淺談不同材質(zhì)的筆筒收藏

淺談不同材質(zhì)的筆筒收藏

書房最重文要化的是一文種人體墨現(xiàn)客，翰墨飄香的書卷味匯聚在源遠(yuǎn)流長幾千年的中國傳統(tǒng)文化中。在眾多的文房清供里，除了我們熟悉的筆、墨、紙、硯等文房“四寶”之外，還包括了很多的輔助文具，如筆洗、筆舐、硯滴、鎮(zhèn)尺、臂擱等，即便是放置毛筆的器具，也有筆床、筆船、筆格、筆掛等。筆床形狀大多如雕飾精美的榻床，可以擱置數(shù)支毛筆于其上，故而得名。唐代詩人岑參在《山房春事》中有“數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床”的句子。到了明代，圓口直壁、造型新巧、簡約實用的筆筒開始出現(xiàn)，經(jīng)過能工巧匠的設(shè)計加工，材質(zhì)多樣、雕鐫精致的筆筒取代了筆床，成為文人雅士的蕓窗新寵，至今盛而不衰。筆筒是中國傳統(tǒng)文化的重要符號，藝術(shù)價值與實用價值兼而有之，因此也受到藏家們的喜愛。

瓷筆筒：看胎看釉看畫

瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間，但傳世品中極難一見。天啟、崇禎時的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等。其形制為直口，平底，腰微束。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。

清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式、束腰侈口式等?？滴鯐r瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。

雍正、乾隆時期瓷筆筒傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。如粉彩雙聯(lián)方勝形山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型。此時期官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。

瓷筆筒除了要看胎、釉質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。如：清雍正木釉墨彩山水人物筆筒，在2009年北京瀚海春季拍賣會上以近七百萬元成交。清康熙青花萬壽筆筒，在2012年中國嘉德春季拍賣會上，以三百二十二萬元成交。

竹筆筒：重時代風(fēng)格和款識

竹是中國有著特殊文化意蘊(yùn)的植物，與“梅、蘭、菊”一起被稱為“四君子”，和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。

目前最早的是明正德、嘉靖年間嘉定派朱松鄰制松鶴紋筆筒，采用的是圓雕竹刻工藝，刀法洗練剔透，層次分明，起伏多變。繼竹刻大家朱松鄰之后，其子朱小松、其孫朱三松在嘉定竹刻中也頗負(fù)盛名。

清代竹刻藝術(shù)高度發(fā)展，竹刻名家層出不窮，清代竹刻筆筒繼承了明代的優(yōu)良傳統(tǒng)，如清初的吳之璠在繼承嘉定“三朱”的同時，以淺浮雕突出主題，特別是留空為背景之法尤顯北魏浮雕之神韻。如吳之璠竹雕御馬圖筆筒，顧玨竹雕竹林七賢筆筒，為清代竹刻筆筒中的精品。

現(xiàn)今古玩市場多見仿制品，鑒定筆筒是否為名家之作，先看筆筒時代風(fēng)格，然后是皮包漿與雕工，最后看款識。2010年北京保利春季拍賣會上，一件清乾隆周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒，成交價竟高達(dá)八百七十三余萬元。

木筆筒：懂材質(zhì)重雕工刀法

主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、沉香木、金絲楠木、紅木、烏木、櫸木等，以紫檀木、黃花梨木、沉香木等為貴。一般來講，明代木筆筒做工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，意境深幽，以紫檀、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多。清代木雕筆筒則風(fēng)格截然不同，雕法更加全面，有淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法，刀法更纖巧細(xì)膩，古樸典雅。

鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外，還應(yīng)注意雕工刀法、工藝水平、年代早晚和時代背景。目前古玩市場上普通的木筆筒成交價在一千元以內(nèi)，而清代早期的黃花梨和紫檀筆筒則非常罕見，幾十萬甚至上百萬元一件也不足為奇。在2011年北京翰海秋拍中，一只清代沉香木高浮雕山水人物筆筒成交價為一百六十一萬元。2012年北京嘉德春拍上，明代周翥金龍海獸紫檀筆筒以五千五百二十萬元的高價一舉刷新了木質(zhì)筆筒的成交價排行榜。

漆筆筒：價值在于工匠名氣

它的收藏價值在于筆筒制作工匠的名氣，紋飾是原創(chuàng)還是仿作。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整，有無后鑲添補(bǔ)痕跡，原作無損品相佳則價高。如珍藏于北京故宮博物院明代花卉百寶嵌黑漆筆筒。該筆筒圖案精美，布局講究，是明代百寶嵌漆器的代表之作，顯示了明代晚期漆工的高超技藝。該筆筒近乎立方體，口部是倭角正方形。平底無足，內(nèi)外均髹黑漆，器壁四面選用螺鈿片、壽山石、碧玉、綠松石、象牙等料，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶，紋樣精致綺麗，高雅不俗。

象牙、玉質(zhì)筆筒：可借鑒竹木雕鑒定方法

以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。目前市場較為少見，其價值也很高。玉質(zhì)筆筒多見于清代，其中白玉筆筒價值最高。

鑒定方法與鑒定玉器、牙雕的方法相似，也可借鑒竹木雕的鑒定方法，按時代風(fēng)格、表面包漿、雕工技藝依次鑒定。2007年，佳士得秋季拍賣會上，清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒以五千四百零八余萬港元成交，創(chuàng)下了玉質(zhì)筆筒和白玉雕刻的世界紀(jì)錄，其珍貴程度可想而知。

筆筒的收藏最好能按不同材質(zhì)而有所區(qū)別，如竹木筆筒當(dāng)以清代為重點，傳世品較多，可供選擇的余地較大，而且選擇筆筒的時候，要首選名家的作品。如清代的吳之璠、周芷巖、顧玨等著名的竹刻家，他們的作品精美絕倫。瓷質(zhì)筆筒當(dāng)以清代早中期為重點，特別要注意的是清末及民國時曾燒造過許多仿康熙、雍正、乾隆時的青花、五彩、粉彩器物，需要收藏者分外留心。

（文章來源：國家文化藝術(shù)品網(wǎng)）