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    松本清張的“社會(huì)派推理小說”研究

    2016-12-05 08:09:30白雪蓮四川大學(xué)四川成都610000
    人間 2016年13期

    白雪蓮(四川大學(xué),四川 成都 610000)

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    松本清張的“社會(huì)派推理小說”研究

    白雪蓮
    (四川大學(xué),四川 成都 610000)

    摘要:松本清張把推理小說從單純的推理提升到與社會(huì)問題相結(jié)合的更高的層次,開創(chuàng)了“社會(huì)派推理小說”。本文主要考察了松本清張的文學(xué)創(chuàng)作從一開始的純文學(xué)轉(zhuǎn)向了屬于大眾文學(xué)的推理小說。他注重對(duì)社會(huì)的揭露和對(duì)人物的刻畫,筆者認(rèn)為這與他的社會(huì)觀、對(duì)人的認(rèn)識(shí)密切相關(guān)。松本清張不囿于“單純?cè)O(shè)定懸念、布置推理迷宮、最后解開謎底”的老一套推理小說程式,而是將懸念、推理破謎的過程與社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題獨(dú)出心裁地緊密結(jié)合起來,使推理小說從江戶川亂步的正統(tǒng)派時(shí)代過渡到了以他為代表的社會(huì)派時(shí)代。

    關(guān)鍵詞:松本清張;社會(huì)派;推理小說

    一、步入文壇

    松本清張于1909出生在北九州小倉(cāng)市的一個(gè)貧苦商販的家庭,勉強(qiáng)受完義務(wù)教育。從十三歲就被迫輟學(xué)謀生,做過街頭小販,也當(dāng)過學(xué)徒。做過朝日新聞職工,做過衛(wèi)生兵。為了養(yǎng)活七口之家,批發(fā)掃帚,用以補(bǔ)貼生計(jì)。他的人生道路并不平坦,處于風(fēng)雨飄搖之中。他在《半生記》中對(duì)朝日新聞社經(jīng)歷深有感觸地寫到:我認(rèn)識(shí)到無論學(xué)有專長(zhǎng),只要是在地方上錄取的中學(xué)畢業(yè)生,想要干一番大事業(yè),難于登天……,固然,生活中不乏逆境成才的的實(shí)例,說明世俗偏見比無知距離真理更遠(yuǎn)。備嘗人生艱辛的生活道路,為松本清張奠定了一定的社會(huì)積累和思想高度,去觀察和分析日本社會(huì)的弊端,對(duì)主題的解釋就有了廣度和深度。

    二、松本清張推理小說的創(chuàng)作

    松本清張(1909—1992)是日本杰出的推理小說大家,與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂并稱世界推理小說三大巨匠。1957年,在《旅》月刊連載《點(diǎn)與線》,以橫空出世之姿引起巨大轟動(dòng),開創(chuàng)社會(huì)派推理小說的先河。隨著《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》、《砂器》等作品的出版,逐漸確立社會(huì)派創(chuàng)作的全新形態(tài)。社會(huì)派產(chǎn)生的原因,某種程度上是為了反對(duì)本各派流于紙上謎題游戲而生。

    松本清張?jiān)谶M(jìn)入推理小說界以后,不拘泥于老一套的小說程序,而是將懸念、推理破謎的過程與社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題獨(dú)出心裁地緊密結(jié)合起來,成為作品內(nèi)容側(cè)重于揭露社會(huì)問題及黑暗面的社會(huì)派推理小說的奠基人和代表作家,使推理小說從江戶川亂步的正統(tǒng)時(shí)代過渡到了以他為代表的社會(huì)派小說時(shí)代。在推理小說中,可以說大多數(shù)的案件都是刑事案件。然而在社會(huì)派寫實(shí)性較強(qiáng)的描寫下,案件犯罪事件更加貼近生活。并且小說中的犯罪行為都與兇殺沾親帶故,具有極其強(qiáng)烈的“索命”意向,人的生命價(jià)值全部蕩然無存,對(duì)犯罪行為細(xì)化的描寫,帶有自然主義的特點(diǎn)。

    三、松本清張的推理小說的特點(diǎn)

    (一)多視角的敘述。小說中講故事的聲音有時(shí)是一個(gè),有時(shí)是多個(gè),也就是敘事者可能是一個(gè)人,也可能是多個(gè)人,也可能有多個(gè)敘事者,但敘事者用怎樣的人稱形式講敘故事卻是一個(gè)比較復(fù)雜的問題。一般小說中的人稱形式越多,情節(jié)越豐富,結(jié)構(gòu)也越復(fù)雜。在《隔墻有眼》中我們看到龍雄在案件中作為一個(gè)偵探在為我們呈現(xiàn)所發(fā)生的一切,他在調(diào)查中充分利用了多人的敘述者視角,將案件有據(jù)可循的講述。但是我們不能忽略另外一個(gè)專業(yè)的外行調(diào)查人——新聞?dòng)浾咛锎鍧M吉,他對(duì)于案子的調(diào)查也是起著至關(guān)重要的作用,他在對(duì)案子的調(diào)查中始終是客觀的角度,也是將他和龍雄的調(diào)查進(jìn)行對(duì)比,并且在推理小說中必不可少的要有官方的權(quán)威——警察署,三條線分別進(jìn)行調(diào)查,這也是松本清張的推理小說中常會(huì)用到的敘事方法,通過多視角敘述能夠擺脫單一敘事的代辦模式,追求多樣性的表現(xiàn)方式。

    松本清張所創(chuàng)作的“社會(huì)派”推理小說具有獨(dú)特地韻味,曾經(jīng)有人說,推理小說文學(xué)性不強(qiáng),文學(xué)價(jià)值不高,這些都是片面的看法。松本清張的作品已經(jīng)不再是娛樂大眾、膚淺庸俗的消遣讀物,他的作品具有深刻性。藝術(shù)性也不僅只有以上所提到的幾點(diǎn),而是早已得到日本文學(xué)界的認(rèn)可,并有著很高的文學(xué)地位。

    (二)社會(huì)派小說的開創(chuàng)性。

    1.重視發(fā)掘犯罪動(dòng)機(jī),不僅僅分析作案人自身情況,尤其深入探討造成犯罪的社會(huì)原因,這是松本清張推理小說的首要因素。他說:“我認(rèn)為探討犯罪動(dòng)機(jī)和塑造人物是相輔相成的,當(dāng)一個(gè)人被逼得走投無路時(shí),此刻心理狀態(tài)就形成了犯罪的動(dòng)機(jī)、除了動(dòng)機(jī)還應(yīng)該加上社會(huì)性、這里所說的社會(huì)性也就是造成犯罪的社會(huì)原因,寫人的命運(yùn),寫人的生活機(jī)遇?!?/p>

    2.注重刻畫人物的心理與內(nèi)心感受,重視表現(xiàn)人的思想感情命運(yùn)和人與人之間的復(fù)雜關(guān)系,使人們不僅僅通過具體的事實(shí)而且還通過生動(dòng)的形象,用不同社會(huì)層次中大大小小人物的性格來凝聚廣闊的現(xiàn)代生活。他說:“把物理式的圈套換成心理式的作業(yè),不是特異的環(huán)境,而是在日常生活中去設(shè)計(jì);描寫也不使人感覺到‘脊背上冒著一道涼氣的恐怖’,無論是誰都會(huì)要求,在日常生活中體驗(yàn)過的或者預(yù)感過的引誘力。簡(jiǎn)而言之,要把推理小說從‘兇宅’的小屋里拿到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中來?!?/p>

    3.設(shè)計(jì)巧妙結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。例如在《點(diǎn)與線》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和寫作手法上,案情曲折,前有伏筆中有高潮末有懸念,跌宕起伏,環(huán)環(huán)相扣。其一:罪犯作案手段狡猾,給警方擺出又一個(gè)復(fù)雜周密幾乎無懈可擊的時(shí)間表,來證明自己當(dāng)時(shí)不在殺人現(xiàn)場(chǎng),并且巧妙安排有必要的目擊者;其二:在安田的妻子亮子這個(gè)人物的設(shè)計(jì)上,亮子在小中正面只在開頭出現(xiàn)過一次,作者描寫道:“臉色蒼白、頭發(fā)松松地束著、瘦瘦的面龐”似乎與案件無關(guān),但調(diào)查的結(jié)果并非如此,她設(shè)計(jì)了殺死佐山的時(shí)間表,而且親自毒死佐山,最后在警方到來之前,誘使安田自殺,隨后自己也自殺。”其三:輾轉(zhuǎn)在生活底層的餐廳女侍阿時(shí),她出生于日本東北偏遠(yuǎn)邊陲的一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭,婚姻不幸。為養(yǎng)寡母和五個(gè)年幼弟妹,帶著家鄉(xiāng)的泥土味,只身流落東京,本已嘗盡人間的冷暖艱辛,如今又無辜的死于非命,成為人生來去匆匆的過客。阿時(shí)的命運(yùn)已經(jīng)突破了個(gè)人悲劇的范疇,具有歷史意義,是現(xiàn)實(shí)矛盾的集中反映,準(zhǔn)確的表現(xiàn)了對(duì)一個(gè)黑暗社會(huì)所吞沒了的弱女子的人道主義同情。這種發(fā)人深省的提示,無疑來自作者對(duì)日本社會(huì)的深刻思考,也正是這篇小說反映了較大的社會(huì)容量和發(fā)出撼人心靈的力量所在。

    (三)小說的時(shí)代性。對(duì)于喜歡讀文學(xué)作品的讀者來說,首先“真”是必須具備的,真實(shí)是美麗的,文學(xué)的生命是真實(shí)的存在。真實(shí)是包括現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、藝術(shù)的本質(zhì)特征。出色的文章更應(yīng)該主張真實(shí)的文學(xué),松本清張的推理小說本來就是具有同以往的同類作品不同的內(nèi)容,他將人際關(guān)系邊緣化放置的狀態(tài)表現(xiàn)出來。推理小說的“真實(shí)感”,要求其核心部分是日常性和平民性。平凡無聊中也有安穩(wěn)的市民的日常生活,意想不到的轉(zhuǎn)機(jī)而產(chǎn)生的犯罪,這正是符合時(shí)代的主題。社會(huì)是由我們這些普通的大眾組成的。

    推理小說用合乎邏輯的分析,追尋頭緒紛繁的破案線索,解開錯(cuò)綜復(fù)雜的謎團(tuán),使正義得以伸張,宣揚(yáng)善惡有報(bào)、法網(wǎng)難逃的思想,迎合了人民大眾的心理,因此長(zhǎng)期以來深受歡迎,但因兇殺、盜竊等犯罪行為已成為社會(huì)的公害,有些人變歸罪于推理小說。其實(shí)我們可以說沒有一本或一篇嚴(yán)肅地推理小說視角訴訟這群罪犯的,相反他卻告訴讀者:無論作案的情節(jié)多么詭秘離奇,也總有水落石出的一幕,罪犯終將落入法網(wǎng),得到應(yīng)有的懲罰。從松本清張所代表的社會(huì)派產(chǎn)生的作品中看,作者們的初衷都是為了用文學(xué)的途徑來警示讀者,告知社會(huì)存在的弊病,也同時(shí)希望人們能夠從作者闡釋的角度去感知社會(huì),從而能夠改變現(xiàn)狀。事物都是相對(duì)存在的,既有褒獎(jiǎng)的榮譽(yù),也會(huì)有貶斥的聲音,所以我們也應(yīng)該正確客觀的去看待,“社會(huì)派”推理小說的不利影響。與其說他們是罪犯學(xué)習(xí)犯罪的教材,不如說作者們的偵探經(jīng)驗(yàn)和破案方法是具有科學(xué)性的,所以不僅被罪犯當(dāng)做教材學(xué)習(xí),并且在警察學(xué)校中,也被當(dāng)做案例或考題出現(xiàn)。這正是用事實(shí)說明了其小說影響的時(shí)代性和廣泛性。

    結(jié)語:松本清張的作品追求創(chuàng)新,一改過去單純著重偵探案件的陳規(guī)舊套,對(duì)從不同途徑搞到手的官方機(jī)密材料,分析,去偽存真,通過栩栩如生的藝術(shù)形象,揭開籠罩在日本列島的濃重黑霧,他的許多小說權(quán)與法、善與惡、罪與罰等社會(huì)會(huì)問題為題材,用隱喻曲折、擔(dān)憂尖銳鋒利的筆觸,揭露日本社會(huì)的下層,盡可能在寬闊的社會(huì)背景中展開故事情節(jié),從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出具有時(shí)代特征的主題,開創(chuàng)了一代文風(fēng)。就深度和去的那種個(gè)人恩怨,廣度而言,比起從前的推理小說,他的作品無疑發(fā)生了明顯的變化,富有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

    從松本清張的代表作品《隔墻有眼》、《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》、《砂器》中我們就可以看出無論從思想內(nèi)容。作品背景、寫作手法等無不體現(xiàn)出松本清張善于駕馭素材,用不同風(fēng)格來變現(xiàn)和挖掘當(dāng)今日本社效果和高尚的會(huì)的黑暗面,通過栩栩如生的藝術(shù)性,復(fù)雜曲折的故事情節(jié),給讀者以震撼人心的社會(huì)效果和高尚的藝術(shù)享受。

    他的作品也成為后世的作家紛紛效仿學(xué)習(xí)的模板,松本清張的創(chuàng)作理念以及風(fēng)格也深深的影響了日本推理小說的發(fā)展。深入生活的松本清張給讀者描寫了依附資本主義社會(huì)形形色色人物的眾生相。松本清張的推理小說就像是一部現(xiàn)代日本社會(huì)的百科全書。

    參考文獻(xiàn):

    [1]松本清張,《零的焦點(diǎn)····序》(日),金中,章吾一譯 北京群眾出版社1998

    [2]《偵探小說評(píng)價(jià)》 劉偉民 東南大學(xué)出版社 2011年 198頁

    [3]《點(diǎn)與線》(日)(M)松本清張 1980年 群眾出版社

    [4]《砂器》(日)(M)松本清張 1980年 群眾出版社

    [5]《隔墻有眼》(日)(M)松本清張 1980年 群眾出版社

    [6]文學(xué)的另一道風(fēng)景——偵探小說史論(M)任翔 200年 中國(guó)青年出版社

    [7]《日本歷史》 北京:高等教育出版社 2003 300頁

    [8]李棼純著《松本滴張論——兼評(píng)日本推理小說》中嗣社科院研究生院學(xué)報(bào)2001年第五期 92頁

    中圖分類號(hào):I313.074

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1671-864X(2016)05-0001-02

    作者簡(jiǎn)介:白雪蓮(1991.1—),性別:女,民族:蒙古,籍貫:遼寧,學(xué)歷:本科,單位:四川大學(xué),研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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