回溯與展望—— 中國美術館館藏作品保護與修復工作簡述

□ 鄧　鋒（中國美術館藝術品修復中心副研究館員）

回溯與展望—— 中國美術館館藏作品保護與修復工作簡述

□ 鄧鋒（中國美術館藝術品修復中心副研究館員）

鄧鋒

各位與會專家好，我謹代表中國美術館藝術品保存修復中心這個年輕的團隊向來自海內外的專家學者以及美術館界的同仁表示由衷的歡迎。

我將圍繞“藏品”“修復項目”“機構建設”“成果與反思”等幾個方面展開對我館藏品保護與修復工作的介紹。

自1963年開館到現在，中國美術館現有藏品總數約十一萬件。其來源主要是購藏和捐贈，尤其是捐贈已經成為中國美術館藏品積累的重要方式。

作為綜合性的國家美術博物館，中國美術館的藏品類型非常多樣?！皣桶娴瘛笔鞘詹刂黧w，民間美術主要包括剪紙、皮影、年畫、玩具、面具、木偶、風箏等，其他還有素描/速寫、水粉/水彩/色粉、連環(huán)畫/漫畫、漆畫、攝影、海報等。從占有空間類型來看，主要分為立體和平面兩大類；從藏品物質材料來分，主要包括紙質（中國書畫所用傳統紙、絹，現代機制紙等）、布面、泥、木、皮、銅/鋼、陶/瓷、織物或各種材料的混合等。

面對不同類型的作品，它可能出現的狀況和修復所面臨的問題都是多種多樣的。而保存條件、作品使用率、借展及巡展等直接關系到藏品的保存現狀。

雖然我們自1995年就建成了比較規(guī)范的藏品庫，面積在五千平方米左右，但隨著捐贈作品的越來越多，作品尺幅越來越大，藏品庫遠遠不能滿足需求，只能外租庫房，再對原有庫房進行必要的改造，使其符合一些大件藏品和物質性相對堅固的作品之基本保存條件。

作品的使用率對作品保存狀況的影響也很大，比如有些20世紀以來的經典作品，每年展出的頻率達到10次以上，同時有可能要外借、巡展。在藏品使用的每一個環(huán)節(jié)中，都可能造成作品的損壞，而有的作品在創(chuàng)作方法、所用材質等方面早已潛藏著一些可能導致損毀的因素，這些都是我們入藏和使用時需要提前考量和仔細分析的問題。

我試舉兩例來說明這個問題。這是民間美術藏品中的燈畫，剛剛入藏不久，還在整理過程中，它屬于絹質材料，多處出現繃裂、殘缺問題，如何進行修復？是原樣復原繃在木框上，還是從展陳角度改變其樣式？還是否要考慮到其最初的功能性？

郎世寧的這件《九鶴圖》沒有托心，絹質材料非常酥脆，如果需要整理修復，是考慮盡量接近原清宮裝裱樣式還是著眼于當下的美術館展示空間呢？這些問題看似無足輕重，其實直接關系到作品修復后的狀態(tài)以及在修復中應采用的材料和技術手段。

面對如此數量的藏品、高展出率和可能出現的問題，保護與修復工作顯得極為緊迫。針對這些復雜的情況，應該籌建具有怎樣功能的保存修復中心？它的工作范圍、目標、原則如何確定？如何建立修復師團隊并形成相對完善和科學的修復機制呢？

接下來，我將就中國美術館的藝術品保存修復中心的建設和所做工作進行簡要陳述。我們的中心有以下四個特點：

1.以修復項目為開啟與發(fā)展的契機。

2.以工作室建構確定與拓展工作范圍。

3.在交流、考察、研討中促進合作。

4.通過理論與檔案建設促進工作機制的完善。

在修復項目方面，自2009年到現在大約有七年時間，我們所從事的保存修復項目既有應急性的維護項目，也有多光譜的檢測項目、捐贈作品的修復專項、圍繞某件作品進行的完整修復等，總項目近二十件。下面擇要予以說明：

從2009年5月啟動到2011年年底結項，鄧拓捐贈古代書畫修復專項經歷了近三年時間，共修復整理145件（套）作品。根據作品不同的損害狀況，在修復時分為重點修復、重點內容修復、一般性修復三類，由四個修復專家組分兩個階段完成，并于2012年初在中國美術館展出，同時專設保存修復成果展示廳，在業(yè)內反響較大。

如果說鄧拓捐贈作品的修復體現了大型專項的工作機制，并為修復中心的籌建打下了堅實基礎的話，那么，老舍捐贈齊白石作品的修復就是以保護修復促進捐贈收藏的典型。

齊白石的《紅衣牛背雨絲絲》原為老舍先生收藏，家屬在做捐贈展時原本并未考慮將這件作品納入捐贈范圍。當我們一共完成四件老舍藏齊白石作品的修復后（包括此件），家屬非常滿意，主動提出將修復后的四件作品全部捐贈給中國美術館?？梢姡４媾c修復不僅是對已有館藏品的保護，而且通過此舉也可以大大促進捐贈者對美術館的信心，從而收獲更多的捐贈。

油畫作品的修復在國內才剛剛起步，也是我們中心重點發(fā)展的專業(yè)方向。當然，難度也很大。因為作為引入畫種，沒有多少歷史積淀，再加之在一百多年的歷史中創(chuàng)作手法、所用材料等情況都極為復雜，也缺少相應的數據信息和文獻記載，需要在借鑒國際優(yōu)秀經驗的同時慢慢摸索中國油畫修復的自身特點。因此，我們較為注意科技檢測的重要性，每件油畫作品修復前都進行多光譜檢測、畫布經緯織法取樣等，一方面進行應急性維護，從展覽需要出發(fā)，只對畫面表層進行適度清洗、去污、加固等處理，不對支撐體和基本結構進行改變；另一方面也開始對藏品中已不能妥善保存、必須修復的作品進行完整修復，如司徒喬的《放下你的鞭子》和《古琴圖》作品等即屬于此類。我們與館外專家進行合作，對畫作的每個層次都進行深入分析，改換內支撐，徹底修復，并做詳盡而完善的修復檔案記錄。

隨著修復項目的開展，我們中心根據藏品的主要類型，目前已初步建成卷軸繪畫保存修復工作室、油畫保存修復工作室、保存科學實驗室、紙本保存修復工作室，為以后修復工作的進一步發(fā)展打下了良好的基礎。

在工作機制上，首先對每件館藏作品進行保存現狀的調查，然后是科學檢測分析、制定修復計劃、進行修復操作、修復效果評估、修復檔案記錄、修復后狀態(tài)跟蹤，并進一步規(guī)范檔案與理論建設，加強與國際國內同行業(yè)的交流合作。

在保存修復原則理念上，遵循最小干預的國際通則和可逆、可兼容、可識別原則。在具體工作中，著眼于藏品的保護與展示，并根據不同藝術品類型、材質的修復要求將這些原則實踐化，在整體協調和平衡中采取相應的技術措施，如在重點修復、重點內容修復、一般性修復以及應急性維護與完整修復等環(huán)節(jié)上均遵循這些原則，做到每一件被修復的藏品都有檔案，或者可以稱之為“病歷表”，隨時掌握藏品保存狀態(tài)的發(fā)展，并為以后的進一步修復措施提供參考。

經過幾年的發(fā)展，我們也發(fā)現一些問題，如：如何進一步推廣藏品的日常維護和預防性保護？如何將傳統的特殊工藝與現代修復理念、科學技術相結合？如何建立并完善保護與修復專家委員會？如何協調藝術、科學與技術三者之間的關系，既形成人才的優(yōu)化配置，也使三者能夠在修復實踐中更好的合作等等？這些都需要美術館全體同仁的共同努力。

風景（水質顏料和油質顏料、畫布）斯維特拉娜·考庇斯蒂安斯卡婭　中國美術館藏

燈畫（木框絹本）中國美術館藏 (待修）

隨著國家美術藏品普查工作的推進，國內美術館界保存修復工作也會得到快速推動。未來建成的國家美術館新館將有一千余平方米提供給修復中心，另外還有上千平方米的配套設施空間。通過此次國際研討，我們也將與國際上的權威專業(yè)機構和學者展開更多合作。作為國家美術藏品保存修復的示范中心，我們將努力把保存修復中心打造成國際合作和學術交流的高端平臺。最后，我要感謝一直以來支持和幫助中國美術館藝術品保存修復中心的各位專家。