是“戲服”還是“中國(guó)畫”—— 修護(hù)上的挑戰(zhàn)

□ 楊　甦（康樂(lè)文化事務(wù)署文物修復(fù)處辦事處總監(jiān)）

是“戲服”還是“中國(guó)畫”—— 修護(hù)上的挑戰(zhàn)

□ 楊甦（康樂(lè)文化事務(wù)署文物修復(fù)處辦事處總監(jiān)）

引言

傳統(tǒng)的粵劇服飾都是以刺繡或縫上珠片作為裝飾來(lái)吸引觀眾目光。一批由20世紀(jì)初名伶蘇州妹捐贈(zèng)予香港文化博物館的粵劇服飾卻與眾不同。這批服飾的裝飾看似刺繡，但細(xì)看之后，卻如中國(guó)畫般的手繪花鳥。這些服飾上的畫作出自著名嶺南派畫家鮑少游的手筆。然而所用的顏料有別于一般中國(guó)畫顏料，致使服飾上的畫作非常脆弱，構(gòu)成保存上的困難與挑戰(zhàn)。本文旨在以不同的科學(xué)方法研究服飾上的裝飾所用的顏料及物料，從而探究這批粵劇服飾的長(zhǎng)遠(yuǎn)保存修復(fù)策略。

粵劇

粵劇為中國(guó)戲曲的地方劇種之一，自明朝 (1368—1644)開始在廣東、廣西一帶興起，成為揉合唱做念打、戲臺(tái)服飾、行當(dāng)化妝的表演藝術(shù)。它在中國(guó)畫香港、澳門地區(qū)及東南亞、美加和歐洲的華人社區(qū)均非常流行，并于2009年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

早期粵劇服飾仿照明朝衣冠設(shè)計(jì)亦受京劇影響，不同的行當(dāng)需要不同服飾。但傳統(tǒng)以刺繡或織錦作為裝飾，自1920年起，粵劇服飾引入外國(guó)的珠片作為點(diǎn)綴，它在燈光下愈發(fā)顯得閃爍生輝、奪目耀眼。

蘇州妹粵劇服飾

這批粵劇服飾原屬“鏡花艷影全女班”花旦蘇州妹所有（圖1）。她婚后退出舞臺(tái)，但于1938年復(fù)出，為難民籌款進(jìn)行義演，這批戲服就是為義演而制造，并由她的友人鮑少游夫婦設(shè)計(jì)。當(dāng)中有10套遠(yuǎn)看像刺繡，近看像畫作，其富有立體感，雖沒有常見的珠片裝飾，但在燈光照耀下卻耀眼生花（圖2）。這些服飾上的顏料有裂，極不穩(wěn)定，非常容易脫落，其中一件的布料嚴(yán)重泛黃。因此,我們重點(diǎn)研究4件服飾：1.上彩青竹白海清。2.綠地上彩梅花繡仙鶴斗篷。3.粉紅地上彩梅花披風(fēng)。4.彩繪牡丹孔雀福儒巾。

圖1　蘇州妹粵劇服飾

圖2　戲服彩繪細(xì)節(jié)

制作工藝

大部分的圖案均為手繪，福儒巾上留有鉛筆草稿線，筆者推斷它是由鮑少游夫婦設(shè)計(jì)圖案后，再交由工匠協(xié)助涂繪。

在顯微鏡觀察下，發(fā)現(xiàn)4件服飾的彩繪圖案上均含有微珠，由它們的排列方式和顏料層在微珠松脫后留下的凹入印記來(lái)推斷，微珠在涂上顏料后，未完全干透時(shí)放進(jìn)，排列為最上的一層，再以顏料填補(bǔ)微珠之間的空隙，綜合掃描電子顯微鏡(SEM)/X射線能譜(EDS)的分析結(jié)果，發(fā)現(xiàn)微珠直徑為200mm—700mm不等，主要成分為硅，折射率為1.50—1.52，與一般玻璃相若，這些玻璃微珠具有反射面閃爍效果，現(xiàn)在普遍用在鋪設(shè)行人路、交通燈或路面標(biāo)志，以便在夜間增強(qiáng)亮度?；泟》椀牟世L加入這些玻璃微珠后，在舞臺(tái)燈光照射下，微珠反射大量的光就朝著光源的方向折射出來(lái)（圖3）。

圖3　微珠材料分析

除了玻璃微珠外，我們還發(fā)現(xiàn)海青上的彩繪顏料也含有金屬片和薄片。利用EDS對(duì)彩繪竹葉內(nèi)的金屬片和右下角彩繪上的薄片進(jìn)行元素分析，得悉金屬片含有銅及少量銀，而薄片則為玻璃，并涂有銀。

顏料

我們利用傅里葉紅外線技術(shù)(FTIR)和SEM-EDS為來(lái)自4件服飾的23個(gè)彩繪樣本進(jìn)行分析。發(fā)現(xiàn)均含有2種常見的填充劑——硫酸鋇及碳酸鈣（圖4）。表1列出樣本的顏料成分分析結(jié)果。而福儒巾孔雀圖案尾部金色顏料和帶上的銀色顏料經(jīng)EDS分析后，發(fā)現(xiàn)金色顏料含有銅和鋅，而銀色則為鋁。

圖4　顏料中含有硫酸鋇及碳酸鈣　

表1　顏料成分分析結(jié)果

此外，我們亦以正烷卒取顏料黏合劑樣本，利用FTIR和氣相色譜質(zhì)譜儀進(jìn)行分析，結(jié)果分別顯示顏料黏合劑含有酯鍵及碳?xì)浠衔锏挠皖愇镔|(zhì)，同時(shí)含有硬脂酸及軟脂酸，加上羅丹明B油性指示顯影測(cè)試結(jié)果為陽(yáng)性，顏料黏合劑含三酸甘油脂，因此我們推斷應(yīng)為油性黏合劑，可能是醇酸樹脂(Alkyd resin)。

海青泛黃

我們發(fā)現(xiàn)海青在沒有圖案的地方普遍泛黃，并隱約看見竹葉圖案，估計(jì)是過(guò)去服飾在對(duì)折的時(shí)候，原有的竹葉顏料部分印在布料上所致。我們對(duì)海青面料進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)為醋酸纖維素面料，推斷是因面料老化加速油性顏料的劣化，而顏料內(nèi)的黏合劑老化亦會(huì)產(chǎn)生脂肪酸，使顏料接觸面料時(shí)滲入面料內(nèi)，形成泛黃現(xiàn)象。

復(fù)雜顏料體

經(jīng)研究分析后，我們總結(jié)服飾上的彩繪用料是一個(gè)復(fù)雜的顏料體系。圖案雖為中國(guó)素材，畫家卻利用西方畫理，以玻璃微珠、玻璃薄片、銅片作反光媒體配合近似油畫顏料，再加上金屬顏料(銅、鋁、鋅)在服飾上作畫。這些混合素材造成顏料有裂，布料變黃，銅片氧化，顏料、微珠、玻璃薄片脆弱脫落等問(wèn)題（圖5）。要選取合適的加固劑進(jìn)行加固絕非易事。水溶性的加固劑會(huì)影響金屬和玻璃，含有有機(jī)溶劑的加固劑則會(huì)破壞顏料和布料。加固劑還需選擇性滲入顏料層進(jìn)行加固而不影響布料，加固后，布料仍能保持柔軟度，反光物料的反射率和表面光澤不受影響。

圖5　修復(fù)上的挑戰(zhàn)

結(jié)語(yǔ)

由于現(xiàn)時(shí)還未能找到合適的加固劑，我們唯有為這批服飾進(jìn)行預(yù)防性的保存，把它們存放在恒溫恒濕的藏品庫(kù)內(nèi)，以無(wú)酸紙分隔織品，防止它們直接接觸，并配備分子篩吸走醋酸。

（戴舒濛根據(jù)研討會(huì)速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）