有生活味道的治愈系愛情
——《父母愛情》藝術(shù)特色淺議

李雪潔

(中國傳媒大學(xué) 北京 100000)

有生活味道的治愈系愛情
——《父母愛情》藝術(shù)特色淺議

李雪潔

(中國傳媒大學(xué) 北京 100000)

年代家庭大戲《父母愛情》表現(xiàn)上世紀五十年代農(nóng)民出身的海軍軍官與資本家小姐相識、相愛并共同度過風(fēng)風(fēng)雨雨五十年的溫馨生活，自播出以來廣受好評。本文擬從時代與生活、政治與愛情以及懷舊想象與當下關(guān)照三個方面，對其藝術(shù)特色進行分析。

《父母愛情》；生活味道；現(xiàn)實關(guān)照

《父母愛情》由導(dǎo)演孔笙執(zhí)導(dǎo)，劉靜編劇，郭濤、梅婷、劉琳等人主演，講述郭濤飾演的農(nóng)民出身的海軍軍官江德福和梅婷飾演的資本家小姐安杰相識、相知、相愛、相守的50年愛情生活，中間穿插著這個小家庭與外部世界的矛盾糾葛。該劇于2014年2月在央視1套特約劇場播出，收視率極高，被評為2014年最受關(guān)注的零差評電視劇。

《父母愛情》與之前熱播過的《激情燃燒的歲月》、《王貴與安娜》、《金婚》等電視劇都涉及一個類似的題材，即由于時代、政治等原因，兩個原本沒有交集的青年男女稀里糊涂走到一起，小吵小鬧了一輩子，也幸福相守了一輩子?！案改笎矍椤笨梢运阕饕环N文化現(xiàn)象，組織介紹、舊式相親、先結(jié)婚后戀愛等等被我們冠上“封建”字眼的婚戀方式，通過導(dǎo)演和編劇浪漫手法的表現(xiàn)，帶上了“揭秘”、懷舊的趣味。不論街談巷議還是網(wǎng)絡(luò)論壇，媒體和大眾在欣賞這部電視劇的同時，通過對“父母愛情”進行話題性的關(guān)注，也在對美好愛情進行著重塑。

以下主要從時代與生活、政治與愛情以及懷舊與關(guān)照這三個方面，對《父母愛情》的藝術(shù)特色進行分析，探究其頗受好評的原因。

1 時代與生活

1.1 弱化時代背景

《父母愛情》的時間跨度很大，故事從20世紀50年代切入，歷經(jīng)文化大革命、知識青年上山下鄉(xiāng)、改革開放等不同的重要歷史時期。

有學(xué)者專門指出：《父母愛情》作為一部現(xiàn)實主義題材的電視劇，對于歷史的處理過于輕描淡寫，從而違背了現(xiàn)實主義題材電視劇的真實性的創(chuàng)作原則。舉個例子，單就文革來說，我們都知道資本家出身在那個年代意味著什么，然而安杰卻能夠在“文革”中得以保全，這一方面得益于她來到了類似于世外桃源的“小島”，有了丈夫江德福的庇護，另一方面也源自作品對歷史背景的有意虛化。

應(yīng)該說，作品表現(xiàn)的重心，并不是時代背景對男女主人公命運的影響，而是他們歷久彌新的愛情故事，是那些瑣碎生活中的小浪漫與小感動。

與那些在劇中表現(xiàn)歷史帶給人民的苦難的影片，比如與《活著》相比，劇中雖然也有對右派知識分子遭難的表述、對于紅衛(wèi)兵的描寫，但表現(xiàn)那個時代的荒唐、人民的苦難顯然并不是導(dǎo)演的最終目的。因此，縱然作品有“違背真實性”這一弊病，導(dǎo)演弱化時代背景而展現(xiàn)安穩(wěn)人生中的小情趣的用心也應(yīng)該獲得某種肯定。

1.2 散發(fā)生活味道

導(dǎo)演孔笙說：這是一部“有生活味道的治愈系大劇”①，“我們對每場戲的時代感和準確度的把握都力求精益求精，就是想把家庭劇的生活味道拍出來”②。具體來說，“生活味道”主要在兩個方面：

一是在這里有我們生活中似曾相識的各種小麻煩、小糾纏，夫妻之間、姑嫂之間、長幼之間、鄰里之間，不一而足。

夫妻之間的情感表現(xiàn)是該劇的重頭戲。江德福與安杰兩人因為出身的差異、文化程度的懸殊、生活環(huán)境的惡劣以及特殊時期的生存困境等等，在共同生活時面臨著諸多矛盾。他們的甜蜜、爭吵都是生活中實有發(fā)生的，在觀看他們打打鬧鬧的生活時我們會覺得似曾相識、甚至感同身受；姑嫂矛盾是這部劇中的一大笑點，因為嫂子事兒多、影響了哥哥的仕途，江德花屢次找茬跟嫂子吵架，并每每戰(zhàn)勝。然而她事實上有著對這個家庭最為深厚的愛，她將她的青春與熱情給了自己的侄子侄女們，并且毫無怨言。在電視劇的最后，江德花與安杰握手言和，成為最知心的家人；另外，鄰里之間的接觸、矛盾同樣為作品增色，也使作品表現(xiàn)的生活更為豐富多彩。故事中沒有徹頭徹尾的壞蛋，角色的小缺點也是可以被原諒的。這才是現(xiàn)實生活，生活中多的是有小缺點的人們，而不是至善至惡的兩個極端。

二是作品對于時代感和準確度的把握。作品基本做到了對于生活實感的本真呈現(xiàn)。它著重還原那個年代特有的生活細節(jié)，大到場景搭設(shè)，小到鉛筆、信紙，都非常有年代特性。在家居擺設(shè)上，上世紀五六十年代的痕跡鮮明；而人物服裝也與人物和時代貼合，比如資本家小姐的旗袍、高跟鞋，勞動婦女的藍黑色衣服和布鞋，還有江德福隨時代變遷而變化的軍裝；聲音調(diào)度上，遠方不時傳來革命歌曲、且革命歌曲也隨著時代在變化；另外，整個作品畫面的基調(diào)也是樸實自然的，少有人為雕琢，盡可能地呈現(xiàn)了原生態(tài)的生活質(zhì)感。

2 政治與愛情

2.1 時代、政治造就的愛情

也許有人會提出江德福與安杰之間不是愛情，因為它包含了歷史背景和政治因素的促動。這一點我們無可否認，因為畢竟當初安杰是鄙視江德福的，嘲笑他文盲、不會跳舞、不懂浪漫等等，江德福完全不是安杰的菜，更不可能供給她理想的愛情。但在那個特殊的年月里，對于安杰來說，再沒有任何姻緣比江德福的追求來得更榮幸和受用。江德福的出現(xiàn)解救了安杰的整個家庭，也許可以說，安杰愛情的基點已經(jīng)與她的愛情理想無關(guān)，更多的是身處那個時代對現(xiàn)實處境的一種妥協(xié)。

2.2 由功利到純粹的愛情轉(zhuǎn)變

但是，兩人的婚姻并未因此摻雜過多的政治色彩和現(xiàn)實利益的考量，更多的是出自純潔的愛情。江德福為了能夠與安杰結(jié)婚，不惜放棄晉升的機遇，甚至脫下軍裝解甲歸田也在所不惜，而安杰也做好了與他一起回老家種田的打算。正是有了這樣堅定的愛的信念，他們才有機會走到一起。在半個多世紀里，江德福和安杰信守著對婚姻的承諾，相依相賴、患難與共。生活上不拘小節(jié)的江德福，為了安杰改變了自己的諸多不良習(xí)慣，成了“三洗丈夫”，最后甚至能夠熟練使用刀叉吃西餐；喝慣了美酒和咖啡的安杰，為了江德福來到偏遠荒涼的海島并適應(yīng)了艱苦的生活，學(xué)會了挑水、拉風(fēng)箱、在大鍋里煮面條下餃子……正是這種可貴的堅守，讓兩人的愛情更加醇厚綿長，使兩人看似“不般配”的婚姻變得堅不可摧。

粗獷的農(nóng)民戰(zhàn)斗英雄和傲慢的資本家小姐，本來并不是典型的愛情童話的主人公。但他們卻在時代的促動之下產(chǎn)生了真正的愛情，在50年風(fēng)雨同舟的互相陪伴中，變得“你中有我、我中有你，你變成了我、我變成了你”，這種由功利到純粹的愛情模式的轉(zhuǎn)變，為“父母愛情”增添了太多的浪漫主義色彩，也迷醉了當下渴望愛情又精神空虛的電視觀眾。

3 懷舊想象與當下關(guān)照

3.1 滿足現(xiàn)代人情感需要的懷舊想象

該劇通過50年的時間架構(gòu)，講述父母一輩相知、相處、相戀的愛情故事，以具有現(xiàn)代性的價值視角來回顧傳統(tǒng)的愛情理想與婚姻觀念，在審美上體現(xiàn)出一種懷舊式的想象。

身處現(xiàn)代的物理時空與文化場域，諸種生存困境襲擾著現(xiàn)代人。很多人失去了自我生命體存在的安全感和穩(wěn)定性，精神上陷入流離失所。編劇劉靜在她對父輩們情感的表述中找回了這種失落的永恒。應(yīng)該說，人們精神的家園、情感的純真形態(tài)被盡情想象在了父輩們所經(jīng)歷的舊時光里。懷舊是一種需要，它映照也反抗著當下時代的光怪陸離。這個時代的愛情越是流離失所，“父母愛情”越是具有在懷舊的想象中滿足價值需求、重塑現(xiàn)代情感的重大意義。

3.2 對現(xiàn)代人愛情觀以及婚戀題材電視劇的當下關(guān)照

3.2.1 對當前年輕人愛情觀的關(guān)照

在年輕一代人的眼中，父輩們的婚姻大多是沒有愛情的，他們緣于“父母之命、媒妁之言”的婚姻，實質(zhì)上是“將就”、“湊合”著“搭伙過日子”。他們認為父輩所謂的愛情，不過是朝夕相處之后的“日久生情”，或是長期爭吵、打鬧之后的“慣性依賴”。這種差異也許是因為兩代人愛情觀念的不同，誰規(guī)定愛情就要轟轟烈烈、就要笑得燦爛又痛的撕心裂肺，相濡以沫、細水長流才是父母輩愛情的真諦。該劇通過對老一輩人愛情與家庭生活的原生態(tài)展示，引領(lǐng)觀眾反觀自身的生活，反思自己的愛情觀和家庭倫理觀。導(dǎo)演的目的就是要撕開現(xiàn)代人冷漠、麻木的心靈、糾正人們對于父輩愛情的誤解、滿足人們對于完美愛情的想象、緩解人們對于婚姻圍城的恐懼、撫慰人們內(nèi)心深處的焦慮。

3.2.2 對當下的婚戀題材電視劇的關(guān)照

與時下流行的充斥著利益斗爭和愛情背叛的家庭劇不同，《父母愛情》為觀眾呈現(xiàn)的是一種對愛情、親情的呵護和責任。在作品溫馨的氛圍中，一個家庭的喜怒哀樂雖然瑣碎，卻充滿親和力，為觀眾展現(xiàn)了夫妻和睦、長幼有序、真誠寬容的家庭生活場景。即使劇作中偶有一些沖突，最終也是以親情、愛情或友情的勝出告終。觀眾可以從中感受到，即便歲月崢嶸，老一輩人身上的這種情懷卻沒改變，他們對愛情和家庭的價值堅守也從未變過?！陡改笎矍椤愤@種溫柔敦厚的敘事方法顯然不同于當前婚戀題材電視劇熱衷于表現(xiàn)的雞鳴狗盜、雞飛狗跳，而其熱播、被肯定也無疑對于婚戀題材電視劇的發(fā)展走向有更大的啟發(fā)價值。

綜上所述，《父母愛情》之所以頗受好評，導(dǎo)演和編劇對于歷史、政治以及當前人們的情感狀態(tài)的把握可謂至關(guān)重要。從某個角度來說，弱化時代背景使故事免于陷入苦澀，而凸顯生活味道則安撫了現(xiàn)代人焦慮、空虛的內(nèi)心。江德福和安杰細碎平常又溫柔動人的愛情，沖擊了現(xiàn)代人的愛情觀念，作品中規(guī)中矩的情節(jié)表現(xiàn)也擺脫了當前狗血愛情劇爛俗的情節(jié)而飽含特殊的韻味。

注解：

① 本報記者丁薇.《父母愛情》：“把生活味道拍出來”[N].中國藝術(shù)報,2014-01-27.

② 本報記者丁薇.《父母愛情》：“把生活味道拍出來”[N].中國藝術(shù)報,2014-01-27.

[1] 本報記者丁薇.《父母愛情》：“把生活味道拍出來”[N].中國藝術(shù)報,2014-01-27.

[2] 張新英.用父輩的愛情關(guān)照當下的婚姻——評電視連續(xù)劇《父母愛情》[J].中國電視,2014,(07).

李雪潔(1991-)，女，漢，河北，中國傳媒大學(xué)，現(xiàn)當代文學(xué)專業(yè)。

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1672-5832(2016)01-0080-02