印度伯格魯木模印花布風(fēng)格特點(diǎn)與情感表達(dá)

於 凌， 于杰影， 王宏付

(江南大學(xué) a.紡織服裝學(xué)院；b.生態(tài)紡織教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，江蘇 無錫 214122)

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設(shè)計(jì)與產(chǎn)品

印度伯格魯木模印花布風(fēng)格特點(diǎn)與情感表達(dá)

於 凌a,b， 于杰影a， 王宏付a,b

(江南大學(xué) a.紡織服裝學(xué)院；b.生態(tài)紡織教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，江蘇 無錫 214122)

印度伯格魯木模印花布是東方印染藝術(shù)的重要組成部分，具有悠久的歷史，它以其獨(dú)具一格的印染方法和獨(dú)特的異域民族風(fēng)格而聞名。文章采用文獻(xiàn)查閱和實(shí)物分析的研究方法，在概述印度巴格魯木模印花布?xì)v史起源及制作工藝過程的基礎(chǔ)上，分析并總結(jié)了其紋樣的題材與情感寓意、紋樣的造型風(fēng)格及色彩配置。研究發(fā)現(xiàn)，印度巴格魯木模印花布具有久遠(yuǎn)的歷史和獨(dú)特的印染技術(shù)、天然環(huán)保的染料、品種繁多和線條精美流暢而造型風(fēng)格獨(dú)特的花紋圖案，并且從各個(gè)方面透露出宗教信仰對(duì)這個(gè)擁有古老文明文化城市的重要影響。

伯格魯；木模印花布；風(fēng)格特點(diǎn)；制作工藝；情感表達(dá)

伯格魯是北印度的一個(gè)小城，大部分是沙漠和半干旱土地，水資源非常匱乏，只散落有零星的“綠谷”，它就像仙人掌一樣堅(jiān)強(qiáng)地生長(zhǎng)在沙漠之中。但是，在這樣的自然環(huán)境下卻適合像柚木、檀木、梨木、棗木、香蕉、藏紅花、向日葵等植物的生存，這也為伯格魯木模印花布的就地取材提供了方便，比如木模的材質(zhì)與顏料的制作等。木模印花又叫木模版捺印或模戳印花，印度地區(qū)的木模印花布是用木模版蘸取漿料在布料上壓印圖樣。在國內(nèi)關(guān)于印度伯格魯木模印花布的研究基本沒有，唯有一篇達(dá)達(dá)ZEN著的《巴格魯印花布傳奇》以旅游小記的形式對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹[1]。本文在現(xiàn)有研究的基礎(chǔ)上，介紹了印度伯格魯木模印花布的歷史起源、紋樣題材與寓意、制作工藝等，并總結(jié)了其造型、構(gòu)思與構(gòu)圖方面的藝術(shù)特色。

1 歷史起源

在亞洲，印度是印染歷史最悠久的國家之一，又是棉花種植的發(fā)源地，素有“世界染織工藝始祖”之美譽(yù)。印度的染織工藝究竟起源于何時(shí)，還很難判定，但在印度河文明的著名遺址摩享約·達(dá)羅的考古發(fā)掘中，就已出土了經(jīng)過浸染的棉布?xì)埰?。這說明早在公元前2000年前后，印度人便懂得了棉花栽培和紡紗織布。尤為可貴的是，在同一遺址中還出土了紡車和縫針，以及陶制的用于染色的壓印刻板，可見當(dāng)時(shí)已經(jīng)知道在織物上印染圖案了[2]。

印度有多種染色技術(shù)，其中的印花技術(shù)最具有代表性。約公元前4世紀(jì)時(shí)印度出現(xiàn)了世界上最早的木模印花技術(shù)。印度早在公元前2000多年前就已經(jīng)有石印章，木模印花技術(shù)與印章捺印的原理完全相同，木模印花可能是受印章原理啟發(fā)而產(chǎn)生的[3]。

很少有官方文件記載印度伯格魯木模印花布的起源，有歷史學(xué)家推測(cè)在公元前3500年左右，印度人已經(jīng)開始用磚制模戳將谷糠和樹膠的混合物捺印在織物上進(jìn)行防染，然后用靛藍(lán)染色，獲得藍(lán)白圖案的花布。而后也開始了用刻有紋樣的木板模戳蘸上茜紅色直接印染花布了。在公元前1400年左右，模板印花產(chǎn)品在印度已經(jīng)非常流行，有的歷史學(xué)家甚至認(rèn)為，印度就是模板印花工藝的發(fā)源地[4]。17～18世紀(jì)，印度的印花布進(jìn)入繁榮的東西方貿(mào)易市場(chǎng)，就這樣以印度為中心，木模印花慢慢地向亞洲、歐洲及其他地區(qū)普及[5]。比如中國新疆維吾爾族的模戳印花、德國萊茵河流域的木板捺印、英國莫里斯紋樣的木板捺印及非洲的木板捺印等(圖1)。

圖1 各地區(qū)的木模印花實(shí)物Fig.1 Regional wooden printing materials

2 制作過程的風(fēng)格特點(diǎn)

2.1 制作工具與材料

制作的工具與材料如表1所示，刻模、調(diào)制及盛放顏料的工具如圖2、圖3所示。

表1 制作工具與材料Tab.1 Production tools and materials

圖2 刻模工具Fig.2 Engraving tools

圖3 調(diào)制及盛放顏料工具Fig.3 Modulation and a paint tool

2.2 印花用織物前期處理

印度伯格魯木模印花布底布一般使用棉布為主，在印染前都要進(jìn)行染前處理。大致步驟如下：剪裁面料→浸泡、洗滌→浸染→干燥(圖4)。

剪裁面料：剛被收購回來的棉織物一般長(zhǎng)達(dá)500 m，有的甚至有1 000 m，所以在印染前首先要根據(jù)用途對(duì)面料進(jìn)行剪裁(比如頭巾通常用2.5 m；而紗麗則能用到7 m)。浸泡、洗滌：用于印染的織物必須要經(jīng)過24 h的浸泡，然后再洗滌，目的是去除織物表面的灰塵及污漬，以便染料能夠更好地附著于織物。浸染：這一工序是印度伯格魯印染的獨(dú)特之處，它能增強(qiáng)織物的固色性，使印染上去的顏料能夠更永久地附著在織物上。它是使用一種天然的植物染料Harda把面料染成淡黃色(Harda是從櫻桃李中提取的一種植物原料)。干燥：把染好的黃色棉織物平鋪在空地上，讓它接受強(qiáng)烈的光照使其快速干燥。這樣一塊呈現(xiàn)奶油的淡黃色伯格魯木模印染底布就處理好了。

圖4 印花用織物前期處理Fig.4 The fabric processing in the early stage

2.3 印花木模制作

伯格魯印花木模是由手工雕刻而成，其制作過程大致為：選材→打磨→蒙紙→繪圖→雕刻(圖5)。

圖5 雕刻木模過程Fig.5 Wood carving process

選材：選材是雕刻木模的第一步，也是較為重要的一步。伯格魯木模所使用的板材一般均為木紋細(xì)膩、堅(jiān)硬、耐用、不易變形的木質(zhì)(如柚木、檀木、梨木、棗木等)。打磨：選好木基后要對(duì)其進(jìn)行鏟平、拋光、打磨，以便進(jìn)行雕刻花紋。蒙紙：就是在拋光后的木基上蒙上一層雕花所用的紙張，用來繪制雕刻木模所用的花紋圖案。繪圖：把所要刻制的圖案花紋繪制在紙張上，以備雕刻時(shí)參考用。雕刻：這是最為關(guān)鍵和細(xì)致的一步，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)，這對(duì)雕刻匠有著很高的要求。雕刻的紋樣會(huì)選擇陽紋，雕刻凹面的深度大約在3～5 mm。雕刻出來的凸面截面最好是呈現(xiàn)出梯形狀，這樣會(huì)方便雕刻，同時(shí)也能延長(zhǎng)木模的使用壽命。另外，雕刻好的木模不能立即使用，需要把它的印刻面放置在染料中浸潤(rùn)一段時(shí)間，這樣能夠使木模在以后的印制過程中有更好的染料附著性。

2.4 印花工藝流程

印度伯格魯木模印花布印制工藝流程為：平鋪織物→木模壓印→刷色→干燥→水煮→洗滌→干燥→熨燙→成品。

平鋪織物：印制花紋之前要把先前處理好的黃色底布平鋪于印刷臺(tái)上，印刷臺(tái)面上應(yīng)分層鋪設(shè)稍有彈性的襯墊(如毛氈)和易于去除污漬的材料，如人造革、塑膠版等。木模壓?。河』〞r(shí)，用印花模板在專門的蘸色盤蘸取來自天然材質(zhì)的染料，或用給色工具(如拓包等)在模板凸紋表面均勻地蘸涂色漿，然后按設(shè)計(jì)好的部位從左到右按順序?qū)㈩伭蠅河≡诳椢锷稀Ｔ谟≈茣r(shí)要保證移動(dòng)的速度快而準(zhǔn)，這樣才能確保染料能夠均勻地分配。如果是多套色彩的，就需要分別刻出幾套模戳，分別用多種顏色的染料進(jìn)行循環(huán)壓印。印制時(shí)需要遵循一定的順序：第一遍是壓印背景，再次是印制細(xì)輪廓，最后是進(jìn)行內(nèi)部填充(圖6)[6]。干燥、水煮：織物上所需印制的花紋圖案都完成后把織物進(jìn)行干燥，時(shí)間為2～3 d，待印染后的織物完全干后再進(jìn)行水煮、汽蒸。把織物放進(jìn)大的銅火鍋中，與明礬和各種花卉等天然成分的混合物一起煮，期間要進(jìn)行不斷地?cái)嚢?，以保證能夠徹底煮沸。后整理：煮沸后的織物需再次被洗滌以除去多余的染料和污垢，并需要再次進(jìn)行干燥，然后熨燙平整，一塊具有印度風(fēng)格的木模印花布就完成了。

圖6 多套版印制順序Fig.6 Multiple process plate printing order

3 紋樣造型風(fēng)格特點(diǎn)

印度巴格魯印花布紋樣造型受木版反復(fù)印制的影響，整體造型較為整齊劃一，但紋樣線條造型較為精致、流暢，如圖7(a)所示。歸納起來造型風(fēng)格大致特點(diǎn)可以分為以下幾點(diǎn)：第一，飽滿的構(gòu)圖加上強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以較強(qiáng)的視覺沖擊力[7]；第二，紋樣靈活多變，著色均勻，外形輪廓流暢、細(xì)節(jié)表達(dá)細(xì)膩；第三，組合形式自由，富有多變?nèi)の叮坏谒模y樣有的位置感、指向性、區(qū)域感較強(qiáng)，經(jīng)常采用垂直式構(gòu)圖，拱形結(jié)構(gòu)的圖案內(nèi)置有宗教意義的植物圖案。如圖7(b)所示拱形圖案內(nèi)置有伊斯蘭教的生命樹紋樣；而有的又利用枝蔓紋樣來營造一種隨意與動(dòng)感，如圖7(c)所示選用佛教蓮花的題材，用枝蔓紋樣卷枝或折枝的形式進(jìn)行穿插[8]。

圖7 紋樣造型風(fēng)格Fig.7 Pattern modeling style

4 色彩配置風(fēng)格特點(diǎn)

印度伯格魯印花布的顏料均采用天然的植物染料，染料一般都從當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的植物中提取。一些鮮花(如藏紅花)、水果(如香蕉)、樹皮和植物的根等都用來顏色的提取，再與印度酸性土壤的結(jié)合，另外再合理地加上一些諸如乙酸、尿酸、鐵、明礬等添加劑?；诓耵斕厥獾淖匀画h(huán)境，一種從櫻桃李中提取的物質(zhì)(Hadra)它能起到固色的作用，使印花布不易褪色，更好地提高了印花布的質(zhì)量，這也是伯格魯印花布獨(dú)特之處(表2)。

表2 印度伯格魯木模印花布常用顏色制作方法Tab.2 Common color production method of Indian Bagru wooden prints

5 紋樣題材與情感寓意表達(dá)

在印度宗教信仰尤為盛行，這占據(jù)了他們生活中的很大一部分。宗教的影響體現(xiàn)在他們生活的方方面面，人們按照教義行事。主要包括印度教、佛教、伊斯蘭教、基督教等，其中印度教占主導(dǎo)地位[9]。各種教派之間也出現(xiàn)過并行發(fā)展的階段，他們之間有著重要的關(guān)聯(lián)性，并且相互影響與借鑒。印度巴格魯木模印花布紋樣題材也與其宗教信仰有很深的關(guān)系，比如受佛教的影響印花布上會(huì)有小佛像的紋樣；受伊斯蘭教的影響會(huì)出現(xiàn)伊斯蘭教所鐘愛的生命樹紋樣、攀緣植物紋樣等[1]。受不同宗教教義的影響，不同的花紋會(huì)被賦予不同的寓意，如受印度教的影響，被稱為“太陽鳥”的孔雀有著長(zhǎng)壽、富貴與驕傲的寓意；而大象則是權(quán)利與地位的象征[10]。

另外，受印度巴格魯?shù)乩憝h(huán)境的影響，這里盛開的花朵很少，但是它們卻可以盛開到木模上面，象征著歡樂和富饒。處在沙漠中的這些印度匠人有著驚人的繪畫技巧，他們憑借長(zhǎng)輩們的描述可以繪制出種類繁多的花卉圖案(表3)。

表3 印度巴格魯木模印花布紋樣題材與寓意Tab.3 Pattern theme and meaning of Indian Bagru wooden prints

6 結(jié) 語

木模印花屬于凸版印花的一種，它以其技術(shù)和圖案吸引著世界各地藝人。印度巴格魯木模印花布更是以色彩斑斕、種類繁多且造型獨(dú)特的紋樣堪稱世界一流。它不同于現(xiàn)在的機(jī)器印染，純手工制作工藝較為復(fù)雜、染色顏料也都是從植物中提取、圖案組織自由無重復(fù)圖案、配色大膽且固色性好，所以會(huì)受到人們的格外珍視。它像蓋印章一樣的印染方法是其獨(dú)特的標(biāo)志，對(duì)其研究有助于了解木模印花的起源、印度本土的文化與宗教信仰等，同時(shí)，也有助于幫助這個(gè)傳統(tǒng)手工印染工藝的保護(hù)與傳承，也能為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供一些可借鑒的圖案與色彩配置素材。

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Study on the style characteristics and emotional expression of Indian Bagru wooden print

YU Linga,b, YU Jieyinga, WANG Hongfua,b

(a.College of Textile and Garment; b.Key Laboratory of Eco-textiles, Ministry of Education, Jiangnan University, Wuxi 214122, China)

The Indian Bagru wooden print as an important part of oriental dyeing art has a long history. It is famous for its unique method of printing and dyeing as well as unique style of a foreign nation. In this paper, the research methods of literature review and physical analysis were used to summarize historical origin and production process of Indian Bagru wooden prints. On this basis, this paper analyzed and summarized the theme and emotional meaning of patterns, pattern modeling style and color configuration. Indian Bagru wooden print has a long history, unique dyeing technology, natural environmentally-friendly dye, and numerous patterns with exquisite lines and elegant style. In addition, the great influence of religion on the city with ancient civilization is shown from various aspects.

Bagru; wooden prints; style characteristics; production process; emotional expression

10.3969/j.issn.1001-7003.2016.11.011

2016-05-13;

2016-10-12

教育部人文社科基金項(xiàng)目(09YJA760013)；江蘇省2014年度普通高校研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目(KYZZ-0316)；江蘇高校優(yōu)勢(shì)學(xué)科建設(shè)工程資助項(xiàng)目(蘇政辦發(fā)〔2014〕37號(hào))

王宏付，教授，510173740@qq.com。

TS941.11；K874.9

B

1001-7003(2016)11-0060-06 引用頁碼: 111204