淺談?chuàng)P琴演奏中彈輪技法的運(yùn)用

李燦燦 （安徽省休寧縣文化館 245400）

淺談?chuàng)P琴演奏中彈輪技法的運(yùn)用

李燦燦 （安徽省休寧縣文化館 245400）

彈輪是中國(guó)揚(yáng)琴演奏中最具特色和代表性的技法之一，它廣泛運(yùn)用于各傳統(tǒng)流派中，是廣東音樂(lè)揚(yáng)琴演奏中不可缺少的演奏技法之一。所謂彈輪，就是在通過(guò)手腕一次性用力向下甩動(dòng)琴竹的同時(shí)，大指下壓，中指部位收緊，利用琴竹桿的自然彈力而產(chǎn)生連續(xù)密集的音點(diǎn)。彈輪時(shí)，手腕和手指同時(shí)用力后不可放松。順勢(shì)落到所彈之音上，將力量一點(diǎn)點(diǎn)的慢慢放開(kāi)。用力時(shí)手腕隨琴竹與琴弦之間的幅度而向下，直到最后一個(gè)音消失后再把整個(gè)手放松。當(dāng)揚(yáng)琴?gòu)椬啾憩F(xiàn)明快、跳躍等樂(lè)句及風(fēng)格性樂(lè)曲的時(shí)候，彈輪是不可缺少的一種技法，其常運(yùn)用與左手。

傳統(tǒng)流派；收緊；彈力；風(fēng)格性樂(lè)曲

一、彈輪的概述

彈輪，又稱“滾竹”“顫竹”，是中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派中常用的演奏技巧，是中國(guó)揚(yáng)琴演奏中最具有特色的一個(gè)技法。16世紀(jì)，也就是明朝后期，揚(yáng)琴?gòu)耐庋罅鱾鞯街袊?guó)，成為中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器。在東歐或者其它國(guó)家的揚(yáng)琴演奏中，他們大多數(shù)是用沒(méi)有彈性的木頭制成的琴棰敲打琴弦以發(fā)出聲音。只有中國(guó)揚(yáng)琴用的是極富彈性的竹子制成的琴竹作為演奏工具，這樣就為富有中國(guó)特色的技法——彈輪，提供了得天獨(dú)厚的條件。這種極具表現(xiàn)力的彈輪演奏技法的運(yùn)用，大大的增加了中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴濃厚的民族、民間特色。

首先我們看看彈輪的動(dòng)作過(guò)程，手握琴竹在做擊弦動(dòng)作的時(shí)候，當(dāng)琴竹頭即將觸到琴弦的一剎那，手指突然牢牢的握住琴竹柄，這時(shí)由于琴竹桿下?lián)魟?dòng)作的突然停止，富有彈性的琴竹頭帶著的慣性仍然在運(yùn)動(dòng)，在琴弦上反復(fù)快速并短距離的擊弦，發(fā)出一連串很密的音來(lái)，由于聽(tīng)上去效果很像輪音，而且又是靠琴竹前半部分的彈性來(lái)完成這一技巧的動(dòng)作過(guò)程，所以我們稱之為“彈輪”。

二、掌握彈輪演奏的方法及要領(lǐng)

我們?cè)谘葑嘤袕椵喌膿P(yáng)琴作品時(shí)，一般都采用“三點(diǎn)固定法”來(lái)完成彈輪演奏。即大拇指、食指緊緊捏住為一點(diǎn)，中指向上抵為一點(diǎn)，琴竹尾部與手掌肌肉抵住又為一點(diǎn)，如此形成了“三點(diǎn)固定法”。用“三點(diǎn)固定法”演奏彈輪是比較省力的，能延長(zhǎng)琴竹桿的彈性，達(dá)到彈輪完美的音質(zhì)效果。

在揚(yáng)琴作品中最為常見(jiàn)的有左竹彈輪，符號(hào)為“=| ”，右竹彈輪，符號(hào)為“|= ”和雙手彈輪，符號(hào)為“=|= ”。雙手彈輪與單手彈輪在技巧上基本差不多，只不過(guò)是在左手準(zhǔn)備彈輪前，右竹先擊弦給一個(gè)重音，有了這個(gè)右竹的音頭，整個(gè)彈輪顯得更加飽滿，并具有爆發(fā)力。

在教學(xué)過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)，想演奏好彈輪這個(gè)技法，在琴竹的選擇上也是有講究的。需要選擇一副軟硬適度的琴竹。如果琴竹的竹桿太軟，在彈輪過(guò)程中琴竹頭的往反幅度過(guò)大，頻率太慢，所演奏出的彈輪效果密度差；如果竹桿太硬，彈性差，演奏起來(lái)費(fèi)力，也不能保證彈輪的時(shí)長(zhǎng)。所以選擇一副軟硬適度的琴竹對(duì)演奏彈輪技法是非常重要的。那么怎么選擇一副軟硬適當(dāng)?shù)那僦衲兀慨?dāng)我們抖動(dòng)琴竹時(shí)，在琴竹桿全長(zhǎng)的3／4處，也就是琴竹頭下方大約四厘米處，此處應(yīng)是整個(gè)琴竹彈性最好的地方，做隔空抖動(dòng)琴竹動(dòng)作，如此處抖動(dòng)最大，這樣的琴竹對(duì)彈輪的演奏是非常有利的。

在前面我們說(shuō)了彈輪有單竹彈輪和雙竹彈輪，那么樂(lè)曲一般在什么時(shí)候需要用到單竹彈輪，又在什么時(shí)候需要用到雙手彈輪呢？

我們可以根據(jù)樂(lè)曲的需要，來(lái)選擇單雙手彈輪的運(yùn)用。當(dāng)樂(lè)曲中須表達(dá)輕快、跳躍、靈活的樂(lè)句時(shí)，可用單手彈輪。一般表現(xiàn)為：左手在高音區(qū)或中音區(qū)彈奏彈輪，右手在中音區(qū)或低音區(qū)演奏另一聲部，左手彈輪與右手單音交替演奏。這時(shí)要注意左右手的配合，左右手連接要自然，左手還要保持一定的密度。雖然左手是彈輪，右手是單音，但在音的時(shí)值上是相同的，演奏時(shí)要均勻，不要出現(xiàn)“跛子”的錯(cuò)誤現(xiàn)象。初學(xué)者需經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的分手練習(xí)，當(dāng)左右手都各自運(yùn)用自如時(shí)，方可配合練習(xí)。

當(dāng)樂(lè)曲中需要演奏一個(gè)彈輪，并且要突出它的重音的時(shí)候，這時(shí)用雙手彈輪。雙手彈輪有時(shí)候是在一個(gè)音上彈輪，前面我們說(shuō)過(guò)了。有的時(shí)候卻是在兩個(gè)不同的音上完成雙手彈輪，一般為八度，所以稱“八度雙音彈輪”。這時(shí)的演奏過(guò)程是：兩手同時(shí)擊弦，右手擊一次低八度的音，左手奏高八度音的彈輪。這樣演奏的效果不僅有爆發(fā)力，而且?guī)в械鸵舻臏喓窀?，通常在一段?lè)曲的開(kāi)頭使用。

彈輪是廣東音樂(lè)中不可缺少的技法之一。值得一提的是，在廣東音樂(lè)的揚(yáng)琴演奏中極少把彈輪放在第一個(gè)音上，常常是出現(xiàn)在后半拍、十六分音符的第四個(gè)音、休止符后及符點(diǎn)音符之后的位置上，這樣，彈輪在樂(lè)曲中的使用就更加富有韻味。

三、彈輪在樂(lè)曲當(dāng)中的運(yùn)用

下面是我在學(xué)習(xí)揚(yáng)琴演奏過(guò)程中找出的幾段運(yùn)用彈輪技法來(lái)巧妙的表現(xiàn)豐富內(nèi)容的樂(lè)句。

在樂(lè)曲《扎紅頭繩》中，為了表達(dá)出活潑、可愛(ài)的喜兒在得到爹爹給她買的二尺紅頭繩之后的那種天真喜悅的心情，作者在原曲的基礎(chǔ)上加上了左竹彈輪，使得這段樂(lè)曲更加明快、跳躍，很成功地塑造出了喜兒當(dāng)時(shí)的人物形象。請(qǐng)看譜例：

在樂(lè)曲《春到清江》中，作者不僅運(yùn)用了彈輪，還巧妙的豐富了這一技法。樂(lè)曲開(kāi)頭的一段鳥(niǎo)叫聲，作者就是用無(wú)音頭彈輪來(lái)表現(xiàn)的。無(wú)音頭彈輪的演奏過(guò)程和我們前面說(shuō)過(guò)的彈輪的演奏過(guò)程是一樣的，只是在開(kāi)始彈輪的時(shí)候，不要讓琴竹頭立刻接觸到琴弦，為的是避免出現(xiàn)音頭，當(dāng)琴竹頭在空中已經(jīng)開(kāi)始彈輪，這時(shí)手腕再下壓使琴竹頭接觸琴弦，這樣就避開(kāi)了音頭。這種無(wú)音頭彈輪把大自然中的鳥(niǎo)叫聲表現(xiàn)得惟妙惟肖。請(qǐng)看譜例：

四、結(jié)論

以上是我在學(xué)習(xí)揚(yáng)琴演奏中總結(jié)出的一些對(duì)彈輪技法的闡述。我們?cè)趯W(xué)習(xí)彈輪技法的過(guò)程中，演奏者要使自己獲得理想的發(fā)音方法和彈輪完美的音色，應(yīng)該懂得彈輪技法的物理性能和發(fā)音原理，掌握正確的發(fā)音方法才能全面熟練的演奏好這個(gè)技巧。

要注意的是演奏任何一種技法，都必須從心理上和生理上處于良好的自然狀態(tài)。避免心情緊張?jiān)斐杉∪饩o張。要使全身上下各器官各部位都保持自然放松狀態(tài)：肩、臂、腕、掌、指等任何一個(gè)部位的反常緊張狀態(tài)，都會(huì)使某部位阻塞，形成局部的僵硬，致使力量傳輸不下去，聲音發(fā)不出來(lái)。斯坦尼斯拉夫斯基曾將動(dòng)作感覺(jué)比作能量的流動(dòng)，“不論什么地方發(fā)生了一個(gè)抑制的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就會(huì)阻礙能量的流動(dòng)”。

總而言之，彈輪技法是傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏中不可或缺的一種音樂(lè)表現(xiàn)手法，是傳統(tǒng)民族音樂(lè)的珍寶。

[1]李玲玲.中國(guó)揚(yáng)琴演奏技法及特色[C].中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)2000全國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)研討會(huì)論文集：29.

[2]魏鐵柱.彈輪技術(shù)及訓(xùn)練方法[C].中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)2000全國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)研討會(huì)論文集：75.

[3]劉月寧.揚(yáng)琴?gòu)椬嗷A(chǔ)教程[M].中國(guó)青年出版社，1998：7.

李燦燦（1984-），女，山東省海陽(yáng)人，安徽省休寧縣文化館，助理館員。