我的師長(zhǎng)李福來先生

文 尤勁東

我的師長(zhǎng)李福來先生

文 尤勁東

My Teacher Li Fulai

2012年8月，李福來老師在中國(guó)美術(shù)館與魯美學(xué)生馬書林、尤勁東、劉孔喜、劉虎合影留念

李福來先生去世的消息通過微信迅速地傳來。定好了機(jī)票，準(zhǔn)備去參加葬禮的?？墒桥R行由于北京交通的擁堵和我對(duì)時(shí)間估計(jì)的不足，差了數(shù)分鐘，未能趕上還在跑道上尚未起飛的飛機(jī)……

事后與李先生的夫人李麗露老師通了電話，表達(dá)沒能送行的遺憾和哀思，并暢談先生的往事，談先生和我個(gè)人還有同學(xué)們的許許多多的往事。

我與李福來先生的交往已近40年，在漫長(zhǎng)的歲月里，和先生雖隔兩地不會(huì)經(jīng)常見面，但先生的工作和動(dòng)態(tài)，我和同學(xué)們的情況等等，一直是相互關(guān)注的事情。1978年我上魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系，李福來先生是我們的班主任，主要教素描。李老師長(zhǎng)我11歲，當(dāng)時(shí)也就剛剛40，他個(gè)頭兒不高，上唇留些小胡子，而且總是煙不離手，看上去頗似歷史照片中的魯迅。他平時(shí)話不多，對(duì)我們幾個(gè)“文革”后上學(xué)的老知青很客氣，有時(shí)也和我們幾個(gè)老學(xué)生互相遞上支煙，感覺就像是朋友。上人體課時(shí)，李先生講課、提要求的同時(shí)，常常會(huì)和我們一起畫，通過演示，對(duì)于他所講解的人體結(jié)構(gòu)、造型、表現(xiàn)等許多問題，作出理性分析與圖像表達(dá)之間的確切聯(lián)系。先生作畫熟練、精準(zhǔn)，技法精彩，看他的人體速寫如同看戲劇表演，有聲有色：整開的紙上，一筆長(zhǎng)長(zhǎng)的線勾勒下來，炭條在指間輕微扭擺，穩(wěn)健地移動(dòng)行走，時(shí)而尖利，時(shí)而虛柔，時(shí)而像掃帚的一撇，粗細(xì)、輕重的變換全在一根線上，如同旋律般歌唱出來，就像對(duì)聲音力道控制有佳的歌手那樣，一氣呵成一段引來掌聲的樂句。李老師作畫下手肯定穩(wěn)健，幾乎不作修改，但人體的肉與骨、軟硬張弛，造型趨向的外轉(zhuǎn)內(nèi)回，以及體積感等，都形象地描畫出來。班上同學(xué)不禁輕聲贊嘆，此時(shí)的李先生也如同剛剛寫出一章好文的自信那樣，嘴里吐出帶著煙香的白霧，隨即再燃紅一段煙頭……那情那景真活脫脫一個(gè)會(huì)畫畫的魯迅先生。

李福來先生的教學(xué)示范，你只有在現(xiàn)場(chǎng)看過他的作畫過程，才能真正理解其中精彩，并且一定要看他的未完成狀態(tài)，因?yàn)槟遣粌H只是一種繪畫，而且是一種思維過程透過筆力的表白，是理解線性力量的透析。他的用線不同于中國(guó)畫里的線描，不僅只是對(duì)物體邊緣的界定，而且物體轉(zhuǎn)折關(guān)系、前后層次的立體示意，并加之李先生作為木刻版畫家那種特有的如刀筆鋒中展開的個(gè)性。應(yīng)該說在線與形體的表現(xiàn)上，李老師的素描演示，對(duì)于我此生的繪畫路程給予了莫大的啟示。

一次評(píng)論我的素描作業(yè)時(shí)，李老師講到我比較注重局部，而對(duì)整體趨向把握不足，當(dāng)時(shí)我并不太理解。于是，對(duì)著模特兒，李先生開始給大家做示范。首先，以其慣用的熟練筆法將模特兒從整體上快速地勾勒出來，并稍加些暗影，以此將胸腔、腰部、腹部和兩腿的體積作出轉(zhuǎn)折扭動(dòng)的立體示意。隨即，講解從肩的整體形狀和胸的局部形狀的關(guān)系，再講到腰部和腹部的形狀銜接；在講到腹部連接兩腿的關(guān)系時(shí)，先生趁著炭條的軟灰，用中指狠狠地抹了一把，如刀切泥，雕塑一般把兩條大腿抹成一個(gè)相關(guān)聯(lián)的平面。稍稍退遠(yuǎn)看去，一個(gè)簡(jiǎn)約、生動(dòng)、立體感強(qiáng)烈的女人體，在平面的紙上展開。然后先生提高聲音說道：明白了嗎？那一瞬間我似乎有了一種認(rèn)識(shí)上的變革：那就是相連接的物體單位，或是不相連接的物體單位，它們相互間有著一種暗暗的共同的走向趨勢(shì)，或者不同的走向趨勢(shì)。由這種趨勢(shì)所形成的立體空間的感觀，你需要有一種跨越式的視覺觀照，才能更強(qiáng)烈地感受到，它近乎于意識(shí)里的抽象幾何對(duì)具象事物的拆解和剖析，它是更為本質(zhì)地認(rèn)識(shí)物體造型的方法。由此之后，我在素描以及其他的繪畫表現(xiàn)中，有了一種不同以往的變化，似乎在繪畫表現(xiàn)上有了一種可循的基礎(chǔ)和鑒別標(biāo)準(zhǔn)。這樣一種認(rèn)識(shí)方法對(duì)于我就像思維洞開了一扇規(guī)律之門，在很長(zhǎng)的時(shí)間里影響著我在可視形象中看到若干非直覺的景象感觀，而且在不同的時(shí)期，通過這樣一種思維路徑，不斷地在已熟能的認(rèn)識(shí)中再去尋找未知的境界。真是“眼睛只看見大腦需要看見的東西，手只畫出大腦限定的物象”。人在跨越自身的局限時(shí)，往往思想的探索重于手頭的勤奮，一切有關(guān)自己的進(jìn)步或創(chuàng)造的果實(shí)皆源于認(rèn)識(shí)上的跨越與思維的無界。

《大河之南》全景畫第一稿（局部） 李福來 2007年

李福來先生去世了，他給后世留下許許多多的作品，他的版畫、素描、油畫，特別是他主導(dǎo)設(shè)計(jì)并參與制作的歷史和現(xiàn)實(shí)的大型全景畫等等。但作為美術(shù)學(xué)科的教師，他給予我最為深刻的東西，是通過思想認(rèn)識(shí)的方法和思維技巧的結(jié)晶，才可能表現(xiàn)在手頭上的技藝和精彩。在此，我為遠(yuǎn)去的福來先生鼓掌喝彩。