孤獨(dú)靈魂的無聲吶喊
——致《出租車司機(jī)》中陪我失眠的人

張莎莎

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007)

孤獨(dú)靈魂的無聲吶喊
——致《出租車司機(jī)》中陪我失眠的人

張莎莎

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007)

夜幕下，在鋼筋水泥澆筑的城市里霓虹閃爍、曖昧流動(dòng)、霧氣蒸騰中有一雙冷眼默默的注視著，注視城市中骯臟的一幕幕。由于剛從戰(zhàn)場上回到城市中，不知所措的崔維斯經(jīng)常失眠。當(dāng)他在應(yīng)聘出租車司機(jī)工作時(shí)，被問到駕駛記錄怎么樣，他微笑并帶戲謔地回答“很干凈，和我的良心一樣”。其實(shí)，最初我們就可以看到崔維斯的對(duì)善惡的評(píng)判是很自我的，在內(nèi)心深處對(duì)生活還是報(bào)以樂觀。但卻被雇主訓(xùn)斥，他收起了微笑尷尬的回答著接下來的問題。從簡短對(duì)話就顯露出對(duì)于人情世故的生疏，可能是抗戰(zhàn)太久回到城市后無法適應(yīng)變化飛快地物是人非。但他依舊努力適應(yīng)著，努力以自己的方式追求愛情，追求真實(shí)的自我。盡管他根本不知道這他的方式與“社會(huì)契約”下方式背道而馳。

在影片開頭，一輛出租車緩慢地開過，霧氣升起，鏡頭對(duì)崔維斯的面部特寫，霓虹燈光線投身在面部，通過城市霓虹燈光線在臉部引起的不斷變化，暗示主角與都市某種非一般的關(guān)系。緊接著通過失焦的晃動(dòng)鏡頭，把整個(gè)城市街區(qū)的畫面變得浮動(dòng)，造成一種不安帶有局促感的現(xiàn)實(shí)。這種表現(xiàn)主義的手法，刻畫出了城市燈紅酒綠下的浮躁，以夸張性真實(shí)取代了現(xiàn)實(shí)性真實(shí)，從而通過寓言式的象征把崔維斯內(nèi)心的孤獨(dú)、悲涼感情宣泄出來。

崔維斯的孤獨(dú)源于他的清醒，他雖置身如此環(huán)境卻仍保持著的清醒。影片以貝絲和艾瑞斯分別代表社會(huì)上層和下層作為對(duì)照，她們與崔維斯處于同一環(huán)境，卻沒有孤獨(dú)者的感受。崔維斯真的開槍除掉妓院里那些見不得光的人渣后，他迎來了表面上的耀眼光環(huán)：

首先，他終于拯救了艾瑞斯，使她由一個(gè)妓女重新成為一個(gè)學(xué)生，從非主流徹底走向了主流。不論是客觀的還是主觀的，這已是對(duì)他的主流身份的一次承認(rèn)和肯定。

其次，崔維斯終于走完了自己回家的路，達(dá)成了自身對(duì)主流社會(huì)的回歸，擺脫了長期的內(nèi)心孤獨(dú)。報(bào)紙上“出租車司機(jī)與黑社會(huì)槍戰(zhàn)”的主流話語正是這一完成的標(biāo)志。這時(shí)，那個(gè)經(jīng)常自我呢喃的獨(dú)語者崔維斯已經(jīng)死了，蛻變成社會(huì)主流類群中的一個(gè)。表面上他不再孤獨(dú)，艾莉斯的父母給他寫來了熱情洋溢的感謝信，貝絲對(duì)他也不像以前那么冷酷了。

或許他真的已經(jīng)擺脫孤獨(dú)，可那個(gè)骯臟陰暗的現(xiàn)實(shí)環(huán)境還是沒有變。依舊還是令他厭惡的街道，回歸也只是他因?qū)陋?dú)的恐懼而作出的無奈選擇，但最起碼他完成了自我心靈上的一次吶喊。至于他最終的出路，每位觀眾都有各自的安排。

導(dǎo)演慣用極具反諷性的對(duì)比。崔維斯搭載了總統(tǒng)競選人，并與之交談，當(dāng)總統(tǒng)下車后，又是主觀鏡頭，崔維斯眼中出現(xiàn)了大街上的乞討，青少年的暴力，而這些事情正好發(fā)生總統(tǒng)所住酒店的旁邊，這無疑是對(duì)美國政治的反諷。再如，莫西干發(fā)型的出現(xiàn)更殘酷的反映了他憤怒和反抗,就像即將噴涌的火山口開始蒸騰。但生活中的崔維斯表現(xiàn)出的卻又總是心平氣和、面帶微笑。這兩者形成了極大的反差，使得觀眾體會(huì)到人物內(nèi)心所受的壓抑與隱藏著的危機(jī)。最終的爆發(fā)是自然而然的事，其實(shí)每個(gè)人心中都有一個(gè)“莫西干”，而大多數(shù)都把對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的咆哮默默打壓在心里，能咆哮出來者一般都會(huì)成為新聞報(bào)紙嘲諷的異類頭條。

有人曾經(jīng)說過：“一個(gè)導(dǎo)演一生只拍攝一部電影，以后的作品都是在重復(fù)他的第一部作品?！蔽覀儫o從考證這句話的準(zhǔn)確性，但有一點(diǎn)是可以肯定的，一個(gè)導(dǎo)演在他的創(chuàng)作中總是自覺或不自覺的帶有自己的影子，加入自己的經(jīng)驗(yàn)和感悟。在老馬的電影里，華麗優(yōu)美的畫面被粗糲樸實(shí)的鏡頭所取代，精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞也被一句句粗口而代替。他的電影也許缺少傳統(tǒng)意義上的美感，卻以其真實(shí)質(zhì)感直指當(dāng)代社會(huì)與人性最黑暗的一面，犀利而精確。

以街區(qū)為核心的敘述空間是馬丁·斯科塞斯影片的特點(diǎn)之一，它揭露了美國的社會(huì)所存在的社會(huì)現(xiàn)象，城市文明的非文明特征，這也是崔維斯選擇走上“英雄”道路的重要原因。另外一個(gè)原因就是崔維斯在感情上的失落。影片的另一重要空間是崔維斯的房子，這座房子是存載著他自己的孤獨(dú)，這是他與孤獨(dú)交流的場所。影片的內(nèi)心獨(dú)白是崔維斯以日記的形式呈現(xiàn)的。在這里，他用內(nèi)心獨(dú)白的方式發(fā)泄了對(duì)政治、社會(huì)的不滿。房間也是他孤獨(dú)癥狀不斷深化的見證地，崔維斯在這里自言自語，特別是對(duì)著鏡子不斷重復(fù)那句“你在跟我說話”，他的假想敵是誰我們無從得知，但從他練習(xí)拔槍和射擊時(shí)的痛快表情我們可以看到他是有多么痛恨那個(gè)“你”。

當(dāng)崔維斯終于最終被現(xiàn)實(shí)所激怒，于是他決定在總統(tǒng)競選人的演講現(xiàn)場，去刺殺競選人，發(fā)泄自己的不滿，但是未果。面對(duì)強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)他深知自己能力有限，但心中壓抑的怒火使他必須要找到一個(gè)發(fā)泄點(diǎn)。緊接著他開始了解救艾瑞斯的行動(dòng)，從而完成孤獨(dú)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的個(gè)體行為，宣泄自己的憤懣，完成了無聲的吶喊。

通過影片中故事的敘述，我們很明顯的可以看出，影片舍棄了好萊塢經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的連續(xù)性剪輯。這部影片不是以故事為核心，進(jìn)行敘事，而是以挖掘個(gè)人的內(nèi)心為重點(diǎn)，因此看似散亂的情節(jié)都被崔維斯的內(nèi)心獨(dú)白所連接。段落的連接都是基本都是按照記錄崔維斯生活的時(shí)間順序而為，并沒有刻意突出情節(jié)的戲劇性，同樣在結(jié)尾，故事沒有給予一個(gè)封閉的結(jié)局，在崔維斯成為英雄后，鏡頭仍然刻畫出了一個(gè)扭曲的紐約街景。

這個(gè)社會(huì)不會(huì)因?yàn)樗囊淮斡⒂碌男袨橐幌伦幼兊眉儍羝饋?，孤?dú)在繼續(xù)，社會(huì)仍然存在丑陋。我們該如何解決這個(gè)問題，導(dǎo)演沒有交待，而是以一種開放的結(jié)局結(jié)束，讓觀者成為第二作者，思考這個(gè)影片留給我們的問題。盡管導(dǎo)演并沒有告訴我們崔維斯的結(jié)局，但在片尾處似乎給了我們一點(diǎn)暗示，崔維斯的出租車始終在車流中穿行，未幾，背景音樂卻突然的沉重了下去。面對(duì)一個(gè)明知無解的問題，縱使我們在解題過程中得到了再多的充實(shí)感，最終還是會(huì)因?yàn)槠錈o解而黯然頹然，失眠者依舊在失眠。

張莎莎(1990.10-)，女，漢族，河南省新鄉(xiāng)市人，碩士，河南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：戲劇影視學(xué)(電影方向)。

I206.6

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1672-5832(2016)04-0125-01