軍旅·草原·畫者
——畫家蘇向軍印象

文/耿廣春

軍旅·草原·畫者
——畫家蘇向軍印象

文/耿廣春

黎明救援190cm×220cm

毋庸置疑，軍旅美術(shù)以其獨(dú)特的地位和作用，成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作，尤其是主題性創(chuàng)作領(lǐng)域的一支重要力量。部隊(duì)美術(shù)家作為一個(gè)特殊的群體，在不同的歷史時(shí)期肩負(fù)著特殊使命，他們?cè)趶?qiáng)調(diào)發(fā)揮自身個(gè)性的同時(shí)，一直強(qiáng)調(diào)文化自信和積極向上的精神面貌。經(jīng)過(guò)多年的努力和實(shí)踐，軍隊(duì)美術(shù)家已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)看似整齊劃一，但卻“和而不同”的有實(shí)力的創(chuàng)作群體。蘇向軍便是這創(chuàng)作群體中的一員。

有著30多年軍齡的蘇向軍，對(duì)軍旅美術(shù)創(chuàng)作必須始終堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律的優(yōu)良傳統(tǒng)有著深刻理解；軍人的身份與經(jīng)歷，使得他對(duì)軍旅生活星星點(diǎn)點(diǎn)都有著切身的體會(huì)。所以鐘意于軍事美術(shù)題材的創(chuàng)作，是其作品一個(gè)顯著的特點(diǎn)。尤其是近幾年，他的主要藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)大多是圍繞著主題性美術(shù)創(chuàng)作而展開：2002年的《晨曦》、2004年的《草原之子》、2007年的《老兵》、2008年的《戰(zhàn)友責(zé)任重》、2009年的《射雕》、2012年的《上尉的草原》及2014年的《黎明救援》等作品都曾多次入選全國(guó)全軍美展。由此可以看出，蘇向軍潛心創(chuàng)作所取得的成果是豐碩的。

從這些作品中，不難看出蘇向軍藝術(shù)上的追求以及繪畫風(fēng)格的變化。在表現(xiàn)主旋律、更新創(chuàng)作觀念、開拓藝術(shù)語(yǔ)言、挖掘軍事題材等各個(gè)層面所做的積極探索，他沒(méi)有去表現(xiàn)宏大的事件與場(chǎng)景，而是常常選擇了一個(gè)事件的環(huán)境場(chǎng)景中的一瞬間，抓住人物在這一瞬間的神態(tài)進(jìn)行刻畫。以一己獨(dú)特的審美價(jià)值取向，探求著作品的內(nèi)在精神與繪畫語(yǔ)言的相互契合，構(gòu)成一種和諧統(tǒng)一的張力；以一己存于當(dāng)下的真切感受，引領(lǐng)著作品的時(shí)代性，而非以“內(nèi)容和形式”或“造型加筆墨”之類的簡(jiǎn)單組合，作物理化的表達(dá)。在自己的藝術(shù)實(shí)踐中，正在穩(wěn)步地建立自己的語(yǔ)言體系和藝術(shù)個(gè)性，盡管還有一些不盡如人意的地方，但屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格正在逐步形成。

蘇向軍30多年的軍旅生活都在內(nèi)蒙古大草原，受地域環(huán)境的影響，形成了他作品的又一個(gè)特點(diǎn)——風(fēng)情性。如《敖包山上的騎手》《老兵》《暮歸》等，這類作品都有著空曠的意蘊(yùn)，畫面上出現(xiàn)的物象不多，都是草原上常見的馬、人、遠(yuǎn)山、蒼穹。在這里，向軍有意識(shí)地過(guò)濾掉了那些客觀的細(xì)節(jié)描寫，而著力把握畫面物象的原初意味，渲染出與大草原類似的博大、遼闊與靜謐的境界。

閱讀這類作品，可以理解蘇向軍所要表述的風(fēng)情性特點(diǎn)，不是機(jī)械地再現(xiàn)浮于表層的生活現(xiàn)象和風(fēng)土人情，而是將自己在大草原上的生活體驗(yàn)與感悟，借助于繪畫的形式，努力表達(dá)出一種深層的文化內(nèi)涵和精神意蘊(yùn)，這是一種對(duì)空廓蒼茫的生存空間的感應(yīng)和敬畏中產(chǎn)生的感情，這種感情屬于大草原、屬于大草原上生活著的人們。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，蘇向軍在承繼傳統(tǒng)工筆畫諸多表現(xiàn)技法的同時(shí)，多方嘗試畫面的簡(jiǎn)潔構(gòu)圖，講求留白，常將不多的主體物象置于靜謐遼闊的空間中，注重“暈染”手法的多重應(yīng)用，嘗試灰色調(diào)在畫面中的體量關(guān)系，以尋求畫面單純而又豐富的感覺，增加了作品的厚重感。

需要說(shuō)明的是，蘇向軍作品所呈現(xiàn)出來(lái)的軍旅與風(fēng)情兩個(gè)特點(diǎn)，并不是割裂開的。事實(shí)上，這兩個(gè)特點(diǎn)是復(fù)加的，常常共存于同一幅工筆人物畫作品中，如《射雕》《老兵》等。

除了進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作之外，蘇向軍還是一位極好的花鳥畫家。說(shuō)來(lái)有趣，我倆最初相識(shí)便是在中國(guó)美協(xié)首屆中國(guó)畫創(chuàng)作花鳥專業(yè)研修班上。但隨著時(shí)間的推移，交往的加深，我發(fā)現(xiàn)蘇向軍不但是花鳥畫家，還是人物畫家；不但擅長(zhǎng)寫意，工筆更是其得心應(yīng)手表達(dá)情感的方式，可以說(shuō)向軍是位工寫皆能、題材廣泛的畫家。

蘇向軍不善言談，多數(shù)的公眾場(chǎng)合中，向軍是寡言的，多不與人辯論或陳述自己的觀點(diǎn)；然而，往往會(huì)在某個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)上，他的話卻一語(yǔ)中的，令眾人皆服。這說(shuō)明，對(duì)于專業(yè)上的問(wèn)題，他是經(jīng)常思索的，而且有著自己清晰的見解。向軍有著如此冷靜、理性的思考習(xí)慣，并將思考結(jié)果付諸實(shí)踐，長(zhǎng)此以往，必然會(huì)使他的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生質(zhì)的變化。以此反觀他的創(chuàng)作歷程，閱讀他的作品，是可以得到驗(yàn)證的。

因此，我有理由相信他的變化，我期待著?！?/p>

責(zé)任編輯：曹舒雅