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    從舞蹈作品品讀對客家文化的認知

    2013-04-29 13:29:15王純
    藝術(shù)科技 2013年9期
    關(guān)鍵詞:舞蹈作品客家文化

    王純

    摘要:本篇論文從舞蹈作品編創(chuàng)的角度研究舞蹈與客家文化之間的關(guān)系,借由客家歌舞風(fēng)情劇《月照圍樓》,體會特定的文化信仰與地域環(huán)境對舞蹈編創(chuàng)帶來的啟示與局限。

    關(guān)鍵詞:舞蹈作品;客家文化;文化認知

    1作品簡介

    《月照圍樓》是一部融音、舞、詩、畫等要素為一體的客家風(fēng)情歌舞劇,該劇以“月亮”與“圍樓”為意象,以“立異原生態(tài)”的藝術(shù)形式,由主人公阿樓和月兒的情感線為線索,串起客家文化的顆顆珍珠,表現(xiàn)了客家民系作為中國漢族一個龐大的民系共同體,在前年的遷徙變化中創(chuàng)造出一支以漢文化為主導(dǎo)、與周邊文化相區(qū)別的地域文化——客家文化,也揭示出客家人平易近人、樸素?zé)崆榈娘L(fēng)氣,不懼患難、堅韌拼搏的精神,以及“情系華夏,根在華夏”的血緣記憶。全劇共分為月下勸學(xué)、竹林相約、喜悅豐收、拜月迎親、正月上燈、送郎過番、海峽望月、中元祭祖、月迎旭日九個篇章,遵循“客家元素與現(xiàn)代審美相結(jié)合”的原則,在表現(xiàn)形式與結(jié)構(gòu)方面,不追求戲劇沖突的傳統(tǒng)方式,而是以主人公追憶往事為導(dǎo)引,以老年的阿樓與月兒的敘述貫穿始終,在藝術(shù)形式上突出國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“客家山歌”為主要元素,吸納了客家不同風(fēng)格的、典型的舞蹈精華。以此傾情演繹新老客家人“崇文重教、開拓進取、不忘祖根、渴望和諧”的人文精神,力求把全世界客家人乃至華人構(gòu)建共同的精神家園這一崇高的理想體現(xiàn)出來。

    2作品描述

    (1)序:主人公“阿樓”與“月兒”相擁而坐,以自白的形式簡短精煉的講述客家文化史?!扒橄抵性?,根在河洛”,客家人在圍樓的見證下努力著,拼搏著,生生不息……(2)月下勸學(xué):作品以頭戴涼帽,圍成“圓”形,起伏錯落,中間是身懷六甲的客家婦女開場,形象的將客家人的生活習(xí)性展現(xiàn)出來。隨著一聲嬰兒的啼哭,一個新的生命誕生了,孩子在圍屋的包圍下漸漸長大?!绑蛤芰_,咯咯咯,唔讀書,無老婆”,這首童謠充分反映客家人從小就被灌輸了崇文尚學(xué)的觀念。隨后,在學(xué)堂的讀書的片段里,青年男女反復(fù)吟唱著“月光光,秀才郎;騎白馬,過蓮塘……”節(jié)奏歡快明艷,舞蹈動作也多為舉手,翻書、思考等學(xué)習(xí)狀態(tài),更是將客家人崇尚文化的風(fēng)尚展露無遺。(3)竹林相約:本段主要講述主人公“阿樓”與“月兒”在竹林中相約的生活場景。此時,“月兒”手中的涼帽,不僅是客家人生活的必需品,同時也是二位主人公之間的定情信物。(4)喜悅豐收:金黃的稻谷滿滿的灑滿梯田,勤勞的客家人歡天喜地的忙豐收。本段作品主要借助金黃的稻谷(道具)展現(xiàn)豐收的狀態(tài)。男子用扁擔(dān)擔(dān)稻谷,女子用竹筐抬稻谷,好不熱鬧。(5)拜月迎親:本段講述“阿樓”即將迎娶“月兒”,“月兒”與母親依依不舍的閨房密話。舞臺上一頂紅色的婚轎,影射出母親為出嫁女兒梳妝時的疼愛與不舍,通過舞群拉動大紅色的綢帶交叉鋪滿全場,是對本段氣氛的渲染。突然,音樂由悲到喜,迎親的隊伍來了,雙方打鬧嬉戲,一片歡樂祥和。(6)正月上燈:按照客家人的習(xí)俗,上燈就是“添丁”的意思,凡添新?。ㄉ弦荒甏汗?jié)后的一年內(nèi)出生的男孩為“新丁”)的家庭,要在第一個元宵節(jié)懸掛燈籠,以賀添丁。①客家人用這種方式企盼家宅平安,人丁興旺。本段中舞群手執(zhí)花燈,通過隊形調(diào)度,喜劇表演等形式表現(xiàn)出“上燈”時人們的歡喜之情。(7)送郎過番:為了生計,“阿樓”不得不背井離鄉(xiāng),離開“月兒”出海過番?;没癁楹@说奈枞簩⒅魅斯珴u漸分離,漸行漸遠。后段用激昂的音樂和舞蹈動作體現(xiàn)主人公離別時的悲痛心情。(8)海峽望月:一輪明月照映著平靜的海面,兩位主人公隔海相望,互訴相思之情。(9)中元祭祖:漂泊多年的“阿樓”終于落葉歸根了,不忘祖訓(xùn),不忘信仰,不忘客家先民艱辛創(chuàng)業(yè)歷程。本段用單一的肢體語言(雙手抱拳,單膝半跪)體現(xiàn)祭祖時的莊嚴(yán)。(10)月迎旭日(尾聲):苦難的日子已經(jīng)過去,新的旭日又將升起,在一簇簇鮮艷欲滴的梅花叢中,和諧、勇敢、勤勞、質(zhì)樸的客家人終于團圓了,客家人必定向著更美好的明天邁進。

    3作品分析

    3.1元素

    (1)動作:《月照圍樓》中每一場的動作都來源于生活,將生活場景進行舞臺加工進而呈現(xiàn),同時也能與所表現(xiàn)的客家文化相匹配,作品中所用的舞蹈動機來自生活勞動,但舞蹈元素的提煉提煉略顯單一,沒能與客家特有的舞蹈文化相融合。例如在“喜悅豐收”的段落中,編導(dǎo)以篩子、扁擔(dān)、筢子等勞動用具為道具,動作形態(tài)卻沒有體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈璧柑厣!拔璐号!?、“采茶舞”是客家地區(qū)較為流行的舞蹈形式,這點毋庸置疑,其中的舞蹈元素可以在本段進行一定的編創(chuàng),合理利用,這樣更能全面體現(xiàn)客家文化。(2)視覺。1)服裝:《月照圍樓》中“阿樓”和“月兒”的服裝以大襟衫、牛頭褲為主,舞群部分視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定,基本上符合客家人的服飾。由于是舞臺化的舞蹈作品,考慮到表現(xiàn)方便與視覺色彩的問題,肯定會有一定的變化,但只要基本與客家相似即可。2)舞臺布景:本就是客家風(fēng)情劇,每段都表現(xiàn)出不同的場景,因此每段也都會有不同的背景。“月下勸學(xué)”就是以嚴(yán)肅的大圍屋為布景;“海峽望月”以一輪圓月為布景;“中元祭祖”以“祖訓(xùn)”二字為布景……每一段的布景設(shè)計都為所述內(nèi)容服務(wù)。3)燈光:作品中燈光以亮色系為主,起到渲染氛圍和制造投影的效果。(3)音樂:《月照圍樓》的音樂以客家山歌為主要元素,用客家方言演唱,較為完整,充滿特色。但在“送郎過番”的段落后半部分,卻突兀的出現(xiàn)了一段用普通話演唱的“嘻哈說唱”,有學(xué)者認為這一點充分地體現(xiàn)出“傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相結(jié)合”,但研究者認為這樣的融合過于做作,與整個作品不相容。

    3.2形式

    以客家人“阿樓”和“月兒”的感情線為主線索,以“客家山歌”為主要藝術(shù)形式,將客家文化融入其中,使之成為一部完整的客家風(fēng)情歌舞劇。

    3.3特色

    《月照圍樓》是一部客家風(fēng)情劇,既然是“劇”,就要有情節(jié),有戲劇沖突,但此劇一反以戲劇沖突為主的傳統(tǒng)方式,而是以主人公追憶往事為導(dǎo)引,以老年的阿樓與月兒的敘述貫穿始終,以“客家山歌”為表演形式,將客家文化和特色融入其中,這對了解客家起到了不可估量的媒介作用,同時也給業(yè)界人士提供了關(guān)注客家藝術(shù)形態(tài)的物質(zhì)平臺。

    4總結(jié)

    本篇文章借由分析客家風(fēng)情歌舞劇《月照圍樓》,體會客家文化帶給舞蹈作品的創(chuàng)作啟迪,同時系統(tǒng)分析特定的文化符號在作品創(chuàng)作時應(yīng)加以怎樣的合理利用,從而能夠更好的為作品本身服務(wù)。從舞蹈動作本體來說,既要符合文化的需要,又要滿足舞臺夸張的需要,從中要學(xué)會平衡和分清權(quán)重,既要用的對,還得用的好,更得用的妙。

    注釋:①引自胡希張、莫日芬、董勵、張維耿《客家風(fēng)華》,494頁。

    參考文獻:

    [1] 胡希張,莫日芬,董勵,張維耿.客家風(fēng)華[M].廣州:廣東人民出版社,2009.

    [2] 譚元亨.客家文化史(上下卷)[M].廣州:華南理工大學(xué)出版社,2009.

    [3] 羅香林.客家源流考[M].北京:中國華僑出版社,1989.

    [4] 《中華舞蹈志》編輯委員會編.中華舞蹈志·廣東卷[M].上海:學(xué)林出版社,2006.

    [5] 李權(quán)時,李明華,韓強.嶺南文化(修訂本)[M].廣州:廣東人民出版社,2010.

    [6] 金秋.舞蹈編導(dǎo)學(xué)[M].北京:高等教育出版社,2006.

    [7] 約翰·馬丁.舞蹈概論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005.

    [8] 劉竹晴.“舞蹈空間”舞團作品風(fēng)格分析.

    [9] 視頻《月照圍樓》.

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