音樂(lè)與畫面的關(guān)系
——以電影《盜夢(mèng)空間》為例

張明珠（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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音樂(lè)與畫面的關(guān)系
——以電影《盜夢(mèng)空間》為例

張明珠
（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

摘要：影片《盜夢(mèng)空間》講述由萊昂納多扮演的造夢(mèng)師Cobb，帶領(lǐng)特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。 本文以《盜夢(mèng)空間》為例，對(duì)當(dāng)中的音樂(lè)與畫面，音樂(lè)與情感的關(guān)系進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：管弦樂(lè)；電子混響；節(jié)奏；對(duì)位；渲染

電影音樂(lè)是一種新型現(xiàn)代音樂(lè)體裁，是在電影中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，也是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分，它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。自有聲電影以來(lái)，電影音樂(lè)飛速發(fā)展，出現(xiàn)了一大批專為電影配樂(lè)的大師，漢斯.季默就是當(dāng)中的佼佼者，著名系列電影《加類比海盜》、《獅子王》的配樂(lè)就是他的杰作。電影音樂(lè)在渲染影視氣氛，突出電影情節(jié)的戲劇性，具有著讓人意想不到的作用。改變著自己的節(jié)奏和音響，看似簡(jiǎn)單的音樂(lè)卻能沖擊觀眾的聽覺(jué)，打造視聽盛宴。

一、音畫同步

音畫同步是指音樂(lè)與畫面在情緒、節(jié)奏上相一致，視聽統(tǒng)一，讓人在觀看畫面時(shí)，不知不覺(jué)地接受音樂(lè)。兩個(gè)孩子在嬉戲，還有一個(gè)浸沒(méi)在海水里的男人，這便是影片的開頭。似乎是臨近黃昏，暗淡無(wú)力，也不定是個(gè)初生的上午——充滿希望。電子的混響散散的飄蕩在天空，隨著海浪拍打的聲音，一切都讓人感覺(jué)是那么的困惑。然后音樂(lè)響起，垂暮老人坐在一個(gè)天花板上吊滿了燈的大廳內(nèi)，等待著和這個(gè)男人的見面。低沉的弦樂(lè)坐落著這略微沉 重的氣氛。

音畫同步，這一手法在此運(yùn)用得非常好，視覺(jué)與聽覺(jué)節(jié)奏統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時(shí)，不知不覺(jué)地接受音樂(lè)所表達(dá)的情緒——哀傷、舒緩。

劇情在揭曉，小提琴高昂的聲音開始慢慢透露出來(lái)，畫面在拉大，背景音樂(lè)也在一步步拉高音量，緊促感開始提起，與結(jié)局的距離也在拉近著......最后只剩下小提琴那一段近乎屈服的旋律，然后突然明朗，是逐漸豐滿的管弦樂(lè)和鋼琴交織，同樣的弦律，如同一個(gè)有著血肉的人，慢慢蘇醒著，睜開眼睛......樂(lè)器音色的發(fā)生改變、音響的發(fā)生變化。音樂(lè)和弦的重復(fù)，是鏡頭更加富有家庭的溫馨，那么溫柔，那么纏綿。整段音樂(lè)都在渲染著人物的情緒，視聽形象更加具有立體感。

二、音畫平行

音畫平行 音樂(lè)并不解釋畫面，而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來(lái)，造成一種完整的形象。當(dāng)Ariadne走在街道上并開始想象的時(shí)候，每個(gè)人都會(huì)被這幾乎神跡的變化露出驚訝的表情——反扣在一起的兩個(gè)城市、騰空的石橋、鏡子后的新天地。音樂(lè)如同近乎華麗的特技，突然的快節(jié)奏，和諧而激烈的交響樂(lè)還有電子的混響無(wú)一不同樣的表露著對(duì)它那份驚詫。

這段音樂(lè)不斷地改變著節(jié)奏，與畫面時(shí)而同步，時(shí)而不同步，在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏上造成與畫面的對(duì)立、對(duì)比，刺激著觀眾的感官。漢斯.季默創(chuàng)作的這段音樂(lè)是對(duì)畫面的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià)，深化畫面的內(nèi)容，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

同樣有對(duì)比性的音樂(lè)就是接下來(lái)Cobb尋找搭檔時(shí)的追逐音樂(lè)?；靵y的場(chǎng)面，快速腳步，雜亂市集里的人們，躲藏與逃跑追逐。緊張的氣氛由電子的混響引入，然后驟然加快的鼓點(diǎn)，打碟的加入··都是近乎炫技般的豐富織體，交響樂(lè)的響起將氣氛推向華麗的高潮，這場(chǎng)盛樂(lè)以弦樂(lè)為主導(dǎo)，電子混響為氣氛引子。 伴隨主角的腳步，讓人感覺(jué)充滿視聽的挑釁和滿足。

三、音畫對(duì)位

音畫對(duì)位是指音樂(lè)與畫面形成類似音樂(lè)中兩個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系。音樂(lè)不但能起到敘事抒情的作用，更能引起觀眾共鳴，給人留下難以磨滅的印象。

女主角Mail的形象無(wú)疑是焦慮不安、冷酷的近乎瘋狂的，音樂(lè)將劇情串聯(lián)著，用一種情緒的力量刻畫著Cobb的內(nèi)心世界，電影蒙太奇的手法在此得到了突出的效果。在面對(duì)Mail的時(shí)候，Cobb總是陷入進(jìn)退兩難的境地，面對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛幻，難以抉擇，試圖抉擇，最終抉擇。

這段哀傷的音樂(lè)浮現(xiàn)在上空，弦樂(lè)的舒緩，混響的緊張，然后在Mial念出她的獨(dú)白時(shí)，主旋律再一次響起。還是舒緩，卻因?yàn)榛祉懙木o張讓人情緒激烈起來(lái)，不知不覺(jué)陷入了那么一種糾結(jié)和無(wú)助，想要緊緊抓住，卻又實(shí)在無(wú)能為力。音樂(lè)就像這么一種角力賽，終究哀傷是主導(dǎo)，無(wú)助是過(guò)程。在此，音樂(lè)包含著濃郁的暗示意味，率先鋪墊劇情的基調(diào)，渲染氣氛。

鏡頭是Cobb自責(zé)和悔恨的眼神。

溫馨的音樂(lè)，微弱的提琴聲若隱若現(xiàn)……可是總是晦澀的攜帶那么的無(wú)助。夢(mèng)中，Cobb總是和Mail相遇，重溫美好，可是對(duì)比現(xiàn)實(shí)卻越發(fā)哀傷，那種無(wú)助伴隨著黃昏。墜醒的女聲如此婉轉(zhuǎn)多情，搖曳著藍(lán)調(diào)的風(fēng)情，最后卻只剩下上空的雷聲。在這里音樂(lè)與自然音響相結(jié)合，豐富了畫面的涵義，使視聽富有藝術(shù)感。

四、音畫游離

很多時(shí)候，一段電影音樂(lè)會(huì)給觀眾帶來(lái)非常多的思考，一段出色電影音樂(lè)就是對(duì)電影深層次的解讀，這就是音畫游離。不管最后是否Cobb是否回到了現(xiàn)實(shí)世界，這都已經(jīng)不重要。一個(gè)夢(mèng)，無(wú)論有多美，當(dāng)你意識(shí)到它是夢(mèng)的時(shí)候，魅力便消失了。如果電影只是一個(gè)夢(mèng)，它與現(xiàn)實(shí)缺乏真實(shí)的聯(lián)系，那么當(dāng)夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會(huì)遺忘它。

漢斯.季默他獨(dú)特的音樂(lè)形式已經(jīng)蔚為風(fēng)尚，揉合了電子樂(lè)的炫麗緊湊，和交響樂(lè)的磅礡氣魄。充滿生命力的編曲精湛的處理，讓電影中更加豐富生動(dòng)。一部好的影片往往有一段或者多段優(yōu)美的音樂(lè)，或許就是有了這些音樂(lè)，有些電影才被歷史留住。在這部盜夢(mèng)空間中音樂(lè)緊湊冷冽，氣勢(shì)恢宏，雖然其中亦有慷慨激昂的豪情樂(lè)章，但另創(chuàng)格局的段落和手法并不多，而且淹沒(méi)在超長(zhǎng)的組曲中。音樂(lè)簡(jiǎn)單，卻成一體血肉。

中圖分類號(hào)：J601

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0221-01

作者簡(jiǎn)介：張明珠（1991-），女，漢，南京藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：音樂(lè)表演。