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    非遺纏花融入現(xiàn)代裝飾畫的創(chuàng)新實(shí)踐探索

    2023-10-25 08:08:38李燕群廣西科技師范學(xué)院
    天工 2023年16期
    關(guān)鍵詞:裝飾畫色彩傳統(tǒng)

    李燕群 廣西科技師范學(xué)院

    裝飾畫的表現(xiàn)手法和制作方式有別于傳統(tǒng)繪畫,其通過(guò)構(gòu)圖、色彩等表現(xiàn)手法來(lái)形成一幅完美的作品。隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展,人們對(duì)藝術(shù)的鑒賞和認(rèn)知水平不斷提高,裝飾畫因其突出的表現(xiàn)力開始在當(dāng)代社會(huì)生活中備受關(guān)注,人們對(duì)裝飾畫的需求也愈來(lái)愈大,而現(xiàn)代裝飾畫的風(fēng)格和表現(xiàn)形式也在不斷變化豐富,具有滿足人們精神需求的社會(huì)價(jià)值。[1]以民間非遺纏花獨(dú)特的藝術(shù)技法來(lái)表現(xiàn)裝飾畫的工藝性,并把中華優(yōu)秀文化融入其中,能使裝飾畫具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力,從而進(jìn)一步豐富現(xiàn)代裝飾畫的藝術(shù)形式。

    一、纏花的歷史溯源

    “暖碧浮天面,遲紅上日華。寶幡雙帖燕,彩樹對(duì)纏花?!边@是北宋文學(xué)家、“紅杏尚書”宋祁在千百年前的春日提到的“纏花”。[2]纏花是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,是女工的一種,其寓意深刻,可穿可戴,樣式豐富,隨著不同的載體而靈活變化。在古時(shí)候,纏花的運(yùn)用貫徹了一個(gè)人出生、結(jié)婚、大壽、喪葬等各種民俗活動(dòng)。所謂纏花,萬(wàn)物均可纏制,“纏”在這里是用繡線進(jìn)行纏繞的意思,而“花”并非單指花卉,也指“花樣”“紋樣”,是圖案之意。

    (一)流派及藝術(shù)特點(diǎn)

    纏花藝術(shù)是我國(guó)特有的民間技藝,也叫“線花”或“春仔花”,廣泛流傳在湖北、河南、安徽、山西、山東、江西、福建、浙江等地。纏花藝術(shù)主要分為湖北英山纏花、臺(tái)灣纏花、閩南纏花三個(gè)藝術(shù)流派。湖北英山纏花技法多樣,造型復(fù)雜多變,色彩艷麗豐富,多選用高飽和度和高對(duì)比度的色彩搭配,視覺(jué)效果生動(dòng)豐富,讓人體會(huì)到強(qiáng)勁的生命力,其中《英山縣志》中記載:“五月五日為端午節(jié)……纏制彩色囊猴等物與小兒佩戴之?!保?]臺(tái)灣纏花,即客家纏花,其作品造型以花卉為主,也稱“扎花”“做花”“繞花”,色調(diào)以清新色系為主,藍(lán)、粉搭配居多,突出纏花雅致脫俗的特色,大致可分為四種:神桌或供桌兩側(cè)的“纏花供品”、“纏花彩墜”掛飾、纏花燈飾、纏花頭飾。[4]閩南纏花也稱為“春仔花”“象征花”“吉花”,以中國(guó)紅色為主,加入金色做裝飾,傳遞出喜慶的婚慶文化內(nèi)涵。根據(jù)用途以及當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣,可分為三種:用于新婚之時(shí)回禮的“婆婆花”、用于祝愿的“壽花”以及“孩童花”。它的藝術(shù)形式可用四個(gè)字概括:小、巧、精、活?!靶 笔侵咐p花作品的體積??;“巧”是指纏花的構(gòu)思寓意深刻;“精”是指纏花的技藝精巧;“活”是指纏花的藝術(shù)形式靈活多樣。[5]

    (二)特色工藝技法

    纏花運(yùn)用的是絲線工藝,對(duì)所制作的造型有著極強(qiáng)的包容性,其工藝講究擬態(tài)而非逼真,其技法汲取了多種工藝的精華,是以多色絲線、紙板和銅絲為原料,經(jīng)過(guò)繪、剪、纏、折、卷、綴等工藝,制作成獸、蟲、花、果、漢字等民俗禮儀、裝飾藝術(shù)品。[6]

    纏花的制作工藝基本流程如下。

    1.立形設(shè)計(jì)繪紙樣。先對(duì)造型圖進(jìn)行部件設(shè)計(jì)、繪制拆解,再把拆解部件的模板按構(gòu)成數(shù)量轉(zhuǎn)繪到紙板上。

    2.修剪紙坯與金屬絲。按部件構(gòu)成分類修剪繪制好的紙坯圖形以及金屬絲,金屬絲的長(zhǎng)度= 紙坯長(zhǎng)度×2+5 cm。

    3.劈絲理線。蠶絲線需劈絲,把纏線整理平整,可以分一股、兩股、三股取用。纏繞紙坯與金屬絲,纏繞手法應(yīng)平整細(xì)密、有規(guī)則,這樣花片才能更為平整,有光澤。

    4.銜接。接即接線和紙坯。纏滿一片紙坯后,空纏金屬絲約 1 mm 的距離,接著纏繞第二片紙坯。接線即把新線別于金屬絲后繼續(xù)纏繞。

    5.折塑形。可以彎折、卷曲出形態(tài),再利用鑷子調(diào)整作品形狀。

    6.染色??梢愿鶕?jù)造型內(nèi)容選擇色彩進(jìn)行浸潤(rùn)。

    7.綁花組合。利用絲線纏繞組合的方法,將多樣部件按照設(shè)計(jì)繪圖進(jìn)行排列、組裝。要按照一定的順序組合,一般先組合小片,再一枝枝組合。最后組合纏繞到配件上,利用樹脂粘膠固定絲線。

    8.部件纏捻。以絲線纏繞紙坯部件和銅絲及金色、銀色的錫箔紙。將纏繞的絲線作為點(diǎn)綴裝飾,使用珠子、銅線等進(jìn)行纏繞、固定、組合等,增加美感。

    二、纏花的當(dāng)代應(yīng)用現(xiàn)狀

    從20 世紀(jì)70 年代起,纏花隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸凋零,這一古老的技藝逐漸湮沒(méi)在歷史的塵埃中。2006 年,英山纏花被列為湖北省第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。近年來(lái),隨著古裝影視劇的熱播,漢服受到當(dāng)代青年人的追捧,其中影視劇中角色所佩戴的古典非遺纏花配飾也走進(jìn)了當(dāng)代人們的生活,纏花藝術(shù)在微博、知乎、抖音等社交平臺(tái)上火起來(lái),被越來(lái)越多的人所熟知,特別受青年大學(xué)生喜愛(ài)。而因其材料工具簡(jiǎn)單易購(gòu),制作方法簡(jiǎn)單、易上手,造型多樣精致,出現(xiàn)了越來(lái)越多的新時(shí)代“纏花簪娘”手藝人。

    纏花輕巧且制作起來(lái)容易上手,許多學(xué)校為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,增設(shè)了非遺纏花制作課程,組織開展非遺纏花傳統(tǒng)手工藝教學(xué),并成立了非遺纏花工作坊,培養(yǎng)學(xué)生的興趣,將傳統(tǒng)文化滲透到課堂、生活中,使越來(lái)越多的人了解纏花的工藝美。

    目前,纏花運(yùn)用主要以漢服裝飾品居多,實(shí)用性小,呈現(xiàn)形式較為單一,市場(chǎng)范圍小,消費(fèi)人群有限。所以,應(yīng)重視對(duì)纏花的傳統(tǒng)花樣、方法、技術(shù)等進(jìn)行理論研究與探索,并提煉運(yùn)用到符合現(xiàn)代人生活實(shí)際需求及審美的現(xiàn)代制品創(chuàng)作中。

    三、非遺纏花融入現(xiàn)代裝飾畫的表現(xiàn)分析

    (一)技法藝術(shù)形式分析

    在創(chuàng)作裝飾畫時(shí)多采用裝飾花紋、裝飾線條等元素,而現(xiàn)代裝飾畫的創(chuàng)作突破傳統(tǒng)裝飾畫的邏輯框架,不局限在平面上?,F(xiàn)在許多藝術(shù)家都在創(chuàng)新創(chuàng)作素材及思維,用立體構(gòu)成的手法去展現(xiàn)裝飾畫的內(nèi)涵,在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用不同材料加工制作出三維立體的效果,增強(qiáng)空間氛圍。非遺纏花是具備雕塑的立體生動(dòng)感、工筆畫的細(xì)膩精致、刺繡技法的復(fù)雜用線技巧以及編織技藝的繞線纏結(jié)的綜合藝術(shù)形式,能更好地體現(xiàn)作品的飽滿、立體,栩栩如生,所以二者在創(chuàng)作形式上有著共性。

    (二)圖案內(nèi)容分析

    纏花藝術(shù)源于生活,并扎根于生活,其寓意深刻,傳達(dá)富貴吉祥、幸福美好等愿望,給人們的生活增加了趣味。纏花的主要裝飾圖案不僅僅是點(diǎn)線面、圖形、色彩的組合,它受主題、內(nèi)容、工藝和材料等的影響。纏花是一種特種工藝美術(shù)品,有一定的規(guī)律性和獨(dú)特性。纏花圖案紋樣來(lái)源于大自然,其構(gòu)成元素豐富多樣,主要以自然界造型各異的花卉植物為主,也有蝴蝶、龍、鳳、人物、銅錢、文字等元素。通過(guò)對(duì)主題素材的藝術(shù)提煉與概括、變形與加工、裝飾與美化等技術(shù)處理后形成一種具有地域特色的氣韻和令人賞心悅目的視覺(jué)效果形式。

    四、纏花在設(shè)計(jì)實(shí)踐中的綜合表現(xiàn)

    (一)作品設(shè)計(jì)理念

    纏花裝飾畫作品《青綠千里江山圖》(見(jiàn)圖1、圖2)設(shè)計(jì)受中國(guó)山水畫的啟發(fā),以線條簡(jiǎn)約抽象的山水畫為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代裝飾畫形式進(jìn)行創(chuàng)新,把非遺纏花清雅含蓄、秀美端莊、對(duì)稱均衡、寧?kù)o致遠(yuǎn)的東方美學(xué)意境與中華民族精神內(nèi)涵相結(jié)合的理念呈現(xiàn)出來(lái),以中國(guó)山水畫的變中統(tǒng)一、虛實(shí)相生的空間意境理念為主要設(shè)計(jì)靈感來(lái)源,旨在打破傳統(tǒng)纏花只應(yīng)用在生活服裝上的局限性。在現(xiàn)代裝飾畫構(gòu)成原則的基礎(chǔ)上,根據(jù)傳統(tǒng)纏花圖案的吉祥寓意,對(duì)二者進(jìn)行了中國(guó)古典傳統(tǒng)與現(xiàn)代時(shí)尚設(shè)計(jì)的重組再設(shè)計(jì),運(yùn)用富有創(chuàng)意的非遺纏花造型及纏繞紋理裝飾來(lái)化繁為簡(jiǎn),重新詮釋中國(guó)水墨禪意和寫意美學(xué),以此驗(yàn)證纏花在現(xiàn)代裝飾畫中創(chuàng)新設(shè)計(jì)的可行性,為非遺纏花在現(xiàn)代裝飾畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用奠定基礎(chǔ)。

    圖1 非遺纏花裝飾畫學(xué)生作品《青綠千里江山圖》組圖一

    圖2 非遺纏花裝飾畫學(xué)生作品《青綠千里江山圖》組圖二

    (二)作品色彩運(yùn)用

    色彩是影響人們第一視覺(jué)美感和情感取向的主要元素,色彩變化的韻律節(jié)奏決定了作品的整體風(fēng)格走向和定位以及傳遞的審美感受。中國(guó)傳統(tǒng)色彩背后蘊(yùn)藏著東方古老的文化,其配色技巧融合自然、宇宙、哲學(xué)等觀念,凝結(jié)著古人的美學(xué)智慧。 將中國(guó)傳統(tǒng)色彩搭配技巧應(yīng)用于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中,不僅是對(duì)傳統(tǒng)的色彩配色技巧的傳承與發(fā)展,同樣也是對(duì)傳統(tǒng)色彩的現(xiàn)代化創(chuàng)新,賦予色彩搭配技巧以時(shí)代性。

    作品《青綠千里江山圖》以中國(guó)傳統(tǒng)色彩為配色靈感,以青藍(lán)色為主色調(diào),在用色上,注重在單調(diào)的青藍(lán)色中尋求變化。青藍(lán)色是中國(guó)傳統(tǒng)色彩文化擔(dān)當(dāng),象征與寓意著“天”“水”合一。在色彩的搭配中青與藍(lán)的巧妙運(yùn)用可謂千變?nèi)f化,色彩或渾厚,或輕盈,間以黃色為襯,使畫面層次分明,“青”與“藍(lán)”相輔相成,形成一種中國(guó)傳統(tǒng)青藍(lán)色彩,色如寶石,光彩奪目。該作品選擇了幾種符合設(shè)計(jì)理念的青藍(lán)色調(diào),以青藍(lán)色為主體色,即青冥、云門、正青等色,以黃色、綠色為輔助色調(diào)。于單純統(tǒng)一的青藍(lán)色調(diào)中求變化,使一抹抹青藍(lán)色山巒景致豐富生動(dòng),不僅能在點(diǎn)綴的黃綠色中勾勒出“暖的情愫”,還能在背景色綠色和青藍(lán)色方向演繹出“冷的意境”,使得青綠江山頗具禪意,把中式傳統(tǒng)美學(xué)體現(xiàn)得淋漓盡致。

    (三)作品工藝技法

    以非遺纏花蠶絲纏繞技法為主要表現(xiàn)形式,先在傳統(tǒng)山脈的基礎(chǔ)上對(duì)其形態(tài)進(jìn)行抽象化處理并進(jìn)行繪制,結(jié)合非遺纏花的剪紙鏤空技術(shù),山脈背部和山地被挖空減去,使立體山脈銜接多個(gè)層面,增加了畫面的空間感;再利用非遺纏花特有的技術(shù)手段制作出具有光暈效應(yīng)且具有細(xì)膩層次感、虛構(gòu)與真實(shí)交織的畫面,并進(jìn)行圖案整體和局部細(xì)節(jié)拼接、山脈石紋立體肌理與平面背景的對(duì)比,線繞結(jié)合塑造出綿延流動(dòng)的青綠江水層次感;最后作品背景色漸變暈染噴繪,最終作品呈現(xiàn)出云山霧罩的驚艷畫面效果。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    纏花屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中知名度不高的民間手工藝術(shù)門類,除了注重對(duì)新材料技法的創(chuàng)新之外,還應(yīng)更多地注重纏花作品的思想本源,多研究作品的文化價(jià)值,打破纏花的傳統(tǒng)制作尺寸限制,融合時(shí)尚和潮流進(jìn)行轉(zhuǎn)化再生,使其更具時(shí)尚感,走入更多人的生活中。既要立足非遺纏花傳統(tǒng)技藝改良創(chuàng)新,又要在未來(lái)的裝飾畫作品的創(chuàng)作過(guò)程中,運(yùn)用非遺纏花的獨(dú)特紋理與中國(guó)傳統(tǒng)色彩來(lái)進(jìn)行烘托。只有富有深刻思想文化價(jià)值的裝飾畫作品才具有真正強(qiáng)大的藝術(shù)生命力,展現(xiàn)出非遺纏花博大精深的內(nèi)涵,凸顯傳統(tǒng)韻味,又具有藝術(shù)感,這樣纏花裝飾畫作品才能最大限度地展現(xiàn)自己的藝術(shù)魅力,從歷史走到當(dāng)下。

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