元帥本色是平民

劉鐵鋼

近年來，以歷史上真人真事為題材創(chuàng)作的戲劇作品不少，但成功的并不多。有的在羅列人物的模范事跡，有的是寫人物一生的流水賬，寫不出形象，也缺少感動(dòng)觀眾的激情。但話劇《新北平市長(zhǎng)》的創(chuàng)作演出卻感動(dòng)了劇場(chǎng)里的眾多觀眾，其主要原因是寫活了歷史事件，寫出了人物的人格精神。

由蘭寧遠(yuǎn)編劇，楊地、侯揚(yáng)導(dǎo)演的話劇《新北平市長(zhǎng)》是“第二屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展”的參展劇目之一，也是這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)繼《父親-李大釗》后，又一次涉足革命歷史題材戲劇。

《新北平市長(zhǎng)》講述了北平和平解放后，聶榮臻同志擔(dān)任北平（后改稱北京）市長(zhǎng)期間，在極端復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境下，以共產(chǎn)黨人、革命家的勇氣和智慧處理政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的矛盾問題，帶領(lǐng)軍民恢復(fù)生產(chǎn)、建設(shè)北平的真實(shí)故事。那時(shí)的北平百姓，承受著家破人亡的壓抑，在國(guó)家破碎的深重屈辱中維護(hù)尊嚴(yán)，在痛苦的煎熬中固守良知，這些看似卑微的小人物，雖未走向沙場(chǎng)，卻在沒有硝煙的陣地，共同捍衛(wèi)中華文化的基因不被變種，由此展開心靈的抗?fàn)幒途竦妮^量，還有對(duì)自我的戰(zhàn)勝。同一個(gè)屋檐下不同的生活方式和信仰：同一個(gè)時(shí)代背景下不同的身世經(jīng)歷和心態(tài)，既有格格不入，又有休戚相關(guān)，但也正因此而使得這個(gè)時(shí)空產(chǎn)生出多種戲劇元素。

該劇的成功，首先是劇本創(chuàng)作的成功。聶榮臻同志作為杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家，有著博大的胸襟、過人的膽識(shí)與克敵制勝的智慧，特別是在北平和平解放和定都北平等重大歷史時(shí)刻做出了巨大貢獻(xiàn)。要把這一段波詭云譎的歷史，這樣一位偉人在不到兩個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)上展現(xiàn)絕非易事，而且還要避免這一類題材創(chuàng)作雷同化、膚淺化、娛樂化?！缎卤逼绞虚L(zhǎng)》沒有用編年史的方法表現(xiàn)人物的生活歷史，而是非常智慧地從這段歷史中選取了兩大主題：和平和建設(shè)。蘭寧遠(yuǎn)悉心研究相關(guān)史料，深入了解那段歷史中的北京人以及今天的北京人對(duì)歷史的解讀。素材的積累充實(shí)了破解這些難題的底氣?！缎卤逼绞虚L(zhǎng)》選取了一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作視角，截取了聶榮臻領(lǐng)導(dǎo)的幾件具有典型意義的事件——即聶榮臻在北京市工作期間與反動(dòng)勢(shì)力一段斗智斗勇的驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷以及殫精竭慮改善民生的故事來寫，突出了人物追求和平的奮斗品格與為人民服務(wù)的奉獻(xiàn)精神，生動(dòng)地解讀了共產(chǎn)黨歷史上的又一次“抗戰(zhàn)”。

1949年，危機(jī)四伏、民不聊生、險(xiǎn)象環(huán)生的舊北平，從生產(chǎn)建設(shè)到教育文化都是百廢待興。戲一開場(chǎng)就把聶榮臻置于北平戰(zhàn)與和的風(fēng)口浪尖上。雙方舉槍對(duì)峙，流血事件一觸即發(fā)，在如此嚴(yán)峻的環(huán)境下，作為華北軍區(qū)司令員的聶榮臻率先提出和平解決北平問題的建議，從而使得這座千年文化古城免遭炮火，為定都北平奠定了基礎(chǔ)，也為即將接管大城市積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。入城后，作為新北平領(lǐng)導(dǎo)人的聶榮臻沉著應(yīng)對(duì)，一方面率領(lǐng)部隊(duì)與國(guó)民黨敵特展開針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)：一方面團(tuán)結(jié)舊社會(huì)的正直之士，從國(guó)民黨內(nèi)部打開缺口，將國(guó)民黨內(nèi)的力量為我所用，如與傅作義進(jìn)行和平談判、與國(guó)民黨少校洪如虎的關(guān)系、結(jié)交許秉賢等主持正義的民主人士，通過他們?yōu)楣伯a(chǎn)黨建言，共同建設(shè)新北平。這些地方都充分反映出聶榮臻的智慧、膽識(shí)與魄力。正是在聶榮臻那一代共產(chǎn)黨人的帶領(lǐng)下，在那特殊歷史時(shí)期，北京的百姓雖然沒有氣吞山河，馳騁疆場(chǎng)，但同樣不屈不撓、可歌可泣：盡管沒有槍炮血腥、你死我活，但同樣驚心動(dòng)魄、感天動(dòng)地，甚至更具有發(fā)人深省的現(xiàn)實(shí)意義。

以情動(dòng)人是該劇感動(dòng)觀眾的另一個(gè)重要原因?！缎卤逼绞虚L(zhǎng)》是一部具有藝術(shù)品格的戲，作品飽含深情地以濃濃的情感突出人物的性格，表現(xiàn)聶榮臻對(duì)革命的忠，對(duì)戰(zhàn)友的愛，對(duì)家人的親，對(duì)敵人的恨。面對(duì)破壞和平起義的國(guó)民黨軍官洪如虎不理解傅作義將軍簽署和平協(xié)議的主張，想以死相拼，“我就像一只被鎖在籠中的老虎，縱有凌云之志，卻不能到疆場(chǎng)殺敵?！甭櫂s臻卻嚴(yán)肅地批評(píng)他：“中山先生創(chuàng)造革命軍的目的，是要挽救民族的危亡?？赡隳?，竟然把槍口對(duì)準(zhǔn)了一起并肩抗戰(zhàn)的兄弟，把他們當(dāng)作‘?dāng)橙恕ｋy道這就是你說的效忠民族、效忠國(guó)家嗎？”面對(duì)國(guó)民黨敵特和“一貫道”等邪教組織的干擾破壞，聶榮臻巧妙地指導(dǎo)公安部隊(duì)對(duì)敵斗爭(zhēng)的策略與技巧，走進(jìn)群眾中間，發(fā)動(dòng)百姓徹底粉碎了邪教組織，取得了對(duì)敵斗爭(zhēng)的全面勝利?！缎卤逼绞虚L(zhǎng)》還精心塑造了聶榮臻女兒聶力的形象，藝術(shù)地穿插回憶了聶榮臻在大革命時(shí)期腥風(fēng)血雨之夜將女兒聶力寄存老鄉(xiāng)家中的情景，溫馨感人的父女情深增添了對(duì)敵斗爭(zhēng)的精神力量。面對(duì)女兒渴望奔赴抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)的雄心壯志，聶榮臻卻潑了冷水，“你想?yún)⒓又驹杠姷脑竿呛玫?，爸爸支持。但你是新中?guó)的第一代中學(xué)生，更重要的任務(wù)是學(xué)習(xí)，將來打造我們的‘撒手锏，真正為虎添翼?！边@些地方充分顯示了聶榮臻高瞻遠(yuǎn)矚的大智若愚、膽識(shí)過人的斗爭(zhēng)智慧。

《新北平市長(zhǎng)》的導(dǎo)演藝術(shù)也可圈可點(diǎn)，導(dǎo)演調(diào)動(dòng)一切舞臺(tái)藝術(shù)手段塑造人物，充分發(fā)揮舞美、燈光、音響的渲染作用，突出人物性格。如在聶榮臻與傅作義展開心理對(duì)話的一場(chǎng)戲中，運(yùn)用寫實(shí)與浪漫相結(jié)合的手法，讓在兩個(gè)時(shí)空中的聶榮臻和傅作義展開心靈對(duì)話，把聶榮臻追求和平的強(qiáng)烈主張和傅作義順應(yīng)大勢(shì)的復(fù)雜心情推向高潮，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。整個(gè)戲也由這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)增添了趣味性和吸引入的藝術(shù)魅力。《新北平市長(zhǎng)》的舞美是典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，宏大，寫實(shí)，與時(shí)下流行的追求抽象和“最簡(jiǎn)”的先鋒戲劇的舞美風(fēng)格完全不同，帶來的是真實(shí)和厚重的審美享受。

表演有藝術(shù)趣味，同樣是該劇吸引觀眾的重要原因。演員以情感為筆墨濃墨重彩地描畫出入物鮮明生動(dòng)的性格。秦敬宇扮演的聶榮臻，從“序幕”走上舞臺(tái)那一刻起，人們就認(rèn)可了“這一個(gè)”藝術(shù)形象。他以扎實(shí)的功底表現(xiàn)出聶榮臻的“儒將”個(gè)性與革命家的凜然正氣。在強(qiáng)敵面前的臨危不懼，對(duì)百姓的無限深情，對(duì)朋友的開誠(chéng)布公……這一切都讓人們相信，這就是聶榮臻的作風(fēng)，這就是共產(chǎn)黨人的風(fēng)范。還有，王云飛扮演的彭真、楊乃慶扮演的程硯秋、張泓藝扮演的傅作義、嚴(yán)志良扮演的許秉賢、王靜雅扮演的小蓉、李赫扮演的趙大娘、程海虹扮演的聶力、張惟坤扮演的羅瑞卿、徐峰扮演的洪如虎、聶櫓家扮演的張孝杰……都演出了人物的性格特征，給觀眾留下了鮮明深刻的印象。

特別值得一提的是，《新北平市長(zhǎng)》在提煉現(xiàn)實(shí)感的同時(shí)，還盡可能地注入大量的文化元素，諸如中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日、戲曲藝術(shù)、民間詩詞、建筑特色……歷史文化和百姓生活在戲劇藝術(shù)中巧妙結(jié)合，開國(guó)元?jiǎng)缀推胀ò傩諛s辱與共的民族情懷也自然而然地得到了真實(shí)的展現(xiàn)。正如有戲劇專家所說，《新北平市長(zhǎng)》這部戲，有著許多的文化內(nèi)涵，每一個(gè)故事，任何一個(gè)角色，哪怕是一個(gè)不起眼的龍?zhí)?，都有很大的研究和打磨的空間。

更可喜的是，也是《新北平市長(zhǎng)》最大的特點(diǎn)，就是社區(qū)文明進(jìn)入了國(guó)家級(jí)的戲劇展演。看《新北平市長(zhǎng)》讓我想起了1965年，老一輩戲劇家金山和孫維世先生帶著大慶市業(yè)余劇團(tuán)來北京演出話劇《初升的太陽》的情景，大慶的職工家屬自己編創(chuàng)，將一臺(tái)鮮活反映大慶生活、體現(xiàn)時(shí)代精神的作品搬上首都舞臺(tái)，引起了極大的轟動(dòng)。而這次，《新北平市長(zhǎng)》同樣由來自非專業(yè)院團(tuán)的文化志愿者擔(dān)綱演出，并首次進(jìn)入中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，形成了專業(yè)院團(tuán)、校園劇社、社區(qū)文化館共同創(chuàng)作戲劇創(chuàng)作繁榮的局面，可以說開啟了民間戲劇運(yùn)動(dòng)在中國(guó)戲劇史上又一個(gè)新的開端，值得大書一筆。

可以說，《新北平市長(zhǎng)》書寫了新舊交替時(shí)北京風(fēng)雨飄搖的歲月，是開國(guó)元?jiǎng)缀推胀ò傩展灿芯窦覉@的一個(gè)縮影，折射了時(shí)代風(fēng)雨、凝聚了國(guó)人風(fēng)骨、融合了市井風(fēng)情、提煉了時(shí)代主題，通過戲劇和舞臺(tái)來演繹那個(gè)年代中的那些人和事，既有我們對(duì)歷史的反思，也是我們對(duì)文化的追念。對(duì)作者、對(duì)整個(gè)劇組來說，不僅是為了紀(jì)念。

責(zé)任編輯/劉稀元