從《倍兒爽》看中國當(dāng)代流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

焦奕博

(許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院 河南 許昌 461000)

從《倍兒爽》看中國當(dāng)代流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

焦奕博

(許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院 河南 許昌 461000)

流行音樂是中國現(xiàn)代音樂的重要組成部分，改革開放以來，中國傳統(tǒng)音樂理念和音樂形式都發(fā)生了較大變化，前后分別有大張偉、筷子兄弟等音樂人相繼推出《嘻唰唰》、《倍兒爽》、《小蘋果》等膾炙人口的具有創(chuàng)新意義的作品，這些作品推出后受到廣大聽眾的喜愛和傳唱，進而也促成中國的音樂格局和文化格局出現(xiàn)巨大革新。但任何問題都有其兩面性，這些膾炙人口的歌曲在受到大眾喜愛的同事也不免遭到社會輿論和部分專業(yè)人士的質(zhì)疑和批判。因此，作者就以大張偉的《倍兒爽》為例，認(rèn)真分析我國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀，并從中總結(jié)出中國流行音樂在現(xiàn)實發(fā)展中存在的一些問題。

《倍兒爽》；流行音樂；發(fā)展現(xiàn)狀

1 《倍兒爽》的流行程度

《倍兒爽》是2014年馬年春晚上的一首賀歲單曲，這首歌一經(jīng)推出就受到廣大廣場舞愛好者以及廣大網(wǎng)民們的喜愛和追捧，街頭巷尾我們都能聽到這首歡快動感的歌曲。在春晚直播大張偉演唱完《倍兒爽》后，主持人朱軍就預(yù)言《倍兒爽》這首歌一定會成為馬年的年度神曲。除夕期間的三天之內(nèi)，《倍兒爽》的百度指數(shù)接近8萬，微博指數(shù)大有超過10萬的趨勢。

2 《倍兒爽》的走紅的原因

《倍兒爽》的走紅,首先最不能忽視的因素應(yīng)該是大張偉所在組合《嘻唰唰》等作品的流行基礎(chǔ)。作為花兒樂隊的代表作,那一首廣為流傳的《嘻唰唰》及代表性舞蹈,使得花兒樂隊有了廣泛的粉絲基礎(chǔ),這也是《倍兒爽》一經(jīng)推出就能得到廣泛傳播的客觀原因。事實上,在社會化媒體時代, 一個擁有眾多粉絲或受眾群體的明星名人,其言論或作品更容易被傳播, 這就是在社會化媒體傳播當(dāng)中領(lǐng)袖的作用。

《倍兒爽》的走紅除了有春晚表演的帶動和大張偉的粉絲基礎(chǔ)等客觀原因之外,更重要的是大張偉對網(wǎng)絡(luò)流行歌曲走紅規(guī)律的鉆研。這其中,我們可以從《嘻唰唰》和《倍兒爽》來找找這個規(guī)律到底是什么?首先是朗朗上口的歌詞, 像歌曲中“天空飄過五個字，那都不是事兒” 由于其具有極強的口語色彩，所以大眾極易將其復(fù)述出來，在聽過一兩遍歌曲之后，幾乎所有人都會記住有這么一句走心的歌詞，甚至有些人也會把這句話用于平時的生活中用來緩解壓力或者調(diào)節(jié)氣氛。

正是因為《倍兒爽》是一首明快輕松的歌曲，大多數(shù)人聽到它都會覺得輕松自在，有種想要跳起舞來的沖動，所以這首歌曲從流傳之初就受到廣場舞愛好者和網(wǎng)絡(luò)短視頻達人們的爭相追捧。

事實上,這個關(guān)鍵因素解讀的更為專業(yè)一些,就是附著力因素。一些網(wǎng)絡(luò)流行歌手的很多歌曲能夠長久霸占排行榜,靠的是具有強附著力的接地氣、親民的歌詞內(nèi)容,像鳳凰傳奇、老貓等網(wǎng)絡(luò)歌手基本上都是熟稔網(wǎng)絡(luò)流行歌曲走紅規(guī)律的高手。

3 中國當(dāng)代流行樂壇認(rèn)可《倍兒爽》的原因

3.1 《倍兒爽》的受眾群體較龐大：隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，《倍兒爽》之類的膾炙人口的音樂在網(wǎng)絡(luò)上傳播范圍也越來越廣，但通過觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，喜歡這類音樂的人群都是有規(guī)律的，他們大部分為空余時間較多的學(xué)生群體和離退休中老年人以及文化水平普遍不夠高的農(nóng)民工群體，而這首音樂自身的特點也正迎合了這類聽眾的需求，節(jié)奏感強這一最突出特點恰好迎合了學(xué)生群體的活潑、中老年群體的廣場舞和農(nóng)民工群體的簡單易學(xué)，由此可見，文化傳播的主體對這首歌曲的推捧程度使得這首歌的走紅成了必然。而傳唱程度又無疑是流行樂壇認(rèn)可一首音樂作品的因素之一，所以從《倍兒爽》這首音樂作品的受眾主體來講，流行樂壇是認(rèn)可《倍兒爽》的。

3.2 聽眾生活壓力較大:隨著我國人口劇增，我國國民的生活壓力也越來越大，這種壓力不止從工作中來，也包括家庭和生活，這使得人們不得不尋找緩解壓力和派遣痛楚的方式，而音樂又一直都是很受歡迎的減壓的方式。

眾所周知輕快歡樂的音樂節(jié)奏更容易讓人們產(chǎn)生愉快的情緒，這時候《倍兒爽》這樣一首輕快詼諧，又伴有簡單易學(xué)的舞步的音樂作品就成了社會負擔(dān)重壓之下人們變換情緒的最佳選擇。

3.3 流行音樂營銷需求:在處處皆市場的今天，音樂不但有它緩解情緒、調(diào)動積極性的主觀作用，從某種意義上講，它更大程度的是作為一種商品為商家謀取利益，聽眾喜歡什么樣的音樂，那種音樂的消費也就會越高，面對這樣的利益驅(qū)使，作為一個利益至上的音樂營銷商家沒有任何理由不去包裝打造這樣一首音樂。

從《倍兒爽》發(fā)行至今網(wǎng)媒的點擊率和下載率，以及大街小巷人們的傳唱率和使用率都證實了這首音樂的火爆程度，這些現(xiàn)象無不與精明的音樂包裝商有著千絲萬縷的聯(lián)系。

3.4 創(chuàng)新過程中的必然現(xiàn)象:從七十年代我國流行音樂再一次開始發(fā)展至今，我們聽到的音樂也千變?nèi)f化，正如達爾文進化論所說：物競天擇，適者生存。這里的“適者”其實指的就是順應(yīng)時代發(fā)展的流行音樂，而在社會的不斷發(fā)展中，人們的審美需求也發(fā)生著重大變化，所以流行音樂必須跟隨時代潮流，不斷創(chuàng)新。

而《倍兒爽》這首音樂融合了民族風(fēng)、說唱甚至于東北秧歌兒的風(fēng)格，在流行音樂的創(chuàng)作中算的上一個重大創(chuàng)新，而我們的流行音樂市場需要的就是這種融合、混搭、以及大變革的創(chuàng)新方式，只有這樣我們的流行音樂才能更具生命力。

4 從《倍兒爽》看中國當(dāng)代流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

4.1 從《倍兒爽》的網(wǎng)絡(luò)傳播看：我國流行音樂的傳播途徑已經(jīng)逐漸網(wǎng)絡(luò)化。由于網(wǎng)絡(luò)的大面積普及，利用互聯(lián)網(wǎng)接觸這個世界已經(jīng)成為很多人熱衷的方式，這種方式不但省時省力，也更加快捷、資源更加充足。因此流行音樂也因為網(wǎng)絡(luò)的普及更快更多的進入大眾耳中。

4.2 從《倍兒爽》的包裝和推廣看：我國流行音樂的盈利性越來越強，一些唱片公司為了自己公司的利益，會越來越多的推出像《倍兒爽》、《小蘋果》之類的快餐式減壓歌曲，雖然這些歌曲會在推出之始受到大眾的瘋狂追捧，但一段時期以后，這些歌曲就會慢慢對人們失去吸引力，他們不像《千千闕歌》、《甜蜜蜜》、《月亮代表我的心》等經(jīng)典歌曲每每被人唱起都韻味深長。

《倍兒爽》和《江南Style》等歌曲走紅的并不僅僅是這首音樂，還有一個很重要的因素就是舞蹈，《倍兒爽》的“點贊舞”、《江南Style》的“騎馬舞”它們都為歌曲本身添彩不少。如果我們在聽這些音樂的的時候不伴隨著這些勁感十足的舞蹈，那么聽眾會在短時間內(nèi)這些歌曲失去新鮮感，甚至覺得歌曲有些俗氣沒有內(nèi)涵。這樣的例子還有很多，像韓國一些偶像天團，他們的音樂基本上都喜歡伴上舞蹈，目的就是可以使聽眾通過對樂隊組合的帥氣舞蹈所吸引從而對樂隊成員的唱功和歌曲本身的出彩程度要求降低。從這一點我們可以看出，我國流行樂壇正不斷滋生之著對音樂越來越不負責(zé)，總試圖用其他方式為歌曲的整體包裝加分。

音樂并不僅僅是音樂。除了《倍兒爽》這一類伴隨舞蹈推出的歌曲之外，還有一類歌曲他們伴隨電影的宣傳走紅，像電影《老男兒之猛龍過江》伴隨的《小蘋果》、電影《后會無期》伴隨的歌曲《后會無期》和《平凡之路》這些都是很好的例子，這些歌曲大多被賦予了電影的情節(jié)和意義，一方面是電影帶紅了歌曲，另一方面是歌曲渲染了電影，而這樣的現(xiàn)象在我國流行音樂的發(fā)展之路上是不斷出現(xiàn)的，譬如《霸王別姬》和《當(dāng)愛已成往事》。這樣一個電影和歌曲相融合，相互宣傳的現(xiàn)象一直延續(xù)至今也正是在告訴我們，我國流行音樂的發(fā)展已經(jīng)不僅僅是音樂自身，它還融入了讓其他藝術(shù)形式。

4.3 從《倍兒爽》的創(chuàng)作看：我國流行樂壇正處于一個曲折前進的前進過程，這個過程中需要大量敢于創(chuàng)新，敢于突破前人桎梏的音樂人，也需要大量多元新穎的流行歌曲共同構(gòu)建欣欣向榮的流行樂壇。其實像《倍兒爽》之類有個性的音樂并不少見，周杰倫的《雙節(jié)棍》在推出之初聽眾對他的評價也是褒貶不一，有人認(rèn)為說唱個性少見，有些人認(rèn)為周杰倫吐字不清、聲音含含糊糊，但這首歌曲依然為很多聽眾留下了深刻的印象，甚至成為很多人對周杰倫的印象標(biāo)簽，最重要的是在周杰倫這十幾年的音樂歷程中還有許多聽起來吐字不清的歌曲不但沒有被人們質(zhì)疑，反而慢慢被聽眾認(rèn)可，這就說明我們的流行樂壇需要敢于創(chuàng)新，敢于提出新事物，敢于走出新道路的有個性的音樂人，而這些創(chuàng)新元素，正是推動我國流行音樂不斷向前的有利因素。

由以上幾點我們可以看出，我國的流行音樂發(fā)展有喜有憂，既有可圈可點之處，又有需要繼續(xù)改正和完善的地方：

(1)我們的音樂人不能一味的強調(diào)利益而對自己所做音樂的品質(zhì)不管不顧，這樣下去的結(jié)果只會讓更多快餐式的、沒有內(nèi)涵的音樂充斥人們的耳朵，拉低流行樂壇的整體的藝術(shù)水準(zhǔn)；

(2)我國的流行音樂人應(yīng)該多學(xué)習(xí)、多傾聽，不斷完善自己的音樂素養(yǎng)，逐漸避免抄襲，套用等不良現(xiàn)象的出現(xiàn)。做真正屬于自己的音樂，是自己的音樂具有原創(chuàng)新，創(chuàng)新性，只有這樣，我國流行樂壇才不會走更多彎路。

(3)作為聽眾，我們必須提高自己的欣賞水平，有選擇的去接納“琳瑯滿目”的音樂作品，這樣才能在利益至上的流行音樂發(fā)展過程中激勵、推進流行音樂人做出更高水準(zhǔn)的優(yōu)秀的流行音樂。

5 總結(jié)

綜上所述，我國流行音樂現(xiàn)在正處于稂莠不齊的不斷前進的狀態(tài)，雖然道路曲折，但總體的前進不容忽視，例如現(xiàn)在的電視類音樂節(jié)目《中國好歌曲》等都是我國流行音樂積極發(fā)展的一面，這類節(jié)目中的好音樂，好的創(chuàng)作型歌手，都是我國流行樂壇的寶貴財富。

希望我國流行音樂在未來的發(fā)展中可以一路高歌，不斷涌現(xiàn)優(yōu)秀作品和杰出創(chuàng)作人。

[1] 陸正蘭.《歌曲與性別——中國當(dāng)代流行音樂研究》.[M].中國社會科學(xué)出版社.2013年9月

[2] 尤靜波.《流行音樂歷史與風(fēng)格》.[M].湖南：湖南文藝出版社.2007年8月.

[3] 鄭士辰.傳播與文化視閥下的“神曲”現(xiàn)象研究.[D].湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文.2014年5月

焦奕博(1983.05-)，民族：漢，籍貫：河南洛陽，單位：許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，教師,學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：鋼琴。

J605

A

1672-5832(2016)03-0226-02