我演豫劇《三哭殿》中銀屏公主的體會(huì)

樊春英

摘要：演員要把所需表現(xiàn)的人物表現(xiàn)的全面準(zhǔn)確，那么就要深入地體會(huì)人物的身份、個(gè)性特征和特有的身世經(jīng)歷，本文闡述了筆者在飾演豫劇《三哭殿》中銀屏公主的深刻體會(huì)。

關(guān)鍵詞：豫劇《三哭殿》；銀屏公主；體會(huì)

中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0 257 -01

《三哭殿》是一出傳統(tǒng)劇目。京劇、評(píng)劇、豫劇、河北梆子及晉劇等劇種都有這個(gè)戲，京劇這個(gè)戲叫《銀屏公主》，其它劇種一般叫《金水橋》或《乾坤帶》。越調(diào)、蒲劇、晉劇、秦腔等也都有這出戲，稱得上是一出生旦并重的唱功戲。很有幸，我在豫劇《三哭殿》中飾演過銀屏公主。

作為一名演員，演好一個(gè)角色的首要問題便是形象。只有深入地體會(huì)了人物的身份、個(gè)性特征和特有的身世經(jīng)歷，表現(xiàn)的人物才會(huì)全面而準(zhǔn)確。銀屏公主這個(gè)角色，已經(jīng)有名家前輩塑造在前，但是，這并不意味著自己一味模仿繼承。要想演出銀屏公主的神采，還必須對(duì)人物有細(xì)致的分析了解，對(duì)人物有準(zhǔn)確的把握和體會(huì)。在我的理解中，銀屏公主高貴優(yōu)雅，對(duì)駙馬的愛是那么的火熱溫情，對(duì)兒子是那么地呵護(hù)關(guān)愛與嚴(yán)加管教，對(duì)父王有幾分懼怕與矜持，對(duì)母后有幾多依賴與溫順。她是中國(guó)豫劇人物畫廊中的一個(gè)嬌貴可愛、美麗動(dòng)人、性格外向的少婦型公主的藝術(shù)形象。

銀屏公主出場(chǎng)時(shí)，既得父王母后的寵愛，又與元帥秦懷玉夫妻好合，初上場(chǎng)時(shí)的她真是說不出的心滿意足，眉飛色舞。在宮女的簇?fù)硐拢矣昧艘粋€(gè)拋袖的動(dòng)作，駐足展目、正身端立，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)亟o觀眾一個(gè)清晰亮相。一剎那的停頓，使觀眾在預(yù)感和期待中看到了一個(gè)大唐公主的尊貴氣度。根據(jù)人物的身份和感情，我對(duì)于出場(chǎng)時(shí)的四句慢板唱腔，采用了一種嬌柔的音色，以此反映出這位大唐公主的得意情緒。“自幼兒生長(zhǎng)在朝陽(yáng)正院，父王疼國(guó)母愛，掌珠一般。配駙馬秦懷玉稱心如愿，俺本是金枝玉葉當(dāng)朝公主，元帥夫人，終日里意暢心歡?！闭麄€(gè)唱腔旋律延伸開擴(kuò)，節(jié)奏流暢舒展。我傾注了飽滿的感情，包括每一個(gè)小腔小彎的運(yùn)用，每一種音色的變換，都是以銀屏公主當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐乃枷敫星闉橐罁?jù)。這四句唱腔的音域比較寬，且多在高音區(qū)行腔，所以我在演唱時(shí)的難度較大。我認(rèn)為，這段唱腔的演唱要領(lǐng)是，不要把嗓子“捏”起來(lái)唱，松開喉嚨，掌握好音柱變細(xì)的分寸。于是，我采用了半音、滑音、顫音和裝飾音加花潤(rùn)色，既保持了豫劇聲腔的韻味，又聽來(lái)絢麗華彩，婉轉(zhuǎn)流暢，富于旋律性、歌唱性。演唱時(shí)，我還特別注意保持音柱稍細(xì)的形狀和音著點(diǎn)靠前的位置，氣息力度適中，而且掌握得很穩(wěn)。

因?yàn)殂y屏公主唱這四句慢板時(shí)，感情上沒有大的起伏變化。所以，我把氣息的力度和共鳴的側(cè)重點(diǎn)都穩(wěn)定在一定的范圍內(nèi)，使演唱始終保持一種甜美、嬌美的音色。再加上演唱中，配合著輕盈的臺(tái)步，灑脫的舉止，顧影流盼的眼神，干凈利落的身段，把銀屏公主喜不自禁的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)了出來(lái)。在舒緩、輕柔、明麗的吟唱中，我運(yùn)用戲曲水袖技巧的飄忽翻卷，凌空飛動(dòng)，幻化身段造型，組成分合聚散，濃淡虛實(shí)的舞臺(tái)流動(dòng)畫面，表達(dá)銀屏公主的喜悅和幸福。似行流云水的水袖舞成為心靈的外顯，化物象為情思，亦歌亦舞清姿逸韻，讓觀眾得到“清音婉轉(zhuǎn)韻如流”的視聽享受。當(dāng)唱罷“意暢心歡”時(shí)，我隨即用了一個(gè)輕快的小圓場(chǎng)，加深人物形象的真實(shí)性和感染力。

設(shè)身處地想人物之所想，行人物之所行。銀屏公主唯一憂慮的是孩子秦英不聽話，但也關(guān)在書房里嚴(yán)加管教了。所以，當(dāng)演唱到“這幾年秦駙馬邊關(guān)征戰(zhàn)，家撇下小秦英惹禍的兒男，我把他鎖書房嚴(yán)加教管，但愿兒遵母命皇恩永沾?！蔽易⒅匾羲佟⒁粽{(diào)、音色的對(duì)比變化，身段、臺(tái)步比原先的少了，或是幅度小了，從而表現(xiàn)出情緒的轉(zhuǎn)變，也加快了情節(jié)的突變。這就需要演員善于觀察和表達(dá)生活中的各種情緒和語(yǔ)氣。

真應(yīng)了“怕惹是非是非多，一波未平一波興?！眮y子果真就出在秦英身上，不知何時(shí)他逃到金水橋邊釣魚，竟失手打死了當(dāng)朝太師詹宏紀(jì)，而詹太師的女兒詹妃又正是銀屏公主父王最寵愛的妃子。銀屏公主一下子驚呆了，我用了一個(gè)驚怕的愣神，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地唱“一聽說秦英兒打死人命，嚇得我銀屏女膽戰(zhàn)心驚，詹太師在朝權(quán)勢(shì)重，他的女父王寵愛坐西宮……”緊打慢唱中加強(qiáng)了邏輯重音與顫音。秦英雖是年幼，看起來(lái)難逃一死。銀屏公主的心頓時(shí)沉重起來(lái)，為了爭(zhēng)取她父王一見憐，親自綁了秦英上殿請(qǐng)罪。秦英絕望地望著她的母親，連聲叫：“娘！”最后用嘴咬著公主的衣角走跪步，我掩面而泣，并逐漸加重了身姿顫抖的幅度和力度。

在我的感受中，銀屏公主在《三哭殿》中是個(gè)活躍的，最富于戲劇性格的人物。“金殿”以前，我是以青衣處理角色的，因?yàn)樗菋蓛旱拇饶?。“金殿”一?chǎng)，面對(duì)父王、國(guó)母和姨娘，又加大了花旦的成分，因?yàn)樗吘故撬麄兊膼叟凸鲀?，比如，?dāng)唐王勸說銀屏公主去向詹妃求情時(shí)，我是低頭頷首，一副恭聆父訓(xùn)的樣子，當(dāng)聽到“父也難作主張”時(shí)，抬頭盯視唐王，臉上變化加快，一臉的驚恐，那雙眼分明是在說“不會(huì)吧，連父皇都沒辦法了”。在秦英面前，她是母親。她書房鎖子、綁子上殿，知法守法，通情達(dá)理，既威嚴(yán)又善良；在父王、國(guó)母、姨娘面前，她卻仍是個(gè)孩子，嬌氣、任性、頑皮、天真。為求得一個(gè)“赦”字，不同的對(duì)象有不同的求法，在演唱時(shí)，我運(yùn)用的是以假聲為主的混合聲，以頭腔為主的混合共鳴。音著點(diǎn)位置靠前，要唱出為姨娘設(shè)身處地的體貼之情，有為秦英觸犯法網(wǎng)而感到平日教子無(wú)方的悔愧之意，有求姨娘開恩赦放秦英之心，情真意切，發(fā)自肺腑。她之所以搬國(guó)母，求父王，又如此哀告姨娘，正是因?yàn)榍赜⒎阜?，輸理在先。所以，?dāng)捧御酒跪定后，眼角要不時(shí)偷看詹妃，察言觀色，與詹妃的情感碰撞形成交叉。這就要求演員必需精雕細(xì)琢“自己”的每一個(gè)細(xì)微之處，以綻放其豐沛的內(nèi)心世界。

古人莊子曾說：“真者，精誠(chéng)之致也。不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人。故強(qiáng)哭者雖悲不哀，強(qiáng)怒者雖嚴(yán)不威，強(qiáng)親者雖笑不和?！毖輪T必須熟讀劇本，“真正理解角色，理解角色性格，理解戲劇沖突中角色的心理狀態(tài)”（王朝聞?wù)Z）。并在排練中反復(fù)講解人物之間情感的因果關(guān)系和變化。只有演員的真，才能換得人物的真。真實(shí)是一個(gè)起步，也是一個(gè)結(jié)果。這也是我塑造銀屏公主的深刻體會(huì)。

在多年的藝術(shù)生涯中，我演過很多不同的角色，而《三哭殿》中的銀屏公主帶給我的體會(huì)和影響是深刻的。在今后的藝術(shù)道路上，我將執(zhí)著追求，不懈努力，塑造更多出新、出彩的藝術(shù)形象！