血與淚的青春史
——電影《十七歲的單車》簡評

李夢圓

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453000)

血與淚的青春史
——電影《十七歲的單車》簡評

李夢圓

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453000)

十七歲是雨季，是青春，是無憂無慮的年紀，在導(dǎo)演王小帥的鏡頭下青春確是如小堅和小貴這兩個少年所經(jīng)歷的一般殘酷。這部中國的經(jīng)典青春電影《十七歲的單車》用樸素的手法獨特的視角反映了社會底層的掙扎、青春的血與淚。

十七歲;青春;殘酷;社會底層;血與淚

電影《十七歲的單車》是中國第六代導(dǎo)演王小帥的代表作品，該片于2001年2月17日在第51屆柏林國際電影節(jié)首映且入圍金熊獎并獲得銀熊獎評審團大獎和新人才獎演員獎，童年12月該片在第38屆臺灣電影金馬獎上入圍最佳劇情片和最佳導(dǎo)演獎等多個獎項。

不同于當下青春電影如《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》、《同桌的你》等唯美的畫面、時尚的人物造型、夸張的劇情與矛盾沖突，《十七歲的單車》以最樸素、最真實的手法向觀眾展示了兩個少年殘酷的青春、隱隱作痛的成長。電影圍繞農(nóng)村進城打工的快遞員小貴與城市胡同里的學(xué)生小堅爭奪一輛自行車展開敘事。

兩個主要人物——小堅與小貴，一個是家庭經(jīng)濟困難的城市學(xué)生，另一個是農(nóng)村來城市謀生的打工仔。自行車對于他們來說都是意義非凡的物品，是小貴謀生的工具，是小堅上學(xué)路上的交通工具，是他能與喜歡女生一起上下學(xué)的工具，更是他原本應(yīng)該從父親那里得來的獎勵。小貴車丟之后鍥而不舍的追趕與糾纏根本源于他對自行車的珍愛，這個自行車可以說是他在這個偌大城市生存下來的生產(chǎn)資料，車子丟了意味著他要失業(yè)，失去飯碗，所以他寧可挨打也要要回屬于自己的車，哪怕是三番五次的挨打搶奪，也沒有讓小貴灰心。他的目的只有一個——拿回車，繼續(xù)工作掙錢。小貴可以說是城市生活中底層打工者的代表人物，原本該接受教育的年紀，卻因為生計，開始了打工生涯，過著在青春年少時不該過得苦日子。一輛自行車不會所有孩子都為他拼命，拼命找，拼命喊“這車是我的，本來就是我的”，拼命耗(與跟他搶車的堅一伙從白天耗到晚上)而小貴“軸”的性格特征，恰恰是貧困的生活造就的。導(dǎo)演通過三個回合的搶奪自行車，塑造了一個立體的小貴形象。發(fā)現(xiàn)車丟了導(dǎo)演用一個將近兩分鐘的長鏡頭展現(xiàn)他的尋找過程，將其置于雜亂的背景中，讓他顯得非常渺小，使用聲畫對立，以喧鬧喜慶的鑼鼓聲與他焦急的心情作對比，反映出他此時復(fù)雜而焦急的心理狀態(tài)。這個長鏡頭第一次將小貴的“軸”展現(xiàn)給觀眾，為了找車，甚至快件都忘記送，一直找到深夜，同時也反映出處于青春期的他初入職場并不是那么順利。影片結(jié)尾處小貴渾身是傷的從地上爬起來，背著被砸毀的自行車走入川流不息的車流人流中，導(dǎo)演將這個部分處理為升格鏡頭，在小貴緩慢的行進當中給足觀眾體味他這段殘酷青春的時間，同時配以蒼涼委婉的音樂以渲染氣氛，將他的青春記憶刻畫清晰。在這段對于小貴來說苦澀的青春中，他的“愛情憧憬”也被導(dǎo)演用獨特的手法展現(xiàn)出來，片中幾次與同鄉(xiāng)偷窺“城市女主人”的鏡頭采用了主觀鏡頭加以展現(xiàn)，并且結(jié)合了仰拍鏡頭，都從側(cè)面反映了小貴對于城市生活的強烈向往，與美好憧憬。直到劇情揭露了紅琴的真實身份—來城市打工的保姆鏡頭的拍攝角度才恢復(fù)了平拍。這點情節(jié)在劇中篇并不長，但卻是點睛之筆，為小貴這個農(nóng)村打工仔的青春又多了一筆色彩。

小堅則是城市少年的代表，家庭并不富裕，除了是一個城市生長的孩子之外，經(jīng)濟條件不必小貴好多少。他的青春也在導(dǎo)演的鏡頭下顯得五味雜陳，一輛自行車引爆了他與家里的矛盾也引發(fā)了與其女友的矛盾。偷了家里留給妹妹(繼母女兒)上初中的錢買了小貴被偷盜的自行車(二手車市場購買)遭了爸爸一頓打，父親認為他偷了家里的錢，而這個錢是父親幾次許諾要給小堅買車的錢，全景固定鏡頭展現(xiàn)小貴父親打他并要求把車還給小貴的場景，真實的再現(xiàn)了同為17歲少年的兩個孩子為爭奪一輛車的辛酸故事，小堅歇斯底里的喊叫實為“自行車夢”破滅的吶喊，這是一個少年內(nèi)心刺痛的真實寫照，充滿了憤怒和無奈。自行車沒有了青春期煩躁的心情使其與女友發(fā)生口角形同陌路，本已在家里受了委屈的小堅更是深受打擊，此時他正體味著殘酷的青春。小堅小貴都視自行車為珍寶，無奈之下，兩人只有一人一天交替使用。這種體驗，只有在家庭生活并不富裕的孩子才能體會，小堅的女友出身優(yōu)越，自然體會不到失去車對于小堅來說有多么痛苦失落，于是導(dǎo)致二人分手形同陌路。導(dǎo)演展現(xiàn)了小堅家庭生活的艱苦，小貴家未呈現(xiàn)但可想而知。正是這種貧困的社會底層生活賦予了兩個孩子愛車如命的性格特征，一個“軸”，一個“暴”。小堅小貴兩個人遇到的種種事件也反映出等級分明的社會現(xiàn)狀，這點可以明顯的從小貴同事、上司對他的不屑、看不起的態(tài)度中看出。當小貴車丟了幾經(jīng)周折找了回來的時候，得到的不是領(lǐng)導(dǎo)的贊許，同事們的安慰，得到的是他們的冷漠圍觀加上三兩句諷刺：“呦，還真讓他給找著了，你們農(nóng)村人還真有點秋菊打官司的勁兒”，這段場景導(dǎo)演運用了俯拍鏡頭代替同事看待小貴的眼光，充斥著蔑視與諷刺，用仰拍鏡頭代替小貴回看他們的目光，充滿了無助與懼怕。

影片采用了大量的長鏡頭，賦予影片強烈的真實感與巨大的信息含量，也因此成為片子感人與與眾不同的要素。第一處較為經(jīng)典的長鏡頭當屬小貴出澡堂之后發(fā)現(xiàn)自行車沒了的找尋鏡頭。該處長鏡頭長約一分鐘，采用全景與遠景鏡頭展現(xiàn)小貴找車情景，將其置于城市的喧鬧背景中，背景中是廣場上跳舞的大媽和來來往往的人群，較為雜亂的背景襯托出小貴的落寞與渺小，此處除了人群、鑼鼓的同期聲之外沒有人聲，營造出一種此處無聲勝有聲的感覺。

第二處較為經(jīng)典的長鏡頭運用是在當小貴忽然發(fā)現(xiàn)找自行車找到了天黑而重要的快遞忘了送。這時鏡頭隨著小貴的快速奔跑而迅速移動，真實記錄他的奔跑動態(tài)，此處的聲音做了特殊處理，小貴的喘息聲大過路上來往車輛的噪音。將他完送快件的急迫與擔心失去工作的害怕心理集中在聲音上予以展現(xiàn)。鏡頭落幅在一把緊鎖的大門鎖上，體現(xiàn)出小貴的絕望，也預(yù)示著他闖了禍，可能要丟工作了。第三處較為經(jīng)典的長鏡頭出現(xiàn)在結(jié)尾處，上文有所論述，此處不再贅述。

世界是一個光華交錯的舞臺，我們乞求著屬于自己的青春華彩。青春是一輛單車，我們十七歲的年華里，是它帶我們成長，這個世界無論民族與地域都是平等的，所謂異鄉(xiāng)人與城市人都歷經(jīng)著青春疼痛的生長。這慈悲地執(zhí)行天地萬物的世間總會有我們青春的歸屬，而我們心中的那輛“十七歲的單車”也會隨著時間的流逝，磨去它的棱角，洗盡它的鉛華，消失它的風(fēng)韻，最終徒留我們在青春的岸邊，悵然若失。

李夢圓(1991.06-)，漢族，新鄉(xiāng)，河南師范大學(xué)，碩士，戲劇影視學(xué)院文學(xué)。

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1672-5832(2016)04-0126-01