾說紛紜，為了方便研究和對(duì)比，中國(guó)傳媒大學(xué)李勝利教授對(duì)于情節(jié)的定義為：“情節(jié)是人物與人物、人物與環(huán)境之間在矛盾沖突中所形成的一系列有因果關(guān)系的、追求特定審美效果的藝術(shù)事件的集合。”[2]他指出，對(duì)于電視劇情節(jié)可以從電視劇情節(jié)的傾向性、真實(shí)性、細(xì)節(jié)性分別進(jìn)行強(qiáng)度考察。在此基礎(chǔ)上，他認(rèn)為電視劇的情節(jié)強(qiáng)度可以從絕對(duì)強(qiáng)度與相對(duì)強(qiáng)度兩個(gè)方面進(jìn)行分析。

電視劇的絕對(duì)情節(jié)強(qiáng)度指的是電視劇情節(jié)本身所包含的信息容量（情節(jié)密度）、起伏水平（情節(jié)落差）和緊密程度（情節(jié)黏度）。相對(duì)情節(jié)強(qiáng)度指的是對(duì)于同一段敘事情節(jié)，其絕對(duì)敘事強(qiáng)度是相對(duì)確定的，但對(duì)生活閱歷和審美經(jīng)驗(yàn)不同的接受者來說，其強(qiáng)度效果并不相同[2]，對(duì)于個(gè)體來說，效果是心有意會(huì)，難以言傳，人人有所不同，但絕對(duì)情節(jié)強(qiáng)度的程度則可通過數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。

本文在選取《步步驚心》和《屋塔房王世子》兩部穿越劇進(jìn)行分析時(shí)，對(duì)其收視率進(jìn)行了考察，兩部劇都獲得了較高的評(píng)價(jià)，但由于地域、文化以及內(nèi)容的差異，具體的相對(duì)情節(jié)強(qiáng)度很難做出實(shí)證研究，因此，本文就重點(diǎn)分析電視劇的絕對(duì)情節(jié)強(qiáng)度。電視劇的情節(jié)由一個(gè)個(gè)事件構(gòu)成，事件由影像化視聽語言通過各種方式構(gòu)成，可以進(jìn)行有限度的定量分析。

在進(jìn)行定量分析前，筆者首先進(jìn)行了樣本選擇，如表1所示。因?yàn)閮刹縿〉募瘮?shù)分別是20集和35集，數(shù)量太多，時(shí)間和資源的限制導(dǎo)致不可能對(duì)其全部?jī)?nèi)容進(jìn)行分析。而每部劇的開頭和結(jié)尾又因內(nèi)容的不同有著很大的差異，可比性不強(qiáng)，如《步步驚心》中第1集只是整部劇內(nèi)容的一個(gè)開始，和后面的情節(jié)發(fā)展關(guān)系并沒有緊密關(guān)系，而《屋塔房王世子》的第1集就交待了事情發(fā)展的起因、線索和背景，相比較，內(nèi)容信息量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《步步驚心》。為了相對(duì)準(zhǔn)確地對(duì)比出兩部劇在絕對(duì)情節(jié)上的差異，筆者選取了中間的劇集，也就是《步步驚心》第17集，《屋塔房王世子》第10集。選取理由是這兩集情節(jié)都發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)折，內(nèi)容承上啟下，具有較強(qiáng)的可比性。

表1 樣本信息表

1 情節(jié)密度對(duì)比

情節(jié)密度，指單位時(shí)間內(nèi)電視劇情節(jié)所包含的有效藝術(shù)信息量，主要體現(xiàn)為情境轉(zhuǎn)折的數(shù)量，而情境轉(zhuǎn)折的數(shù)量約等于構(gòu)成情節(jié)的事件的數(shù)量。一般情況下，可以通過對(duì)情節(jié)事件的數(shù)量考察來分析電視劇的情節(jié)密度，另外，由于電視劇的場(chǎng)景數(shù)量也往往與電視劇的事件有密集關(guān)系，所以，對(duì)情節(jié)密度的分析可以用場(chǎng)景密度近似的代替[2]。

按照所占時(shí)間篇幅來以及前后順序，《步步驚心》主要事件有以下兩個(gè)。一是老九調(diào)戲綠蕪（老十三中意的女子），被老十三痛罵，若曦打抱不平。談到若曦到了婚嫁年齡，若曦不以為然。（16′05"之前，時(shí)長(zhǎng)15分鐘）二是若曦得知太子央求皇上賜婚后，一病不起。為阻止太子迎娶若曦，老四和老八聯(lián)合起來彈劾太子，最終太子被扳倒，若曦困境解除。（從17′35"～44′05"，時(shí)長(zhǎng)28分鐘）

《屋塔房王世子》的主要事件有四個(gè)。一是世娜故意與王世子約會(huì)，樸荷看到傷心落寞而走，后與宋萬寶等人在馬路邊打籃球。（3′25"～4′26"；5′05"～9′14"，時(shí)長(zhǎng)5分）二是下班與宋萬寶等人購(gòu)物玩樂，聊天過程中得知他們要找的世子?jì)迨鞘滥热f分震驚。（28′05"～34′22"，時(shí)長(zhǎng)6分15秒）三是世娜央求表澤（公司重要管理員）修調(diào)整職位，后被泰武父親威脅，世娜猜疑樸荷泄露身世，與樸荷發(fā)生正面沖突。（15′35"～17′18"，時(shí)長(zhǎng)2分20秒）四是因?yàn)樾那椴缓?，避免與世娜等人吃燒烤，騎自行車游玩，被王世子追來，樸荷告白。（51′05"～60′17"，時(shí)長(zhǎng)10分）。

《步步驚心》主要事件有2件，《屋塔房王世子》主要事件有4件，初步可以認(rèn)定，后者的信息量更大，情節(jié)密度

也就更大。為了進(jìn)一步證實(shí)上面的觀點(diǎn)，筆者又對(duì)兩集中出現(xiàn)的主要場(chǎng)景進(jìn)行了整理分析，《屋塔房王世子》的場(chǎng)景有36個(gè)，而《步步驚心》的主要場(chǎng)景只有23個(gè)，再次驗(yàn)證了《屋塔房王世子》的情節(jié)密度更大。

2 情節(jié)落差對(duì)比

電視劇的情節(jié)發(fā)展過程，實(shí)質(zhì)是提出問題、解決問題的過程，事件與事件之間的前進(jìn)，必須是出乎意料之外、合乎情理之中，通過遞進(jìn)轉(zhuǎn)折構(gòu)成張弛、疏密、動(dòng)靜、悲喜等藝術(shù)效果，因而構(gòu)成了情節(jié)落差，而情節(jié)落差體現(xiàn)于時(shí)空變換之中，集中體現(xiàn)為情緒的落差，對(duì)情節(jié)落差的分析可用坐標(biāo)法體現(xiàn)情節(jié)落差情況[2]。

筆者以橫坐標(biāo)表示情節(jié)線的時(shí)間發(fā)展，縱坐標(biāo)表示情緒點(diǎn)的強(qiáng)度，坐標(biāo)原點(diǎn)表示正常狀況，上下各分三級(jí)，代表情緒點(diǎn)的逐漸上升或逐漸下降。設(shè)定開心、快樂等積極向上的情緒為坐標(biāo)軸上方的情緒，數(shù)字越大代表程度越強(qiáng)，而憤怒、失望、傷心則為坐標(biāo)軸下方的情緒，數(shù)字越小代表程度越強(qiáng)。由于不同作品難以共用一個(gè)坐標(biāo)圖，所以在此就分別進(jìn)行定性分析，仍然以其中的中間劇集以及各自女主人公的經(jīng)歷和感受為參考，分析兩部劇的情緒落差。

根據(jù)劇情內(nèi)容，制定出兩部穿越劇的中間劇集“情節(jié)-情緒”圖（見圖1和圖2）

圖1 《步步驚心》第17集“情節(jié)-情緒圖”

情節(jié)：1.眾人聚會(huì)，發(fā)現(xiàn)老九調(diào)戲綠蕪，打抱不平；2.太子向皇上要求賜婚；3.明白太子賜婚真相；4.眾人聯(lián)合，要扳倒太子；5.危機(jī)解除。

圖2 《屋塔房王世子》第10集“情節(jié)-情緒圖”

情節(jié)：1.開心赴約，發(fā)現(xiàn)世娜與王世子約會(huì)，被樸荷看到；2.打籃球調(diào)整心情；3.被世娜威脅；4.知道真相；5.騎車出游；6.王世子追來，樸荷表白。

3 情節(jié)黏度對(duì)比

情節(jié)之為情節(jié)，不僅需要有一系列具有情緒落差的事件，還需要事件與事件之間具有強(qiáng)弱不同的因果關(guān)系，情節(jié)黏度就可以作為考察情節(jié)強(qiáng)度的一個(gè)重要元素。情節(jié)黏度可以從情節(jié)線中事件與事件之間的縱向組合關(guān)系和同一作品內(nèi)部不同情節(jié)線之間的橫向聯(lián)系上[2]。從縱向組合關(guān)系上看，若事件與事件之間因果或時(shí)序聯(lián)系緊密，稱之為情節(jié)黏度高，情節(jié)強(qiáng)度也越大，如果事件與事件之間因果或時(shí)序聯(lián)系松散，情節(jié)黏度低，則情節(jié)強(qiáng)度也越低。

從橫向組合關(guān)系上看，情節(jié)線的增加，即同一事件分出兩條或兩條以上線索敘事，線與線之間的穿插、交合敘事的好壞也會(huì)影響情節(jié)黏度的強(qiáng)弱。

對(duì)于情節(jié)黏度的分析則更多的只能依靠定性分析。筆者依然采用只分析中間劇集，以做到以小觀大。

依照上文分析，《步步驚心》第17集主要事件是太子要娶若曦，但遭遇了老八和老四的聯(lián)合反對(duì)，眾人圍繞著怎樣改變這一困境做出努力，而輔助事件則是老九調(diào)戲綠蕪，引發(fā)老十三的抗議，進(jìn)而事件指向遞進(jìn)到“若曦已到指婚年齡”的事實(shí)。

從縱向組合關(guān)系上看，作品按照時(shí)間的發(fā)展，綠蕪被調(diào)戲這一情節(jié)和后來若曦被太子爭(zhēng)奪并無太大關(guān)系，很大程度上是作為引子引出“若曦已到已婚年齡”的狀況。另外，再次證明若曦坦蕩的品行與豪爽的性格。按照常理來推測(cè)，歷史著名的“九子奪嫡”事件中，眾位阿哥是因?yàn)橐晃慌硬艜?huì)聯(lián)合起來共同扳倒太子。這樣的推斷恐怕很難讓觀眾信服。

在橫向組合關(guān)系上，圍繞著老八和老四聯(lián)合起來彈劾太子的情節(jié)，同時(shí)向觀眾展現(xiàn)的是若曦對(duì)于此事悲傷欲絕的態(tài)度以及用自己的聰明智慧拖延時(shí)間，如用冷水澆身讓自己生病、將藥物倒掉等情節(jié)，若曦的態(tài)度和眾阿哥聯(lián)合救她雖然是平行敘事的關(guān)系，但其中的關(guān)系密切度也不強(qiáng)。

從整體上看《步步驚心》，整劇的發(fā)展線索比較單一，只是若曦穿越后在八爺府的經(jīng)歷以及入宮后見證眾位阿哥爭(zhēng)奪皇位的事情，在這個(gè)過程中，先后與老十、老八、老四、老十四產(chǎn)生情感糾葛，劇情前后聯(lián)系并不太大，其他人物形象與某些線索也并不是十分關(guān)鍵或者缺一不可，如電視劇中所呈現(xiàn)的老八與若蘭的情感糾紛。

《屋塔房王世子》第10集情節(jié)線如圖3所示，從縱向組合關(guān)系上來看，世娜為了鞏固自己的地位，與泰武分手，接近王世子，但樸荷與王世子的感情突飛猛進(jìn)，目睹世娜和世子的關(guān)系內(nèi)心比較痛苦，但有苦說不出，后又從三人口中得知，世娜就是他們要找的世子?jì)?，?nèi)心更加茫然，因此選擇避免與二人直面，出走后被王世子追回，劇中的情節(jié)在發(fā)展時(shí)層層緊扣，由比較痛苦到得知真相后的震驚，給予了層層地鋪墊。