方雪鴣服裝畫(huà)的設(shè)計(jì)技法

張競(jìng)瓊， 林舒琴， 譚瑩

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122)

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方雪鴣服裝畫(huà)的設(shè)計(jì)技法

張競(jìng)瓊， 林舒琴， 譚瑩

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122)

探討了方雪鴣服裝畫(huà)的風(fēng)格，將其服裝畫(huà)的設(shè)計(jì)技法歸結(jié)為素描、水彩和色粉畫(huà)法3種；并從形體、妝容和配飾3方面分析了他對(duì)女性形象的構(gòu)建，將其服裝畫(huà)的風(fēng)格概括為優(yōu)雅浪漫、圖文并茂和巧妙布局。認(rèn)為民國(guó)時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)、報(bào)刊媒介和服飾流行構(gòu)成了對(duì)其服裝畫(huà)的根本影響。

方雪鴣；民國(guó)；服裝畫(huà)

方雪鴣，又名方之慶，上海著名畫(huà)家，肄業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1924年與陳秋草、潘思同、都中等創(chuàng)辦了有“上海最早之職工業(yè)余美術(shù)學(xué)?！敝Q(chēng)的白鵝畫(huà)會(huì)。1926年參加了中國(guó)第一個(gè)漫畫(huà)家團(tuán)體“漫畫(huà)會(huì)”，同年與陳秋草合繪刊行女性《裝束美》畫(huà)冊(cè)，1934年與陳秋草創(chuàng)刊主編《美術(shù)雜志》，為民國(guó)美術(shù)期刊出版物中之精致豪華本，由良友圖書(shū)公司出版。曾與陳秋草創(chuàng)作合編《秋草雪鴣粉畫(huà)集》[1]。

民國(guó)時(shí)期，上海的服裝設(shè)計(jì)工作多由畫(huà)家兼任，方雪鴣是其中頗有影響力的一位，在《良友》、《大眾畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)雜志》、《婦人畫(huà)報(bào)》、《今代婦女》、《白鵝藝術(shù)半月刊》與《新新畫(huà)報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表過(guò)大量的服裝畫(huà)作品。方雪鴣是我國(guó)近代著名的畫(huà)家兼服裝設(shè)計(jì)師，在服裝畫(huà)領(lǐng)域成果豐碩，并產(chǎn)生了重大影響。文中從方雪鴣的作品出發(fā)探究其服裝畫(huà)的技法與人物形象，從而進(jìn)一步總結(jié)出其服裝畫(huà)風(fēng)格。

1 方雪鴣服裝畫(huà)的繪畫(huà)技法

方雪鴣服裝畫(huà)所用的繪畫(huà)技法包括素描、水彩和色粉3種，文中對(duì)筆者所收錄的20幅作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)(見(jiàn)表1)，其中素描畫(huà)法9幅，色粉畫(huà)法8幅，水彩畫(huà)法3幅。

1.1 素描畫(huà)法

素描畫(huà)法是指一切單色繪畫(huà)的形式，“五四運(yùn)動(dòng)”時(shí)引入中國(guó)并逐漸普及，因其可利用黑白色的深淺、濃淡精確塑造形體和圖案，并能豐富地表現(xiàn)服裝的轉(zhuǎn)折起伏、明暗結(jié)構(gòu)，在方雪鴣所發(fā)表的設(shè)計(jì)作品中最為常見(jiàn)。不可否認(rèn)，另一主要原因是受印刷條件的限制，彩印的高成本使之難以普及。

表1 方雪鴣服裝畫(huà)作品及其簡(jiǎn)要特征

方雪鴣代表作品為《初夏寢衣的新設(shè)計(jì)》[2](見(jiàn)圖1)。

其中，素描的明暗畫(huà)法充分詮釋了人的著裝狀態(tài)，表現(xiàn)了服裝造型。首先，精準(zhǔn)客觀地描述體現(xiàn)了服裝的懸垂感，尤見(jiàn)于下擺部分，用顏色的深淺將面料褶皺的起伏和轉(zhuǎn)折表現(xiàn)得自然、真實(shí)；其次，展現(xiàn)了著裝的立體感，體現(xiàn)于女性面頰、手臂陰影處和服裝中對(duì)光影的描繪；再者，處理對(duì)主次和虛實(shí)的空間關(guān)系，見(jiàn)于服裝細(xì)節(jié)上，對(duì)腰帶、領(lǐng)部、扣子的重點(diǎn)刻畫(huà)，能夠突出亮點(diǎn)，而背景的虛化又可襯托出服裝的主體性，表現(xiàn)整體的空間關(guān)系。

1.2 水彩畫(huà)法

從廣義上講，凡是用水作為調(diào)和劑的色彩畫(huà)皆可稱(chēng)為水彩畫(huà)，它于19世紀(jì)末傳入我國(guó)，后逐漸普及。方雪鴣將水彩畫(huà)運(yùn)用于服裝畫(huà)創(chuàng)作中，具有色相素凈淡雅、色調(diào)搭配和諧、光影效果鮮明等特點(diǎn)。

方雪鴣在色相方面“講究簡(jiǎn)單鮮明”[3]，用色多為淺色、灰色和粉色系，認(rèn)為“大紅大綠，是太刺眼”[3]。圖2為方雪鴣的作品《秋季新裝》[4]，圖2中，幾款旗袍均采用了淺綠、棗紅、淺藍(lán)和灰色等較為淡雅的顏色。他提倡夏季的服裝色彩應(yīng)清新自然，以顯現(xiàn)輕靈活潑的氣質(zhì)，并建議春裝的用色也不宜過(guò)于鮮艷，跳躍，采用淡紫、淺綠、咖啡、深藍(lán)等素凈的色彩，畫(huà)面視覺(jué)清新淡雅，與其服裝風(fēng)格相呼應(yīng)。

在色彩搭配時(shí)方雪鴣講究“調(diào)和”，其服裝配色從現(xiàn)代人的視角看依舊優(yōu)雅時(shí)髦。如其作品《冬裝》[5](見(jiàn)圖3)，黑色與灰色拼接的大衣，配以黑色高跟鞋，再飾一粒紅色紐扣，灰色和黑色為經(jīng)典搭配，又能更好地襯托紅色的鮮艷。又如印有褐色水波紋的淺咖啡色大衣，內(nèi)著黃綠相間花紋的小立領(lǐng)旗袍，腳上搭配紅色高跟皮鞋，沉穩(wěn)又不失活潑。

他還善用色彩表現(xiàn)光影，用不同的顏色和深淺展現(xiàn)服裝的立體感、空間感及面料質(zhì)感。圖3中灰紫色的皮草大衣顏色深淺有致，將皮草的厚度和大衣的立體感充分表現(xiàn)出來(lái)，且細(xì)致描繪了旗袍、絲襪和皮鞋的亮暗部及高光，使整體的著裝狀態(tài)更為真實(shí)。

1.3 色粉畫(huà)法

色粉畫(huà)由素描演變而來(lái)，是在素描的基礎(chǔ)上用一種特制的彩色粉筆進(jìn)行著色的繪畫(huà)。它始于意大利，盛行于18世紀(jì)，在民國(guó)初時(shí)傳入我國(guó)。上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校在當(dāng)時(shí)首先開(kāi)設(shè)了色粉畫(huà)課，并由將此畫(huà)種引入中國(guó)的李超士擔(dān)任教授，成就了中國(guó)一代優(yōu)秀的色粉畫(huà)家如陳秋草、潘思同，方雪鴣也為其中之一。

色粉畫(huà)色彩優(yōu)雅柔和、極富表現(xiàn)力，且繪制成本低、操作便捷，是當(dāng)時(shí)頗為流行的畫(huà)種。美術(shù)教育家周碧初評(píng)價(jià)“用色粉做肖像”能夠呈現(xiàn)出“一種特別生動(dòng)美麗溫雅的調(diào)子，而且另有柔軟像天鵝絨光潤(rùn)的色彩”[6]。

方雪鴣的服裝畫(huà)也多采用色粉畫(huà)法，并著重利用此法表現(xiàn)服裝面料的肌理與質(zhì)感，其代表作品為《冬天的黃昏》[7](見(jiàn)圖4)。圖4中黃綠色高領(lǐng)旗袍，飾以橄欖綠色的細(xì)鑲邊，外搭一件淺咖啡色大衣，大衣上點(diǎn)綴的黃色波點(diǎn)與旗袍顏色相得益彰，羊絨質(zhì)料的大衣因色粉筆的描繪，更加凸顯其細(xì)膩溫暖；且白色的皮草領(lǐng)子和袖口，尤顯其毛絨柔軟的質(zhì)感，黃昏下的雪地背景也被描繪得溫和朦朧。另一作品《冬夜》[8](見(jiàn)圖5)，粉紫色的改良旗袍采用了薄稠，絲綢面料在色粉的描繪下尤有光感，女性皮膚的紅潤(rùn)粉嫩與卷發(fā)微弱的光澤感，也被色粉刻畫(huà)得更富有柔和美感。細(xì)膩溫雅的色粉畫(huà)似乎成為了方雪鴣筆下那溫婉美麗女性的最佳詮釋方法。

2 方雪鴣服裝畫(huà)的女性形象構(gòu)建

2.1 形體描繪

方雪鴣所繪女性，其身高基本介于7～9個(gè)頭身長(zhǎng)度(頭身即人體頭部的長(zhǎng)度，是一種身高比例的計(jì)量方式，被廣泛運(yùn)用于當(dāng)前的服裝畫(huà)創(chuàng)作上)，且多集中于7.5個(gè)頭身長(zhǎng)，而成年女性的身高比例約在7～7.5個(gè)頭長(zhǎng)。說(shuō)明民國(guó)時(shí)期，作為一種新興繪畫(huà)類(lèi)型的服裝畫(huà)，采用的是近于人體身高的一個(gè)比例，并沒(méi)有進(jìn)行夸張?zhí)幚?。但其所呈現(xiàn)的女性形體，胸腰臀差值較大。如《新裝》[9](見(jiàn)圖6)中，身著改良旗袍的女性正側(cè)面，曲線(xiàn)畢露，姿態(tài)姣好，這是在曲線(xiàn)審美的浸染下，打造了一個(gè)富有凹凸美感的理想女性形象。如此之女性形象與其服裝風(fēng)格相呼應(yīng)，則能更好地傳遞服裝給予人的感覺(jué)。

2.2 面部刻畫(huà)

面部的刻畫(huà)主要分為發(fā)型與妝容，并呈現(xiàn)中西結(jié)合的風(fēng)格。燙著西式大波浪卷發(fā)，保留著中式鬢角微卷的美，且方雪鴣筆下之女性，無(wú)一例外均為短發(fā)，側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)剪發(fā)風(fēng)潮之盛，也表現(xiàn)出方雪鴣推動(dòng)革新意志之堅(jiān)定。點(diǎn)櫻桃紅唇,畫(huà)柳葉細(xì)眉，保留中式的丹鳳眼審美，但對(duì)丹鳳眼的審美又不是完全傳統(tǒng)的形態(tài)，而是從窄小變得較為寬大，且雙眼皮的杏仁大眼在其筆下也偶有出現(xiàn)，如《今代婦女》第29期的封面[10]。

2.3 服裝配飾

民國(guó)時(shí)期服裝配飾多為“舶來(lái)品”，且種類(lèi)繁多，從上至下，囊括身體的各個(gè)部位，在裝飾的同時(shí)滿(mǎn)足經(jīng)濟(jì)實(shí)用的需求。頭上戴著遮陽(yáng)帽、發(fā)帶；肩部有披肩、印花絲巾或蝴蝶結(jié)，如《秋季新裝》[4]還設(shè)計(jì)了半透明的印花披肩；腰上系著腰帶，材質(zhì)包括麂皮、漆皮、絲綢等，長(zhǎng)短寬窄按具體的服裝造型而定；手拿各類(lèi)皮包、陽(yáng)傘；腳上穿著高跟皮鞋、玻璃絲襪，琳瑯滿(mǎn)目，不勝枚舉。

3 方雪鴣服裝畫(huà)的風(fēng)格

3.1 優(yōu)雅浪漫

有人評(píng)價(jià)方雪鴣的作品如同其人，是“沉默而溫柔的”[11]，其畫(huà)風(fēng)細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，融優(yōu)雅與浪漫于一體；且其服裝畫(huà)創(chuàng)作十分成熟精良，如今看來(lái)也是極富價(jià)值的。

其浪漫體現(xiàn)于兩方面，①以“用色和圖案來(lái)取巧”[12]，喜用幾何形態(tài)的印花，如圓點(diǎn)、方形、格紋、條紋等，《秋季新裝》[4]悉數(shù)采用了這些元素；同時(shí)也喜田園風(fēng)格的花草印花，但對(duì)圖案的選用有個(gè)人原則“花紋細(xì)條都以細(xì)巧別致為宜”，覺(jué)得“整片的大花朵顯然是太庸俗了”[3]。②注重體現(xiàn)女性的身形美,其設(shè)計(jì)的服裝款式，多為有胸腰省的西式立體造型，既能展現(xiàn)女性曲線(xiàn)美的浪漫多姿，又節(jié)約面料經(jīng)濟(jì)實(shí)用。

3.2 圖文并茂

方雪鴣的服裝畫(huà)圖文并茂，配有大量的文字說(shuō)明。圖像雖能使人直觀形象地理解到服裝的色彩和款式，但難以詳盡表達(dá)服裝的面料和其他細(xì)節(jié)；文字語(yǔ)言可以清楚地予以表示，兩者功能互為補(bǔ)充。且此時(shí)服裝畫(huà)還多為無(wú)彩色，用文字對(duì)服裝色彩加以說(shuō)明顯得尤為必要。

同時(shí)期的設(shè)計(jì)師在服裝畫(huà)中均附有說(shuō)明，但方雪鴣的文字篇幅明顯較多，涉及內(nèi)容也更豐富，不僅對(duì)服裝的款式、面料、色彩都進(jìn)行了詳細(xì)闡述，還對(duì)服裝所適宜的年齡、體形、氣質(zhì)等給予了具體建議。如《春裝》中，提倡“最鮮明的朱紅呢”是只適合于“年輕而嬌小的姑娘”[13]；《夏季的新裝》[3]中，對(duì)不同身材應(yīng)采用何種鑲邊這樣的細(xì)節(jié)，都予以了詳細(xì)指導(dǎo)：“身材頎長(zhǎng)的，衣緣不妨配以稍闊的邊，而矮胖的身材，則應(yīng)鑲以流線(xiàn)型的線(xiàn)條，以增體態(tài)的婀娜，這都是調(diào)整身材的方法”。

3.3 巧妙布局

民國(guó)時(shí)期的服裝畫(huà)構(gòu)圖多為平行、對(duì)稱(chēng)的直線(xiàn)結(jié)構(gòu)，且人物動(dòng)態(tài)的描繪單一、直白，而方雪鴣的畫(huà)面構(gòu)圖尤為豐富，更具形式美感。其一，表現(xiàn)在整體畫(huà)面布局上，除直線(xiàn)形外，還包含大量的三角形、曲線(xiàn)形、梯形結(jié)構(gòu)。圖1中，在構(gòu)圖上采用從左至右升高的梯形，依次為3位站姿、1位坐姿，右邊最高處的坐姿恰好平衡了畫(huà)面重心，尤為巧妙。他還在《冬天的黃昏》[6]中將不完整型的構(gòu)圖形式運(yùn)用到服裝畫(huà)中，可見(jiàn)其構(gòu)圖之高明。其二，體現(xiàn)在人體動(dòng)態(tài)上，無(wú)論是站姿或是坐姿，都為富有曲線(xiàn)美感的S形姿態(tài)。

4 方雪鴣服裝畫(huà)風(fēng)格的形成原因

4.1 “洋畫(huà)潮”推進(jìn)——繪畫(huà)的革新

民初時(shí)中西方繪畫(huà)碰撞與融合，形成了提倡學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的“洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)”。此時(shí)，大量有識(shí)之士開(kāi)始留學(xué)海外學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，致力于西方繪畫(huà)的傳播和中國(guó)繪畫(huà)的改革，在學(xué)成歸國(guó)后創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校和設(shè)立美術(shù)團(tuán)體，其中包括上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的校長(zhǎng)劉海粟。方雪鴣就在劉海粟創(chuàng)辦的上海美專(zhuān)學(xué)習(xí)，他和陳秋草、潘思同稱(chēng)為上海美專(zhuān)三杰。上海美專(zhuān)擁有新式辦學(xué)宗旨，首先開(kāi)設(shè)了素描、速寫(xiě)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、色粉畫(huà)等西洋畫(huà)課程；同時(shí)也是第一個(gè)使用女性模特兒來(lái)做人體寫(xiě)生教學(xué)的學(xué)校，被譽(yù)為中國(guó)美術(shù)教育的先驅(qū)。

這對(duì)于方雪鴣的服裝畫(huà)創(chuàng)作具有重要影響，西畫(huà)的學(xué)習(xí)決定了方雪鴣服裝畫(huà)的表現(xiàn)技法，其采用的素描、水彩和色粉畫(huà)法，均為西畫(huà)法。人體寫(xiě)生課程也鍛煉了他對(duì)人體的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)，使之擅畫(huà)人物，并將服裝畫(huà)中的女性描繪得惟妙惟肖，其人體油畫(huà)作品也常發(fā)表于各類(lèi)雜志上。

4.2 “雜志年”興起——媒介的進(jìn)步

20世紀(jì)30年代，特別是1932—1935年，雜志期刊如雨后春筍般驟增，故被稱(chēng)為“雜志年”。由于服裝畫(huà)并不是單純的繪畫(huà)藝術(shù)形式，而是屬于商業(yè)美術(shù)的范疇，需要以雜志和畫(huà)報(bào)為主要媒介發(fā)表傳播，所以“雜志年”的興起，直接促成了服裝畫(huà)的興盛。方雪鴣的時(shí)裝畫(huà)作品亦多發(fā)表于1930—1939年間，并以1933年為最多?！读加选?、《玲瓏》、《北洋畫(huà)報(bào)》、《婦人畫(huà)報(bào)》等報(bào)刊都辟有相關(guān)專(zhuān)欄，以及時(shí)傳播服飾流行，成為了時(shí)尚敘事的主要園地。

印刷技術(shù)的進(jìn)步和提高，是報(bào)刊興盛的基礎(chǔ)，為中國(guó)近代報(bào)刊的發(fā)展提供了動(dòng)力，推動(dòng)其走向鼎盛。且報(bào)刊的圖像質(zhì)量和復(fù)制速度得到大幅度提高，圖片從粗糙至精美，從黑白到彩色，從少量到大批，預(yù)示著讀圖時(shí)代的來(lái)臨，服裝畫(huà)正是在這樣的環(huán)境下發(fā)展并興盛起來(lái)的。方雪鴣恰逢這一進(jìn)步時(shí)代，其作品呈現(xiàn)給讀者時(shí)的質(zhì)量才得以保證。

4.3 “衣生活”西化——時(shí)尚的變遷

隨著西方文明的引入和傳播，中國(guó)的服裝業(yè)亦面臨中西文化的碰撞與融和。報(bào)刊雜志在介紹歐美時(shí)尚趨勢(shì)和服裝新樣式時(shí)都會(huì)附上時(shí)裝畫(huà)以說(shuō)明，并邀請(qǐng)著名畫(huà)家進(jìn)行新裝設(shè)計(jì)。服裝畫(huà)作為一種新興的藝術(shù)形式，是對(duì)著裝方式的引導(dǎo)和啟蒙，也是對(duì)時(shí)尚的引領(lǐng)和表達(dá)，其“表現(xiàn)的款式順應(yīng)了時(shí)代潮流，宣揚(yáng)了衣生活的全盤(pán)西化或參合東西”[14]。但由于對(duì)西方文明的崇拜，以及本土?xí)r裝業(yè)還處于萌芽階段且缺乏設(shè)計(jì)人才的現(xiàn)狀，使得此時(shí)的畫(huà)家“在設(shè)計(jì)一件新裝的式樣時(shí)，都是以美國(guó)的各種雜志為藍(lán)本，參照著歐美最流行的式樣”[15]。

方雪鴣繪制的各類(lèi)婦女時(shí)裝，雖深受西方服飾陶染，但又有堅(jiān)定的個(gè)人原則。如發(fā)表于《婦人畫(huà)報(bào)》的《春裝》[13]，款式雖為西式大衣，但是依照我國(guó)婦女的形體、氣質(zhì)、心理等因素進(jìn)行再創(chuàng)造和搭配，設(shè)計(jì)了“以皮領(lǐng)皮袖做裝飾的條子絲絨短外衣”，在“赴宴會(huì)時(shí)，加在華麗的旗袍上面” ，并注重“把體態(tài)美充分襯顯出來(lái)而使裝飾的美和體態(tài)的美相吻合”。同時(shí)認(rèn)為“在美麗、實(shí)用之外還需要的是個(gè)性”[16]，這在當(dāng)時(shí)都是時(shí)尚潮流的反映。

5 結(jié)語(yǔ)

作為民國(guó)時(shí)期畫(huà)家兼服裝設(shè)計(jì)師中的代表性人物，方雪鴣的服裝畫(huà)具有其獨(dú)特的優(yōu)雅浪漫、圖文并茂、布局巧妙的風(fēng)格，且此風(fēng)格持續(xù)穩(wěn)定，辨識(shí)度高，既唯美又能為大眾所接受，為民國(guó)大眾的“變服”提供了十分具體的建議、樣板、啟蒙與引導(dǎo)。其扎實(shí)的美術(shù)功底在服裝畫(huà)中亦有精彩表現(xiàn)，將素描、水彩與色粉等西洋畫(huà)技法運(yùn)用得出色嫻熟，既影響了當(dāng)時(shí)的同行，也影響了后世服裝畫(huà)的發(fā)展方向。

[1] 徐昌銘.上海美術(shù)志[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2004:472.

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[9] 方雪鴣.新裝[J].婦人畫(huà)報(bào),1937(47):13.

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[13] 方雪鴣.春裝[J].婦人畫(huà)報(bào),1933(3):5.

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FANG Xuegu.Words about new clothes of women[J].Art Magazine,1934(1):58.(in Chinese)

(責(zé)任編輯：邢寶妹)

Design Techniques of FANG Xuegu's Fashion Illustration

ZHANG Jingqiong, LIN Shuqin, TAN Ying

(College of Textile and Clothing,Jiangnan Univercity ,Wuxi 214122,China)

Xuegu FANG, a famous painter and fashion designer in the history of modern China, got great achievement in fashion illustration field. This article mainly discusses about the style of Xuegu FANG's fashion illustration. Through the research, we summarize his drawing skills as three types: sketch, watercolor and crayon. We analyze his construction methods for female image from three aspects: body, makeup and ornament. Besides, his fashion illustration styles are sum up as elegant and romantic, excellent in both pictures and literary composition, as well as sophisticated layout. At the same time, we judge that the painting skills, the newspapers and magazines, and the clothing fashion of the republican period of China made important impact on his fashion illustrations.

FANG Xuegu,the republic of China,fashion illustration

2016-04-29；

2016-06-08。

張競(jìng)瓊(1965—)，男，江蘇南通人，教授，碩士生導(dǎo)師。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)近代服裝史，民間服飾史。

Email:jiq.chang@126.com

TS 941.2

A

2096-1928(2016)04-0404-06