論《了不起的蓋茨比》從小說(shuō)到電影的藝術(shù)效果

戴 瀅

論《了不起的蓋茨比》從小說(shuō)到電影的藝術(shù)效果

戴 瀅

《了不起的蓋茨比》是美國(guó)作家弗·司各特·菲茨杰拉德在1925年創(chuàng)作的一部小說(shuō)，講述了蓋茨比為了一個(gè)美麗的夢(mèng)而付出的慘痛的代價(jià)，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事卻給人們帶來(lái)了很多的啟示，這部小說(shuō)在2013年被翻拍成了電影。本文探究的是《了不起的蓋茨比》從小說(shuō)到電影的藝術(shù)效果。

《了不起的蓋茨比》 小說(shuō) 電影 藝術(shù)效果

作為一部由費(fèi)·司格特·菲茨杰拉德的小說(shuō)改編的電影，我相信個(gè)人本身很難有機(jī)會(huì)接觸到它的原著，因?yàn)樗婕暗耐鈬?guó)背景，光怪陸離的世界觀，思想及文化的隔閡很難以文字的形式讓我堅(jiān)持閱讀。然而，當(dāng)它以影片的形式呈現(xiàn)，并令我受到吸引看完以后，內(nèi)心還是波瀾萬(wàn)分，有一種難以言表的情感。

首先從影片的敘事技巧上看，它采用的是倒敘與插敘的手法。影片開(kāi)頭，是另一方敘述者尼克對(duì)醫(yī)生說(shuō)的話，“在我年紀(jì)尚輕，涉世未深的時(shí)候，父親曾這樣告誡我，多發(fā)掘他人身上的閃光點(diǎn)，父親的教誨使我不對(duì)他人妄加評(píng)判，但我的忍耐也是有限度的，那時(shí)，我們每天都醉生夢(mèng)死，越是與時(shí)俱進(jìn)，越是長(zhǎng)醉不醒，我們也越是陳舊迂腐”，這種敘述手法埋下了伏筆，更好的使得主人公蓋茨比，帶著一種強(qiáng)烈的印象出現(xiàn)。影片中，蓋茨比在尼克的視線里是個(gè)影子式的人物，直到尼克在蓋茨比的奢華宴會(huì)上結(jié)識(shí)了這位慷慨闊綽的主人，這位主角才算是正式登場(chǎng)。而在宴會(huì)上人們的竊竊私語(yǔ)把蓋茨比置身于一種道聽(tīng)途說(shuō)的虛幻中，使蓋茨比冠上了一層朦朧的面紗，而正是這種神秘的氛圍牢牢地吸引了觀者眼球。在故事進(jìn)展的過(guò)程中，伴隨著與小說(shuō)中的各色人物的交往，尼克通過(guò)不同人物的記憶捕獲到了蓋茨比過(guò)去的經(jīng)歷及他與黛西的戀愛(ài)。過(guò)去和現(xiàn)在的鏡像猶如兩條平行線，在小說(shuō)文本中不斷融合和交錯(cuò)，這樣的跳躍式的敘述使得作品結(jié)構(gòu)生成內(nèi)在的張力。隨著這層模糊不清的面紗一步步地被揭開(kāi)，蓋茨比真實(shí)的家庭背景在其死后也逐漸披露出來(lái)。觀影者隨著以尼克為敘事主體的第三方視角，逐漸見(jiàn)證了美國(guó)夢(mèng)的虛幻本質(zhì)，使蓋茨比的美好夢(mèng)想與悲慘結(jié)局形成強(qiáng)烈的對(duì)照，增強(qiáng)了悲劇性的審美效果，給人造成了心理上的震撼效果。

其次從影片色調(diào)和服飾上看，它呈現(xiàn)的是一種20世紀(jì)20年代的華麗而復(fù)古風(fēng)格，主人公蓋茨比在劇中多以三件套西裝出現(xiàn)，淺色與黑色的是其主要的搭配風(fēng)格。這樣的著裝正形象地體現(xiàn)了那個(gè)年代上流社會(huì)的衣著風(fēng)格。然而尚未獲得成就的尼克作為一個(gè)在華爾街打拼者的形象則是以駝色條紋的服裝出現(xiàn)，并伴有領(lǐng)結(jié)的裝扮。另外，作為劇中重要的男配角，湯姆則是以隨性的騎馬裝來(lái)展示那個(gè)年代的風(fēng)味。在影片中，最為引人注目的則是女性角色的服裝。在黛西第一次出場(chǎng)的時(shí)候，就展示出了精美的服裝，蕾絲點(diǎn)綴與流蘇半身裙完美結(jié)合，純色與淺灰色塑出黛西高貴冷艷的性格，整體搭配精致美麗。在20世紀(jì)的前期，我們知道女性的服裝多以串珠首飾、花、低腰設(shè)計(jì)和發(fā)帶花邊作為時(shí)尚的元素。這些在影片中也有多方面的體現(xiàn)。在兩次大型的派對(duì)中，我們可以看見(jiàn)鏡頭下的女性身上的服裝華美而且細(xì)膩，時(shí)髦的短發(fā)配上精致的發(fā)帶和首飾，展現(xiàn)出爵士時(shí)代華美而又奢靡的圖景。這種色調(diào)與服飾所營(yíng)造的氛圍，正式給觀眾對(duì)影片留下個(gè)整體的影響。

再次從它的鏡頭設(shè)計(jì)來(lái)看，該小說(shuō)通篇的敘述是以第三視角，即尼克的所知所感出發(fā)，因而影片中常常給出尼克的特寫鏡頭。在尼克開(kāi)頭的自白，他介紹到蓋茨比時(shí)，尼克的特寫鏡頭顯示出了他眼神的茫然無(wú)知，空洞之中又夾帶著一絲復(fù)雜的情感，接著逐漸拉長(zhǎng)鏡頭并與尼克初到紐約時(shí)歡喜洋溢并充滿熱切情感的眼神形成了鮮明的比對(duì)。電影還常用到了全景用以展示人物之間的相互關(guān)系，并且以遠(yuǎn)景表現(xiàn)紐約的繁華和整個(gè)富人區(qū) “west egg”和“east egg”海灣之景。而長(zhǎng)焦距鏡頭的使用，鏡頭切換的加速夾雜的近距離的對(duì)話場(chǎng)景以及短鏡頭的強(qiáng)效應(yīng)手法都激起了觀眾的情感波動(dòng)，使觀眾在感受原作精髓的同時(shí)也享受了一場(chǎng)豪華的視覺(jué)盛宴。

在音樂(lè)效果的運(yùn)用上，導(dǎo)演運(yùn)用現(xiàn)代音樂(lè)配合舊時(shí)背景，不但不違和，而是使音樂(lè)和畫面的氣氛相當(dāng)協(xié)調(diào)配合，畫面的感覺(jué)相當(dāng)有現(xiàn)代感，非常的浮躁，而現(xiàn)代音樂(lè)就把這種強(qiáng)烈 的情緒再現(xiàn)出來(lái)，相當(dāng)震撼。比如：蓋茨比帶尼克和黛西參觀他的豪宅的時(shí)候，一首“young and beautiful”仿佛帶領(lǐng)觀眾一起重溫年輕時(shí)的夢(mèng)。而撞車時(shí)候的“l(fā)ove is blindness”掀起了全劇的高潮。值得一提的還有該電影所運(yùn)用的背景音樂(lè)，蓋茨比出場(chǎng)時(shí)身后響起了交響樂(lè)并配合上鏡頭的特寫，使蓋茨比那罕見(jiàn)的笑容變得立體而豐滿。

總的來(lái)說(shuō)，《了不起的蓋茨比》在從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)換過(guò)程中運(yùn)用了多種技巧，從給予觀眾的極大震撼中深化了這樣的主旨。正如許多影評(píng)所一致認(rèn)同的——美國(guó)夢(mèng)的破滅。菲茨杰拉爾德曾說(shuō)過(guò)"美國(guó)給了人們希望"說(shuō)這希望會(huì)實(shí)現(xiàn)"實(shí)際上它卻永遠(yuǎn)不會(huì)"它只是一個(gè)永不升起的月亮。一方面他生動(dòng)展示了戰(zhàn)后迷茫一代對(duì)美國(guó)夢(mèng)幻滅的悵惘，而對(duì)于我們，或許有更多的思考意義。我們?cè)晃兜刈分鹬蠈由鐣?huì)，渴望出人頭地，擁有顯赫權(quán)貴，似乎這就是人們普遍觀念中的成功。我們?cè)詾橹?，只要站得位置足夠高，就可以擁有自己所想要的東西了，然而殊不知，當(dāng)這一刻真正來(lái)臨時(shí)，才發(fā)覺(jué)原來(lái)一切都變了味。在不知不覺(jué)間，我們已經(jīng)失去了內(nèi)心的本真。這時(shí)候，我們不由發(fā)問(wèn)原先的自己究竟是怎樣的，這真的是自己所想要的嗎？

“位于長(zhǎng)島西區(qū)碼頭上的那盞綠燈本是黛茜住的地方，綠色代表有光明、溫暖、希望，在這里綠燈就是黛茜的化身，蓋茨比夢(mèng)中青春和愛(ài)情的象征。蓋茨比常在晚上孤獨(dú)地望著它伸出雙手想要擁抱它”或許，這段話也是我們的現(xiàn)實(shí)生活某一部分的真實(shí)寫照。我們是否也曾像蓋茨比一樣望著這盞遠(yuǎn)處碼頭上的綠燈在霧中顯得虛無(wú)縹緲，可望而不可及，最終如同海市蜃樓漸漸遠(yuǎn)去呢。

（作者單位：浙江工業(yè)大學(xué)）