我看“重復(fù)”

胡中惠

我看“重復(fù)”

胡中惠

故事說，毛澤東的《長征》詩，一開始是“金沙浪拍云崖暖”，是一位叫羅元貞的大學(xué)教師于1951年1月寫信建議把“浪拍”改為“水拍”的。也有人說是臧克家的提議，也有人說是郭沫若的見解，這都不重要，重要的是，即便這樣，這首詩中仍然還有兩個“水”字，兩個“軍”字，兩個“山”字，依然很重復(fù)。

于是就有人爭論了：在一首詩中出現(xiàn)較多的重復(fù)字，應(yīng)當不應(yīng)當？合適不合適？過去有人討論，現(xiàn)在還在爭論，將來可能還要爭論。多數(shù)人的觀點是，傳統(tǒng)詩詞寫作，還是應(yīng)當盡量避免文字重復(fù)的，道理很簡單，一首格律詩，長則56個字，短則20字，方寸之地，兩個相同的腦袋在里邊擠，盡管意義不同，詞性不同，總是讓人看著不太舒服。當然有根據(jù)，那就是“詩圣”杜甫，“晚節(jié)漸于詩律細”，其律絕，很少有重復(fù)的字，嚴謹?shù)每芍^到家了。他們還認為，王維之五律，李商隱之七律，也都法度森嚴。然而，我剛才用毛筆書了一首李商隱的《無題》，就是“小姑居處本無郎”那首，竟然發(fā)現(xiàn)也有兩處重復(fù)的地方。

于是我的觀點也轉(zhuǎn)變了：一首傳統(tǒng)詩詞寫得好與不好，與字之少量重復(fù)沒有太大關(guān)系。很多詩詞作品中重復(fù)字很多，并沒有影響其作品的藝術(shù)魅力和文學(xué)價值。陸游的《十一月四日風雨大作》：“僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來?！痹娭杏袃蓚€“臥”字；葉紹翁的《游園不值》：“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。”詩中也有兩個“不”字。一首七絕中出現(xiàn)兩個重復(fù)字，顯然可以避免，可是，這樣并沒有影響它們的傳播。還有蘇東坡的《水調(diào)歌頭》、毛澤東的《沁園春·雪》，里面的重復(fù)字更多?！肚邎@春·雪》中，“風”字重復(fù)三次，“山”字重復(fù)兩次，“天”字重復(fù)兩次……然而，我們在讀這些作品的時候，并沒有磕磕絆絆的感覺。

所以說重復(fù)字不可怕，關(guān)鍵是不是在合適的時候出現(xiàn)在合適的位置上。任何文學(xué)寫作都是“內(nèi)容為王”，傳統(tǒng)詩詞寫作一樣，煉意為上，煉句次之，煉字更次之。字與章是局部與整體的關(guān)系，不能因小失大。只要對表達感情沒有大礙，只要不是意義上的重復(fù)，其實大可不必過于拘泥，關(guān)鍵在于“拿捏”，這是中國文化的精髓，也是詩詞寫作的基本方法。無情不行，濫情也不行；不精煉肯定不行，過分強調(diào)精煉卻容易傷意。還是蘇東坡那句話：行當行，止當止。

還有，“重復(fù)”也是詩詞寫作的技巧之一。陳毅元帥的“大雪壓青松，青松挺且直”，李商隱的“巴山夜雨漲春池……卻話巴山夜雨時”，韋莊的“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”等等，我們在閱讀時，并未覺得它們有多冗繁，反而覺得更有形象感與音樂性，這又是為什么呢？對不起，一時半會我也說不清楚。