貴州苗族蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的研究

楊歡歡

(西南民族大學藝術學院 四川 成都 610225)

貴州苗族蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的研究

楊歡歡

(西南民族大學藝術學院 四川 成都 610225)

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，全球多樣化的趨勢逐漸形成，中國傳統(tǒng)文化也得到越來越多的人的關注，為了更好的弘揚民族文化產(chǎn)業(yè)，我們應該讓傳統(tǒng)的文化走向國際化。貴州苗族蠟染藝術在歷史的長河中形成自己獨特的藝術特質(zhì)，它作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)手工藝，與人們的生活息息相關，蠟染紋樣既描繪了物象本身的特點，又具有極高的藝術概括力。

貴州苗族蠟染；蠟染紋樣；現(xiàn)代設計

蠟染藝術隨著經(jīng)濟的發(fā)展?jié)u漸的被人們所遺忘，蠟染在現(xiàn)代設計中的應用也比較少，所以蠟染的保護也是重中之重?，F(xiàn)在通過把貴州苗族蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的研究應用，不僅可以豐富現(xiàn)代設計的設計元素和藝術語言，也可以為蠟染的傳承與發(fā)展提供廣闊的空間。

1 貴州苗族蠟染紋樣藝術

1.1 蠟染

蠟染也稱“蠟纈”，俗稱“蠟染”，“由印尼語‘a(chǎn)nr batik’而來”，是我國古代優(yōu)秀防染印花工藝之一，與絞纈、夾纈和灰纈一起并稱四纈。在歷史文獻中有關蠟染的記載很少，到宋代的文獻中才有明確的說法。南宋周去非的《嶺外代答》中：“以木板二片，鏤成細花，用以夾布，而熔蠟灌于鏤中，而后乃釋板取布，投諸藍中，布既受藍，則煮布以去其蠟，故能受成極細斑花，炳然可觀”的記載，應為夾纈與蠟纈相結合的手工藝，亦有學者稱之為“夾纈印蠟法”。

1.2 貴州苗族蠟染紋樣的藝術特色

傳統(tǒng)蠟染藝術所蘊含的文化意識基本是勞動大眾的文化意識。蠟染從取料到制作的全過程都離不開這種文化意識，特別是在紋樣的圖案中體現(xiàn)。貴州苗族蠟染的紋樣主要以自然紋樣為主。傳統(tǒng)蠟染紋樣繁多，內(nèi)涵豐富，較為典型的紋樣有以下幾種：銅鼓紋、螺旋紋、鳥紋、龍紋、蝴蝶紋、魚紋、花草植物紋、山川星辰紋等。蠟染當中的紋樣設計，手法極其夸張，都是把圖案抽象化或者是把原有的動植物紋樣進行變形?？鋸埮c變形的手法是苗族婦女對事物自己獨特的認識與判斷，是把生活中一些自然的形象大膽的通過自己的想法表現(xiàn)出來，可以滿足自己情感的宣泄也可以滿足自己對美的無限追求。

2 貴州苗族蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的分析

2.1 蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的藝術特色

在今天這樣一個經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代，人們的審美標準也發(fā)生了變化，追求審美多樣化。蠟染是古老的民間工藝，當它進入現(xiàn)代設計的行列中，呈現(xiàn)了多種多樣的蠟染制品，它不僅僅是苗族婦女們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠郑彩撬囆g審美的一部分。蠟染應用到時裝、窗簾、桌布、坐墊、壁掛等產(chǎn)品上，它們既保持了原有的寓意圖案，結合現(xiàn)代審美進行再創(chuàng)造，既不失原有的味道同樣新穎美觀，符合現(xiàn)代人的多樣審美。

2.2 蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的優(yōu)點與缺點

紋樣與產(chǎn)品的結合碰撞出了特別的火花，突出了蠟染本身的特點，沒有流失它本身的韻味，不僅僅具有蠟染的痕跡，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展也提高了生產(chǎn)的效率，這在手工時代是萬萬達不到的。這是優(yōu)點也是缺點，缺乏了手工痕跡就沒有蠟染本身的稚拙的特點。沒有創(chuàng)新的產(chǎn)品是沒有新的生命的，它缺少活下去的新鮮血液。

3 貴州苗族蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新應用

3.1 創(chuàng)新是現(xiàn)代設計的核心

創(chuàng)新是中國這幾年一直在提倡的國策，只有創(chuàng)新，才能讓中國走向自強的道路，我們不要當“生產(chǎn)車間”，我們要做“創(chuàng)意強國”。創(chuàng)新只有和民族文化結合起來，產(chǎn)品才是具有靈魂的，才是一個有血有肉的活體，而不僅僅是一個躺在哪兒任人們踐踏的垃圾設計，在對蠟染藝術的再創(chuàng)造過程也需要結合苗族這個民族的文化和中華民族的文化進行創(chuàng)新，這樣設計出的產(chǎn)品才是具有文化內(nèi)涵和經(jīng)濟效益的好產(chǎn)品。

3.2 創(chuàng)新的表現(xiàn)方式

創(chuàng)新在現(xiàn)代設計中有著舉足輕重的地位，好的創(chuàng)意是會讓消費者擁有最滿意、最合適、最安心的產(chǎn)品。創(chuàng)新可以從很多方面進行，這里針對苗族蠟染從圖案、色彩、工藝、材料上進行創(chuàng)新，讓原生態(tài)的技藝擁有另一種生命。

(1)圖案在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新表現(xiàn)

貴州苗族蠟染紋樣的圖案自身所具備的藝術特點融入現(xiàn)代設計的理念，在紋樣的裝飾語言上與現(xiàn)代圖案的結合也是不一樣的視覺效果。圖案不能光用蠟染常見的紋樣，更要結合現(xiàn)代的元素進行創(chuàng)新，原有的紋樣更多的是帶有濃重民族味道的圖案，經(jīng)過創(chuàng)新再造后圖案更帶有現(xiàn)代設計感。

(2)色彩在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新表現(xiàn)

色彩是最敏感的視覺符號，強烈的色彩可以突出作品的整體效果，傳統(tǒng)的蠟染作品主要以藍白兩色作為創(chuàng)作基調(diào)，這兩種顏色在作品中是淡雅的、樸素的、簡潔明了的。但是強烈的色彩對比可以激發(fā)消費者的購買欲，在現(xiàn)代設計當中，我們可以為了突出產(chǎn)品的特點對色彩進行合理的搭配，把豐富的情感內(nèi)涵融入設計當中，讓消費者產(chǎn)生好感，達到產(chǎn)品受歡迎的目的。

(3)工藝在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新表現(xiàn)

工藝創(chuàng)新可以改進技術手法也要置辦更新產(chǎn)品設備，以及產(chǎn)品的開發(fā)管理。工藝的創(chuàng)新與產(chǎn)品的創(chuàng)新側重點不一樣，但是它們都有一個共同的目標，那就是提高產(chǎn)品的生產(chǎn)能力提升企業(yè)的經(jīng)濟效益。工藝的創(chuàng)新更加注重產(chǎn)品后期的實踐，制作工藝的好壞決定了產(chǎn)品質(zhì)量的好壞。

(4)材料在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新表現(xiàn)

材料是產(chǎn)品呈現(xiàn)的基本條件，它是藝術附著的載體，傳統(tǒng)蠟染制作以布作為基本的制作材料。現(xiàn)在的材料日漸豐富，選用材料在產(chǎn)品設計的地位越來越重，我們應該加強對材料的全方位的認識，結合產(chǎn)品的特點挖掘材料在現(xiàn)代設計中的無限潛力。

貴州苗族蠟染紋樣藝術不僅歷史悠久、內(nèi)容豐富、寓意吉祥，同時也是現(xiàn)代設計的源泉?，F(xiàn)代設計根據(jù)蠟染紋樣設計出的產(chǎn)品，美觀實用，有著現(xiàn)實的意義與審美的樂趣，充滿了現(xiàn)代人對美的崇高的追求。這些現(xiàn)代設計立足傳統(tǒng)文化的同時，既保留了傳統(tǒng)苗族蠟染紋樣的藝術特色，也融入了現(xiàn)代審美的時尚元素。將素雅大方的貴州苗族蠟染藝術融入融入現(xiàn)代設計，實現(xiàn)了對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與創(chuàng)新。

[1] 中國臺灣漢聲雜志社：《蠟染》(上)，中國土布系列，貴州人民出版社、貴州出版集團公司，2007年版，第88頁。

[2] (南宋)周去非：《嶺外代答》卷六：服用門·猺斑布。

[3] 王華等：《蠟防印花的起源及其發(fā)展和創(chuàng)新》，《東華大學學報》(社會科學版)2003年第12期。

[4] 李志濱：《服務業(yè)創(chuàng)新能力關鍵影響因素研究—以廣州市為例》，[D],中山大學，2010年。

楊歡歡，女，漢族，中國遂寧人，研究生，西南民族大學，藝術設計。

J523

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1672-5832(2016)11-0191-01