精湛的小說結(jié)構(gòu)感人的奉獻精神

汪守德

重讀唐棟的這部短篇小說之后，眼睛里竟 有一種濕濕的感覺。我想這是為那位女衛(wèi)生員的真誠與歉意所感動，更為駐守在雪域高原的邊防軍人上官星的事跡與精神所感動。小說以女衛(wèi)生員秦月第一人稱的“我”來進行掏心掏肺、情真意切、娓娓道來的敘事，本身就如化雨的春風(fēng)，具有某種強烈的感召力與穿透力。加之作者在小說中所采用的別具匠心的精湛藝術(shù)結(jié)構(gòu)，也吸引著讀者跟隨小說的敘事，自然而盡情地進入人物的生活與心靈的空間，去認識和了解那些我們可能并不完全熟悉的人物和生活，認識和了解喀喇昆侖山上的軍人們的性格特征和精神境界。我們因此在受到深深感染的同時，不能不令人感嘆作為小說家的唐棟，長期的邊地生活經(jīng)歷使他對此有了頗為獨特的感悟與把握，以及足夠的文學(xué)修養(yǎng)也使當(dāng)時還很年輕的他，已然成為一位真正的小說高手。

小說為人物設(shè)置了兩個敘事的時空，兩個時空也即是兩次情形迥異的“兵車行”。在第一敘事時空，女衛(wèi)生員秦月要趕往5700哨卡去看望病中的上官星，因嫌司機將車開得太慢，而一再焦灼地催促其開得快一些。此時的她并不知道已經(jīng)犧牲的上官星正與她同行，而且此刻就被白布覆蓋著靜靜地躺在車廂里。開車的司機是“一個嫩里嫩氣的小戰(zhàn)士，就像壓根兒沒聽見我的話，雙手牢握著方向盤，眼睛一眨不眨地注視著前面的路。一個小小的坑，一塊碗口般大的石頭，他都要減速繞過。”似乎故意將車開得很慢很慢。并且在快要到達哨卡時，“偏偏，車子又停下了。司機拿了一大塊破布，到路邊一個積存著雪水的坑旁，砸碎上面一層薄冰，將布在水里浸濕，然后走回來擦車上的塵土?！彼緳C的這些行為都是怕車速快而顛著了車上了上官星。因此女衛(wèi)生員秦月的“急”與司機的“慢”形成了極為鮮明的反差與對照，這無疑在敘述過程中造成了極為強的懸念，也顯示了作者刻畫人物心理與情感的精湛的敘事技巧。

第二敘事時空是作為女衛(wèi)生員秦月的回憶而存在和呈現(xiàn)的，這是過往的一次秦月前往5700哨卡的兵車行。更是作者以“我”的視角與感知，在閃回中來具體而集中地刻畫上官星這個普通士兵的形象。這個看似有些搗蛋的兵，是在門診室整理頭發(fā)時與秦月初識的，并給她留下了并不好的印象，以至于當(dāng)她搭車前往哨卡，“我剛踏進一只腳，驀地就像叫蝎子蜇了一下，原來司機就是不久前在門診室搗蛋的那個上官星，就要下來，卻被他一把拽進駕駛室，隨即砰地拉上了門。‘你干什么？我不坐你的車！我大聲抗議著，掙扎著要下。”可見年輕人之間的小別扭，造成了秦月心理上的某種拒斥感。兩名年輕軍人一路上幾個來回的磕碰，則使秦月一步步地改變著對上官星的印象，兩個戰(zhàn)友間的隔閡也漸漸冰釋。這些都是令人信服、相當(dāng)動人的過程性的描寫，而這又是一個女兵對一個男兵的認識、了解與感受。而到后來上官星毅然下到漆黑夜晚的冰水里發(fā)動熄火的車輛，以及他們的車子在天神達坂驚險地拋了錨，他用手為她扒起了雪墻，留下她并用在死人溝揀來骸骨和汽油讓她生火取暖，他自己則徒步去三十公里外的哨卡尋求支援，使她因哨卡官兵的及時趕來而成功獲救。正是這種循序漸進的描寫，也即兩人零距離的深入接觸，他的形象也越來越清晰、越來越可愛，使她對他的印象發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化與升華。

從某種意義上講，上官星也是一個心靈上有傷痕的英雄人物，這也是其之所以格外打動人、受人喜愛的地方。他在生活中遭受過種種坎坷，然而這并不影響他始終是一個向往美好、內(nèi)心灼熱的人，是一個具有鮮明堅弼陛格的人物。在兵車的行進當(dāng)中，其以敞開心扉的自述式的口吻，對秦月介紹其自身的生活經(jīng)歷，充分反映了這個人物在女性戰(zhàn)友面前的那種坦誠與率真。即現(xiàn)在一身戎裝的上官星其實有著并不快樂的青少年時代，這在從那個非正常年代走過來的人們當(dāng)中，是并不奇怪的。其父親在1957年被劃進了“右派”的行列時，母親便隨即另嫁他人。父親被從蘇州流放到遙遠的塔里木，他兩兄弟也因之遠離家鄉(xiāng)來到了新疆。后來父親雖得到平反帶著弟弟回到了內(nèi)地，卻因極度喜悅而突發(fā)心臟病猝然辭世。這一切在其年輕的心靈上造成的沖擊可想而知，但生活的磨難與條件的艱苦，都并沒有使他對生活失去熱情。即便是好心人給介紹對象，也只能在照片上相見，而至于女方嫌他臉太寬而未能成功，他也以將頭發(fā)理光并稱之為“戰(zhàn)士的風(fēng)度”來自我解嘲。作為一個開巡邏車的司機，他常常面對死人溝和難以逾越的天神達坂，在這種極其艱苦、危險的環(huán)境中，我們在這個普通一兵身上看到的不是牢騷抱怨，而是仍然充滿著生存的智慧和勇敢的精神，保持著達觀、風(fēng)趣、幽默的性格。

小說的結(jié)尾似乎是謎底揭開的時刻，把這個動人的故事推向了一個悲劇性的，也是詩意化結(jié)局。“在幾天前的一次巡邏中，車子受到大雪的陷阻，上官星徒步去前面踩路，不幸掉進了幾丈深的雪窟，戰(zhàn)友們把他扒出來趕忙送到前指衛(wèi)生隊，結(jié)果……沒搶救過來！”這種意想不到的情形，對于原本以為上官星只是患上小病的秦月而言，不僅是突如其來的，而且在她年輕的心里產(chǎn)生了極其強烈的震撼，她甚至都不知道如何面對這位既陌生又熟悉的戰(zhàn)友的犧牲。小說通過女衛(wèi)生員秦月的敘述，所表達的一個鮮明主旨在于，即便是在這遠離戰(zhàn)爭的和平年代，軍人們也是要做出犧牲的，其行為仍然是可歌可泣、令人牽腸掛肚的英雄壯舉。作者筆下的上官星只是千千萬萬個當(dāng)代軍人中的一個，但他既普通又偉大，既平凡又崇高，是新時期我軍優(yōu)秀戰(zhàn)士的杰出典型，是為守衛(wèi)邊疆而英勇獻身的最可愛的人。

還有一個特別應(yīng)當(dāng)注意的地方是，小說非常注重人性化、情感化、心靈化的描寫，這也是小說極為動人之處。作為青年士兵的上官星，他沒有姐妹、沒有女友，母親也已另嫁他人，在他的世界中，女性之于他是十分遙遠的、陌生的，自然會在內(nèi)心里對之懷有一種難以抑制的好奇與向往。在由男性構(gòu)成的這高山哨卡，他唯一接觸過的女性就是身為女衛(wèi)生員的秦月。因此對他來講，與秦月的相識，不惜以異乎尋常的，甚至“出格的”舉動來引起她的注意，以至于被她認為又有一個作怪難纏的兵來搗蛋。這其實寧可視為一種男兵心理因素的驅(qū)使，也是為了使自己在情感上獲得一種莫名的慰藉。而他與她之間發(fā)生的所有的交集都無疑給他的內(nèi)心平添了巨大的溫暖之感。他一廂情愿地拿兩個人的名字中的“星”與“月”來做文章，以及他給她留下的詩作“我是星星，你是玉輪，我們同在，永恒的天上；你的光給我，我的光給你，美麗的黑夜，我們閃爍著理想！”這年輕人常有的聯(lián)想與期望，反映了其暗含的某種心理與情感指向。所以，他犧牲前留下的唯一遺愿是希望秦月能夠來為他送行，因為他相信秦月“會把春天留在他墓旁，他將感到溫暖”。這種對異性的愿望，既那么含蓄真摯，又那么美好圣潔，像詩像歌響徹在那片高原，也響徹在人們的心田，其所產(chǎn)生的動人力量不只是讓人潸然。小說的這種描寫，在那個時代既顯得相當(dāng)大膽，也把握得極有分寸。

唐棟的這個在僅有萬余字的短篇小說作品中，成功地塑造出了上官星這樣一個血肉豐滿的當(dāng)代軍人形象，使其成為新時期之初軍事題材文學(xué)創(chuàng)作中升起的一顆耀眼的星星。他所在的5700既是一個哨卡，也是一個象征，它不僅標明的是其海拔的高度，反映的也是戰(zhàn)斗工作于斯的艱苦程度，更是邊防戰(zhàn)士的精神高度。在這種海拔高度的犧牲奉獻，仿佛是司空見慣、不足為奇的，又是實實在在、平平淡淡的，然而誰不認為這又轟轟烈烈、驚天動地的呢？當(dāng)然這部小說在發(fā)表的當(dāng)時之所以立刻產(chǎn)生的巨大反響，不僅是其真誠地歌頌了邊防軍人的犧牲奉獻精神，也在于其精心的謀篇布局從所營造的是一部稱道的藝術(shù)佳構(gòu)，它對于我們今天而言，其啟示意義在于作者對于手中生活素材的表現(xiàn)，怎樣尋求一個獨特而精巧的結(jié)構(gòu)是十分重要的，這有可能是一部不容易出手的作品，在藝術(shù)上會有明顯的平庸與神奇，以及文野與高下之分。其次是作者善于用精準生動的細節(jié)來敘述故事，用白描的手法來刻畫人物，使其筆墨達到簡潔動人、出神入化的程度，這需要作者在對于生活的發(fā)現(xiàn)、概括與提煉中，葆有充足的氣韻、敏銳的眼力，以及過人的才氣。再次是作者長年艱苦備嘗的軍旅生活實踐，使其燃起的那份軍隊作家的真誠與熾熱，使作品具有一種彌足珍貴的純度與熱度。而且唐棟在其后來的小說、戲劇、電視劇等眾多作品的創(chuàng)作中，延續(xù)、發(fā)揮和強化了這樣一些特點。以上諸點，無論是對軍事題材文學(xué)創(chuàng)作而言，還是對部隊的青年作家來說，都依然具有深思和借鑒的價值與意義。

責(zé)任編輯/劉稀元