中國元素在現(xiàn)代家具設計中的應用1

文/方智果　熊承霞　章丹音（上海理工大學）

中國元素在現(xiàn)代家具設計中的應用1

文/方智果熊承霞章丹音（上海理工大學）

研究以設計者之角度，從符號、圖案、材質(zhì)以及寓意傳達上多角度來詳細闡述家具領域與中國元素的結(jié)合。從中國傳統(tǒng)元素及現(xiàn)代功能主義簡潔的審美思維進行創(chuàng)新，探索一條適合中國本土特色的家具設計路徑，從而向消費者傳達文化價值與設計意圖。

From the shape，pattern，material and meaning aspects based on the view of designer to convey conjunction with Chinese elements and furniture in detail . Combined with traditional Chinese elements and simple aesthetic thinking of modern functionalism to innovate and explore a Chinese local characteristics suitable path for furniture design， so as to convey the value of culture and design intent to consumers.

中國元素；家具；設計

DOl編碼：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.05.013

一、家具概述

家具從古至今一直是人們生活、工作、社會活動中不可缺少的用具，與人的衣食住行緊密相關。在歷史演替中，中國家具不單滿足其服務于人的多重功能，而且彰顯出各個時代的文化形態(tài)與文明，工匠依照不同的文化、自然資源、氣候條件進行創(chuàng)作，形成不同的家具特性。

但在全球化的今天，我國的家具設計卻不容樂觀，簡單模仿國外家具的大師作品及古代家具的仿制品充斥著設計市場，缺乏既能滿足社會發(fā)展需要又能關注民族傳統(tǒng)的家具。因此尋找一條具有現(xiàn)代氣息的中國主義設計之路，已成為設計師的當務之急。

二、中國傳統(tǒng)家具的審美特征

家具的文化屬性包括物質(zhì)與精神兩個層面，中國家具藝術(shù)之所以不同于西方藝術(shù)，其思想來由可追溯到先秦時的儒家、道家和墨家哲學，其中的“古”、“雅”、“韻”等精神氣質(zhì)則一次次成為家具設計的主題，就設計思想而言可歸納為以下三個方面。（1）墨家的實用之道

崇尚實用是墨家、管子造物設計思想的核心，它對設計構(gòu)思及審美理念有著重大的影響。中國諸多日用品的設計，基本都遵循著實用之道的主線，如中國家具的發(fā)展體現(xiàn)了實用之道從誕生到成熟的完美過程，其發(fā)展追隨著中國人生活方式的改變——從席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)楦咦?。在現(xiàn)代家具設計時，為滿足現(xiàn)代人的生活需求，則可在單一功能的基礎上，進行家具的多功能與可折疊性設計，使家具使用時更靈活有趣。如設計時考慮椅子、桌子及柜子之間的多功能轉(zhuǎn)換，能有效增加室內(nèi)空間和家具的趣味及實用性。

（2）禪宗的靜思之美

莊禪提出的質(zhì)樸美學以不事雕琢、自然成趣的創(chuàng)作態(tài)度是順應自然的表現(xiàn)。在此思維特征影響下的中國家具極力展現(xiàn)材質(zhì)、肌理的本身特質(zhì)。一方面，首選木材、藤等自然生態(tài)的材料作為主材；另一方面，莊禪思想影響下的中國傳統(tǒng)家具一般沒有過多的繁復裝飾，線條簡潔明了，對材質(zhì)、肌理極為看重。最具典型代表的是具芙蓉出水之典雅美的明式家具，在造型上追求簡厚、精、雅的藝術(shù)特色，以洗練、醇厚、精巧、典雅的藝術(shù)風格為基本原則。

（3）儒家的對稱之美

儒家提出的“中庸”精神即調(diào)和折中為其核心代表思想， 中國家具設計也受到此思維特征的影響。如從外部特征分析，中國家具基本采用了左右對稱、均衡的形態(tài)；從圖案紋樣角度來看，其裝飾品與圖案也是中軸對稱，此種形態(tài)與做法都表達出明顯的“中庸”特性，受到了中國傳統(tǒng)文化中的均衡與等級的思維影響。從我國明代的代表家具作品官帽椅及玫 瑰椅的外觀形態(tài)來分析，可看出其外觀和圖案都強烈地呈現(xiàn)出對稱之美的特性。

圖1　叉骨椅

圖2　明代圈椅

圖3　以中國傳統(tǒng)元素為符號的徽椅設計

三、中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代家具設計中的應用方法

一般而言，研究結(jié)合中國民族元素、文化與現(xiàn)代風格及時代特征相融合的現(xiàn)代“中國風”家具設計，產(chǎn)生符合現(xiàn)代人需求的新型家具產(chǎn)品類別，在設計中可通過符號、圖案、材質(zhì)以及寓意等要素傳達上結(jié)合現(xiàn)代功能主義簡潔的審美思維進行創(chuàng)新，從而向消費者傳達文化價值與設計意圖，全新詮釋現(xiàn)代“中國風”家具的設計要素。

（1）傳統(tǒng)造型符號的重構(gòu)

傳統(tǒng)的造型與符號是人在認知自然的過程中，賦予外界物象以及思維抽象后的形式與概念，使物象可以在頭腦中更容易、更迅速地辨別。造型與符號的形成與產(chǎn)生受到文學、藝術(shù)、宗教等多方面影響，蘊含在這些圖形符號背后的是經(jīng)過歷史積淀的中國傳統(tǒng)文化。

雖然進入現(xiàn)代，但由于受到相同的文化哲學熏陶，具有歷史積淀的符號還是可以喚起人們的歷史記憶，促進人們對傳統(tǒng)文化的感知。因此，我國傳統(tǒng)家具的造型裝飾可用“符號”來繼承，這些符號具有不可替代的傳統(tǒng)文化認知作用，利用這些符號可以反映傳統(tǒng)文化意味。

比如丹麥家具設計大師漢斯·瓦格納設計的Wishbone Chair形椅，在傳承明式圈椅的基礎上，設計師在設計上進行了大量的嘗試，創(chuàng)新和突破，提煉傳統(tǒng)的優(yōu)美形態(tài)，簡化傳統(tǒng)裝飾，改變傳統(tǒng)的尺寸，引入人體工程學的原理，增加時尚功能，結(jié)合Y型背板來支撐人的背部（圖1）。我們仿佛看到了中國的圈椅（圖2），但這是中國圈椅的一次升華，在吸收明式椅端莊、穩(wěn)健的基礎上不停地做著減法，從而在椅子設計上將中國傳統(tǒng)文化進行了轉(zhuǎn)化應用。

傳統(tǒng)符號運用到現(xiàn)代家具設計中，但對于這些傳統(tǒng)符號化的應用并非單純簡化，而應對其進行解構(gòu)重組，從而孕育出新的形態(tài)與涵義。圖二為本人指導的結(jié)合中國傳統(tǒng)符號的一組新中式家具形態(tài)創(chuàng)新實例，這件家具既提取了中國傳統(tǒng)紋飾要素又對家具的簡約之美進行了表達。一方面以徽派建筑屋頂形態(tài)和“宋”字的變體作為基本要素，屋頂作為中國傳統(tǒng)建筑文化的一部分，形態(tài)飄逸，屋檐起翹，在造型上將其進行提煉運用到現(xiàn)代椅背細節(jié)處理上，以極簡主義的色彩和形態(tài)體現(xiàn)中國建筑文化。另一方面將飛檐挑出的部分置于椅子枕部，不僅讓椅子整體更加生動，也可以將此部分利用起來，如掛置衣物等功能，既有造型也可多功能使用。扶手放置于椅子上時，可將下半部分空間充分利用，如放置書籍等等；扶手部分拆卸下來時，可倒立放置作為小茶幾之用（圖3）。

（2）傳統(tǒng)材料的再利用

材料是人類造物活動的基礎及風格的重要因素之一，家具的實用性和藝術(shù)性的實現(xiàn)很大程度上決定于生產(chǎn)技術(shù)及所用材料。

圖4　以竹為基本材料的“明式意向”系列設計

圖5　 利用中國傳統(tǒng)紋樣圖騰椅系列

中國傳統(tǒng)家具材料以木材為主、石材、竹材、布料、麻繩為輔，但是隨著人們生活水平的提高及時代的發(fā)展，中國傳統(tǒng)家具采用的硬木已經(jīng)非常珍貴，竹藤材開始逐漸用來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的硬木。竹藤材是非常生態(tài)的材料，同時具有良好的強度和獨特的色彩和紋理，此種特性使其成為最具多樣性和功能性的材料之一，而竹藤家具能賦予家具以獨特的色彩紋理的美感和良好的質(zhì)感，成為西方設計師青睞于借鑒的對象。由此，在當今家具設計中，可在傳統(tǒng)風格的基礎上增添現(xiàn)代元素，結(jié)合現(xiàn)代材料及材料工藝的運用。

庫卡波羅對中國傳統(tǒng)家具獨特的審美氣質(zhì)和材料與結(jié)構(gòu)非常著迷，選用中國傳統(tǒng)硬木、膠合板、普通木材等各種材料，以及金屬連接、榫卯連接等不同連接形式，設計了一系列具有中國文化韻味但又十分現(xiàn)代的家具。如庫卡波羅為辦公而設計的椅子“明式意向”系列，其設計靈感來源于中國明式家具，該系列椅是專門為竹材集成材設計。整體由四個框架：兩側(cè)板、座面板和靠背板，和8個螺釘組成。全部為直線條、平板，無任何裝飾。因竹材較高的縱向強度，較薄、較窄的板材即可滿足承重，因此家具造型簡約，用料少，輕便。這個系列設計基本理念就是將庫卡波羅設計經(jīng)驗與中國傳統(tǒng)家具制作工藝相結(jié)合，汲取中國傳統(tǒng)家具的一些結(jié)構(gòu)特征和造型要素，但又進行現(xiàn)代設計的簡化和創(chuàng)新（圖4）。

（3）傳統(tǒng)紋樣的簡化利用

中國元素是中國文化的精髓，所包括的內(nèi)容有紋樣、工藝等幾個方面，因其具有濃郁的民俗色彩、獨特的設計語言、豐富的社會文化內(nèi)涵而常被國內(nèi)外設計師運用。圖案和紋樣的使用豐富了家具的內(nèi)容，美化了家具的造型，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的體現(xiàn)。紋樣是裝飾花紋的總稱，又稱花紋、花樣，是按照一定圖案結(jié)構(gòu)規(guī)律經(jīng)過變化、抽象等方法而規(guī)則化、定型化的圖案。中國傳統(tǒng)紋樣在經(jīng)過幾千年的發(fā)展和積累，已經(jīng)積累了很多的創(chuàng)作方法及美學精神，無論是意境還是造型的基本方法都對現(xiàn)代家具設計具有很好的借鑒意義。

圖案和紋樣的內(nèi)容很豐富，有自然風景也有人文故事，有花鳥魚蟲也有政治宮廷，自陶器時代的圖文發(fā)展以來，人們似乎更善于用圖畫來表達情感，漫長的歷史凝結(jié)著人類的精華，相關的技術(shù)性也有了飛躍式的提升，發(fā)展到今天可以更好地利用點線面的空間關系進行分配。

庫卡波羅在設計Nelones系列時就開始嘗試將一些文字和圖案裝飾應用于椅子的表面，從而產(chǎn)生一種有趣而豐富的裝飾效果。圖騰椅系列就是在這樣的基礎上發(fā)展起來的，當時庫卡波羅從中國傳統(tǒng)剪紙的龍紋圖案，將這個圖案直接掃描下來壓在椅子的各個零件的表面，表現(xiàn)方式獨特，造型簡潔明快，色彩絢麗鮮艷，是庫卡波羅對家具使用功能性之外的象征性的又一次探索。庫卡波羅希望通過不同的色彩文字和圖案賦予家具以一定的內(nèi)涵和意義，并用這種全新的方式使設計更有意義，也能更引起使用者的興趣。但他們的中國式不設計不是簡單的模仿，而是創(chuàng)造性的應用，同時順應市場需要以取得良好的商業(yè)效益。這些圖案、圖畫和文字支撐著使用者，其所傳達的信息刻入使用者的腦海之中（圖5）。

再以本人指導的結(jié)合中國傳統(tǒng)符號的一系列新中式家具形態(tài)為例，靈感來源于中國民間象征著富貴的云雷紋。云雷紋始于商代，而且是以二方連續(xù)構(gòu)圖形式來表現(xiàn)的。二方連續(xù)構(gòu)圖是一種圖案設計中的基本法則，這表明當時人們能夠在服飾上巧妙地運用設計技巧。設計中將中國“云紋”圖案運用到自己的線形設計中，由云紋的結(jié)構(gòu)展開，將云紋元素進行合理的分解，選擇重要的部分進行重新組合，刪減多余的部分讓它更加精練。經(jīng)設計調(diào)整處理后的“云雷紋形”再結(jié)合重復、韻律的手法，并將其運用在一整套家具中。簡化的線條來表示傳統(tǒng)家具中復雜的裝飾紋樣，既表達中式紋樣的意蘊，又簡化了工藝，并適應現(xiàn)代人喜簡潔的審美觀（圖6）。

此外，為滿足現(xiàn)代的生活需求，在結(jié)合云雷紋圖案的基礎上，考慮使用者的多功能需求，對家具進行多功能設計。如根據(jù)不同體型形態(tài)的個體，椅子可調(diào)節(jié)，椅子翻轉(zhuǎn)便形成一個小臺面，椅子轉(zhuǎn)化成桌子。此外兩把椅子，還能有多種組合形式，可根據(jù)使用需求自由變換，實現(xiàn)家具可持續(xù)化特點。

圖6　以“云雷紋”圖案為元素的新中式家具系列

結(jié)語

在中西方文化交融，全球一體化的大趨勢下，中國的設計發(fā)生了巨大的變化。然而，我們也不無遺憾地發(fā)現(xiàn)，許多設計者對西方的設計盲目崇拜，有的甚至以完全照搬西方的設計模式為新潮，其結(jié)果就是導致我們的許多設計既缺乏創(chuàng)新精神，更沒有民族特色。中國元素是中國家具文化的精髓，所包括的內(nèi)容有造型、材質(zhì)、紋樣等幾個方面，因其具有濃郁的民俗色彩，豐富的社會文化內(nèi)涵而常被國內(nèi)外家具設計師所利用。在新時代下，我們的家具設計應根植于本國的傳統(tǒng)文化，在外觀形態(tài)上使結(jié)構(gòu)構(gòu)件和功能部件相融合，體現(xiàn)材料自身的質(zhì)感與肌理，同時恰當提取傳統(tǒng)裝飾符號，將中國文化元素落實到家具設計中。

（責任編輯：姥海永）

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Application of Traditional Chinese Elements in Modern Furniture Design

Chinese elements； Furniture； Design

方智果，上海理工大學藝術(shù)設計學院講師、博士，研究方向：環(huán)境設計及產(chǎn)品設計的教學與研究。

1本文系上海理工大學博士啟動基金資助項目（項目編號：1D15309001）；上海教委高校青年教師資助計劃項目（項目編號：101530900）；上海理工大學校內(nèi)人文社科資助項目（項目編碼號：1F16309011）；上海理工大學校內(nèi)人文社科資助項目（項目編號：16HJSK-ZD01）；上海理工大學“精品本科”系列研究項目專項資助的成果。