淺析竹笛創(chuàng)新技法與應用

徐曉琦

(南昌大學 江西 南昌 330000)

淺析竹笛創(chuàng)新技法與應用

徐曉琦

(南昌大學 江西 南昌 330000)

我國的竹笛因其獨特的空靈美妙的音色深受人們的喜愛。本文就竹笛的傳統(tǒng)技法與創(chuàng)新技法，從口舌運用、氣息運用、指法等方面對竹笛的傳統(tǒng)技法、創(chuàng)新技法的應用作了簡單的分析，希望能給我國的竹笛技法的創(chuàng)新發(fā)展提供有益的參考。

竹笛;技法;創(chuàng)新;應用

隨著我國經(jīng)濟、文化的迅速發(fā)展，我國傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)作取材越來越廣泛、各類藝術的演奏水平也越來越高。竹笛藝術的創(chuàng)作和演奏水平也必然要順應時代變遷，逐漸達到一個全新的高度。現(xiàn)階段演奏家和作曲家對竹笛藝術演奏進行了孜孜不倦的研究和探索，不斷創(chuàng)造出表現(xiàn)力非常豐富的竹笛創(chuàng)新技法。因而，竹笛藝術的相關工作者真正了解竹笛演奏創(chuàng)新技法的運用已經(jīng)是勢在必行。

1 傳統(tǒng)竹笛技法分析

1.1 竹笛北派技法。竹笛北派技法即我國北方地區(qū)的竹笛技法。北方的竹笛即為梆笛，原本就是為北方的梆子戲伴奏的，故得此名。北派技法講究急促、有力的吐音和強勁有力的剁音，掌握的是底氣、舌頭、嘴勁的功夫。北派的舌指技法長于吐音、滑音、 剁音、花舌音等，總而言之，北派竹笛技法也充分體現(xiàn)了北方人民粗獷、豪放的性格。竹笛北派技法的代表人物是馮子仕先生，他的代表作品《五梆子》盡顯北派技法之精妙，是當之無愧的北派技法典范之作。

1.2 竹笛南派技法。竹笛南派技法即我國南方地區(qū)的廣為流傳的竹笛技法。南方的竹笛也稱曲笛，其表現(xiàn)形式是以音色輔以顫音、疊音、震音、打音等，具有柔和婉轉、悠揚綿長的特點。南派技法的與北派不同的是，南派技法強調氣息的控制，不用舌吐、滑音、剁音，這一點與北派技法是截然不同的，俗稱“南無吐”。南派技法的代表人物即著名的竹笛大師、循環(huán)換氣法的創(chuàng)始人趙松庭先生，代表作品有《早晨》、《婺江風光》等。

2 竹笛技法的創(chuàng)新與應用

2.1 竹笛口舌與氣息方面的技法創(chuàng)新

2.1.1 循環(huán)換氣。循環(huán)換氣法就是笛子技法創(chuàng)新的標志性技法。循環(huán)換氣法是竹笛大師趙松庭先生融合了嗩吶的鼓腮循環(huán)換氣法，將其運用個笛子的演奏中。循環(huán)換氣的原理和方法是在吸入一口氣，在將要吹出時，把余氣全部推入口中，然后再由咽部與舌根對口腔通道稍作封閉，與此同時，雙鼻孔迅速呼吸，橫隔膜下降、腔壁向外擴張，待肺部的吸氣動作完作后，立刻由呼吸肌群的積極活動把吸進的新的新鮮空氣迅速送到口腔，與將要吹盡的氣息緊密銜接。如此，一個循環(huán)換氣的動作就完成了。在竹笛演奏中，以上述動作反復進行，并保持 吹出的氣息持續(xù)不間斷。這個過程就稱為循環(huán)換氣。循環(huán)換氣法充分豐富了竹笛的表現(xiàn)力，使笛子可以連續(xù)不斷吹奏長曲。循環(huán)換氣法最初在趙松庭先生的笛曲《早晨》中出現(xiàn)。自此之后，循環(huán)換氣法迅速成為竹笛演奏中必不可少的重要創(chuàng)新技法。竹笛藝術家們依托此技法，創(chuàng)作改編出許多風格獨特的笛子獨奏曲。比如《鷓鴣飛》、《行云流水》等。由此可見，循環(huán)換氣法對地笛子藝術的更豐富更生動的發(fā)展起到了無可替代的推動作用。

2.2.2 循環(huán)雙吐。隨著循環(huán)換氣法的出現(xiàn)和廣泛的應用，雙吐循環(huán)換氣也隨后應運而生。上世紀六十年代，杭州工人王彥借鑒循環(huán)換氣的原理在笛子演奏中首創(chuàng)了循環(huán)雙吐技法。循環(huán)雙吐技法與循環(huán)換氣技法有著異曲同工之妙。只是循環(huán)雙吐技法與循環(huán)換氣技法相比，對演奏者的要求更高，循環(huán)雙吐技法要經(jīng)過較長時間的正確練習才能熟練掌握。此技法在許多的曲目中都有展現(xiàn)。比如笛子獨奏曲《綠洲》中就充分展現(xiàn)了這一創(chuàng)新技法，使得此曲的藝術表現(xiàn)力更力豐富生動。值得一提的是，循環(huán)雙吐技法還獲得了循環(huán)換氣法的創(chuàng)始人、堪稱笛界泰斗的趙松庭先生的高度贊譽，他認為此技法是國內外絕無僅有的。

2.2 竹笛演奏手指的技法創(chuàng)新

2.2.1 揉音。揉音原為弦樂的演奏技法。俞遜先生通過對弦樂揉音技法的細致入微的觀察后，創(chuàng)造性地將弦樂的揉音技法融入笛子演奏。揉音技法的加入，使得竹笛演奏變得更加生動優(yōu)美，極大地提高了竹笛的藝術表現(xiàn)力。這種令人愉悅的揉音可分為三類，分別為上揉音、下揉音和壓揉音。上揉音是俞遜先生借鑒了箏的揉弦創(chuàng)造出來的，其原理與二胡的揉弦相似。在笛子演奏中，上揉音的具體方法是發(fā)音孔上方一音的手指在發(fā)音孔作開閉四分之一孔位的圓滑揉動，在揉動過程中手指要由手腕部帶動，手臂則是自然放松。比如笛曲《春風遍江南》——就運用了這個技巧。下揉音的具體方法是手指在發(fā)音孔上作向下約四分之一孔位的反復開閉式的圓滑揉動。在以腹振音為主的前提下，下揉音如配合腹振音就會形成一個腹振揉音的新技法。腹振揉音的波動很大，尤如京劇行腔，比如在笛曲《珠簾寨》中充分展現(xiàn)了腹振揉音的特點。另外還有一種由上揉音變化而來的技法，即壓揉音。壓揉音的具體方法是指、臂同時在本音音孔上方作快速的滑動。壓揉音技法來自板胡的壓弦，其笛聲棱角分明。如今，壓揉音已經(jīng)發(fā)展成竹笛演奏“秦腔”風格笛曲的特色技巧。如詹永明先生改編的《蘭花花》中，壓揉音就得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

2.2.2 交擊指法。竹笛的創(chuàng)新演奏技法中，除了幾種揉音之外，還有一種特殊的指顫音技法。這種指法就是演奏者在笛子的第三、二孔(即1、7兩個音孔)上，作快速的相互交擊，由此形成一種特殊的顫音效果。這種顫音技法的八度長音運用演繹出一種波瀾壯闊、排山倒海般的壯觀景象，充分表達出了笛曲豐富生動的藝術內涵。

3 結束語

在文化藝術迅速發(fā)展的當下，出現(xiàn)了很多借鑒其他樂器演奏方法秋適應曲目音響要求的創(chuàng)新技法，并由此產(chǎn)生了新的竹笛流派。新的技法和流派在竹笛藝術的發(fā)展中產(chǎn)生，并將這些創(chuàng)新技法和新的竹笛流派風格演奏特點運用到更多的曲目中，極大地豐富和提高了笛子的藝術表現(xiàn)力。竹笛藝術發(fā)展到如今百花齊放的繁榮局面，已呈現(xiàn)出了蓬勃穩(wěn)健的發(fā)展趨勢。對于當今從事笛子藝術的工作者來說，不但要繼承和發(fā)揚前輩們創(chuàng)造的各種藝術表現(xiàn)方式和方法、充分領悟曲目的藝術內涵，而且還要順應時代需求，為笛子藝術的發(fā)展作出應有貢獻。

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徐曉琦(1995.01-),性別:女,漢族,安徽淮南人，學歷:本科在讀學生，南昌大學藝術與設計學院音樂系，研究方向:音樂學(器樂方向)，專業(yè):竹笛。

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