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    文學(xué)地圖

    2016-12-08 14:52:44詹文格
    湖南文學(xué) 2016年10期
    關(guān)鍵詞:尚義文字

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    地壇

    獨(dú)往地壇,不是去看風(fēng)景,是去看一個人。

    車抵安定門外大街,天降大雨,烏云壓城,雨點(diǎn)像子彈穿過樹葉,發(fā)出破碎而慘烈的聲響。

    傾城的雨水,汪洋一般將城市圍困,高樓變矮,車輛沉陷,街道成為河流。

    一場急驟的大雨,使一座喧鬧的城池頓添愁容。此時的雨水就像流出暗室的顯影劑,讓脂粉掩飾下的臉面原形畢露,慘不忍睹。對于光鮮的街道來說,內(nèi)澇就如內(nèi)傷,它的疼痛無處訴說。

    雨是渲染氣氛的高手,它為我的行走做好了鋪墊。這些年風(fēng)雨兼行,滿面塵埃,正需要一場雨水來沖洗我的肉體,滋潤我的靈魂。

    雨給世界一個模糊的面龐,讓滿腹的心事滌蕩起來。雨中的行人一臉郁悒,連周而復(fù)始的公交車也人困馬乏,像緩慢的烏龜,漂浮在水面,彌散出一種找不到彼岸的焦慮。

    從天而降的雨水,傳染了天然的憂戚,望著奔跑躲雨的行人,我頓悟。有時候一些不可名狀的心情真的無法言說,如螢火倏然劃過,那些心事只能意會,你想說也說不清楚、說不明白。比如來到侯門深似海的京城,本可尋找更美妙的去處,可我哪兒也不想去,猶如睽違已久的故人,偏要一次又一次地趕往地壇。

    地壇,這個古代帝王祭祀社稷的場所,與我有什么關(guān)聯(lián)?在這個實(shí)用主義和利己主義大行其道的時代,我的行走真的有那么純粹,真的沒有任何想法和目的?這樣的疑問我無法回答,也無須回答。

    雨慢慢稀落下來,給人換了一種心情。在一個風(fēng)干物燥的地方,撲面而來的水汽顯得天堂般奢侈,濕漉漉的草木讓城市現(xiàn)出了少有的清新。我扭動著煙熏火燎的肉身,走進(jìn)園子。站在這塊皇天厚土之上,充盈的地氣讓人感受到了周遭的肅穆和沉靜。幾百年來,它如一個武林高手,用不變的容顏,應(yīng)對萬變的世道。只是匆匆而來的我難掩其表,走馬觀花的步態(tài),無意間暴露了骨子里的輕佻。

    一個莽撞而至的游客,妄念未了,塵緣不盡,匆匆奔赴地壇,顯得不合時宜。但不知為何,每次進(jìn)京我都控制不住自己,非要去一趟地壇不可,就像一個不能省略的儀式,只有去了那兒,內(nèi)心才會安妥。

    我喜歡一個人在那兒無所事事的感覺,那是一種非常獨(dú)特的感受,看上去感覺無事,其實(shí)滿腹心事,全是哀愁。

    我知道世界每一刻都在變化,與剛剛過去的一刻相比,生命又衰老了一秒。就像懸在頭頂?shù)臉淙~,那不是昨天的樹葉,更不是去年的樹葉,而是變化中的樹葉。倒是樹陰下的涼風(fēng)與去年一模一樣,柔聲細(xì)語,輕輕問候。此刻,我很想尋找一點(diǎn)什么,發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)什么,于是我像偵探反復(fù)搜尋,終于在磚縫里找到了螞蟻的蹤跡,在小徑上聽到了鳥兒的歌聲。

    風(fēng)已停,雨已歇,除了樹聲、蟲鳴、鳥叫,在這個占地三十七點(diǎn)四公頃的園子里,我來來回回地尋找,其實(shí)什么也沒有看到,可是又有一種萬物在此、閱遍寰宇的感覺,好像什么都看到了。

    在這個歷史交匯、哲思萌生的地方,我無法做出非此即彼的判斷。天空之下,大地之上,這個以“地”為名的園子,猶如禪門公案,永生不朽。有人在此頓悟沉思,在此注視遙望,盡管林木高遠(yuǎn),周遭暗淡,但我感覺頭頂始終有強(qiáng)光照射。這世間,很多人,很多事,都留下了擦肩而過的遺憾。比如我歷經(jīng)千里奔波,來到這個園子,可今生今世再也見不到那個人。我記起了,二〇一〇年十二月三十一日,是一個年度的最后一天,那新舊交替的時刻,他扔下伴隨生命的輪椅,扔下震撼心靈的鋼筆,去了云水蒼茫的遠(yuǎn)方。

    對智者來說,這一天他早有預(yù)見,他在文字中留下哲人式的心跡:“所以死是一件不必急于求成的事,死是一個必然會降臨的節(jié)日?!?/p>

    我知道,人不能過分苛求,只要到了那兒,心就有一份踏實(shí)。不管時光如何流逝,在這個地方永遠(yuǎn)留有他的氣息。到園子內(nèi)走一走,看一看,即使見不到人,還能遙想他的文字,虛構(gòu)他的背影,回憶他的笑容。

    我知道自己沒有資格直呼他的名字,在此我必須用“先生”二字表示對他的尊敬——看看先生寫得多好??!

    “有些事只適合收藏。不能說,也不能想,卻又不能忘。它們不能變成語言,它們無法變成語言,一旦變成語言就不再是它們了。它們是一片朦朧的溫馨與寂寥,是一片成熟的希望與絕望,它們的領(lǐng)地只有兩處:心與墳?zāi)?。比如說郵票,有些是用于寄信的,有些僅僅是為了收藏。”

    我猜不到,先生在怎樣的心境下寫出如此深邃端莊的文字!每一個字都散發(fā)著玉石的光澤,每讀一遍都像圣水沐浴,泉流滋潤。這種用心血熬成的文字,讓人想起古時燃指供佛,刺血寫經(jīng)的高僧。

    最早讀先生的文字是《秋天的懷念》,記得那是一個寒涼的夜晚,昏暗的白熾燈泡上布滿蛛網(wǎng),我坐在靠窗的角落里,讀完之后竟然淚流滿面。

    后來陸續(xù)讀到了《務(wù)虛筆記》《命若琴弦》《病隙碎筆》。當(dāng)讀到《我與地壇》時,已經(jīng)不能言語,目瞪口呆。

    這是注定成為經(jīng)典的文字——“我常以為是丑女造就了美人。我常以為是愚氓舉出了智者。我常以為是懦夫襯照了英雄。我常以為是眾生度化了佛祖?!?/p>

    古老的地壇如入定的老僧,它一直在等待先生的到來。只有先生的智慧才能承接它的衣缽,領(lǐng)會它的精髓。

    多年前,我到一個偏僻的小城出差,在那個逼仄的小站候車室里,撿到一個毛邊的筆記本。我猶豫了幾次才打開那個筆記本,看看紙頁上是一些摘抄的文字,字跡工整,充滿虔誠。一開始我對這個破舊的本子毫無興趣,打開來完全是出于候車時的無聊和好奇??墒钱?dāng)我翻開本子,瀏覽了一段文字后,便再也放不下了。從沒想到會在這樣的場景與先生的文字相逢,那是摘自《我與地壇》的文字,每一段文字前面用一個黑色的小三角形作為標(biāo)識,這是那個年代對經(jīng)典名句的摘錄方式。

    “我甚至現(xiàn)在就能清楚地看見,一旦有一天我不得不長久地離開它,我會怎樣地想念它,我會怎樣想念它并且夢見它,我會怎樣因?yàn)椴桓蚁肽钏鴫粢矇舨坏剿!?/p>

    “人真正的名字叫做:欲望?!?/p>

    “此岸永遠(yuǎn)是殘缺的,否則彼岸就要坍塌?!?/p>

    “四百多年里,它侵蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃,淡褪了門壁上炫耀的朱紅,坍圮了一段段高墻又散落了玉砌雕欄,祭壇四周的老柏樹愈見滄桑,到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩?!?/p>

    “多年來我頭一次意識到,這園中不單是處處都有過我的車轍,有過我的車轍的地方也都有過母親的腳印?!?/p>

    “一個人,出生了,這就不再是一個可以辯論的問題,只是上帝交給他的一個事實(shí);上帝在交給我們這件事實(shí)的時候,已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果,所以死是一件不必急于求成的事,死是一個必然會降臨的節(jié)日?!?/p>

    “先別去死,再試著活一活看?!?/p>

    ——嘀嘀——嘀嘀!一串刺耳的喇叭聲把我喚醒,抬頭看去,一輛臟兮兮的客車帶著一身風(fēng)塵鉆入了車站,乘客浪潮一樣涌向檢票口。我站起身,環(huán)視四周,喧鬧的候車室已空空蕩蕩。乘客全都擠上了收尾的末班車。對這個無人認(rèn)領(lǐng)、像個棄嬰的筆記本,我不忍將它丟下。就這樣,一個飽蘸摘抄者心血的筆記本,裝進(jìn)了我的背包。從此,這個筆記本跟隨我走南闖北,寸步不離。

    每當(dāng)旅途寂寞的時候,我就會拿出這個本子,前前后后地翻看,一遍一遍,一頁一頁,邊邊角角都不放過。我恨不得拿上放大鏡來審視,希望從中找到一點(diǎn)蛛絲馬跡,發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)有用的線索,好讓它物歸原主??墒侵魅讼袷怯幸怆[藏,把私密的東西當(dāng)成公共物品,沒有留下半點(diǎn)個人信息。

    看來這是一個明智之人,在這兒沒有匆忙出位,用真誠守護(hù)著心靈的潔癖。從下筆之時起就已經(jīng)知道,浸染在風(fēng)塵漫卷的俗世,摘抄者的名字永遠(yuǎn)不敢壓住先生的文字。

    我以為此事就這樣過去了,誰知有一次找東西時,在那個筆記本的封皮里發(fā)現(xiàn)了一張車票。這是一張由南昌站至北京站的硬座火車票,車票的邊緣留有一個清晰的缺口,那是檢票員留下的標(biāo)記。車票顯示的日期是一九九五年七月一日,那時候還沒有實(shí)行實(shí)名購票制,車票上找不到乘車人的姓名,我的歡喜一閃而過,就像再次被人開了一個玩笑,那個人隱藏在不為人知的深處,最終還是沒有浮出水面。

    不過通過這張車票我可以推測和想象,這個人和我一樣,非常喜歡先生的文字,特別喜歡《我與地壇》這一名篇,于是帶著筆記本,去北京尋找地壇,或者直接拜訪先生。

    我感覺這個筆記本的主人要比我幸運(yùn)得多,至少他在先生尚在的時候就動過這樣的念頭,甚至可能已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了面見先生的愿望……

    一個下午的時間很快過去,我走向地壇的出口。千里而來,又要離去了,但我并不悵然——離去只是暫時的告別,意味著很快又會再次歸來。

    撲面而來的風(fēng)依然顯得輕柔涼爽,在這個皇恩浩蕩、眾生膜拜的地方,我感受到了先生的靜默,靜默中散發(fā)著強(qiáng)大的氣場,氣場如淙淙流泉,禪意一般貫穿始終。

    此時,我在內(nèi)心探問自己,究竟是地壇造化了先生,還是先生點(diǎn)亮了地壇?突然一陣悠揚(yáng)的鐘聲從樹林后飄來,聲波如水,在地壇四周久久回蕩。

    我踏著如水的聲波,走下了臺階,正好看到一片樹葉翻著跟頭飄落地面。望著那片心形的葉子緩緩貼向地面,我的心猛然一顫,感覺那片葉子就是先生飄落的書箋,墨跡消隱,傳遞著魂歸此地的暗示。

    尚義街6號

    很多人如我一樣,至今沒有去過尚義街6號,但這個看似簡單的街道編號,不再是昆明城里一處普通的寓所,它已成為一種文化,一種藝術(shù),一種時代風(fēng)潮。

    老吳的褲子晾在二樓/喊一聲胯下就鉆出戴眼鏡的腦袋

    這種行云流水的句子,誰敢說它不是神來之筆?

    每當(dāng)讀《尚義街六號》這首詩,我就會想起那些美好的地名——“朱雀橋邊”“烏衣巷口”“姑蘇城外”“夜半鐘聲”,這種千古傳誦的詩句,不僅是對風(fēng)景的美化,還有對地名的詩化。

    凡是上了一點(diǎn)年紀(jì)的詩歌愛好者都知道,《尚義街六號》是一首描寫青年時代生活與友誼的詩歌。這首詩開啟了二十世紀(jì)七十年代末和八十年代初平民文化的內(nèi)核,這首詩的語言淺近,內(nèi)容生活化,詩人用一種近乎攝像機(jī)式的客觀視角來描述昆明,用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)了許多極富幽默感的細(xì)節(jié),讀者從中既可以感受到文學(xué)的魅力,也能體會到生活的詩意。

    這首詩沒有晦澀的象征和高深的隱喻,洋溢其間的是行云流水,舒緩自如的語感,使一首看上去內(nèi)容普通的詩歌散發(fā)出深刻的詩性光芒。正如于堅(jiān)在另一首詩中寫道:“像上帝一樣思考,像市民一樣生活?!边@首詩證明了口語并非口水,真正的口語詩寫作,不是泛泛而談,不是蜻蜓點(diǎn)水,不是嘩眾取寵,而是在生活的水流中沉淀、淘洗,采集金子般的光芒。

    去年,有位寫詩的朋友專門到昆明尋找尚義街6號,回來后,她告訴我,當(dāng)年的尚義街已經(jīng)找不到了,它在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)消失。面對她的遺憾,我輕笑一聲,問她:你到了昆明干嘛找尚義街6號,那不是刻舟求劍嗎?你直接找于堅(jiān)不就得了!找到他就等于找到了活著的尚義街6號。朋友輕嘆一聲,搖搖頭,只見她嘴角拉動,卻最終沒有發(fā)聲。

    我知道,在她眼里我從來就沒有進(jìn)入過那些詩句。一個人不能兩次踏入同一條河流,我理解不了她需要尋找的東西。面對嶄新的每一天,人們可以快捷地走向未來,卻不能片刻停頓在當(dāng)下,更無法重回往昔。無論怎樣威猛的強(qiáng)者,都無法活在時光之外。

    《尚義街六號》發(fā)表之后,許多人曾特地跑到昆明來尋找尚義街6號,他們把那兒當(dāng)成了詩歌的一處圣地來朝拜。這樣的例子不勝枚舉——在昆明,我就聽說,云南的一位作家當(dāng)年還是個文學(xué)青年的時候,曾經(jīng)專門從老家昭通坐了許久的汽車,跑到省城昆明,就為看一眼尚義街6號。傳說當(dāng)年他找到了尚義街6號,那兒已經(jīng)沒有什么“黃房子”了,他不禁驚呼“怎么被于堅(jiān)給騙了啊!”看來那時候的人們,還以為“尚義街6號”是一處不變的風(fēng)景,是自古就有的名勝。

    惆悵不止一人,詩人叢小樺曾強(qiáng)烈表達(dá)了這種情緒,他的《在昆明和于堅(jiān)去看尚義街六號》就寫道:“我們來到尚義街/看到的門牌已經(jīng)重新編號/新六號由東向西拐過了街角/老六號變成了一個收費(fèi)廁所/如今城市的排泄器官無孔不入/強(qiáng)行插入一個誕生智慧的縫隙/卻從不被認(rèn)為是什么暴力”。

    世事易轍,時過境遷,現(xiàn)在那條街道依稀可見一兩幢黃顏色的屋子,當(dāng)年一些越南歸僑和在昆明做生意的越南人,他們在這條街上留下了不少法式建筑。房子不高,大都是兩三層,臨街的門開口不大,門內(nèi)是狹長的樓梯,紅色的瓦片,米黃色的墻體,掩映在高大的法國梧桐中。這樣的風(fēng)景本來就有一種詩意。

    時光匆匆流逝,但有些事物卻并未完全走遠(yuǎn)。

    在昆明,經(jīng)常會有一些來自四面八方的男女青年,到這里來尋找尚義街6號,在此經(jīng)商的主人才知道,自己經(jīng)營的商鋪懸掛著一塊并不普通的門牌,這兒誕生過一首堪稱中國近二十年最著名的現(xiàn)代詩。因?yàn)檫@首詩,這個門牌所在地,在中國乃至世界華人詩歌圈子中都成了小有名氣的所在。

    然而,多少年來,風(fēng)風(fēng)雨雨,又有多少毫無所知的人,在這兒匆匆而過,即便趴在車窗上,也并不在意這個道口,他們對尚義街6號這個門牌視而不見。

    31區(qū)

    我不懂地名學(xué)歸類,也沒有做過地名統(tǒng)計(jì),不知道斑紋一樣鋪展在版圖上的大小城市,有多少“31區(qū)”這樣的共性稱謂。但我感覺,在高樓遍地、汽車如流的深圳,31區(qū)是獨(dú)一無二的所在。這個名噪一時的地方,就像一株出自熱帶雨林的植物標(biāo)本,在耀武揚(yáng)威的資本世界中,依靠強(qiáng)勁的根系,從特區(qū)的地縫中悄然冒出,宛若冰山雪蓮,成為一個城市的時代記憶和精神坐標(biāo)。

    那是一個出租屋云集的地方,在這個遍布“親嘴樓”的城中村里,曾有一幫來自天南地北的漂泊者蝸居此地,用文字對抗城市的喧囂。夜深人靜,他們專注地敲擊鍵盤,在物質(zhì)的世界中,用橫平豎直的漢字構(gòu)建著精神大廈,尋找靈魂的安身之處。

    這里雖然樓房擁擠,兩樓相隔不過兩三米的距離,但是這個處所曾接納了王十月、葉耳、于懷岸、曾楚橋、衛(wèi)鴉、韓三省、孫夜、楊文冰、文堯等一大批寫作者。

    環(huán)境嘈雜,他們內(nèi)心卻異常平靜,簡樸的生活讓他們毫無雜念,汗水滋養(yǎng)的靈感激勵他們勤奮寫作。他們沒有工作,沒有穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源,卻樂此不疲,用文字培育著心靈沃土,成長為精神富翁。

    在這個高度工業(yè)化與商業(yè)化的世界中,31區(qū)奇跡般地冒出了一批文學(xué)追夢者,在這個曾被人稱為“文化沙漠”的地方,他們像早期的革命者,忍受清貧,播撒理想的種子,守護(hù)心靈的綠地。

    誰也沒有想到,在轟鳴的機(jī)器聲中碼出來的文字,每一個字都顯得圓潤如玉、端莊雅氣,甚至這些散發(fā)著汗味的文字,成了改變他們?nèi)松\(yùn)的鑰匙。這個群體不僅日后大都成名成家,而且在文學(xué)圈里都能發(fā)出自己的聲音,找到自己的位置,普遍獲得關(guān)注與認(rèn)同,最后問鼎全國性的重要獎項(xiàng)。

    工業(yè)區(qū)那些毫無個性的建筑,讓31區(qū)看似無關(guān)風(fēng)月,但正是這種最艱苦、最簡陋的斗室,成就了最真誠感人的作品。他們拒絕低級與庸俗,始終懷著向經(jīng)典致敬的情結(jié),一開始就用純文學(xué)的尺度作為衡量寫作的標(biāo)桿,他們的小說、詩歌、散文,沖上了全國各級報刊。

    回過頭去審視,每一篇作品都散發(fā)著31區(qū)的氣息和體溫,字里行間傳遞著強(qiáng)勁的心跳。打工文學(xué)從這個群體中不斷發(fā)散,最終成為一種文學(xué)浪潮。從草根到精英的過渡,使這個現(xiàn)象有了一種紀(jì)念碑式的特殊意義。

    這是一個傾注過文學(xué)情懷的地方,他們在很多作品的末尾都會習(xí)慣性地附上“定稿于寶安31區(qū)”。特別是王十月,他干脆用《31區(qū)》作為長篇小說的名字,全景式書寫。他在作品中這樣寫道:“在31區(qū),最先醒來的,是那些小販的叫賣聲。這些從五湖四海來到深圳的異鄉(xiāng)人,用各種各樣稀奇古怪的叫賣聲,叫醒了31區(qū)的黎明,就像在我的故鄉(xiāng),每天清晨那些在樹林里跳躍的鳥聲?!?/p>

    時光匆匆流逝,多少年后,讀者還能記起他的《出租屋里的磨刀聲》《紋身》等一批出自31區(qū)的作品。

    沉浸在文學(xué)世界中的漂泊者,被虛構(gòu)和想象消解了生活中的沉重與苦難。讀書、寫作、交流、跑步……他們一起去工業(yè)區(qū)門前的大排檔吃燒烤,他們在艱難困頓的生活中尋找輕逸和灑脫。

    我相信,如今功成名就的王十月仍會懷念那段美好時光,就像他曾經(jīng)說的:“寫了一個小說,甚至只是有一個好的想法,發(fā)短信,兩分鐘,幾個文友就可以聚在一起了,讀作品,談看法,這里有最真誠的文學(xué)批評,因?yàn)槭翘焯煲娒娴呐笥眩髌纺睦锖?,哪里不好,用不著遮遮掩掩,更用不上說那些好聽的話?!?/p>

    葉耳曾寫過《31區(qū)的文學(xué)夢想》,他說來到深圳31區(qū),很大程度是因王十月對他的盅惑。文中寫道:“還記得剛來時,王十月帶我在31區(qū)找房子租,帶我買家具,帶我熟悉一些附近的超市和生活小區(qū),然后把我?guī)У剿依?,做很多的菜,買很多的酒,給我一種回家的感覺。也就是從這一天開始,我和王十月開始了兄弟般的情誼交往。

    友誼確實(shí)比寫作來得更有力量,更讓人感覺溫暖可靠。比如王十月,他多數(shù)時候像我的大哥。他影響我的不是寫作本身,而是寫之外的真誠態(tài)度。他平易近人的外表,給人的感覺永遠(yuǎn)是一個來自鄉(xiāng)下的人,讓我感受到了一種來自泥土的氣息,這種氣息健康而美好。”

    葉耳回憶,不久搬到31區(qū)來的還有徐東、衛(wèi)鴉。徐東到寶安31區(qū)之前,已在北京《長篇小說選刊》做編輯。而衛(wèi)鴉到31區(qū)前的身份更讓人羨慕,他畢業(yè)于湖南大學(xué),在這個群體中是絕對的高學(xué)歷,并且曾在政府部門任職,下海后做過工程師。當(dāng)時他在一家電子廠工作,月薪高達(dá)七千,屬于高薪白領(lǐng),可是為了追尋文學(xué),他毅然投奔31區(qū),頗有壯土斷腕的氣概。人生一世,不全是為了物質(zhì)享受,還有精神追求。文學(xué)很多時候都像一碗迷魂藥,不少人愿為它放棄一切,回歸純潔本真的狀態(tài)。

    31區(qū)從草創(chuàng)初期就有一種跡象,它能開風(fēng)氣之先,作為工業(yè)區(qū)的配套建筑,它那種親密無間的結(jié)構(gòu),織就了綿密的情結(jié)。誰也沒想到,在二十世紀(jì)末期,這個地方會與文學(xué)發(fā)生重大的關(guān)聯(lián),會與一幫作家產(chǎn)生精神的交集。我相信世間萬事皆因情緣而起,文學(xué)也不例外,同樣有一種血脈和氣韻。

    某天清晨,我路過寶安,突然想起31區(qū),這個與文學(xué)發(fā)生過碰撞的地方,隱去了它的孤傲和倔強(qiáng),逐漸回歸安靜的狀態(tài)。作為一種文化符號,31區(qū)留下了無法抹去的歷史痕跡和精神胎記,永遠(yuǎn)連接著特區(qū)的心跳。

    責(zé)任編輯:劉威

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