從文體學(xué)角度賞評魯迅小說《風(fēng)波》的英譯

楊冰潔

摘 要：本篇論文以客觀的態(tài)度，對魯迅先生的《風(fēng)波》以及楊憲益、戴乃迭譯本進(jìn)行賞析。主要從詞法、句法以及語義的語言學(xué)角度分析了楊憲益、戴乃迭譯本的優(yōu)勢和不足之處。希望通過分析，能夠引起譯者在文學(xué)翻譯過程中對于文體學(xué)規(guī)則的重視，使譯文能夠盡量接近“信、達(dá)、雅”的狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：翻譯 風(fēng)波 楊憲益、戴乃迭 語言學(xué)

一、前言

魯迅先生是我國近代史上昀偉大的文學(xué)家之一，尤其是先生創(chuàng)作的以“病態(tài)社會的不幸的人們”為題材的小說為中國文學(xué)史開創(chuàng)了全新的面貌。同時(shí)，魯迅先生小說中所體現(xiàn)的獨(dú)特視角和凝練尖銳的語言特色都對后世影響深遠(yuǎn)。本文所要探討的《風(fēng)波》一文，描述的是 1917年張勛復(fù)辟事件在江南某水鄉(xiāng)引起的關(guān)于留不留辮子的風(fēng)波，魯迅先生以其慣有的含蓄節(jié)制的文風(fēng)向人們展示了辛亥革命后，中國農(nóng)村沒有得到改變的封閉愚昧的沉重氛圍。

楊憲益、戴乃迭夫婦二人均是在國際上享有崇高聲譽(yù)的翻譯家，二人合作翻譯了《紅樓夢》《儒林外史》等多部中國歷史名著。對于中國文化在世界范圍內(nèi)的傳播做出了極大的貢獻(xiàn)。

本文中，筆者將以客觀的態(tài)度，從語言學(xué)角度對這些文學(xué)巨匠和翻譯大家的作品進(jìn)行賞析評論，希望通過以下分析，能夠引起譯者在文學(xué)翻譯過程中對于文體學(xué)規(guī)則的重視，使譯文能夠盡量接近“信、達(dá)、雅”的狀態(tài)。

二、從文體學(xué)角度比較《風(fēng)波》原文與譯文

（一）詞匯

小說翻譯中，譯文對原文的變動昀直觀的就是體現(xiàn)在詞匯層面，用詞的準(zhǔn)確性，詞匯的字面意思和深層含義這些在翻譯時(shí)都應(yīng)考慮進(jìn)來，這樣才能昀好地保留原文的意思。

關(guān)于《風(fēng)波》這篇小說的英譯，首先，就譯文標(biāo)題來看，楊氏夫婦將“風(fēng)波”一詞譯作 “Storm inA Teacup”這一短語。筆者認(rèn)為這一處理十分巧妙，“Storm in A Teacup” 是“小題大做”“小事引起的大風(fēng)波”。這樣翻譯不僅會使英文讀者覺得十分地道、親切。同時(shí)也與小說內(nèi)容起到了呼應(yīng)作用，而其中透出的諷刺意味也與原作者的文風(fēng)相符合。此外，原文中的人名“七斤”“九斤”等，在譯文中則變成了“Sevenpounder” “Ninepounder” 將斤準(zhǔn)換為磅，在實(shí)際重量上變化并不大，不影響文意表達(dá)，也便于外國讀者理解。類似這樣的翻譯還例如文中九斤老太說的：“不愿意眼見這些敗家相”譯文中則是“I dont like watching everything going to the dogs”又如將“十多日”譯作 “a fortnight”。

這些都使譯文符合了目，標(biāo)語言的規(guī)范，同時(shí)又準(zhǔn)確而生動地傳達(dá)了原文意思。 當(dāng)然，這篇譯文在詞匯使用方面也有一些不當(dāng)之處。如將“九斤老太自從慶祝了五十大壽后，便漸漸地變了不平家”這句中的“不平家”譯作 “fault-finder”在詞義上雖然沒有太大出入，但卻使原文的幽默效果諷刺意味消失了。此外，詞匯使用的精確性在翻譯中也十分值得注意，如原文中七斤嫂“一轉(zhuǎn)眼瞥見七斤的光頭”，這句中的“瞥見”一次被譯作“l(fā)ook” 這一廣義的“看”，減弱了原文的表達(dá)效果。

（二）句法

句法層面包括句子的長短，節(jié)奏的松散度，時(shí)態(tài)語態(tài)的運(yùn)用等。在翻譯時(shí)，譯者不僅要保證句子的語法意義與原文一致，更要注意靈活地使用句法結(jié)構(gòu)，使得譯文能夠盡量地保留原文的美學(xué)價(jià)值和原句傳遞的主題思想。

在《風(fēng)波》譯文中，有幾處長句和短句的使用十分精妙。如七斤嫂問“皇帝要辮子么？”七斤回答“皇帝要辮子。”而譯文則直接寫作 “He does.” 在英語語言環(huán)境中，這樣簡短的回答要比完整地回答更能表現(xiàn)人物內(nèi)心的失落和無望。后文中又將“七斤嫂有些著急，趕忙地問”譯作 “shedemanded hastily” 此處的短句也更能體現(xiàn)急促的心境。此外，翻譯中時(shí)態(tài)的使用也很值得注意，相對于漢語，英語的時(shí)態(tài)更為嚴(yán)謹(jǐn)而多樣，因此在翻譯過程中合理地應(yīng)用時(shí)態(tài)會為譯文增色不少。如原文中七斤嫂看到“今天的趙七爺已經(jīng)不是道士”（前文提到，趙七爺在革命后便將辮子盤在頭頂，像道士一般。）譯文中寫做作“Mr. Chao was not wearing his hair like a laoist priest today.” 這里使用了過去進(jìn)行時(shí)而非一般過去式，能夠強(qiáng)調(diào)事情的緊迫性，也反襯出七斤嫂心中的焦慮。后文中將“趙七爺站在七斤的后面七斤嫂的對面說”譯作 “Mr. Chao was standing behind Sevenpounder， opposite Mrs. Sevenpounder.”也有同樣的效果。因此，這幾處翻譯雖然在句法形式上沒有完全地忠于原文，在主題意義表達(dá)和美學(xué)價(jià)值上卻是更能接近原文。這是由英、漢兩種語言的不同句法特點(diǎn)決定的。

（三）語義

語義分析是指對文章中詞語、句子所表達(dá)的意思，以及傳達(dá)這種意思的方式的研究。由此觀之，前文所提到的詞匯和句法都是語義的基礎(chǔ)，而我們文學(xué)翻譯中要達(dá)到的目的就是通過合理地使用詞匯和句法，昀終使得原文的語義盡可能地完整無誤地傳達(dá)給譯文讀者。下面筆者將從幾個(gè)具體的修辭手法入手，探討《風(fēng)波》譯文中對于原文語義的傳達(dá)的準(zhǔn)確性。

《風(fēng)波》一文中，昀引人注目的就是九斤老太那句“一代不如一代”。 這句話在文中出現(xiàn)了多次，通過反復(fù)的手法給讀者留下深刻印象。譯文中對這句話的翻譯是“Each generation is worse than the last”且全文沒有為追求語言表達(dá)的多樣性對其有所更改，從而使譯文也有如原文一樣的表達(dá)效果。還有一處，在形容趙七爺時(shí)，原文說到他是“三十里方圓以內(nèi)的唯一的出色人物兼學(xué)問家”而譯文中將“學(xué)問家”譯作 “something of a scholar”這里考慮到中英文化的差別，將中文里的暗諷在譯文中用直接的諷刺表現(xiàn)出來，有利于英文讀者理解，也昀大限度地實(shí)現(xiàn)了原文的表現(xiàn)張力和幽默感。

三、結(jié)語

本文從語言學(xué)詞匯、句法、語義三個(gè)角度，對楊氏夫婦翻譯的魯迅先生小說《風(fēng)波》譯文與其原文進(jìn)行了簡要的比較和賞評。從上述分析中我們不難看出，即使是翻譯大家，在進(jìn)行文學(xué)翻譯時(shí)也很難完整地重現(xiàn)原文特色，這就使得譯文的文學(xué)價(jià)值有所折扣。因此，我們可以知道，文學(xué)翻譯絕非易事，它要求譯者不僅對源語言和目標(biāo)語言有著熟練的掌握，也要對兩種文化有著深刻的理解，從而使得譯文能夠準(zhǔn)確有效地傳達(dá)原文信息，同時(shí)，譯者也要有很好的語言功底，這樣才能保證譯文的美學(xué)價(jià)值。而將文學(xué)小說這一文類放在文體學(xué)框架下進(jìn)行解剖分析，將有利于譯者把握原文的語言結(jié)構(gòu)和內(nèi)容思想，這就為翻譯提供了一種具體可循的方法，有利于譯本與原文達(dá)到價(jià)值等同的狀態(tài)，使得本國文學(xué)更能為其他國家人們所欣賞，從而推動中國文化在世界范圍內(nèi)的傳播。

參考文獻(xiàn)：

[1]Selected Stories of Lu Hsun，Translated by Yang Hsien-yi andGladys Yang. Peking： Foreign Language Press， 1972.

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[4]奚向男，《風(fēng)波》英譯本中的文化翻譯方法[J].河北聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)，2016年1月，第 16卷第 1期