勛菲爾德弦樂比賽的啟示

景作人

獨(dú)奏：水平明顯不如上屆

在獨(dú)奏方面，中國和韓國選手表現(xiàn)突出，歐洲選手也大有異軍突起之勢(shì)。中國選手唐韻和張安迪獲得了小提琴比賽的并列第一名，來自韓國的金本索里和中國的蔣熠穎獲得了并列第二名，韓國的趙漢娜獲得了第三名，此外，張安迪還獲得了最佳中國作品演奏獎(jiǎng)。在大提琴比賽中，克里斯托夫·哥洛斯獲得了第一名，第二名是來自韓國的趙安基，盧卡·吉奧尼尼和中國選手莫漠獲得了并列第三名，第四名和第五名分別是來自韓國的趙恩和金敏智，此外，來自韓國的趙安基還獲得了最佳中國作品演奏獎(jiǎng)。

獲得小提琴比賽第一名的唐韻來自上海音樂學(xué)院，她是個(gè)“虎實(shí)”的女孩，拉琴很“沖”，技巧輝煌，充滿自信，演奏氣質(zhì)十分獨(dú)特，音樂感覺也很出色。決賽中，她演奏的西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲很有“沖天”的豪氣，時(shí)代感強(qiáng)烈，可謂眾望所歸。

獲得小提琴比賽第二名的金本索里拉琴十分細(xì)膩，音色、音樂和技術(shù)都過得硬，中國作品亦拉得中規(guī)中矩。聽她在決賽時(shí)的演奏后，我一直認(rèn)為她是第一名的人選，然而最終她是第二名，我認(rèn)為這可能與她相對(duì)內(nèi)斂的演奏氣質(zhì)有關(guān)。同樣獲得第二名的中國選手蔣熠穎也是我非常喜愛和看好的選手，她技術(shù)全面，音色細(xì)膩，最可貴的是有著十分成熟的音樂感。獲得小提琴比賽第三名的韓國選手趙漢娜條件很好，演奏時(shí)音樂十分動(dòng)人，然而比起唐韻等人，她的音樂魄力明顯居于下風(fēng)，故獲得了第三名。

此外，比賽中的最大疑問來自于并列第一名的中國選手張安迪，她曾經(jīng)是幾年前全國比賽的冠軍得主。當(dāng)年我在青島看她比賽時(shí)，她的演奏狀態(tài)和表現(xiàn)能力都棒極了，然而此次再聽她的演奏，心中寄予厚望的我不禁大為失落。依我看來，她的退步太明顯了，以至于西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲在她的手下已有“疲勞”之狀，至于中國作品，我也沒覺得她演奏得有多好，反倒是韓國女孩金本索里演奏的中國作品令我嘖嘖稱贊。

然而就在我以為她會(huì)落選之時(shí)，卻得到了她與唐韻并列第一名、且獲得了唯一的最佳中國作品演奏獎(jiǎng)的消息。說句實(shí)話，我對(duì)這樣的結(jié)果很是不解，就算是評(píng)委基于她過去的威望打了高分，我也認(rèn)為著實(shí)不妥。依我所見，韓國選手金本索里與唐韻并列第一，才是最合理的名次。

在大提琴比賽中，法國選手克里斯托夫·哥洛斯非常出色，不僅技術(shù)與音色出眾，音樂上也顯得生機(jī)勃勃，變化豐富。獲得第二名的韓國小伙趙安基，據(jù)說是韓國大提琴教母鄭明和的學(xué)生。這個(gè)年輕人在演奏上音樂規(guī)格很高，技術(shù)上也沒有障礙。他演奏的德沃夏克大提琴協(xié)奏曲是所有選手中最規(guī)矩、最有感染力的。而中國作品他的演奏比中國選手還要好，單這一點(diǎn)就十分令人稱贊。

獲得第三名的意大利小伙盧卡·吉奧尼尼，其才能絕不在第一名哥洛斯之下，整個(gè)比賽中，我對(duì)他黃金般的音色記憶尤深，其全面的演奏技術(shù)極好地表現(xiàn)出大提琴這件樂器的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。中國小伙莫漠與吉奧尼尼并列獲得第三名，我認(rèn)為這里面也許存在著些許安慰的因素，實(shí)際上，莫漠與吉奧尼尼相比是有一定差距的，別的不說，就中國作品來說，吉奧尼尼的演奏就遠(yuǎn)勝于莫漠。

比賽的第四名獲得者是韓國姑娘趙恩，她演奏上很規(guī)矩，技術(shù)表現(xiàn)亦很干凈，但卻沒有特殊的、奪目吸睛般的才能，音樂聽起來疲沓而累贅，缺乏引人入勝的效果。她演奏的德沃夏克大提琴協(xié)奏曲，是幾個(gè)演奏同一作品的選手中表現(xiàn)最一般的。至于第五名的獲得者金敏智，我個(gè)人認(rèn)為她應(yīng)該排在趙恩前面獲得第四名，她當(dāng)時(shí)演奏的埃爾加大提琴協(xié)奏曲是相當(dāng)不錯(cuò)的。

縱觀本屆比賽，獨(dú)奏部分的水平明顯不如上屆。與上屆比賽相比，本屆比賽的獲獎(jiǎng)?wù)咴谒囆g(shù)的完美性上有明顯差距，無論是小提琴還是大提琴，回到“學(xué)生感覺”的現(xiàn)象都不時(shí)出現(xiàn)。

本屆比賽還有一個(gè)特點(diǎn)，即中國選手重歸一流，歐洲選手續(xù)放光彩。記得兩年前的勛菲爾德比賽，一陣“韓流”刮起，令人猝不及防，無論是小提琴還是大提琴比賽，韓國選手幾乎壟斷了前四名，青少年專業(yè)組十一人參賽，九人進(jìn)入決賽，獲獎(jiǎng)的選手個(gè)個(gè)都是技藝超群的佼佼者。而宋知恒、許滋耕兩人更是成為了整個(gè)比賽的“神奇之星”，獲獎(jiǎng)音樂會(huì)上，宋知恒演奏的西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲和許滋耕演奏的埃爾加大提琴協(xié)奏曲，均可謂滴水不漏，無可挑剔，精彩絕倫。然而本屆比賽盡管韓國仍然派出了一些優(yōu)秀選手，也取得了過得去的成績(jī)，但比起上屆來說可謂是兩重天地。對(duì)于這個(gè)問題，我心中也大為不解，思前想后，覺得其原因可能還是韓國此次未派出最高水平的選手參賽，故而在比賽中未能形成整體的、壓倒性的集團(tuán)優(yōu)勢(shì)。

重奏：歐美選手稱霸天下

本屆勛菲爾德弦樂比賽的重奏部分激烈而好看，各國選手表現(xiàn)出的水平都非常之高，可謂群龍爭(zhēng)雄，勝負(fù)難分。經(jīng)過幾日的“較量”，最終重奏比賽塵埃落定，德國南風(fēng)鋼琴四重奏組獲得了第一名，美國沖擊弦樂四重奏組和雅斯弦樂四重奏組分別獲得了第二名和第三名。此外，美國辛辛那圖斯弦樂四重奏組、德國莫阿弦樂四重奏組、莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院鋼琴三重奏組和中國雪域弦樂四重奏組獲得了杰出演奏獎(jiǎng)。

重奏比賽的進(jìn)行雖跌宕起伏，但其精彩的表演完全屬于歐美選手，與之相比，亞洲選手差的不只是技術(shù)，更是思想上的根本意識(shí)，這一點(diǎn)似乎是無法改變的。通過這次比賽，我感受到，西方人和東方人在音樂審美觀念上存在著先天性的差異，東方人更強(qiáng)調(diào)個(gè)性意識(shí)，這本身是一種民族性格的體現(xiàn)，而西方人在血液中就流淌著合奏的共性意識(shí)，這也是與他們的音樂發(fā)展歷史相關(guān)聯(lián)的。

交響樂藝術(shù)的發(fā)展是合奏藝術(shù)的體現(xiàn)，我們要學(xué)習(xí)西洋樂器并發(fā)展交響樂藝術(shù)，假若不加強(qiáng)合奏意識(shí)的提高，不從根本上改變對(duì)共性藝術(shù)的輕視態(tài)度，無論如何都達(dá)不到世界一流水平。在重奏比賽中，亞洲組合全部被淘汰于六強(qiáng)之外，本身就是一個(gè)鐵的證明。

我聯(lián)想到，我國的交響樂團(tuán)水平為什么長期上不去？為什么總有種種的羈絆纏繞著我們？其原因就在于我們的年輕人在對(duì)音樂的追求方面存在著問題，他們?cè)谘葑鄷r(shí)過多地將技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用在獨(dú)奏技巧上，而對(duì)于合奏藝術(shù)則缺乏實(shí)質(zhì)性的理解與認(rèn)識(shí)。長期下去，一種自我境地的“膨脹感”便會(huì)驟然升起，而那種與他人合作繼而達(dá)到共性目的的音樂追求，則會(huì)在他們的思想中愈加顯得蒼白和貧乏。

本屆重奏比賽中，這些國外組合都有著一種巨大的“向心力”，幾個(gè)人在演奏時(shí)，聲音還沒出來，心靈就已經(jīng)達(dá)到統(tǒng)一了。例如獲得第一名的德國南風(fēng)四重奏組，他們四個(gè)人完全是一個(gè)有機(jī)的整體，四把琴出來的聲音如同一把一樣，演奏中音樂的起伏及其細(xì)微變化，均在四個(gè)人的意識(shí)中得到了“電流”般的預(yù)先傳遞。而當(dāng)音響瞬間噴發(fā)而出時(shí)，整個(gè)音樂完美得就像一座佇立的豐碑，這真是一種難以想象的神妙般的自然和諧。

其余獲獎(jiǎng)的組合也是如此，他們基本上都表現(xiàn)出了歐美人所特有的共性意識(shí)，演奏時(shí)都有著一種包攏的、有機(jī)穿插般的感覺，絕沒有亞洲重奏組在演奏時(shí)那種貌似神離、心猿意馬的現(xiàn)象。這就是不同，這就是差距，這就是意識(shí)上的根本相駁。

在我看來，今后相當(dāng)一段時(shí)期內(nèi)，中國乃至亞洲國家的獨(dú)奏藝術(shù)很可能繼續(xù)稱雄世界，但重奏藝術(shù)還將遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于歐美國家。意識(shí)的培養(yǎng)絕非一朝一夕，要想使重奏藝術(shù)達(dá)到名列世界前茅的高度，特別是普遍水平接近世界一流，我們必須要從根本上認(rèn)識(shí)、理解和解決這一問題。

盛夏的哈爾濱終日藍(lán)天白云，美麗無比。享譽(yù)世界的勛菲爾德弦樂比賽在這里舉行，恰似“仙境”之中的一次“蟠桃”盛會(huì)，甜美、舒適而又富有收獲，對(duì)于廣大酷愛音樂的哈爾濱市民來說也是余興未盡。應(yīng)該說，他們從現(xiàn)在開始，就已經(jīng)翹首期盼兩年之后的新一屆比賽了。