郁雅童(南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210013)
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淺析古箏曲《曉霧》中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用
郁雅童
(南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210013)
摘要:在近現(xiàn)代,古箏經(jīng)各地方流派發(fā)展創(chuàng)新,融會(huì)貫通,不斷總結(jié)出新的演奏技法,使其呈現(xiàn)出煥然一新的面貌。當(dāng)代古箏大師王中山先生創(chuàng)作的古箏曲《曉霧》,以其獨(dú)特的京韻風(fēng)格和高難的演奏技巧而深受古箏愛(ài)好者青睞。本文就以作品中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的融合與創(chuàng)新為出發(fā)點(diǎn),探究其獨(dú)特美學(xué)價(jià)值。
關(guān)鍵詞:古箏;傳統(tǒng)音樂(lè)元素;現(xiàn)代演奏技法;融合
《曉霧》是王中山先生二零零六年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代古箏作品。該樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)的主題音調(diào),源于京劇西皮過(guò)門(mén)音樂(lè)。(西皮,是戲曲腔調(diào),在京劇、漢劇、徽劇等劇種里,西皮同二黃腔調(diào)并用,合稱“皮黃”。過(guò)門(mén),是演員在演唱之前,由樂(lè)隊(duì)演奏的引子和演唱之中的間奏,俗稱“墊頭”)作曲家以京劇過(guò)門(mén)音樂(lè)片段作為主線,通過(guò)一系列現(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)其進(jìn)行變奏,描繪出一幅朦朧迷霧下京城破曉時(shí)分的景象。
樂(lè)曲的第一部分描繪出清晨初曉一片飄渺的景象,均勻的十六分音符,具有很強(qiáng)的律動(dòng)感,伴以左手小指淳厚的聲音,形成整首作品的引子部分。在引子部分中主題動(dòng)機(jī)已經(jīng)出現(xiàn)在左手,但因?yàn)橹皇鞘褂眯≈溉庵笍椬?,所以音量較小,聲音柔和,與后面戴義甲所產(chǎn)生的明亮的音色作對(duì)比,給人以朦朧的感覺(jué)。在全曲第19小節(jié),主題音調(diào)首次清晰的出現(xiàn)。通常京劇西皮節(jié)奏豐富,曲調(diào)活潑明快旋律起伏較大,常表現(xiàn)明朗歡悅、豪放剛毅的性格,但在此處卻以舒緩的速度,較為自由的節(jié)奏進(jìn)行,所展現(xiàn)出的音樂(lè)形象截然不同。然而這只是作為主題音調(diào)的預(yù)示,欲言又止,經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的對(duì)位模進(jìn)后戛然而止,伴隨著音階不斷上行而結(jié)束。
樂(lè)曲的第二部分開(kāi)篇承接前段的京劇主題動(dòng)機(jī),同樣的旋律配以不同的織體,右手的輪指代替了之前的搖指,與第一部分形成對(duì)比。然后進(jìn)入的插部,以5/4,4/4,3/4,2/4的混合節(jié)拍下進(jìn)行?!胺阂簟痹诖硕未罅窟\(yùn)用,配合以較為自由的節(jié)拍,營(yíng)造出一種飄渺朦朧的氣氛。結(jié)束處在低音區(qū)厚重的旋律,輔以左手的“滑顫”來(lái)模仿古琴,韻感極強(qiáng),沉寂悠遠(yuǎn)。最后兩小節(jié),主題樂(lè)匯以泛音的形式再次響起,不斷深化動(dòng)機(jī),為樂(lè)曲第三部分鋪墊。
樂(lè)曲的第三部分開(kāi)篇以右手捋弦技法,追求音色上的變化。而后進(jìn)入主題的變奏段落,分別以“輪指”和“搖指”技法演奏,輪指顆粒性更強(qiáng),搖指則連綿悠揚(yáng)。右手的旋律聲部與左手的五連音形成自由對(duì)位,這在古箏作品中較為少見(jiàn)。緊接著進(jìn)入主題的第二次變奏,十六分音符與三十二分音符的相互穿插結(jié)合,在1/8的節(jié)拍下進(jìn)行,有板無(wú)眼。這源于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的板式,板眼的變化導(dǎo)致音樂(lè)的強(qiáng)弱拍點(diǎn)與之前大相徑庭,音樂(lè)形象變化,樂(lè)句結(jié)構(gòu)短小精煉,旋律起伏大,字密腔簡(jiǎn),節(jié)奏上顯的十分緊湊,急促??焖俚墓?jié)奏下,以“輪指”“快速指序”等技法演奏,輕巧活潑,顆粒感極強(qiáng),體現(xiàn)古箏獨(dú)特的音樂(lè)特點(diǎn)。古箏的精髓在其“韻”,而“韻”直接體現(xiàn)在古箏演奏中左手技法的運(yùn)用上,“吟”、“揉”、“按”、“滑”即古箏獨(dú)特腔韻的體現(xiàn),這與中國(guó)的戲曲藝術(shù)有異曲同工之妙。此段大量運(yùn)用了“點(diǎn)滑音”技巧,融合戲曲節(jié)奏特點(diǎn),將箏韻與京劇聲腔京韻結(jié)合,以古箏的點(diǎn)滑音來(lái)模仿京劇音樂(lè)中胡琴的滑揉,帶有“緊拉慢唱”的感覺(jué),十分具有京劇特點(diǎn)。同時(shí)這也要求演奏者需要對(duì)左手按音時(shí)機(jī)和滑音音準(zhǔn)具有更清晰的把握。
樂(lè)曲的第四部分是全曲音樂(lè)形象最鮮明的部分,大量現(xiàn)代古箏技法也在此段得以充分展現(xiàn)。主題樂(lè)匯終于完整呈現(xiàn),生動(dòng)形象地再現(xiàn)了京劇戲曲音樂(lè)活潑明快的特點(diǎn)。而為了更好表現(xiàn)“京韻”的特點(diǎn),作曲家更是獨(dú)具匠心地將“拍板”和“止音”技巧運(yùn)用到這段音樂(lè)中,以模仿鑼鼓打擊樂(lè)的律動(dòng)。鑼鼓打擊樂(lè)是京劇音樂(lè)的標(biāo)志性特征之一,鑼鼓打擊樂(lè)的運(yùn)用能烘托氣氛,引導(dǎo)速度節(jié)奏,樂(lè)曲銜接更為自然,同時(shí)這些技巧也使得音樂(lè)更具有動(dòng)感。
樂(lè)曲的尾聲部分以主題樂(lè)匯泛音開(kāi)始后,重現(xiàn)引子部分,經(jīng)過(guò)一段琴碼左右兩側(cè)的刮奏,以拍板結(jié)束。使音樂(lè)歸于一片寧?kù)o之中。
就《曉霧》而言,樂(lè)曲采用的是主題動(dòng)機(jī)展開(kāi)創(chuàng)作手法,全曲的主要?jiǎng)訖C(jī)也是重復(fù)出現(xiàn)的主題樂(lè)匯,“2 7 3 2 - ” 為京劇西皮過(guò)門(mén)音樂(lè)片段。作曲家在全曲中,引用此片段達(dá)到十七次之多,主題樂(lè)匯從始至終貫穿整部作品,但卻并沒(méi)有使演奏者與聽(tīng)眾產(chǎn)生繁復(fù)冗長(zhǎng)的感受。同樣的主題動(dòng)機(jī),經(jīng)過(guò)作曲家精心安排的節(jié)奏,速度,織體,技術(shù)技巧,而使得所構(gòu)造的音樂(lè)形象截然不同。各個(gè)段落之間插部的使用,又將這些零散的樂(lè)段有機(jī)的組成一個(gè)整體,帶有一定故事性。如樂(lè)曲開(kāi)篇的引子,首次出現(xiàn)的“2 7 3 2 - ”,以小指肉指在慢速下演奏,具有朦朧感。這段慢速下的旋律在引子過(guò)后又出現(xiàn)過(guò)兩次,但每次出現(xiàn)都配以不同的演奏技法和織體來(lái)表達(dá),由肉指彈奏變?yōu)槭执髁x甲彈奏,長(zhǎng)音選擇用搖指和輪指代替。音樂(lè)形象逐漸鮮明起來(lái)。插部中,主題樂(lè)匯以泛音的形式出現(xiàn),并通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)演奏,預(yù)示慢板樂(lè)段結(jié)束。中板部分的變奏最有特點(diǎn)的是左手的五連音織體。在五連音較為自由的伴奏模式下,主題樂(lè)匯更為清晰,且具有很強(qiáng)的流動(dòng)感??彀宓淖冏嗍亲钬S富的,共進(jìn)行了七次的變化。其中包括以“止音”和“拍板”為主的京劇過(guò)門(mén)音樂(lè)片段的完整呈現(xiàn)、快速指序變奏主題樂(lè)匯,后又加入掃弦進(jìn)行變奏,將音樂(lè)推向高點(diǎn)。反復(fù)出現(xiàn)的京劇素材,通過(guò)作曲家巧妙的變奏安排,用古箏重新展現(xiàn)出來(lái)。
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中圖分類號(hào):J632.32
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1671-864X(2016)02-0229-01
作者簡(jiǎn)介:郁雅童,女,漢,江蘇啟東。南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生,研究方向:古箏表演。