在歷史“時(shí)差”中努力補(bǔ)位—— 漫談中國(guó)大陸的油畫藝術(shù)品保全與修復(fù)現(xiàn)狀

□ 邰武旗（中國(guó)油畫院繪畫材料技法與修復(fù)研究中心主任）

在歷史“時(shí)差”中努力補(bǔ)位—— 漫談中國(guó)大陸的油畫藝術(shù)品保全與修復(fù)現(xiàn)狀

□ 邰武旗（中國(guó)油畫院繪畫材料技法與修復(fù)研究中心主任）

今天中國(guó)很多油畫家還在從事和學(xué)習(xí)西方油畫家19世紀(jì)的工作。這個(gè)世紀(jì)時(shí)差不僅僅是客觀的時(shí)間意義上的差異，也是油畫先驅(qū)們主動(dòng)追尋的價(jià)值取向。從1887年李鐵夫考入英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)院到1906年李叔同考入東京美術(shù)學(xué)校油畫科，從1907年李毅士赴英國(guó)格拉斯哥美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫直至1919年徐悲鴻官費(fèi)赴法國(guó)巴黎留學(xué)，以及從20世紀(jì)20年代開始的系統(tǒng)性、成規(guī)模地赴西方留學(xué)油畫，第一代油畫家們歷史性地引入了新的畫種和藝術(shù)觀念，也根本性地改變了20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的時(shí)代走向。

杜尚在比徐悲鴻赴法還早兩年的1917年，結(jié)束了他一生中的最后一張油畫，并將小便池命名為《泉》送入美術(shù)館。這個(gè)極具象征意義的事件是一個(gè)新時(shí)代的開始，標(biāo)志著西方傳統(tǒng)的架上古典繪畫逐步走向式微，也標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的勃興。而這一切，恰恰與中國(guó)第一代油畫先驅(qū)留洋同時(shí)發(fā)生。

第一代油畫家在20世紀(jì)二三十年代的選擇性留學(xué)遮蔽了正在歐美興起的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，他們將目光和實(shí)踐投向了正面臨式微的古典架上繪畫和印象派繪畫，因而形成了歷史性的時(shí)差。因其在文化價(jià)值取向上的主動(dòng)抉擇，第一代油畫家的學(xué)習(xí)主要聚焦于不同于傳統(tǒng)水墨畫的觀察和表現(xiàn)方法，以及畫風(fēng)背后的科學(xué)精神。查閱現(xiàn)有歷史文獻(xiàn)，很難找到上述中國(guó)油畫的先行者們對(duì)材料和技法有過(guò)精研和傳習(xí)的紀(jì)錄。這一點(diǎn)是否與20世紀(jì)初西方傳統(tǒng)架上繪畫走向式微，連帶材料傳統(tǒng)、材料工業(yè)、材料科技亦相繼走向式微有關(guān)？這是我們今后需要研究和關(guān)注的命題（圖1）。今天的現(xiàn)實(shí)是，我們借用出生于20世紀(jì)20年代前后仍然健在的中國(guó)第三代油畫家們的話說(shuō)：“我們的老師（上述第一代油畫家）就油畫的材料技法，特別是材料安全方面，沒有教授過(guò)我們，同樣，我們也沒有教給過(guò)我們的學(xué)生?！倍@些曾經(jīng)的學(xué)生，正是今天全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院的中堅(jiān)教師——今天在校學(xué)生的老師。也就是說(shuō)，時(shí)至今日，中國(guó)百年油畫的創(chuàng)作生態(tài)里始終隱含著材料安全的風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)也很少有藝術(shù)家包括畫材的供應(yīng)者能夠系統(tǒng)地了解材料使用的物質(zhì)結(jié)果。這一現(xiàn)狀，不僅阻礙和影響藝術(shù)創(chuàng)作，甚至?xí)?duì)作品造成意料之外的破壞（圖2）。

邰武旗

圖1　《黎元洪》修復(fù)前后對(duì)比　

圖2　聞立鵬作品修復(fù)前后對(duì)比

中國(guó)大陸油畫修復(fù)的歷史與中國(guó)油畫的引入和創(chuàng)作有相應(yīng)的時(shí)位關(guān)系，同樣存在著歷史的時(shí)差。中國(guó)大陸油畫的修復(fù)史開始于20世紀(jì)90年代初，至今僅有不到30年的時(shí)間，各方面還處在非常初級(jí)的階段。由東西方審美習(xí)慣、藝術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng)作手段之間的相互改良、融合、退讓以及在此過(guò)程中因材料技法的互換、試探和堅(jiān)守而呈現(xiàn)出諸多富有意味的現(xiàn)象，因其文化差異，在修復(fù)工作中亦產(chǎn)生諸多有趣的新課題：

1.以東方審美習(xí)慣為主軸而產(chǎn)生的堅(jiān)守與改良。例如，郎世寧在宣紙上所創(chuàng)作的油畫以及清末大量產(chǎn)生的紙本貿(mào)易油畫、20世紀(jì)二三十年代王悅之將油畫裝裱為卷軸的嘗試都是西方油畫修復(fù)很少面對(duì)的材料案例（圖3）。

圖3　王悅之《棄民圖》

2.材料語(yǔ)言和創(chuàng)作習(xí)慣而產(chǎn)生的局限和誤區(qū)。例如在油畫創(chuàng)作中大量使用稀釋劑和媒介劑以模仿水墨畫暈化、融合、滴淌的效果，在中國(guó)油畫創(chuàng)作中一直普遍存在而成為現(xiàn)今油畫修復(fù)的經(jīng)常性課題（圖4）。

圖4　吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》修復(fù)前后對(duì)比

3.在物質(zhì)匱乏環(huán)境中大量使用的非藝用材料。從20世紀(jì)30年代陳抱一使用制作枕巾的龍頭花布作畫到20世紀(jì)80年代前衛(wèi)藝術(shù)家在床單布、窗簾布上作畫，乃至使用工業(yè)油漆、樹脂等混合材料成為油畫修復(fù)中常常需要面對(duì)的材料課題。

最為突出和迫切的現(xiàn)象是，改革開放三十多年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作從古典架上繪畫直接進(jìn)入后現(xiàn)代藝術(shù)，用三十多年的時(shí)間走完了西方現(xiàn)代藝術(shù)一百多年發(fā)展的藝術(shù)語(yǔ)言歷程。藝術(shù)家創(chuàng)作的材料和技法全面展開而且相互跨界。例如油畫創(chuàng)作中現(xiàn)成品的使用、紀(jì)錄于不同媒介材質(zhì)的影像作品、裝置和油畫的并置和混入、行為藝術(shù)和觀念藝術(shù)的興起等等。新時(shí)期藝術(shù)作品的物質(zhì)狀況呈現(xiàn)出的最大特征是實(shí)驗(yàn)性。這使得藝術(shù)品的修復(fù)保護(hù)對(duì)象不再是局部的架上繪畫，而是需要直接面對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)品修復(fù)”，甚至要為藝術(shù)家提供創(chuàng)作前期的安全方案和風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，這是我們面臨的正在發(fā)生并且迅猛發(fā)展的現(xiàn)實(shí)課題（圖5）。

圖5　尚揚(yáng)作品創(chuàng)作中

(孔妍根據(jù)研討會(huì)速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）