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    淺議中國(guó)古典小說的社會(huì)功用

    2016-11-28 13:18:20趙君英
    文教資料 2016年22期
    關(guān)鍵詞:責(zé)任

    趙君英

    摘 ? ?要: 明清時(shí)期,小說的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期,明清小說評(píng)論家逐步認(rèn)識(shí)到小說的社會(huì)功用,即通過小說幫助讀者認(rèn)識(shí)社會(huì)的興衰和政治的得失,并感化、激勵(lì)讀者懲惡揚(yáng)善。文章以四大名著為例,具體分析古典小說所體現(xiàn)的社會(huì)功用。

    關(guān)鍵詞: 中國(guó)古典小說 ? ?社會(huì)功用 ? ?文以載道 ? ?責(zé)任

    文學(xué)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)什么樣的社會(huì)功用?歷來是文學(xué)理論研究的重要課題。孔子在兩千多年前提出“興觀群怨”的文藝批評(píng)觀,意在強(qiáng)調(diào)文學(xué)對(duì)人的教育、感化作用及對(duì)社會(huì)的認(rèn)知、諷喻功能,這一理論對(duì)我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    魏晉時(shí)期,曹丕嘗言“文章經(jīng)國(guó)之大業(yè),不朽之盛事”;唐韓愈提出“文以載道”的思想;宋代蘇軾在《鳧繹先生詩集序》中聲稱“吾所謂文,必與道俱”。諸說與孔子的“興觀群怨”之說遙相輝映,旨在強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)功用。但明清之前所謂的“文”,一般圍繞傳統(tǒng)的詩文,鮮少涉及小說。

    明清時(shí)期,社會(huì)思潮發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。理學(xué)、心學(xué)式微,社會(huì)結(jié)構(gòu)內(nèi)部出現(xiàn)了一股洶涌澎湃的經(jīng)世實(shí)學(xué)思潮和社會(huì)批判思潮[1]。小說的發(fā)展也進(jìn)入“異軍突起”階段,社會(huì)思潮的變化影響到小說的創(chuàng)作,“文以載道”本為中國(guó)傳統(tǒng)詩文的功用,此時(shí)蔓延及小說,小說開始逐步承擔(dān)起“載道”的功能。

    小說在產(chǎn)生之初一直被視為“末流”,孔子曰:“雖小道,必有可觀者焉,致遠(yuǎn)恐泥,是以君子弗為也?!痹诔姓J(rèn)小說具有一定認(rèn)識(shí)價(jià)值的同時(shí),視之為“君子弗為”的“小道”,這一評(píng)價(jià)制約了小說地位的發(fā)展,為傳統(tǒng)文人所輕視。

    隨著社會(huì)思潮的變化與小說的發(fā)展,明清小說評(píng)論家開始認(rèn)識(shí)到小說的存在價(jià)值。敢于打破陳規(guī)的是金圣嘆,他將《水滸傳》、《西廂記》與《莊子》、《離騷》、《史記》、“杜詩”置于同等地位,并通過《水滸傳》的評(píng)點(diǎn),指出小說的現(xiàn)實(shí)功用,這對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)觀是一個(gè)質(zhì)的突破。除此,笑花主人在《今古奇觀序》中也指出小說:“其善者知?jiǎng)瘢簧普咭嘤袘M恧悚惕,以共成風(fēng)化之美?!盵2]這些認(rèn)識(shí)和意見,在一定程度上提高了小說的地位。

    一般來講,小說有三大功用:一曰認(rèn)識(shí);二曰審美;三曰娛樂。本文所指的社會(huì)功用傾向于小說的認(rèn)識(shí)作用,即通過小說幫助讀者認(rèn)識(shí)社會(huì)的興衰和政治的得失,并感化、激勵(lì)讀者揚(yáng)善懲惡。下文以四大名著為例進(jìn)行分析。

    一、《西游記》:寓真于誕

    《西游記》作為一部神魔小說,以詼諧滑稽的筆法,記神述奇,蘊(yùn)含著某種深意。魯迅先生稱,“作者雖儒生,此書則實(shí)出于游戲……假欲勉求大旨,蓋亦求放心之喻”[3],指出《西游記》是一部寓有人生哲理的“游戲之作”。

    孫悟空是個(gè)“亦真亦幻,幻中寓真”的人物,他雖為“石猴”,但身上更多的是人性。作為一個(gè)凡眾,卻敢于造反,蔑視皇權(quán)。大鬧天宮時(shí),他高呼,“皇帝輪流做,明年到我家”,表現(xiàn)出桀驁不馴的個(gè)性;被壓在五行山下五百年,仍“不思悔改”;取經(jīng)路上,無論是天界權(quán)威、佛界神靈還是妖魔鬼怪,一概不放在眼里。為了騙取小妖的寶貝,威脅玉帝:“若道半聲不肯,即上靈霄殿動(dòng)起刀兵!”第七十七回,求救佛祖,卻笑稱佛祖為“妖精的外甥”,如此不同凡俗。這一形象,代表了封建時(shí)代平民對(duì)于不合理制度強(qiáng)烈抗?fàn)?,以及?duì)自由的積極進(jìn)取精神。

    整部小說以超現(xiàn)實(shí)的筆法講述了唐僧師徒前往西天求經(jīng)的故事,盡管作者用幻筆記神敘怪,充滿了浪漫主義情懷,但我們?nèi)阅軓闹锌吹浆F(xiàn)實(shí)的投影與折光。第二十九回國(guó)王想派群臣去解救百花公主,“連問數(shù)聲,更無一人敢答”,這批“木雕成的武將,泥塑就的文官”,真如李贄對(duì)庸臣的批評(píng)“只解打恭作揖”,“一旦有警,則面面相覷,絕無人色”[4];第四十四回寫車遲國(guó)國(guó)王迫害和尚,各府州縣都張掛著和尚的“影身圖”,凡拿到一個(gè)和尚就有獎(jiǎng)賞。此時(shí)忽然插進(jìn)一句:“莫說是和尚,就是剪鬃、禿子,都不放過。四下里快手又多,緝事的又廣,憑你怎么也是難脫?!边@句話看似風(fēng)趣,實(shí)則對(duì)當(dāng)時(shí)廠衛(wèi)密布、特務(wù)橫行的黑暗社會(huì)的血淚控訴。末尾如來說道:“你那東土乃南瞻部洲。只因天高地厚,物廣人酬,多貪多殺,多淫多誑……不忠不孝,不仁不義……造下無邊之孽,致有地獄之災(zāi)?!苯枞鐏碇冢莱隽嘶恼Q背后的真實(shí)。

    《西游記》的作者正是通過“寓真于誕”的表現(xiàn)方式,將嚴(yán)肅的社會(huì)主題貫穿到看似荒誕的嬉笑怒罵之中,“含淚的諷刺”應(yīng)該比直接的痛斥更能直擊人心。

    二、《水滸傳》:發(fā)憤之作

    《水滸傳》所揭露的是圍繞在宋徽宗周圍的禍國(guó)殃民的貪官污吏,所倡導(dǎo)的則是“忠義”?!端疂G傳》中交織著明暗兩條線索,明的線索是以宋江為核心的英雄集團(tuán)極力想要招安,為國(guó)家效命。

    而暗的線索則是以宋徽宗趙佶為首的一群貪官污吏橫行霸道、為所欲為的惡行。金圣嘆在總批中說道:“不寫一百八人,先寫高俅,則是亂自上作也?!边@段話講出了當(dāng)權(quán)者“深懼”的箴言——亂自上作,而《水滸傳》中所描寫的場(chǎng)景,觸目驚心地再現(xiàn)了這一歷史教訓(xùn)。高俅本為破落戶子弟,因行為不端被父親告到官府,被東京城里人民不容,而就是這樣一個(gè)人物,鄉(xiāng)親不容,卻被抬舉做了高官。宋徽宗未繼位時(shí),浮浪子弟幫閑之事,“無一般不曉,更無般不愛”。只因高俅踢得一腳好毬,便要抬舉他,亂自上作,所言不虛?;实刍栌?,官吏必然貪暴。第十四回,吳用拉三阮劫取生辰綱,說到官兵為何不來捉拿梁山伯一伙人,阮小五講道:“如今那官司一處處動(dòng)撣便害百姓,但一聲下鄉(xiāng)村來,倒先把好百姓家養(yǎng)的豬羊雞鵝盡都吃了,又要盤纏打發(fā)他?!钡谑嘶貙戧松w等劫取了生辰綱,逃到梁山泊,濟(jì)州府緝捕何濤帶千余官兵和做公的前來追剿,先把百姓的船只“盡數(shù)奪了”,透過這寫細(xì)節(jié),把官軍攪擾百姓、愚蠢無能表現(xiàn)得淋漓極致。

    小說不僅描繪社會(huì)生活的場(chǎng)景,幫助讀者提高認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的能力,使之揚(yáng)善懲惡,而且通過塑造具有優(yōu)秀品格的人物作為標(biāo)桿,使讀者感動(dòng)、振奮,從而產(chǎn)生學(xué)習(xí)的欲望。

    宋江這一形象頗具代表性,是作者著力塑造的一個(gè)典型形象。他是“忠義”的化身,江湖人稱“孝義黑三郎”,深受儒家“忠孝義節(jié)”思想的影響。宋江之“孝”,人盡皆知。作為縣衙押司,為了避免給父親帶來麻煩,便讓父親告了自己“忤逆”,出了原籍,與父親斷絕了父子關(guān)系,看似不孝,實(shí)為大孝。第三十五回,聞知父親因病身故,捶著胸脯自罵:“不孝逆子,做下非為,老父身亡,不能盡人子之道,畜生何異!”又自把頭去壁上磕撞,大哭起來。最后哭得昏迷,半晌方才蘇醒。這段描寫,可謂經(jīng)典,孝子形象立顯。宋江之“義”,義薄云天。身為官府公差,在晁蓋等“劫生辰綱”事發(fā)后,置國(guó)家法度于不顧,擔(dān)著血海也似干系幫助晁蓋等人逃脫,事后晁蓋派劉唐答謝,不肯收受金銀,反告誡之:“保重,再不可來?!钡谑嘶貙?duì)他的評(píng)價(jià):“平生只好結(jié)識(shí)江湖好漢,但有來投奔他的,若高若低,無有不納……如常散施棺材藥餌,濟(jì)人貧苦,周人之急,扶人之困?!笨芍^是講求道義的典型。宋江之忠,堪稱大忠,他用行動(dòng)來顯示自己忠于皇帝。屢遭迫害,被逼上梁山,率眾起義時(shí),仍打出“替天行道”的旗號(hào),并且“只反貪官,不反皇帝”。集團(tuán)穩(wěn)定之后,更是念念不忘招安,即使奸臣當(dāng)?shù)溃耘f通過各種渠道接受招安。尤其在臨死之前,怕李逵等再次造反反鴆死李逵,更是將“忠”發(fā)揮到極致。

    三、《三國(guó)演義》:擁劉反曹

    蔣大器在托名庸愚子的《三國(guó)志通俗演義序》中說:“若讀到古人忠處,便思自己忠與不忠,孝處,便思自己孝與不孝。至于善惡可否,皆當(dāng)如此,方是有益。”[5]所謂的“見賢思齊,不賢則避之”小說的教育作用正是如此實(shí)現(xiàn)。

    在《三國(guó)演義》中,“擁劉反曹”的傾向是十分明顯的,擁劉反曹不僅僅是因?yàn)閯涫菨h代后裔,而是劉備身上擁有千百年來民眾認(rèn)可的特質(zhì)?!笆繛橹赫咚馈保瑸檎晤I(lǐng)袖,曹操、劉備在做人與用人方面卻存在著巨大的差異,作者正是通過比較告訴我們善惡是非。

    曹操用人“以權(quán)術(shù)相馭”,劉備用人“以性情相契”。曹操作為政治家、軍事家,非常懂得人才的重要性,頗有將帥之才。曹操一向看中關(guān)羽,奈何無有時(shí)機(jī),第二十四回,劉備敗走投袁紹,曹操抓住時(shí)機(jī)想讓關(guān)羽為自己所用,出于無奈,關(guān)羽在屯土山與曹操約定三事,談及劉備說:“但知玄德消息,雖遠(yuǎn)必往。”操搖首曰:“然則吾養(yǎng)云長(zhǎng)何用?此事卻難從?!焙舐爮膹堖|勸說,勉強(qiáng)同意三事。隨后,關(guān)羽得知?jiǎng)湓诤颖痹B處,不管曹操同意與否,堅(jiān)決前往,曹操不得已同意,并前去送行,送行過程中對(duì)張遼說:“想他去此不遠(yuǎn),我一發(fā)結(jié)識(shí)他,做個(gè)人情?!辈懿賹?duì)關(guān)羽確實(shí)愛惜,但只是出于政治目的,為了成就霸業(yè),而不是為了性情相契,這也是關(guān)羽堅(jiān)決去曹就備的原因。隨著他芟夷群雄,地位穩(wěn)固,他真正的一面開始顯露。荀彧素為曹操忠心謀劃,“發(fā)言授策,無施不效”,亦因曹操多忌而被脅自鳩。曹操生性多疑,果于殺戮,位高彌甚,不是簡(jiǎn)單的性格問題。作為一名政治家,實(shí)反映他以前的度外用人,“特出于矯偽,以濟(jì)一時(shí)之用,所謂以權(quán)術(shù)相馭”[6]。

    與曹操不同,劉備用人以信為本、寬仁有度、善于知人?!叭?qǐng)諸葛”,家喻戶曉,是劉備禮賢下士的典型例證。白帝城托孤,更是感動(dòng)世人。“漢主謂亮曰:‘若子嗣可輔,輔之,如其不才,君可自取。亮泣曰:‘臣敢不竭股肱之力,效忠貞之節(jié),繼之以死!”[7]君臣之間的感情何其深厚。另外,他與關(guān)、張二人的深厚情誼非常人能比。

    劉備“思賢若渴而愛恤下人”;關(guān)羽“善待卒伍而驕于士大夫”;張飛“愛敬君子而不恤小人”。三人“所見各異”,卻始終“恩若兄弟”,顯然就在于——君子和而不同?!皳韯⒎床堋惫倘挥兄鴥?nèi)外各方面的因素,但與以劉備為首的蜀國(guó)核心集團(tuán)待人處事有著很大的關(guān)系,作者借這一觀念告訴世人究竟應(yīng)該怎樣為人處世。

    四、《紅樓夢(mèng)》:警世之作

    王希廉在《紅樓夢(mèng)批序》中說道:“《紅樓夢(mèng)》雖小說,而善惡報(bào)施,勸懲垂誡,通其說者,且與神圣同功?!盵8]極力強(qiáng)調(diào)小說對(duì)世人的勸諫作用。

    《紅樓夢(mèng)》以賈家的興衰為主線,揭示了封建王朝必然走向滅亡的命運(yùn)。關(guān)于主題,有“曹雪芹自傳”一說,是否為其自傳,值得商榷,但曹雪芹作為封建家族乃至整個(gè)封建社會(huì)的見證者,用客觀描述的方式向我們展示了封建社會(huì)的種種弊端及對(duì)命運(yùn)的思考,幫助讀者以直觀的方式認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的社會(huì)。

    《紅樓夢(mèng)》第一回,跛足道人的《好了歌》帶有綱領(lǐng)性的性質(zhì):“世人都曉神仙好,惟有功名忘不了!古今將相在何方?荒冢一堆草沒了?!比松贿^一場(chǎng)夢(mèng),發(fā)人警醒。第四回,通過賈雨村的門子提供的“護(hù)官符”,可以看出四大家族的豪富、奢侈,也向我們揭示了封建貴族及其家庭腐朽的黑暗現(xiàn)實(shí)。

    整個(gè)賈府看似繁華,實(shí)則內(nèi)憂外患,《紅樓夢(mèng)》描寫賈府這個(gè)“鐘鳴鼎食之家,詩書簪纓之族”,乍看是何等絢爛,“鮮花著錦,烈火烹油”,卻落了個(gè)“白茫茫一片大地真干凈”。榮、寧二府中的人物,看似知書達(dá)理,實(shí)際上則是“每日家偷雞,爬灰的爬灰,養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子”。賈府由繁華至衰落,源于他內(nèi)部的腐朽,賈府的腐朽也折射出了社會(huì)的腐朽。賈府的腐朽有諸多表現(xiàn),所謂“萬惡皆由內(nèi)始”,賈府子弟的荒淫是腐朽的源頭。賈府子弟少有不在風(fēng)月場(chǎng)中廝混的,寧府的賈珍、榮府的賈璉,更是風(fēng)月場(chǎng)中的班頭。賈珍,作為整個(gè)家族的長(zhǎng)孫,外表光鮮,實(shí)則行為不堪。雖有一妻二妾,卻與兒媳秦可卿關(guān)系曖昧,與妻妹尤二姐糾纏不清,導(dǎo)致秦可卿“淫葬天香樓”,尤二姐也不得善終。賈珍這一亂倫行為,為世人不恥。賈璉與鮑二家偷情,鳳姐得知后,要賈母評(píng)理,賈母卻說:“什么要緊的事,小孩子年輕,饞嘴貓兒似的,那里保得住不這么的?!辟Z母的話道出了這個(gè)封建家族生活的荒淫,并不是偶爾為之,而是常態(tài)如此。窺斑見豹,賈府的滅亡源于自身內(nèi)部的腐朽。封建統(tǒng)治階級(jí)的滅亡豈非如此?

    曹雪芹正是通過賈府這一龐大家族的興衰起伏,來揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)的腐朽與罪惡,對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度和倫理道德予以全面批判,從而揭示清王朝腐朽沒落的根本原因。

    總而言之,四大名著承載了文學(xué)“文以載道”的功能,通過對(duì)事件或詼諧、或游戲、或真假參半的表現(xiàn)手法關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)。作為一個(gè)文人,在“言志”的同時(shí),比普通人身上多一份責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。四大名著的作者正是通過小說干預(yù)現(xiàn)實(shí)的功能表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注,向民眾展示我們生活的世界是怎樣的,并告訴我們應(yīng)該怎樣應(yīng)對(duì),只是有些時(shí)候“當(dāng)局者迷”,作者也有屬于自己的困惑。

    參考文獻(xiàn):

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