論慶安版畫的藝術(shù)特色

鐵紅丹 鐵洪娜

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論慶安版畫的藝術(shù)特色

鐵紅丹 鐵洪娜

【摘 要】慶安版畫最早起源于北大荒版畫，是20世紀50年代由一群解放軍轉(zhuǎn)業(yè)兵在業(yè)余時間從事創(chuàng)作而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。慶安版畫具有一定的藝術(shù)特色，是北大荒版畫的又一個重要分支，本文重點對慶安版畫所具有的藝術(shù)特色展開了闡述，希望能夠為相關(guān)人士的藝術(shù)創(chuàng)作帶來一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】慶安版畫 藝術(shù)特色 表現(xiàn)力

（作者單位：綏化學院）

慶安版畫中所運用到的技法包括凹版、凸版、孔版以及平版等，這些技法令版畫的表現(xiàn)力更加張揚與豐富，在北大荒版畫的基礎(chǔ)上經(jīng)過不斷的演變而聲名鵲起，聲名遠播。當紅的慶安版畫發(fā)展得越來越好，并且已經(jīng)呈現(xiàn)出一種規(guī)模化與產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向，在國際上都聲名遠播。本文重點從慶安版畫的藝術(shù)特色談起，令人們對慶安版畫這一藝術(shù)形式具有更加深刻的了解。

一、富有生活氣息

慶安版畫最大的藝術(shù)特點就是生活氣息濃厚。因為慶安版畫來源于生活，其靈感來源都是在黑土地的生活基礎(chǔ)上形成的，并且創(chuàng)作者大多都生于農(nóng)村，對出生與成長的黑土地具有一份獨特的情感，將這種情感注入在藝術(shù)創(chuàng)作者中，所以作品就會更加具有感染力。在農(nóng)村生活中，小清新的田園生活是創(chuàng)作者縈牽夢繞的場景，農(nóng)家小院是他們兒時難以忘卻的記憶，所以將這些與生活息息相關(guān)的元素應(yīng)用在版畫創(chuàng)作中，就更具有真實性，符合人們的審美情趣。從這些慶安版畫的藝術(shù)創(chuàng)作中可以清晰的看到創(chuàng)作者對所生活的這片黑土地的贊美以及渴望表現(xiàn)的創(chuàng)作情感。這些情感直接躍然于紙上，就顯示出了蓬勃的生命力，在農(nóng)村不同時期的發(fā)展過程中，都成為慶安版畫特定的表達對象。其中幾個代表性的作品包括《歸》，由吳玉林創(chuàng)作；《春耕》，由吳蔚創(chuàng)作。這些版畫所表達的主要思想就是農(nóng)村蓬勃發(fā)展過程中所展現(xiàn)出來的新面貌。

二、獨特的創(chuàng)作性以及藝術(shù)表現(xiàn)力

在創(chuàng)作過程中，不同創(chuàng)作者的差異性決定了他們在創(chuàng)作自己的作品時都帶入了自己的情感因素，所以每一幅作品都是獨一無二的，具有獨特的創(chuàng)作個性。這種創(chuàng)作個性的主要內(nèi)容主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面是作者自身對藝術(shù)作品所具有的感受以及認知能力，這是一種獨特的表達方式，另外一方面是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)表達能力。將這兩種能力做到有機的結(jié)合，達到相互統(tǒng)一的高度，因此慶安版畫才具有如此富有張力的藝術(shù)表現(xiàn)力。創(chuàng)作慶安版畫的群體大多都富有豐富的在農(nóng)村生活過的經(jīng)歷，他們所處的時代決定了在進行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中需要融入這方面的感情，例如《艷陽秋》、《漢馬車》等，都是別具一格的藝術(shù)作品，從中可以看出創(chuàng)作者所具有的獨特的藝術(shù)認知能力以及對藝術(shù)的表達與創(chuàng)作能力。

三、多側(cè)面的表現(xiàn)手法

慶安版畫在藝術(shù)創(chuàng)作上傾向于采用以小見大的方式，每當看到一幅畫就會在頭腦中構(gòu)建出田園風情。因此這種創(chuàng)作手法是將寫實與裝飾有機的結(jié)合在一起。從視角上進行分析，往往會采用鳥瞰的方式，可以說這是一種對傳統(tǒng)農(nóng)民畫的繼承，在色彩運用上，則善于采用明快的色調(diào)以及夸張的線條，這種強烈的對比性差異主要來源于西方印象畫派的創(chuàng)作，在畫面的整體構(gòu)成上，追求的是一種均衡的效果，所以線條相對于平和一些，在版畫創(chuàng)作的過程中，也不難發(fā)現(xiàn)，康定斯基的表現(xiàn)手法也應(yīng)用其中，力求將輕快、流暢以及追求自然美的特點有機的結(jié)合在一起。

以《鄉(xiāng)間小路》、《陽光下》這兩幅版畫作品為例，其突出的特點在于不受邊框的限制，主要體現(xiàn)了一種畫中的意境，畫面達到簡潔凝練的效果，乍一看似乎是插畫，實際上是將作品壓縮在有限的空間之中，形成一種無天無地、無邊無際的情境，令人們感受到作品所以具有的獨特的審美價值，事后回憶起來還會覺得回味無窮。

此外，多側(cè)面的發(fā)展還以現(xiàn)在創(chuàng)作者在一幅畫面上可以將一年四季不同的景色只通過一幅畫面表達出來，不受時間的制約，主要依靠的是創(chuàng)作者所具有的想象力。從畫中可以感受到一種美感，感受到陽光與希望，由吳玉林創(chuàng)作的《歲月》就是其中代表的作品之一。版畫還具有對稱性的特點，所以一般情況下是極少取正面的，在構(gòu)圖上也與一般的藝術(shù)作品具有一定的差異性，其避免了散亂的特點，傾向于保持一種相對穩(wěn)定的狀態(tài)。楊明軍創(chuàng)作的《花將軍》就選擇了正面；畫面上的一個雪人插滿了一堆煙花筒，左右面相等處也插了幾個煙花筒，配上作者的題字和印章，恰到好處，對稱而又協(xié)調(diào)，大膽的嘗試人以穩(wěn)定完整的感覺。簡言之，多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不但取決于作者創(chuàng)作能力的多種因素，而且創(chuàng)作個性在遵循美的規(guī)律的同時，所有縱橫馳騁的廣闊的天地，同時又決不會與其他群體作品的風格相雷同。

四、結(jié)語

總之，慶安版畫創(chuàng)作了來源于生活而又高于生活的藝術(shù)作品，這樣在完成作品的過程中，作品風格也就形成了，慶安版畫從構(gòu)思的創(chuàng)作都具有較濃厚的鄉(xiāng)土氣息，而“土”味是慶安版畫構(gòu)思的“根”。慶安版畫在創(chuàng)作與表現(xiàn)上區(qū)別于其他版畫，初步形成了小群體雛形。那么，它區(qū)別于其他版畫的根本點，也就在于它自己獨具的藝術(shù)特色。

參考文獻：

［1］肖?。绾卧谛聲r期堅持發(fā)展版畫群體隊伍［A］．中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探［C］．2010．

［2］劉曉虹．版畫與藝術(shù)市場［A］．2011-2013中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)全集［C］．2013．

基金項目：本文系2011年黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃項目《慶安現(xiàn)代版畫藝術(shù)發(fā)展與保護研究》階段性研究成果。項目編號：11C058。

作者簡介：鐵紅丹（1979-），女，黑龍江綏化人，研究生學歷，講師，研究方向：民間美術(shù)。