從《歡樂頌》看當前女性職場劇主要敘事策略

李昱瑾　陳麗玉（.四川廣播電視大學(xué)，四川 成都　60000；.四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院，四川 成都　60000）

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從《歡樂頌》看當前女性職場劇主要敘事策略

李昱瑾1陳麗玉2
（1.四川廣播電視大學(xué)，四川 成都610000；2.四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院，四川 成都610000）

摘要：2016年4月，《歡樂頌》在兩大衛(wèi)視平臺首播，掀起了一輪收視狂潮。文章探討了該劇取得成功的主要原因，對當前女性職場劇的主要敘事策略進行了研究，對當前我國文藝創(chuàng)作與文化市場的繁榮發(fā)展具有一定意義。

關(guān)鍵詞：歡樂頌；女性；職場；敘事策略

2016年4月18日，由東陽正午陽光影視有限公司、山東影視制作有限公司聯(lián)合出品的《歡樂頌》在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視首播，掀起了一輪收視狂潮。一部都市職場女性劇，將14-60歲的女性收視群體“一網(wǎng)打盡”，開播后熱度持續(xù)不退。以兩家制作公司為代表的電視創(chuàng)作團隊逐漸由初始的業(yè)內(nèi)知名轉(zhuǎn)而更多地獲得受眾認識，原本受眾面并不十分廣泛的同名小說一舉成為熱門IP，某種程度上推動了當前國內(nèi)電視發(fā)展。鑒于《歡樂頌》引發(fā)的全民熱議，當前國內(nèi)女性職場劇在敘事方面的一些主要策略也浮出水面。

一、不再拘泥于純粹情感束縛

受較嚴格的電視劇投拍備案管理制度約束，內(nèi)地劇作類型普遍偏少。縱觀近年來占據(jù)內(nèi)地電視頻道八點至十點黃金檔的電視劇種，不是軍旅諜戰(zhàn)、家庭倫理，就是神話古裝，都市時尚?！稓g樂頌》毫無疑問屬于常規(guī)類型的現(xiàn)代都市題材劇，講述了居住在上海“歡樂頌”小區(qū)里的五位女性彼此間發(fā)生的故事。

女性視角、群像基礎(chǔ)，從形式上來看，似乎和其他火爆小銀幕的同類劇目沒有太大差別——比如善拍女性題材劇作的劉心剛執(zhí)導(dǎo)的《好想好想談戀愛》（2004年）、《女人幫》（2011），伍宗德執(zhí)導(dǎo)的《粉紅女郎》（2002），楊文軍指導(dǎo)的《搖擺女郎》（2004）等。但仔細研究，不管是劉心剛、伍宗德，還是楊文軍，都更多地將攝像頭集中在所拍攝女性角色的情感生活上：改編自同系列漫畫的《粉紅女郎》、《搖擺女郎》將四位有著不同愛情觀的女性形象塑造得淋漓盡致；作為美劇《欲望都市》的國內(nèi)改編版，《好想好想談戀愛》從名字上一看便知道探討的是四位都市女精英如何在愛情、婚姻的漩渦里掙扎；劉心剛和鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《女人幫》圍繞著五位大齡剩女的話題探討著當下社會熱點。

《歡樂頌》塑造的女性群像似乎和以上劇作略有差異。作為商業(yè)電視劇，雖然不可免俗地依然在劇中勾勒了復(fù)雜的情感關(guān)系，但和其他劇作不同的是，該劇原著作者阿耐與編劇原子彈均是在各自崗位上表現(xiàn)突出的現(xiàn)代職業(yè)女性，她們眼中的女性形象，不再僅僅與愛情相關(guān)，或者即便涉及情愛，更多地也是在突出女性自身的矛盾問題。比如海龜精英女安迪，導(dǎo)演將大量鏡頭放在她的工作表現(xiàn)、回國后找尋自小失散的精神病弟弟、由于害怕自己同樣患有精神病而焦慮恐懼等情節(jié)上。她缺乏知心朋友，不愿與人親近，主要原因在于她從小被父母拋棄。再比如畢業(yè)于一所名不見經(jīng)傳的本科院校的關(guān)雎爾，她是乖巧而內(nèi)秀的，但同時也是叛逆的。一方面，她工作踏踏實實，勤勤懇懇，善于聽取別人意見，一切努力都是為了實習(xí)期結(jié)束后能繼續(xù)留在五百強企業(yè)工作；另一方面，她不愿意聽從家里的安排回家鄉(xiāng)當公務(wù)員，過所謂穩(wěn)定安逸幸福的生活，在相親宴上利用英語和相親對象聯(lián)手拒絕了雙方父母親安排的飯局。富二代曲筱筱應(yīng)該是五位女主人公中最灑脫的一位，她在關(guān)系復(fù)雜的家庭長大，自小人情練達，她古靈精怪、魅力超群、敢愛敢恨，但又自私自大，我行我素，肆意妄為，為和同父異母的哥哥爭奪家產(chǎn)無所不用其極。這些人物形象的塑造，與傳統(tǒng)都市女性群像戲有巨大差異，她們追求的不再是純粹愛情與婚姻，代表著現(xiàn)代職業(yè)女性的價值取向變化。

二、拋棄了理想主義的現(xiàn)實描畫

長期以來，刻畫女性群像的現(xiàn)代都市劇作在確定核心主人公身份時，往往更傾向于選擇那些光鮮亮麗、收入頗豐的女性形象，比如醫(yī)生、作家、設(shè)計師、媒體從業(yè)者、律師等。如《好想好想談戀愛》中的四位主角分別是作家、節(jié)目制作人、造型師、軟件師；《女人幫》中的五位都市單身女性分別是退役名模、海龜精英、教師、傳媒人、出租車司機。《歡樂頌》中的五位主人公卻不然，除去富二代曲筱筱和海歸女安迪以外，其他三位女性分別是：職場新人邱瑩瑩，沒有才華、能力、美貌，單純直接，帶著父母的期盼在上海辛苦謀生；五百強公司實習(xí)生關(guān)雎爾（上文已提）；三十歲女白領(lǐng)樊勝美，在上海打拼多年，月薪上萬卻毫無積蓄，一心想嫁給有錢人卻不過淪為別人玩物。她虛榮拜金，卻又古道熱腸，同室女友邱瑩瑩被男朋友欺騙時，她一馬當先砸了人家屋子，為此進了派出所。她好面子愛逞強，卻又內(nèi)心脆弱彷徨無依，重男輕女的父母和不成器的兄嫂如吸血鬼般蠶食著她，她以一己之力承擔了整個家庭的重負卻無處哭訴。

三位普通都市職業(yè)女性的現(xiàn)實遭遇牽動了觀眾的心。在她們身上，無數(shù)觀眾看到了自己初入職場、初涉愛情的辛酸與悲苦，看到了家庭的責任與負擔，這些都是該劇大獲好評的現(xiàn)實基礎(chǔ)。毫不夸張地說，全劇刻畫得最為成功的角色便是樊勝美。一方面，飾演該角的演員蔣欣演技成熟、自然，將角色的多面性刻畫得惟妙惟肖；另一方面，編劇對該角色的投入功不可沒，從最初的市儈、現(xiàn)實，到揭發(fā)女性的脆弱，現(xiàn)代職業(yè)女性面臨的現(xiàn)實壓力撲面而來。對于廣大80、90后獨生子女一代，似乎應(yīng)當很難理解樊勝美的家庭處境。但恰恰相反，縱觀社交媒體網(wǎng)絡(luò)，引起熱議的關(guān)鍵詞“樊勝美父母”在當今社會依然比比皆是?？鋸埖膽騽_突凸顯出角色的可悲，拋棄了華服香車的現(xiàn)實描畫，反而讓人更加能夠理解她的市儈與現(xiàn)實。

三、堅持欲望敘事與快感獎賞

作為一部改編自文學(xué)作品的商業(yè)劇作，《歡樂頌》作者阿耐、編劇袁子彈深諳大眾文藝創(chuàng)作的某些主要屬性，首先，堅持欲望敘事與私欲認同。平凡世界中人人都渴望獲得親情、友情、愛情、財富、事業(yè)，觀眾便從角色的欲望中印證著自己的私欲。所以安排了安迪心心念念要找到失散多年的精神病弟弟；安排了五位主人公吵鬧紛擾，從最初的互看不順眼到最后相互扶持、幫助、依靠；安排了樊勝美告別錯誤對象、錯誤婚戀觀，追尋真正幸福愛情；安排了曲筱筱努力創(chuàng)業(yè)成為公司小老板、邱瑩瑩自強不息在網(wǎng)上開起咖啡店、關(guān)雎爾踏踏實實獲得五百強公司offer。

其次，坐在電視機前追劇的觀眾往往不是人生大贏家，沒有美酒華服、衣香鬢影，沒有豪宅巨款、仆傭滿屋，更多的是為期末考試頭疼的學(xué)生黨，或是為柴米油鹽煩擾的家庭主婦，日常生活瑣碎無聊，她們更需要在觀劇過程中代入主人公的經(jīng)歷，重新獲得生命熱情，她們不喜歡波瀾不驚的散文式的電視劇，更喜歡那些能夠帶給她們感官刺激、能給予她們快感獎賞的創(chuàng)作。在符合現(xiàn)行電視劇創(chuàng)作規(guī)范的情況下，客觀地看，《歡樂頌》在角色塑造、劇情安排等方面，一直堅持著給予觀眾快感，通過主角們的追求、糾結(jié)、痛苦、獲得、失去、甜蜜去印證自己的愛與痛；通過主角們的受挫、遭遇不公、努力、上進、獲得賞識去印證自己的職場奮斗。比如辦公室職員邱瑩瑩在被同公司某部門主管情感欺騙后，沒有選擇忍氣吞聲，而是勇于當眾揭穿對方財務(wù)作假，即使最后兩人均被公司開除。失業(yè)后在招聘會上再次遇見對方，她也沒有躲躲藏藏，而是繼續(xù)指正這位主管曾經(jīng)弄虛作假，不得被公司錄用。不管每一位觀眾在現(xiàn)實世界中若是遇到同樣問題會采取何種處理方式，至少在觀劇過程中，觀眾是興奮的。她們一方面為邱瑩瑩曾經(jīng)的執(zhí)迷不悟扼腕嘆息，一方面又被她的勇敢、率直、善良、不畏權(quán)威所吸引。

四、營造角色代入感

一部好的藝術(shù)作品，需要在觀眾中產(chǎn)生強大情感共鳴，才有獲得成功的可能。從文本本身分析，原著作者阿耐深諳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作模式，編劇袁子彈戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗豐富，知道如何利用制造懸念、強化矛盾沖突等敘事策略來吸引觀眾注意，了解如何通過人物形象塑造、情節(jié)鋪展，使觀眾產(chǎn)生強烈的代入感，使她們獲得身臨其境、感同身受的藝術(shù)體驗。作為大眾文藝作品，《歡樂頌》最大的成功莫過于使觀眾將自身與角色聯(lián)系。該劇一經(jīng)播出，社交網(wǎng)絡(luò)媒體上便出現(xiàn)了“#你是歡樂頌里的誰#”的熱門話題，通過編劇、導(dǎo)演、演員的共同努力，將代入感深深地植入觀眾心底，讓她們與角色同悲同喜，使她們理解角色所思所想、所作所為，引發(fā)她們?nèi)グl(fā)掘自身與角色的共通性，使每個觀眾都從劇中人物觀照自身。

比如關(guān)雎爾受同事米雪兒拜托，幫助其完成剩下工作，并在最終稿上簽署了自己的名字。事后該工作出現(xiàn)問題，米雪兒將責任全部推到她的身上，由此引發(fā)經(jīng)理嚴厲責罰。關(guān)雎爾十分委屈，她在找安迪哭訴時說：“出錯的是她做的那個部分，可是我是最后簽字的人，我就被上司給批了。”干練職業(yè)的安迪反問她：“那你哭的原因是什么？上司冤枉你？米雪兒不認賬？還是你犯的錯誤太大，你承受不了？”關(guān)雎爾認為這些原因都有，但最為擔心的便是由于這次事故，上司要求她寫出書面檢查，她擔心檢查報告會被放進檔案，從而影響實習(xí)分數(shù)和年終考核，最終導(dǎo)致其無法順利留在該企業(yè)。安迪從公司高層的角度開導(dǎo)小關(guān)，理性分析了公司每一位員工圍繞的軸心都是工作，上司并不在意員工間發(fā)生的故事，也不關(guān)心這個工作到底是誰完成的。她一針見血地指出關(guān)雎爾存在的問題，認為她理所應(yīng)當為整件事情附上責任，上司的批評合情合理，沒有必要喊冤叫屈。但她又十分體貼地勸慰小關(guān)不必為這件事情過于憂慮，上司的考核標準在于下屬是否能夠做好工作，讓上司省心，開導(dǎo)她要勇于承認錯誤、承擔責任，把因為犯錯導(dǎo)致的損失降低到最少。關(guān)雎爾聽從了安迪的建議并提出了檢查報告的主要寫法。但最后，關(guān)雎爾說了這樣一席話：“好難受呀，我要違心地去承認錯誤。我畢業(yè)之后越來越多的事兒都是違心的?？晌页巳棠?，我一點兒辦法都沒有。安迪姐，長大好累呀，工作好累呀?！?/p>

進展到這里，觀眾們對主人公的經(jīng)歷感同身受，強烈的代入感油然而生。職場新人想到自己前兩天才因為同樣的遭遇被上司痛罵；已經(jīng)身為上位者的中高層領(lǐng)導(dǎo)想到的是自己曾經(jīng)初入職場時被陷害的經(jīng)歷；全職太太一邊為關(guān)雎爾的遭遇打抱不平，一邊幻想自己如果進入職場會怎樣面對此類事件；學(xué)生黨們一邊瘋狂吐槽米雪兒，一邊為自己可能成為未來的關(guān)雎爾惴惴不安。

五、秉持愿望-情感共同體創(chuàng)作理念

所謂愿望—情感共同體創(chuàng)作理念，即是指編劇、導(dǎo)演、演員三方的藝術(shù)行為均牢牢圍繞觀眾而作，在進行藝術(shù)創(chuàng)作時，充分把握觀眾的心理，考量她們的需求，為她們接受主人公打下基礎(chǔ)。所以，要使觀眾理解角色、接受角色、喜愛角色（有時甚至是痛恨角色），無疑要考慮觀眾的所思所想，要衡量她們的人生觀、價值觀、世界觀，要使她們在平凡世界中不能實現(xiàn)的理想、愿望，通過觀劇來實現(xiàn)，來獲得滿足，來達到愉悅，來得到快感。要使她們完全投入到劇情中去，將自己帶入到角色中來，就要秉持愿望—情感共同體創(chuàng)作理念，在這樣的理念下，觀眾們成為了劇中人，在情節(jié)鋪展中去達成角色預(yù)設(shè)的任務(wù)，完成她們的愿望，和角色一起經(jīng)歷喜怒哀樂，一起經(jīng)歷挫折成功，使自己的情感與劇中人合而為一，代入自身情感體驗，使自己震撼、驚喜、幸福、悲傷。于是，觀眾與創(chuàng)作者成為了愿望—情感共同體，這是使觀眾獲得良好情感體驗的基礎(chǔ)，也是《歡樂頌》大獲成功的基礎(chǔ)。

比如邱瑩瑩在被原公司婉轉(zhuǎn)性辭退后，獨自一人去人才招聘市場找工作。沒有高學(xué)歷、特殊才能與美貌，沒有特別出眾的從業(yè)經(jīng)歷，可想而知她的求職之路極其艱辛，尤其是在上海這樣一個人才濟濟的地方。這個時候，她遇見了欺騙她感情的前男友，看到前男友與其準備應(yīng)聘的公司中層達成合作意向時，義不容辭地沖上前去揭發(fā)該男人的虛偽、不道德、沒有職業(yè)精神，由此遭到前男友的暴力以對。至此，觀眾的情緒被徹底激發(fā)。從最開始對邱瑩瑩的執(zhí)迷不悟、傻到離譜深惡痛絕，到同她一起為性欺騙所神傷扼腕，再到為她的堅強、勇敢、有執(zhí)行力吶喊、喝彩，觀眾們一步步從厭惡這個角色到理解、接受、欣賞，尤其是后來邱瑩瑩通過自己努力，利用網(wǎng)絡(luò)銷售擴大公司咖啡售賣收入時，無數(shù)觀眾開始將自己的情感融入到角色中來，隨著她的奮斗努力、愿望實現(xiàn)感到快樂、滿足。

同樣的，另一位主人公樊勝美，外資公司HR，容貌姣好，而立之年的她一心想嫁給有錢人。她是虛榮、拜金、現(xiàn)實的，只因為倔強好強的外表下，有一顆脆弱敏感的心。她出身貧寒家庭，父母重男輕女，哥嫂不成器。一邊是她將工作十余年來的所有積蓄全部用于補貼父母兄嫂家，使得自己連吃飯和交房租的錢都沒有；一邊卻是母親以她的名義四處求人，只顧著要她救她那不成器的哥哥。當樊勝美的嫂子指責她不救其哥哥，數(shù)落她“越有錢越小氣”時，無數(shù)觀眾在社交媒體上留言，稱自己恨不得將樊勝美父母兄嫂揪出來暴打一頓。而當《歡樂頌》第一季（目前規(guī)劃為總共三季）臨近尾聲時，樊勝美通過自己的努力奮斗，取得了新工作，解決了家庭問題，獲得了新愛情，也改變了自己的擇偶觀，無數(shù)的觀眾又由此感到欣喜、快慰。這種強烈的共同情感取向，正是劇作者秉持愿望—情感共同體創(chuàng)作理念下獲得的獎賞。

六、結(jié)語

在取得巨大商業(yè)成功的同時，《歡樂頌》也引起了許多爭議，包括對劇作主要價值取向的質(zhì)疑等。就連制片人侯鴻亮都認為，“我們預(yù)料到會引起討論，但激烈的程度遠遠超出我們的想象?！钡遣徽撊绾危鳛槎际新殘雠詣?，創(chuàng)作團隊在塑造女性人物形象時的努力不可忽視。

參考文獻：

［1］王祥.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理.北京：中國人民大學(xué)出版社，2015年版

陳麗玉（1973-），女，漢族，四川達州人，講師，碩士研究生，四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院，研究方向：中文。

中圖分類號：I207

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）05-0190-02

作者簡介：李昱瑾（1985—），女，漢族，四川達州人，實習(xí)研究員，碩士研究生，四川廣播電視大學(xué)，研究方向：文藝學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)、財務(wù)管理。