張大千北平遭遇的幾樁糾紛

酈千明

民國(guó)時(shí)期，國(guó)內(nèi)畫壇有南派北派之別，北派主要指北京、天津地區(qū)的畫家群體，如湖社創(chuàng)始人金北樓，中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周肇祥，松風(fēng)畫會(huì)發(fā)起人傅雪齋，以及葉恭綽、陳半丁、汪慎生、吳鏡汀、徐燕蓀、傅心畬、齊白石等。原籍四川內(nèi)江的張大千（名爰），長(zhǎng)期定居上海和蘇州，屬南派畫家中的后起之秀。他長(zhǎng)髯飄胸，瀟灑風(fēng)流，喜歡過閑云野鶴的生活。從20世紀(jì)20年代開始，時(shí)常訪問北平，或晤見朋友，或潛心創(chuàng)作，或舉辦展覽，結(jié)識(shí)眾多志同道合的文化名流，豐富和提高了畫技，為日后登上藝術(shù)頂峰打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。不過，由于他年輕氣盛，又受朋友過譽(yù)，曾與他人多次發(fā)生糾紛，甚至對(duì)簿公堂，令他懊悔不已。

仿摹古畫引起北派畫家不滿

張大千擅長(zhǎng)仿摹古人字畫，幾乎達(dá)到以假亂真的地步，在上海灘小有名氣。他把仿畫視為美術(shù)的基本訓(xùn)練課目，又當(dāng)做開心游戲。常不惜借巨款購(gòu)買古畫，尤其是石濤、八大山人等人的名作。每買來一批珍品，必仔細(xì)研究，廢寢忘食，直到吃透其精髓為止。然后將古畫懸掛起來，專心臨摹。最后將其低價(jià)出售，或分贈(zèng)親朋好友。他臨摹的石濤作品，不太追求形似，畫好后反復(fù)觀察，隨時(shí)增刪，往往有所發(fā)揮，使人覺得比原作更佳。久而久之，他便有了“石濤專家”的雅號(hào)。

初闖北平，張大千便結(jié)識(shí)畫家汪慎生。興奮之余，他仿金農(nóng)、石濤、八大山人和漸江的設(shè)色山水，繪制扇面四幅相贈(zèng)。又仿照金冬心的筆體題詞：“風(fēng)約約，雨修修，竹枝竹枝湘女愁?！甭淇睢岸南壬?。汪慎生非常高興，將這些作品視為兩人友情的見證，精心保存?？上r(shí)局動(dòng)蕩，這些畫作最終也不知去向。

因汪慎生介紹，張大千又結(jié)識(shí)了中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周肇祥。浙江紹興人周肇祥擅長(zhǎng)畫蘭，是一個(gè)慈祥的長(zhǎng)者，初次見面，對(duì)張大千印象甚好。一次，周設(shè)宴請(qǐng)客，同席有不少北平畫壇重量級(jí)人物。酒過三巡，主人向諸位介紹張大千，說他對(duì)明末四僧作品很有研究，尤其對(duì)石濤畫頗有見地。那時(shí)年輕的張大千并不引人注目，因?yàn)橹軙?huì)長(zhǎng)的推介，大家表面上說了些客套話。過了一會(huì)，周肇祥又宣布在座的老畫家陳半丁新收得一本石濤冊(cè)頁(yè)，不可不看。大家一聽有石濤真跡，興致都很高，要求約定時(shí)間集體看畫。陳半丁見狀，爽快地答應(yīng)各位明晚到他家吃飯賞畫。眾人鼓掌歡迎，盡歡而散。

陳半丁年長(zhǎng)張大千二十多歲，是北派著名代表畫家，以寫花卉享譽(yù)畫壇。據(jù)說，他獲得那本冊(cè)頁(yè)后，曾向外界放出風(fēng)來：“本人不敢私藏，請(qǐng)諸位寒舍一觀。”正因?yàn)槿绱?，周肇祥才在宴?huì)上公布這個(gè)消息。

第二天下午，心急的張大千早早趕到周家，央求周老先生一起提前去陳宅參觀，以便先睹為快。經(jīng)不住張大千軟磨硬泡，周肇祥只好陪他去見陳半丁。可陳以有言在先，眾人尚未到齊為由，不肯取畫來觀。張大千無奈，只得耐著性子等待。約莫過了一個(gè)小時(shí)，客人陸續(xù)到齊，陳老先生才從內(nèi)室捧出畫箱，小心翼翼地取出那本畫冊(cè)。只見封面裝裱極其精美，扉頁(yè)上有日本著名鑒定家內(nèi)藤虎題寫的“金陵勝景”四字。在大家的“嘖嘖”稱奇聲中，張大千努力擠到前面，毫不客氣地拿起畫冊(cè)就翻看起來，速度越來越快，不一會(huì)便將全冊(cè)翻完，臉上露出不屑的神情。陳氏心中大為不快，心想哪有你這樣的愣頭青，既未征得主人同意，又不顧眾多前輩畫家的感受，肆無忌憚地?fù)屩串嫛ｊ惏攵≌肷锨柏?zé)問，張大千緩緩地?cái)[擺手，朗聲道：“這個(gè)畫冊(cè)，是敝人三年前所畫的！”眾人聞言，面面相覷，連周肇祥也是一臉疑惑。張大千不慌不忙地將畫冊(cè)一掩，隨口復(fù)述出畫冊(cè)上的題跋和印章，陳半丁和客人一一對(duì)照，證實(shí)絲毫不差。已畫了三十年石濤山水的陳半丁怎么也不敢相信，眼前這名二十來歲青年的游戲之作，竟能仿得如此逼真，讓眾多畫壇名流看走了眼。陳半丁非常尷尬，臉色由紅變白，由白變青，最后一言不發(fā)地摘下眼鏡，往桌子上重重一摔。旁邊的畫家們和陳氏一樣，都驚訝得半天說不出一句話來。只有周肇祥微笑著點(diǎn)點(diǎn)頭，向張大千投去贊許的目光。

陳半丁被騙的故事迅速傳播開來，成為京城文化人茶余飯后的重要談資。許多人知道有個(gè)南方來的仿畫高手張大千，年紀(jì)輕輕，畫技極佳。仿畫使張大千一夜成名，同時(shí)也得罪了不少同行，成為他一生受人詬病的弱點(diǎn)。

題詩(shī)惹禍徒生“惡意誹謗”訟案

在北平，張大千和作家兼書畫家于非闇一見如故，結(jié)成莫逆。于非闇年長(zhǎng)張大千11歲，多才多藝，善飲健談。兩人常在一起下館子、喝茶、聽?wèi)颉⒐淞鹆S。于非闇任《晨報(bào)》副刊編輯，常以“非廠閑人”和“非闇漫墨”為筆名撰文，在北平新聞界有較大影響力。他曾師從齊白石學(xué)山水篆刻，以后專攻花鳥，從明代陳洪綬入手，及至宋元花鳥。他還喜歡書法，寫得一手好“瘦金體”。張大千曾建議他學(xué)宋人繪畫，專攻花鳥。他認(rèn)為好友言之有理，遂細(xì)心研究花鳥，創(chuàng)出了自己的路子。由于手里掌握一塊文化陣地，又深諳繪畫之道，他便時(shí)常寫文章評(píng)論張大千的畫藝，對(duì)張幫助極大。后來，張大千干脆將在北平的藝事活動(dòng)，統(tǒng)統(tǒng)交給他操持。

張大千頻頻在北平展覽畫作，加上好友于非闇的竭力推介，使他譽(yù)滿京華，迅速在北平畫壇站穩(wěn)腳跟。

但讓張大千卷入輿論漩渦的，恰恰是與好友于非闇合作完成的《仕女撲蝶圖》。此畫作于1933年冬。當(dāng)時(shí)于繪蝴蝶，著色典雅，形象生動(dòng)。張用簡(jiǎn)筆畫一仕女執(zhí)扇作撲蝶狀，俏麗可愛，栩栩如生。畫畢，張大千意猶未盡，在畫旁題詩(shī)一首：“非闇畫蝴蝶，不減馬江香；大千補(bǔ)仕女，自比郭清狂；若令徐娘見，吹牛兩大王！”在這里，張大千把于非闇比作明代以畫蘭著稱的女畫家馬江香，把自己比作素有“清狂”之名的明朝宮廷畫家郭詡。徐娘原指梁元帝的一名后妃，荒淫成性，后有“徐娘半老，風(fēng)韻猶存”之說，戲指畫中仕女。

1935年底，北平中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)主持在中山公園稷園舉行書畫聯(lián)展，張大千有多件作品入展，其中包括和于非闇合作完成的《仕女撲蝶圖》。碰巧，中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周肇祥和京城名畫家徐燕蓀（名操）也在場(chǎng)。兩人有說有笑，邊走邊觀賞佳作。當(dāng)走到《仕女撲蝶圖》前，周肇祥端詳一番后，同徐燕蓀開玩笑說：“孫兒（北平前輩畫家對(duì)徐的戲稱），你看這幅畫，是他們存心跟你開玩笑。徐娘者，就是指你徐燕蓀也！”徐燕蓀專心看畫，本未注意題詩(shī)，經(jīng)周肇祥一說，便認(rèn)真閱讀詩(shī)句。細(xì)看之下，勃然大怒，認(rèn)為張大千目中無人，竟敢公開侮辱自己，當(dāng)即拂袖而去?；氐郊依铮煅嗌p越想越氣憤，便立即返回稷園，用相機(jī)拍下此畫，以便立此存照，作為證據(jù)。

不久，徐燕蓀延請(qǐng)京城名律師蔡禮、梁柱，具狀北平市地方法院，控告張大千惡意誹謗。法院受理此案，向被告簽發(fā)傳票。收到傳票的張大千開始還有些莫明其妙，后來聽說事情原委，心中也不禁有些憤憤然。那幅畫純粹是游戲之作，和朋友開開玩笑罷了，干卿何事！心想你找大律師，那我找更大的律師，看誰(shuí)笑到最后。于是，聘請(qǐng)?jiān)伪毖笳痉傞L(zhǎng)、北平朝陽(yáng)法學(xué)院院長(zhǎng)江庸為代理律師，決心與徐燕蓀對(duì)簿公堂。江庸聽了張大千的陳述，得知對(duì)方請(qǐng)的律師是梁柱，心里便有了底。原來，梁柱曾就學(xué)于朝陽(yáng)法學(xué)院，是江庸的學(xué)生。過了幾天，江庸把梁柱叫到家里，把《仕女撲蝶圖》的來龍去脈告訴對(duì)方，說徐燕蓀未弄清事情緣由，不分青紅皂白就提起訴訟，顯得很不理智，因此要求梁從中調(diào)解，避免大家傷了和氣。聽了老師話，梁柱自然不敢怠慢，趕忙將情況通報(bào)給徐燕蓀?？丛诖蠹业那槊嫔希煅嗌p只好撤回訴狀。

官司雖然暫告段落，但雙方的怨氣并未完全消散。張大千和于非闇商量，決定請(qǐng)于出面在《晨報(bào)》副刊和畫刊上撰文揭露事實(shí)真相，字里行間，處處含有譏笑徐燕蓀對(duì)號(hào)入座，曲解詩(shī)意，誣陷作者之舉。徐燕蓀也不甘示弱，以《小實(shí)報(bào)》為陣地，針鋒相對(duì)，予以駁斥。除互相譏諷和揭短外，雙方爭(zhēng)論的焦點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)向藝術(shù)的創(chuàng)作和欣賞等問題，還就海派畫風(fēng)的引進(jìn)與京派傳統(tǒng)的堅(jiān)守等發(fā)表看法，唇槍舌劍，各不相讓。這場(chǎng)筆戰(zhàn)竟持續(xù)兩年之久，轟動(dòng)北方藝壇。

徐燕蓀覺得仍不解氣，又在天津《商報(bào)畫報(bào)》刊登藝林打油詩(shī)若干首，矛頭直指張大千和于非闇。其中第三首詩(shī)有“?？团c鼓姬狎”句，“海客”明顯是指從上海旅京的張大千，而鼓姬則指他的新夫人楊宛君。打油詩(shī)后有注，其中有“某大報(bào)屁股作家”句，順勢(shì)影射擁張的于非闇。張大千和于非闇閱報(bào)后，再次請(qǐng)江庸律師出山，致函徐燕蓀，警告其立即“停止誹謗”，否則將訴諸公堂。徐燕蓀豈肯服軟，也聘請(qǐng)梁柱律師，準(zhǔn)備與之周旋。梁柱律師為《晨報(bào)》法律顧問，不愿與《晨報(bào)》編輯于非闇交惡，于是從中說合，希望雙方和平解決紛爭(zhēng)。張、于見對(duì)方既不聲明，也不道歉，又另聘謝振翮律師，以公然污辱罪，一紙?jiān)V狀，將徐燕蓀控告于北平市地方法院。徐見梁柱律師不愿再做代理，遂改聘謝道仁、趙毓藻兩位律師，以同樣罪名反控張大千和于非闇。

1935年12月12日，北平市地方法院公開審理此案，主審法官為張?jiān)惠`推事，雙方當(dāng)事人均未出庭。那天，聞?dòng)嵹s來參加旁聽的人將法庭內(nèi)外擠得水泄不通，座中有不少平津文化界的大佬。庭審開始，原告代理律師謝振翮首先宣讀控告書，稱被告于報(bào)上發(fā)表文章，公開污辱原告，證據(jù)有二。第一點(diǎn)，誹謗張大千部分。被告在天津《商報(bào)畫報(bào)》刊登打油詩(shī)，其中第一首中“蜀客某矮而髯”，是對(duì)原告的人身攻擊，而“為拜于思作阿爺”句，竟造謠張大千拜于非闇為父；第三首“?？团c鼓姬狎……某作家為粉飾計(jì)，則以花筵賺相況”等語(yǔ)，海客指張大千，鼓姬為原告明媒正娶的三夫人，此處用“狎”字，居心叵測(cè)。第二點(diǎn)，誹謗于非闇部分。打油詩(shī)第一首中有注云“某大報(bào)屁股作家”，顯系譏諷于非闇；第二首開頭句“亭樓齋閣復(fù)軒廠”之“廠”字，與“庵”、“闇”同，顯指于非闇?？馗鏁^長(zhǎng)，謝律師陳述達(dá)二十余分鐘之久，最后以“事實(shí)清楚，請(qǐng)法庭明鑒”作結(jié)語(yǔ)。謝律師話音剛落，被告代理律師謝道仁即起立辯護(hù)，稱原告斷章取義，別有用心，其當(dāng)事人乃京城名畫家，向以與人為善著稱，在《商報(bào)畫報(bào)》刊發(fā)游戲之作，屬文人茶余飯后之娛樂，絕無攻擊他人之意。然后，他話鋒一轉(zhuǎn)，反訴原告誹謗侮辱，原告曾有“若使徐娘見”、“蜉蝣撼樹笑兒曹”等詩(shī)句，其中“曹”與“操”音近，徐娘之“徐”加兒曹之“曹”，合起來就是徐操，侮辱當(dāng)事人似不良婦人徐娘，惡意明顯。言畢，將數(shù)張《商報(bào)畫報(bào)》和《晨報(bào)》呈堂，請(qǐng)法官核查。緊接著，雙方就證據(jù)和適用法條等問題，進(jìn)行激烈辯論，唇槍舌劍，爭(zhēng)執(zhí)良久。辯論結(jié)束，主審法官宣布暫時(shí)休庭，然后退到隔璧房?jī)?nèi)，和陪審官等緊急磋商。一會(huì)兒，大家重新回庭就座。張?jiān)惠`推事宣布退庭，諭令一周內(nèi)雙方庭外調(diào)解，若和解不成，再由法庭擇日裁定。

張、徐之爭(zhēng)，在北方文化界引起很大反響。有識(shí)之士普遍認(rèn)為，雙方均為著名畫家，如此相互攻擊，爭(zhēng)斗不止，無論結(jié)果如何，都將損害繪畫事業(yè)。名流傅增湘、周肇祥等紛紛出面斡旋，力勸雙方化干戈為玉帛，共同維護(hù)藝術(shù)界的團(tuán)結(jié)和友誼。雙方曾同席于前門外煤市街致美樓飯莊，可誰(shuí)也不愿讓步，致談判陷于破裂。此事驚動(dòng)了國(guó)民政府監(jiān)察院院長(zhǎng)、書法家于右任，經(jīng)于院長(zhǎng)多方干預(yù)，大家才重新回到談判桌前。最后，由雙方畫界朋友出面，在中南海芳華樓植秀軒擺下宴席，邀請(qǐng)張大千、于非闇、徐燕蓀等到場(chǎng)，冰釋前嫌，握手言和，宴會(huì)后還合影留念。

令人始料未及的是，這場(chǎng)曠日持久的糾紛讓雙方都成為受益者，大家不僅提高了知名度，也促進(jìn)了畫技的進(jìn)步。這可稱是民國(guó)時(shí)期北平畫壇最有趣的一件奇妙事。

評(píng)論過譽(yù)招來公開比藝風(fēng)波

一波未平，一波又起。徐、張之間的官司尚在法院審理中，張大千又收到著名編劇吳幻蓀挑戰(zhàn)角逐畫技的信函。

原來，張大千平時(shí)作畫喜歡用“澄心堂”出產(chǎn)的宣紙。此紙以嫩竹為主要原料，品質(zhì)潔白細(xì)膩，吸水性強(qiáng)，保留墨色又佳，非常適合書畫、拓印和裝裱。張大千十分講究筆墨紙硯，曾親自設(shè)計(jì)紙樣和兩端的花邊，并蓋有“大風(fēng)堂監(jiān)制”的水印。這種紙張成本比較高，一般只供自己使用，很少對(duì)外銷售。于非闇曾在文章中談及張大千用此紙作畫，得心應(yīng)手，“奴視一切”。此言一出，又引起北平畫家的反感。老畫家齊白石曾為此特制一枚印章，文云“吾奴視一人”，顯然不滿于非闇對(duì)張大千評(píng)論過譽(yù)。

齊白石是寬厚仁慈之人，雖然對(duì)于非闇的評(píng)論不以為然，但也只是刻顆印章，表達(dá)一下情緒而已。有個(gè)叫吳幻蓀的人卻很不服氣，竟公開向張大千發(fā)難。吳幻蓀非等閑之輩，乃京劇名伶郝壽臣的御用編劇，曾創(chuàng)作多本膾炙人口的劇作。他受過良好的傳統(tǒng)文化教育，與馬連良等交誼頗深，時(shí)?？痛硌?，在梨園行小有名氣。他也愛好畫畫，平常以畫山水自?shī)?。讀了于非闇“奴視一切”的評(píng)論，當(dāng)即拍案而起，致函張大千，提出公開進(jìn)行繪畫比賽，一決雌雄。說是比藝，其實(shí)是想表達(dá)不滿之意。平心而論，吳的畫技與張大千相去甚遠(yuǎn)，可這封信卻寫得洋洋灑灑，文采飛揚(yáng)。

張大千收到信后，知道來者不善，為避免引起不必要的麻煩，決定親自登門道歉，解釋誤會(huì)。當(dāng)天下午，他偕二哥張善子、于非闇前往吳宅訪問。碰巧吳幻蓀外出不在家，張大千只好對(duì)其家人說明來意，解釋文章的原意，懇請(qǐng)吳幻蓀諒解，并邀請(qǐng)吳隔天到茶兒胡同面談。第二天，吳幻蓀又送來一函，詳細(xì)擬定比賽時(shí)間、地點(diǎn)及方法，末尾還提出比賽前雙方登報(bào)三天，說明此次比賽的起因是張自承之“奴視一切”四字，以廣告畫界朋友。

張大千看了吳幻蓀的第二封信后，知道和解無望，復(fù)函解釋也屬多余，便只好保持沉默。事后有朋友問起此事，他笑笑說：“吳君函約比藝一節(jié)，姑無論其有無背景，何種目的，第以繪畫之雅，而為打擂式之比賽，豈非褻瀆藝術(shù)。大千不才，未敢承命，恐貽藝林笑柄。況吳君對(duì)于君‘奴視’一語(yǔ)，不諳句讀，以致誤會(huì)。”

張、吳比藝之事，經(jīng)當(dāng)?shù)貓?bào)紙跟蹤報(bào)道，一度傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。據(jù)說，有好事者天天去吳幻蓀函中約定的比藝地點(diǎn)中山公園守望，期望一睹兩人同臺(tái)競(jìng)技的好戲，可往返多日，無功而返。這時(shí)，朋友們紛紛勸吳幻蓀不要魯莽行事，畢竟一旦鬧翻，對(duì)誰(shuí)也沒有好處。

見張大千遲遲沒有接招，而張大千和徐燕蓀也很快握手言和，吳幻蓀也就不再提起。就這樣，一場(chǎng)小小的風(fēng)波不了了之。

編輯：黃靈