《萬(wàn)物生長(zhǎng)》：商業(yè)電影與文藝電影的畸形兒

周天

【摘 要】本文對(duì)電影《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的外部傳播模式和內(nèi)部的影片創(chuàng)作進(jìn)行分析，旨在討論該片在商業(yè)屬性和文藝屬性之間的搖擺，探討其傳播的成功和創(chuàng)作的得失。

【關(guān)鍵詞】萬(wàn)物生長(zhǎng)；傳播；商業(yè)化；藝術(shù)性；導(dǎo)演意圖

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0143-01

一、影片外部：全媒體傳播的商業(yè)之路

全媒體概念現(xiàn)已廣泛使用。《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的傳播正是借助了全媒體，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、電視等媒介，同時(shí)不放過(guò)傳統(tǒng)宣傳樣態(tài)，全面覆蓋大眾傳媒的視野，令其無(wú)人不知，無(wú)人不曉。

明星微博造勢(shì)先聲奪人。從2014年秋，影片在微博上的宣傳便開(kāi)始了，到了2015年春，微博上明星轉(zhuǎn)發(fā)如火如荼，影片上映一周反響熱烈，各種影評(píng)人、公眾號(hào)、媒體人都在發(fā)表關(guān)于《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的微博。除此之外，地毯式宣傳也在進(jìn)行。全國(guó)巡回發(fā)布會(huì)加高校點(diǎn)映，幾乎包含了全國(guó)大部分地區(qū)。

二、影片內(nèi)部：商業(yè)與文藝的雙人舞

李玉正在拋棄《觀音山》那樣的現(xiàn)實(shí)主義、紀(jì)實(shí)風(fēng)格、社會(huì)反思、自我意識(shí)的迷茫與尋找，徹底開(kāi)始商業(yè)電影的造夢(mèng)之路。

（一）豪華班底打造另類(lèi)青春夢(mèng)

影片《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的作曲小林武史進(jìn)入中國(guó)電影是在《后會(huì)無(wú)期》中擔(dān)綱音樂(lè)制作。更重要的是，影片改編自馮唐同名小說(shuō)。改編暢銷(xiāo)書(shū)作家的作品，本身就意味著向大眾和商業(yè)靠攏。再看該片的制片人方勵(lì)、路金波，兩人曾聯(lián)手推出了韓寒的《后會(huì)無(wú)期》，成功打造出6.29億的票房?！度f(wàn)物生長(zhǎng)》作為李玉制作成本最大的一部電影，在商業(yè)上必然野心勃勃。

（二）“一反常態(tài)”的視覺(jué)呈現(xiàn)

1.升格鏡頭的慢放演繹。影片一開(kāi)場(chǎng)，升格鏡頭表現(xiàn)下的福爾馬林、白色頭蓋骨、玻璃碎片等完全顛覆了紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的李玉風(fēng)格，奇觀化的視覺(jué)傳達(dá)早已將內(nèi)容先導(dǎo)的紀(jì)錄片思維變?yōu)樾蜗笙葘?dǎo)的吸引力思維。

2.對(duì)比色彩的大膽渲染。在影片中，黃色和紅色也時(shí)常作為空間色彩來(lái)渲染畫(huà)面表達(dá)情緒。秋水、厚樸、黃芪等人在地下室喝酒時(shí)是黃色的；在柳青與秋水幾次對(duì)手戲中，紅與黃碰撞的色彩表達(dá)了愛(ài)戀糾葛，紅與黃間隔的色彩表達(dá)了不認(rèn)可，而紅與黃融合的色彩表達(dá)了兩人身體的結(jié)合。

3.布光造型的人物輝光。在對(duì)待女性角色的用光上，李玉別具一格。她把女性美麗的身體幻化成光，照耀進(jìn)人心。相較之下，男性的出場(chǎng)方式簡(jiǎn)單粗暴，甚至無(wú)趣。男人從來(lái)不是李玉鏡頭下表現(xiàn)的主體，而以一個(gè)男性作為敘事的主體，講述男孩到男人的成長(zhǎng)，可以說(shuō)是李玉創(chuàng)作的一次重大改變。

（三）小說(shuō)改編的成敗之間

1.人物塑造與低級(jí)笑點(diǎn)。盡管韓庚很努力地打破自己的偶像形象，仍沒(méi)有將秋水的性格塑造出來(lái)，反而架空了人物。小說(shuō)中的秋水是個(gè)滿(mǎn)腦子污言穢語(yǔ)又滿(mǎn)腹文學(xué)天才的騷情大學(xué)生，李玉選用韓庚看重的是他白面書(shū)生的形象，可是骨子里的騷氣卻被韓庚淡化了，敗筆在于竭力討好觀眾而制造的段子式的低級(jí)笑點(diǎn)。

2.文學(xué)與影像的沖突。小說(shuō)的改編，成就了電影的大眾化，也導(dǎo)致了它與商業(yè)的背道而馳。幾段摘自小說(shuō)中的文字詩(shī)意、跳躍、情緒激蕩，放置于電影中卻生硬、奇怪、不知所云。原文寫(xiě)：“我不由得倒吸一口冷氣，在狂喜中一動(dòng)不動(dòng)，我想，如果這時(shí)候，我伸出食指去接觸她的指尖，就會(huì)看見(jiàn)閃電；吐一口唾沫，地上就會(huì)長(zhǎng)出七色花；如果橫刀立馬，就地野合，她會(huì)懷上孔子?！彪娪皩⑦@段文字以秋水的旁白配以動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)，與前后的情節(jié)關(guān)系不大，令人過(guò)目即忘。除了感覺(jué)到文字跳戲，就是動(dòng)畫(huà)蒼白?？梢?jiàn)純文字的確不適宜商業(yè)電影的表達(dá)。

3.重塑敘事的生硬裁剪，導(dǎo)演意識(shí)的離間。小說(shuō)中秋水的初戀小滿(mǎn)、現(xiàn)任白露占有很大的筆墨，但李玉將之淡化，刪繁就簡(jiǎn)?！度f(wàn)物生長(zhǎng)》將女性人物的情感精華全部加之于柳青這個(gè)人物身上。就小說(shuō)改編到電影而言，電影故事將小說(shuō)中的小部分情節(jié)抽離出來(lái)，運(yùn)用電影敘事方式重組時(shí)間線(xiàn)，將小說(shuō)分散的矛盾集中起來(lái)，并且置換了故事的重心，編織了柳青與秋水的情愛(ài)故事，改編的力度很大，沖突雖有但敘事不夠流暢。

柳青和秋水的幾次爭(zhēng)吵都引起了觀眾的期待，但情緒并未大肆渲染便被生硬的打斷，這絕非商業(yè)電影的慣常手段。它全盤(pán)推翻這場(chǎng)戲之前的情感儲(chǔ)備，置觀眾的滿(mǎn)懷期待于不顧，并使用電影配樂(lè)的戛然而止來(lái)配合觀眾情感的無(wú)處釋放，由此看到導(dǎo)演意識(shí)在本片中的痕跡：導(dǎo)演試圖造夢(mèng)，卻又不斷地將夢(mèng)毀滅，令觀眾始終無(wú)法進(jìn)入電影的敘事?！度f(wàn)物生長(zhǎng)》始終與觀眾保持距離，它時(shí)而很近、時(shí)而較遠(yuǎn)，仿佛就在我們身旁卻又觸摸不到。

李玉依舊想使用文藝的內(nèi)核表達(dá)商業(yè)化電影，但藝術(shù)層次拔不高，那一點(diǎn)點(diǎn)的“有笑有淚”既不有趣，也不動(dòng)人。然而李玉是成功的，她和范冰冰攜手創(chuàng)造出文藝電影成功的商業(yè)之路，使《萬(wàn)物生長(zhǎng)》成為一個(gè)獨(dú)具中國(guó)電影特色、集商業(yè)與文藝于一體，既不夠商業(yè)，也不夠文藝的畸形兒，卻讓我們看到文藝電影在商業(yè)市場(chǎng)上仍大有可為。

作者簡(jiǎn)介：

周 天（1991-），女，漢族，河北保定人，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士，研究方向：文藝批評(píng)。