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    70年代的成長心靈史

    2016-12-02 12:57劉迎新
    文藝爭鳴 2016年9期
    關鍵詞:花街徐則臣平陽

    劉迎新

    2014年老舍文學獎史上最年輕獲得者徐則臣,出版了自己歷時六年完成的長篇小說《耶路撒冷》,這部被譽為“70后群體的小史詩”作品,獲獎無數(shù),書寫著一代人的成長、苦難與救贖,成為當代文壇上較有分量的一部新作。

    故事橫跨近70年,它以70后這一群體作為核心,延展向它的前后幾代,深入探索了半個多世紀來的中國,甚至世界的巨大變遷。無論二戰(zhàn),還是“9·11”;無論“文革”,還是現(xiàn)代化,世界在這半個世紀以來的巨變,使得這幾代人的精神世界與現(xiàn)實生活錯亂焦慮,迷茫痛苦,反映出了幾代人生活的社會變遷史與作為中心的70后的一代人的心靈史。

    一、時空疊錯的內部結構

    作為科班出身的北京大學中文系畢業(yè)的徐則臣,其小說創(chuàng)作中帶有很強烈的對小說內部結構、敘事方式以及意義寄含的安排與設置,尤其凸顯在疊錯的時空結構中。有人說:“其特殊的結構形式就引起諸多批評家的濃厚興趣。有人稱其為‘齒輪狀結構,也有人認為其具備略薩所言的‘總體小說的特征,奇數(shù)章與偶數(shù)章彼此鑲嵌,互相映襯,既自成一體,又互為融合。徐則臣的解釋是,‘傳統(tǒng)的線性結構已經(jīng)不能適應充滿偶然性和旁逸斜出的時代。從全書我們能夠看到,時間跨越了近70年,開始的起點在初平陽回到花街的火車上,此刻是當下。隨著他逐漸接近故鄉(xiāng),小說的時間開始了回憶追溯,從與舒袖的戀情到和易長安、楊杰、景天賜的頑童時代,再到最初聽見“耶路撒冷”這一詞的秦奶奶的出現(xiàn),時間已在初平陽的記憶里達到了最遠,而作者仍不甘心,繼而又將上一輩,如初醫(yī)生、易培卿、景侉子、秦環(huán)、李老師、雅各布等人描寫其中,網(wǎng)狀似的將時間分裂延伸向遠方的過去;當小說接近結尾,又以火車的出發(fā)去往北京,眾人內心的獲救作為新的開始,時間駛向未來。這種向前的網(wǎng)狀射線似的追溯,和向后未來無限可能性的開放,形成了一條縱向的時間軸線。這是我們已經(jīng)梳理過后的樣態(tài),是故事原本的順敘時間??墒牵斣镜墓适卤蛔髡咧匦聰⑹鰰r,這一順敘的時間就被打破,如同玻璃碎片的這些時間片段被有意地、無序地插在小說的空間結構上。這里我們先要理清小說的空間結構,為了更好地說清各空間結構之間的關系,我們用地質土壤層的形態(tài)作為比喻。小說人物的出生以及中心故事的發(fā)生,是在運河旁邊的花街,花街作為形成年代最早、地表巖層最深的層次,在最底層。其次,作為背負著“原罪”而向外打拼的眾人,他們所去的花街以外的世界,尤其是北京,作為形成年代靠后、較新的一層,在花街一層的上方,是第二層。第三,作為理想與追求的“耶路撒冷”是眾人心中未達到的目的地,它形成在第二層的向往之上,它代表著作者所說的“到世界去”中的世界,是第三層,是高于現(xiàn)實層面的又一層。可是,我們知道地殼極不穩(wěn)定,它會發(fā)生褶皺與斷裂,這就意味著,一旦這三層被作者有意的“地震”所斷裂開來以后,三者就在其疊錯的橫斷面上產(chǎn)生了交集。那么,作者正是通過之前所說的縱向網(wǎng)狀式、巨大延長的時間碎片穿插進三個斷裂交錯的空間面中,使得這部作品的時空結構交錯復雜。

    那么這種空間與時間的疊錯,它所起到的作用,意義便極其巨大。

    首先,空間上的斷裂體現(xiàn)在,早在花街的各個主人公,在其孩童時代就已經(jīng)聽到了“耶路撒冷”“北京”這樣的詞,所處第一層的人們向往去第二層,甚至是第三層,尋求其所謂的意義與價值。然而,當多年之后,眾人已到達第二層,甚至將要去第三層時,他們無一不回歸于第一層,尋找其精神上的缺失與解放。這種巨大的空間錯置,正是20世紀以來中國乃至全世界的時空錯置問題。從二戰(zhàn)至今,科技經(jīng)濟的高速發(fā)展,戰(zhàn)爭的破壞與地區(qū)動蕩,意義的消解與否定,使得近百年來世界處在疊置錯亂之中。這時,“北京”抑或“耶路撒冷”所代表的二三層使得全世界的“人”迷茫、徘徊、缺失與無靠,這是時代的問題,是世界的問題。作者通過這部《耶路撒冷》,通過幾代人對一個過失的追悔與救贖,隱藏著一個更為宏大的人類主題,那就是在時間的縱向網(wǎng)狀式的破碎延長,橫向的空間的巨大斷裂之中,人們需要尋找自我的根本與內心解放,本質意義的重新確立與自我出發(fā)走向世界的精神自由。就這一主題的詮釋而言,徐則臣用其意識流的敘事,后現(xiàn)代小說結構的時空交錯,故事敘事與專欄報道的交叉打斷,人物故事的敘事留白等方法,他是成功的。這一成功揭示著找尋人類意義的這一隱藏使命,被這一年輕作家以及這部作品所完成了。所以,有人說:“《耶路撒冷》用常見的‘回鄉(xiāng)模式將‘花街與北京兩大板塊有機地結合在了一起,并引入了全新的空間‘看、耶路撒冷,不僅如此,小說開篇就借傻子銅錢之口和初平陽的專欄說出了一個更大的遠方:‘到世界去。如果我們跟隨小說主人公初平陽的步伐,就可以整理出一條‘成長花街一出走北京一重返花街一到耶路撒冷去一到世界去的路線,隨著多個空間的勾連、重疊與延伸,徐則臣延續(xù)了自己小說一貫的‘出走姿態(tài),這一次他走得比從前更遠,其文學空間版圖也衍生出了更大的疆域?!?/p>

    其次,這一錯置空間結構在小說的結尾處被自我進行修復,在小說的結尾處每一個人都找尋到了自己心靈解放的方式,他們回到第一層,重新確立自我,修繕教堂,懺悔過去,準備新生。作為“原罪”的景天賜的替代者,天送在結尾處說出“掉在地上的都要撿起來”,使得眾人明白了回到過去,修繕過去,懺悔過去,而后撿起過去,走向外來。由此,“原罪”被消除,空間變完整,疊錯、迷茫、錯亂的時間被理順,空間與時間呈現(xiàn)出了完整連貫的樣態(tài),人們重新站在花街之上,走向北京,走向耶路撒冷,走向世界。這種時空的“重排”,或者我們說“刷新”代表著徐則臣寫下這部作品的又一深刻主題,無論過去多么迷茫、傷痛、混亂、交錯,只要重新回到“第一層”,找尋自我,得到救贖,撿起過去,人類便能再一次的走向未來。“青豆掉在地上,要撿起來;理想和信仰,也一樣。由此可見,徐則臣并不悲觀,他為書中的男女各自羅列出了‘自救的日程和清單。夢想破滅,現(xiàn)實殘酷,但一息尚存,這或許就是70年代出生的這一代人世界觀中最浪漫最烏托邦的地方。”這就頗像尼采所說的“上帝死了,我們便重估一切價值,而后超人誕生”。

    二、迷茫與焦慮的一代

    《耶路撒冷》這本被譽為“70后群體的小史詩”,從各個方面展現(xiàn)著那一代,甚至那幾代人的多種生命體驗與內在精神,它深入地探尋了在斷裂的時代當中,在城市化與現(xiàn)代化的進程當中,在自我成長與自我迷失,時代發(fā)展與精神演變的過程當中,他們的迷茫、徘徊、尋找、失落都體現(xiàn)在這巨大變革的方方面面里,所以這本書也可以說是“我們這一代”的心靈與成長史。小說當中直接抒發(fā)了初平陽(實為作者)真實感受的、或者說世界觀的篇幅很多,那就是每一章中后附的作者專欄,在我們能讀到的十篇專欄中,作者集中探討了幾個深刻的問題,這些問題都反映著這一代人處于生活的各個階層,各個職業(yè),他們共同面臨著同樣的生存遭遇、精神問題,如在《到世界去》一章中,對于“世界”的向往,被火車撞死的銅錢;又如《一半是海水,一半是火焰》一章中,對于愛情和婚姻的理解,尤其是愛情觀念的探索;還如《這么早就開始回憶了》一章中,對于這一代人精神缺失和充滿回憶的探索,描寫了活在現(xiàn)實卻精神空白,成天只能以回憶作為自我認同的一代人;還如《我看見的臉》中十五張不同人的臉,反映著這一代人在觀察世界以及呈現(xiàn)給世界的千姿百態(tài)和生存共象,我是誰?我是你,你們就是我們。

    “因此,徐則臣對‘自我的挖掘完全不同于20世紀90年代陳染等人的‘私人化寫作,執(zhí)著于身體隱秘欲望的表達,或靈魂無處安放的哀號。而是始終有一只眼睛面向世界,打通了自我與世界的通道,在‘我與世界的對話中,思考‘70后一代人的歷史處境與出路?!薄而P凰男》這一章專欄講的是初平陽的師兄第三次結婚的事情。前兩次師兄都與孔雀女結婚,但都以失敗告終,這里要說明的是鳳凰男是指作為集全家之力于一身,發(fā)奮讀書十余年,終于成為山窩里飛出的金鳳凰,從而為一個家族帶來希望的男性??兹概侵赋鞘信⒌拇~。師兄作為鳳凰男,與孔雀女的兩次結合是失敗的,其緣由是因為大嫂和二嫂對于師兄所面對的無數(shù)人的責任與關系的莫須有的恐懼,他們認為擺在他們面前的是一個巨大的無底洞,家里的老人生病了,要找他;孩子報考志愿,要找他;借錢缺錢的,要找他;孩子補習功課,要找他;有人來北京了,要找他;七大姑八大姨三舅二叔,總有事要找他。所以,當師兄第三次結婚,這位同與師兄來自農(nóng)村的,比他小十歲的新師嫂,讓他大稱賺了。這些問題在這一代與下一代身上表現(xiàn)得淋漓盡致,90后常聽見的幾個詞是“有房嗎”“有車嗎”“什么學歷”“爸媽是干啥的”等,這些在時代裂變下成長起來的幾代人,都面臨著這一巨大的婚姻問題,那就是在愛情面前,金錢與物質,關系與責任代替了愛的內容,成了愛情的實質意義,這是這幾代人可悲與無奈的地方。在《一半是海水,一半是火焰》這一章中,女孩是喜歡那個酷斃了的空袖子楊過,還是那個糙是糙了點,但很憨厚的郭靖;是要那個空泛的情調和姿態(tài),還是那個務實安妥的生活。這一代人都或多或少的迷茫在這兩者之間,所以,作者說,對這一代,人生也罷,愛情也罷,一半是海水,一半是火焰,才美不勝收。這些對于愛情的迷茫與焦慮,是這一代所共同面臨的,可這也僅是他們迷茫與焦慮的一部分,除了愛情,還有生活。這一代人的生活是空洞而無味的,是隨意與不屑的,是缺乏意義與激情的,是蒼白和無力的,在《這么早就開始回憶了》一章中,十幾個人所組成的回憶俱樂部共同的志向都是所謂的回憶,他們大多三十來歲,未到那個整天只需回憶的年級,可卻都于當下找不到生活的意義,反而熱衷于回憶過往。他們不是50年代、60年代山崩地裂、氣壯山河歲月中的人,他們幾乎沒有撕裂在那個動蕩年代的歷史中,沒有真正的趕上過“革命”,沒有真正參與與反抗過那段歷史,但卻深深印刻著那個歷史所賦予他們的枷鎖,他們是金融危機的受難者,是高失業(yè)、高房價下成長起來的焦慮人,他們無時無刻地對現(xiàn)實和物質所焦慮,同時又承擔著父輩祖輩歷史精神的枷鎖,他們仿佛經(jīng)歷過“文革”,他們仿佛參加過戰(zhàn)爭,但這僅是仿佛,卻又清晰明了,他們焦慮著現(xiàn)實的一切,痛苦與彷徨,無意義與無價值,只有進入回憶,在那少之又少的、零星半點的回憶中安身立命,茍活其中。所以,當迷茫與焦慮充斥到一定程度,當回憶已不足以拯救他存在的意義時,自殺便成了這一代人所共有的精神現(xiàn)象。在《第三十九個平安夜》一章中,新生命的來臨與一位同校研究生的自殺,這兩條消息共同充斥著初平陽(實是作者)。這種在精神巨大壓力下跳樓自殺的人,對應著逃過地震磨難,活下來的人,以及即將來到世間的新生命,其對比是強烈的,這一對比體現(xiàn)著作者想要證明活著充滿了意義,卻又無利于時代生活的巨大的空白與無意義,作者很想借助新生命的來臨和逃離地震的磨難,來證明世間有多么的美好,而這一切卻只能證明在這一點上,他是幸運的,可當活在這一時代平淡漫長的每一天中時,巨大的無意義裹挾著這一時代的每一個人,這是這一代人的共同問題,也是世界如今面臨的問題,他們都是“垮掉的一代”,都是迷茫與焦慮的一代,他們跳樓自殺,吸毒酗酒,他們在巨大的無意義中尋求著安身的力錐之地,找到的便找到了,沒找到的就如同那些千千萬萬的跳樓的人一樣,尋求著一個終極的解脫,這正是這一代人生存的困境,是這一代人所面臨的蒼白的生活。

    無論思想還是生活,無論故鄉(xiāng)還是夢想,這70后的一代都是迷茫與焦慮的一代,他們迷茫與焦慮在生活的方方面面,前后左右,東南西北地找尋著自我的解放救贖與信仰。

    三、苦難當中的信仰救贖

    小說當中最具信仰救贖的一點,或者我們說小說作者想要進行信仰救贖的這一意義寄含的體現(xiàn),就是關于小說名字的“耶路撒冷”以及出現(xiàn)“耶路撒冷”的那個花街上的斜教堂,那么我們能夠看到小說在結構上有刻意的安排,那就是去掉專欄所在的偶數(shù)章,所有的奇數(shù)章都是以人名作為題目,而題目的中心是所有人都認為,他的死與自己有關的景天賜,無論是初平陽和秦福小這種目擊者、未施救者,還是易長安、楊杰這種間接殺人者,都或多或少的在心中背負著沉重的十字架,而在小說后半部分,他們共同努力修繕教堂,一致將大和堂給福小,作為天賜愿望的實現(xiàn),他們都盡可能地來進行著內心的贖罪,那么這種贖罪的深層意識從何處而來?正是幾十年來花街上的秦奶奶給他們留下的。初平陽認為耶路撒冷即是他的信仰,然而這里的耶路撒冷并非宗教意義上的那個耶路撒冷,因為初平陽所聽到的這個詞是他根本不知道意義,只是從秦奶奶那里聽到,覺得很好聽的一個詞,以及在他們幾個孩子的心中,秦奶奶教堂里的跪拜、蒲墊、穿著解放鞋的耶穌這些形象,共同作用在他們的信仰之中。所以,他們每個人心中的耶路撒冷不是現(xiàn)實的那個和平之城,而是一種自我內心精神與信仰的救贖之地,這個耶路撒冷可以是誦經(jīng)的,也可以像佛堂一樣是跪拜的,可以是有蒲墊的,可以是有頌歌的,可以是潮濕陰冷傾斜的,也可以是耶穌穿著解放鞋的。無論外在的內容如何變化,無論是否是真的,宗教信仰只要能夠使他們心安,心安之處即為圣城。所以,幾十年前的秦環(huán),從妓女轉變?yōu)橐粋€教堂傳教士的傾聽者,再到后來轉變成為一個搖搖欲墜的教堂的守護者,她甚至對于圣經(jīng)當中的很多字都不認識,甚至對于這個歪著脖子、釘死在十字架上的人無所了解,甚至在重修十字架時,對于木匠畫蛇添足似的給耶穌腳上穿上解放鞋的行為而認同,希望這個十字架上的男人在花街能穿著鞋,腳不被凍著。所以,無論耶穌還是耶路撒冷,無論教堂還是圣經(jīng),它們都不是我們平常宗教意義上的它們,它們是變化的,中國化的,花街化的??墒菬o論多么花街化,他們都讓秦環(huán)得到了信仰的救贖,得到了內心的安穩(wěn)。同樣,十幾年后的今天,作為小說主人公的這幾人,修建教堂,憧憬耶路撒冷,也不是宗教意義上的皈依,而是自我內心上的、自我精神上的信仰救贖。

    徐則臣通過《耶路撒冷》這部作品,通過這個名字,所傳遞的不是宗教意義上的救贖,而是一代人甚至幾代人自我精神和自我信仰上的救贖,他告訴當下的國人,告訴當下的世界人,救贖源于內心,救贖存在回憶,救贖來自于內心的安穩(wěn)與懺悔。當吾心安定,救贖即可完成。這種在動亂和消解了宗教、意義與崇高的當下,這條路是給全人類的,又一次信仰的救贖之路,它重新地在自我內心確立起自我救贖的方法,無論任何國家,無論任何種族,是花街還是北京,是耶路撒冷還是德國,一切的地方一切的人們,返回“自我的花街”,尋找“自我的教堂”,懺悔“自我的過去”,實現(xiàn)“自我的救贖”。就這個意義上而言,《耶路撒冷》這部作品具有很大的深刻性,而題目也正好說明了這一深刻性背后的作者的普世價值與人類思考。

    作為“70后”年輕的作家,徐則臣的這部《耶路撒冷》內容豐富翔實,有很多文學、醫(yī)學、科學,甚至魔幻巫術的描寫,但作為一部長篇小說,其中的學術化與專業(yè)化過于明顯,文字冗長而缺乏簡練,在創(chuàng)新結構時又消解了故事的連貫性與可讀性,雕琢過于精細,略顯匠氣,但這部小說對70年代群體的成長心靈史的展現(xiàn)是成功的,承載著一代人深厚的時代精神與精神氣質。

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