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    唐代上官儀及其詩(shī)歌創(chuàng)作述略

    2016-11-26 23:12:57陳勤娜
    長(zhǎng)江叢刊 2016年30期
    關(guān)鍵詞:舊唐書(shū)詩(shī)歌

    陳勤娜

    唐代上官儀及其詩(shī)歌創(chuàng)作述略

    陳勤娜

    上官儀是唐代著名詩(shī)人,因文學(xué)才能突出而致高位,卻不幸成為政治斗爭(zhēng)的犧牲品。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌創(chuàng)作,尤其是宮廷詩(shī)歌的創(chuàng)作,內(nèi)容多應(yīng)制唱和,以贊美稱(chēng)頌為主,藝術(shù)技巧純熟。他還創(chuàng)作了八階、六志、屬對(duì)、聲病等詩(shī)歌理論。從整體上來(lái)說(shuō),上官儀現(xiàn)存的詩(shī)歌偏向于形式主義和創(chuàng)作技巧,雅致有余而內(nèi)涵不足,缺乏慷慨激情和雄杰之氣。然而,上官體雖屬宮體詩(shī)范疇,但一改宮體浮艷柔靡的特征,轉(zhuǎn)而以歌頌贊美為主,并形成綺錯(cuò)婉媚的風(fēng)格,其詩(shī)歌聲律技巧對(duì)唐代近體詩(shī)的發(fā)展也起到了巨大的促進(jìn)作用。

    唐代 上官儀 上官體 詩(shī)歌

    唐代是我國(guó)古代文學(xué)史上的一個(gè)重要時(shí)期,產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀的作家作品,也出現(xiàn)了很多重要的文體和作家流派,其中,初唐的上官儀及其詩(shī)文作品,因其人其文承上啟下的作用和獨(dú)特風(fēng)格,成為文學(xué)史上不可忽略的一環(huán)。本文擬在敘述上官儀人物生平的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)要分析其文學(xué)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色及其在文學(xué)史上的地位

    一、上官儀生平

    上官儀,字游韶,陜州陜?nèi)耍ń窈幽鲜∪T(mén)峽市陜縣),生于隋朝末年?!杜f唐書(shū)》有《上官儀傳》,載其父輩與舊事:

    (上官儀)父弘,隋江都宮副監(jiān),因家于江都。大業(yè)末,弘為將軍陳稜所殺,儀時(shí)幼,藏匿獲免。因私度為沙門(mén),游情釋典,尤精《三論》,兼涉獵經(jīng)史,善屬文①。

    上官儀之父是隋朝揚(yáng)州江都宮的副監(jiān),大業(yè)末年被將軍陳稜所殺。上官儀因年幼藏匿而幸免于難,后來(lái)隱身于佛寺作為“沙門(mén)”長(zhǎng)大。上官儀精通佛教典籍,對(duì)儒家經(jīng)史也有一定掌握,擅長(zhǎng)文學(xué)創(chuàng)作。上官儀被發(fā)現(xiàn)、提拔有一個(gè)過(guò)程,《舊唐書(shū)·上官儀傳》載:

    貞觀初,楊仁恭(按:當(dāng)為“楊恭仁”,詳見(jiàn)下文)為都督,深禮待之。舉進(jìn)士。太宗聞其名,召授弘文館直學(xué)士,累遷秘書(shū)郎。時(shí)太宗雅好屬文,每遣儀視草,又多令繼和,凡有宴集,儀嘗預(yù)焉。俄又預(yù)撰《晉書(shū)》成,轉(zhuǎn)起居郎,加級(jí)賜帛。高宗嗣位,遷秘書(shū)少監(jiān)。龍朔二年,加銀青光祿大夫、西臺(tái)侍郎、同東西臺(tái)三品,兼弘文館學(xué)士如故②。

    上官儀的貴達(dá)有三個(gè)階段:都督禮待,太宗召授累遷,高宗尊顯。貞觀初,隱身?yè)P(yáng)州(江都)佛門(mén)的上官儀被當(dāng)?shù)氐摹岸级健贝骨啵贩Q(chēng)“深禮待之”。此“都督”成為上官儀仕途貴達(dá)的第一位貴人,推薦上官儀考取了進(jìn)士,之后便被唐太宗順理成章地授予官職。由于太宗愛(ài)好文學(xué),恰好上官儀文才出眾,以至于太宗每次創(chuàng)作詩(shī)文都讓上官儀對(duì)草稿進(jìn)行潤(rùn)色修飾,又常常令其唱和,成為皇帝身邊親密的文學(xué)侍從官。延續(xù)到高宗時(shí),多次加官遷擢,官至宰相,可謂官運(yùn)亨通。

    然而,上官儀表面的顯達(dá)人生卻潛伏著各種危機(jī)。首先,從他個(gè)人性格來(lái)說(shuō),史稱(chēng)“儀頗恃才任勢(shì),故為當(dāng)代所嫉”,因才能突出又不善處理人際關(guān)系遭他人嫉恨;其次,上官儀以文學(xué)而尊顯,無(wú)門(mén)第婚姻的輔助,無(wú)軍功憑恃,以寒門(mén)進(jìn)士出身而致高位,在唐初政壇中地位難稱(chēng)穩(wěn)固;再次,上官儀的政治立場(chǎng)導(dǎo)致他最終覆亡。《新唐書(shū)·上官儀傳》云:

    初,武后得志,遂牽制帝,專(zhuān)威福,帝不能堪。又引道士行厭勝,中人王伏勝發(fā)之。帝因大怒,將廢為庶人,召儀與議。儀曰:“皇后專(zhuān)恣,海內(nèi)失望,宜廢之以順人心?!钡凼共菰t。左右奔告后,后自申訴,帝乃悔。又恐后怨恚,乃曰:“上官儀教我?!焙笥墒巧?lèi)簝x③。

    隨著武后得志,逐漸與高宗二圣并立,政治斗爭(zhēng)加劇。武后多權(quán)術(shù),政治才能卓絕,而高宗懦弱,上官儀遂成為政治斗爭(zhēng)的犧牲品。至于后來(lái)得罪的原因,稱(chēng)與廢太子梁王李忠共通謀反,不過(guò)是許敬宗侍武后旨意構(gòu)陷上官儀的借口。

    上官儀的敗亡代價(jià)深重,不僅自身被殺,連兒子上官庭芝也被處死,相處友善的朋友都受到遷累④,家中女子悉被籍沒(méi)送入掖庭為奴,所幸孫女上官婉兒承祖父余緒,文采風(fēng)流,于掖庭中綻放異樣光彩,此為后話,與本文無(wú)關(guān),故從略。

    另外,需要補(bǔ)充的是,據(jù)筆者考證,上官儀的出身事實(shí)上與武后是有一些潛在聯(lián)系的?!杜f唐書(shū)·楊恭仁傳》載:“貞觀初,拜雍州牧,加左光祿大夫,行揚(yáng)州大都督府長(zhǎng)史”⑤可見(jiàn)貞觀初任揚(yáng)州大都督府長(zhǎng)史(即可簡(jiǎn)稱(chēng)“揚(yáng)州都督”)的是“楊恭仁”,《舊唐書(shū)·上官儀傳》所載“深禮待之”的揚(yáng)州都督“楊仁恭”,實(shí)際上是“楊恭仁”的誤書(shū)?!皸罟时久],弘農(nóng)華陰人,隋司空、觀王雄之長(zhǎng)子也……高祖甚禮遇之,拜黃門(mén)侍郎,封觀國(guó)公?!睏罟适撬宄跏易訉O,觀王楊雄之子。武則天之母楊氏,是武則天之父武士彟的第二任妻子,實(shí)際上也是隋朝王室后裔,《新唐書(shū)·楊恭仁傳附執(zhí)柔傳》透露:“武后母,即恭仁叔父達(dá)之女?!雹迼罟适俏鋭t天母楊氏的堂兄(弟),恭仁子孫多“以武后外家尊寵”。上官儀作為武后外家楊恭仁舉薦的人才,附益武后其實(shí)是順理成章的事。然而上官儀不僅不附武后,還堅(jiān)定地站在高宗一邊,甚至對(duì)高宗說(shuō)“皇后專(zhuān)恣,海內(nèi)失望,宜廢之以順人心”,并草詔廢后。從深處考慮,大概與上官儀所受儒家倫理教育相關(guān)。同時(shí),上官儀才華超群,大概也不屑與許敬宗之流為伍,以政治投機(jī)在朝中生存顯達(dá)。了解這一點(diǎn),對(duì)全面理解上官儀其人其文,有重要意義。

    二、上官儀著述

    上官儀作為以文學(xué)進(jìn)身仕途之人,詩(shī)文創(chuàng)作頗豐,并曾專(zhuān)掌制誥,還參與很多大型類(lèi)書(shū)的修撰。

    唐初,天下承平日久,官方主持多人修撰了大量的文史典籍,其中上官儀參與修撰的史書(shū)有《晉書(shū)》,類(lèi)書(shū)有《瑤山玉彩》和《芳林要覽》兩種。史載:

    (貞觀)十七年……(房玄齡)尋與中書(shū)侍郎褚遂良受詔重撰《晉書(shū)》,于是奏取太子左庶子許敬宗、中書(shū)舍人來(lái)濟(jì)、著作郎陸元仕劉子翼、前雍州刺史令狐德棻、太子舍人李義府薛元超、起居郎上官儀等八人,分功撰錄,以臧榮緒《晉書(shū)》為主,參考諸家,甚為詳洽。⑦

    龍朔元年,命中書(shū)令、太子賓客許敬宗,侍中兼太子右庶子許圉師,中書(shū)侍郎上官儀,太子中舍人楊思儉等于文思殿博采古今文集,摘其英詞麗句,以類(lèi)相從,勒成五百卷,名曰《瑤山玉彩》,表上之⑧。

    《芳林要覽》三百卷:許敬宗、顧胤、許圉師、上官儀、楊思儉、孟利貞、姚璹、竇德玄、郭瑜、董思恭、元思敬集⑨。

    《晉書(shū)》今傳于世,而群體修撰,不同文獻(xiàn)對(duì)撰者姓名的記載又有爭(zhēng)議。另外兩部類(lèi)書(shū)今佚。

    上官儀曾創(chuàng)作獨(dú)立的詩(shī)文集《上官儀集》,《舊唐書(shū)·經(jīng)籍志》《新唐書(shū)·藝文志》和《通志·藝文略》均有記載,惜亡佚不存。上官儀的詩(shī)歌理論集《筆札華梁》全文亦佚,今人肖占鵬主編《隋唐五代文藝?yán)碚搮R編評(píng)注(下冊(cè))》收上官儀詩(shī)歌理論《筆札華梁》,從《文鏡秘府論》、《詩(shī)人玉屑》中輯得八階、屬對(duì)、七種言句例、論對(duì)屬、六對(duì)八對(duì)、文病、筆四病、調(diào)聲等殘篇,是上官儀的主要文學(xué)理論創(chuàng)作,也是享譽(yù)一時(shí)的“上官體”的主要理論支持,具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

    上官儀的文集雖已散佚,其詩(shī)文作品膾炙人口,影響巨大。上官儀的五言詩(shī)“綺錯(cuò)婉媚”,人多效之,時(shí)稱(chēng)“上官體”。因此其詩(shī)文專(zhuān)集雖佚而部分作品尚存,從清人編寫(xiě)的《全唐詩(shī)》《全唐文》,今人編寫(xiě)的《全唐詩(shī)補(bǔ)編》《全唐文補(bǔ)編》《全唐文補(bǔ)遺》等文獻(xiàn)中,可輯得上官儀詩(shī)歌29首,文26篇。其中,文多詔冊(cè)表策,詩(shī)多奉制唱和。上官儀工詩(shī),以五言詩(shī)著稱(chēng),清人曹寅等人所編《全唐詩(shī)》收上官儀詩(shī)歌二十首,依次為:《奉和過(guò)舊宅應(yīng)制》《早春桂林殿應(yīng)詔》《安德山池宴集》《酬薛舍人萬(wàn)年宮晚景寓直懷友》《奉和穎川公秋夜》《謝都督挽歌》《八詠應(yīng)制二首》《和太尉戲贈(zèng)高陽(yáng)公》《王昭君》《詠雪應(yīng)詔》《奉和山夜臨秋》《江王太妃挽歌》《故北平公挽歌》《高密長(zhǎng)公主挽歌》《詠畫(huà)障》《奉和秋日即目應(yīng)制》《入朝洛堤步月》《春日》《從駕閭山詠馬》,陳尚君《全唐詩(shī)補(bǔ)編》之《全唐詩(shī)續(xù)拾》卷三,錄上官儀出于影日本藏書(shū)卷子本《翰林學(xué)士集》的六首五言詩(shī),依次為《五言遼東侍宴山夜臨秋同賦臨韻應(yīng)詔》(《全唐詩(shī)》錄《奉和山夜臨秋》為此詩(shī)的部分篇章)《五言奉和詠棋應(yīng)詔》(二首)、《五言春日侍宴望海應(yīng)詔》《五言奉和行經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地應(yīng)詔》《五言侍宴延慶殿同賦別離得凌霜雁應(yīng)詔》,另外,《全唐詩(shī)補(bǔ)編》據(jù)《文鏡秘府論》輯錄上官儀詩(shī)歌六首:《假作屏風(fēng)詩(shī)》《假作贈(zèng)別詩(shī)》《假作幽蘭詩(shī)》《假作賦得魯司寇詩(shī)》《假作田家詩(shī)》《假作美人詩(shī)》。

    三、上官儀詩(shī)歌的思想內(nèi)容

    上官儀作為御用文人,詩(shī)歌創(chuàng)作多以奉和應(yīng)制為主,還有一些與其他同僚酬唱往來(lái)之作,另外還有一些應(yīng)用類(lèi)的挽歌,以及配合其詩(shī)歌理論創(chuàng)作的“假作詩(shī)”,現(xiàn)一一分述如下:

    其一,上官儀大多詩(shī)歌都是奉和應(yīng)制詩(shī),其內(nèi)容上的共同特點(diǎn)是稱(chēng)頌贊美。就其創(chuàng)作的背景時(shí)機(jī)和具體內(nèi)容,又可以分為以下幾種:

    (1)隨皇帝經(jīng)某地的應(yīng)制(詔)詩(shī),如《奉和過(guò)舊宅應(yīng)制》《五言奉和行經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地應(yīng)詔》等。試以《奉和過(guò)舊宅應(yīng)制》為例:

    石關(guān)清晚夏,璇輿御早秋。神麾揚(yáng)珠雨,仙吹響飛流。

    沛水祥云泛,宛郊瑞氣浮。大風(fēng)迎漢筑,叢煙入舜球。

    翠梧臨鳳邸,滋蘭帶鶴舟。偃伯歌玄化,扈蹕頌王游。

    遺簪謬昭獎(jiǎng),珥筆荷恩休⑩。

    (2)隨侍皇家宴飲的應(yīng)制(詔)詩(shī):如《早春桂林殿應(yīng)詔》《五言春日侍宴望海應(yīng)詔》《五言侍宴延慶殿同賦別離得凌霜雁應(yīng)詔》《安德山池宴集》等。

    安德山池宴集

    上路抵平津,后堂羅薦陳。締交開(kāi)狎賞,麗席展芳辰。

    密樹(shù)風(fēng)煙積,回塘荷芰新。雨霽虹橋晚,花落鳳臺(tái)春。

    翠釵低舞席,文杏散歌塵。方惜流觴滿,夕鳥(niǎo)已城闉。

    (3)應(yīng)制(詔)詠物詠時(shí)詩(shī):如《八詠應(yīng)制》《詠雪應(yīng)詔》《從駕閭山詠馬》,試以《八詠應(yīng)制》其一為例:

    啟重帷,重帷照文杏。翡翠藻輕花,流蘇媚浮影。

    瑤笙燕始?xì)w,金堂露初晞。風(fēng)隨少女至,虹共美人歸。

    羅薦已擘鴛鴦被,綺衣復(fù)有蒲萄帶。殘紅艷粉映簾中,戲蝶流鶯聚窗外。

    洛濱春雪回,巫峽暮云來(lái)。雪花飄玉輦,云光上璧臺(tái)。

    共待新妝出,清歌送落梅。

    奉和秋日即目應(yīng)制

    上苑通平樂(lè),神池邇建章。樓臺(tái)相掩映,城闕互相望。緹油泛行幔,簫吹轉(zhuǎn)浮梁。晚云含朔氣,斜照蕩秋光。落葉飄蟬影,平流寫(xiě)雁行。槿散凌風(fēng)縟,荷銷(xiāo)裛露香。仙歌臨枍栺,玄豫歴長(zhǎng)楊。歸路乗明月,千門(mén)開(kāi)未央⑩。其二,與其他臣工同僚酬唱往來(lái)的詩(shī)歌:如《酬薛舍人萬(wàn)年宮晚景寓直懷友》《奉和穎川公秋夜》《和太尉戲贈(zèng)高陽(yáng)公》等。舉例如下:

    奉和潁川公秋夜

    泬寥空色逺,蕓黃凄序變。涸浦落遵鴻,長(zhǎng)飆送巢燕。千秋流夕景,萬(wàn)籟含宵喚。峻雉聆金柝,層臺(tái)切銀箭②。其三,上官儀創(chuàng)作的挽歌主要服務(wù)于皇家宗室:如《江王太妃挽歌》《故北平公挽歌》《高密長(zhǎng)公主挽歌》等。這類(lèi)作品屬于應(yīng)用類(lèi)詩(shī)歌,有一定的創(chuàng)作模式,如:

    江王太妃挽歌

    黃鶴悲歌絶,椒花清頌余。埃凝寫(xiě)鄰鏡,網(wǎng)結(jié)和扉魚(yú)。

    銀消風(fēng)燭盡,珠滅夜輪虛。別有南陵路,幽叢臨葉疏。

    其四,配合其詩(shī)歌理論創(chuàng)作的“假作詩(shī)”,主要指《文鏡秘府論》輯錄的六首上官儀詩(shī)歌:《假作屏風(fēng)詩(shī)》、《假作贈(zèng)別詩(shī)》、《假作幽蘭詩(shī)》、《假作賦得魯司寇詩(shī)》、《假作田家詩(shī)》、《假作美人詩(shī)》。所謂“假作”,據(jù)王利器校注案稱(chēng):“本書(shū)北卷《論對(duì)屬》數(shù)言‘假令’以舉例,與此言‘假作’義同。蓋無(wú)適例,故爾假作也?!睘榱伺e例說(shuō)明詩(shī)歌理論而創(chuàng)作的詩(shī)歌。如《筆札華梁》論“六志”的直言志時(shí)說(shuō):“直言志者,謂的申物體。指事而言,不藉余風(fēng),別論其詠。即假作《屏風(fēng)詩(shī)》曰:‘綠葉霜中夏,紅花雪里春。去馬不移跡,來(lái)車(chē)豈動(dòng)輪?!辈⑶医忉屨f(shuō):“畫(huà)樹(shù)長(zhǎng)青,不許經(jīng)霜變色;圖花永赤,寧應(yīng)度雪改容。毫模去跡,料未移蹤;筆寫(xiě)行輪,何能進(jìn)轍。如斯起詠,所例曰直,不藉煩詞,自然應(yīng)格?!逼溜L(fēng)上畫(huà)的綠葉紅花,雖經(jīng)霜雪仍然繁榮昌盛,車(chē)馬來(lái)去也未移蹤跡,直接寫(xiě)出屏風(fēng)的特點(diǎn),這便是所謂直言志的寫(xiě)法。其他幾篇假作詩(shī)也大抵如此。

    此外,上官儀還有少數(shù)其他內(nèi)容題材的詩(shī)篇,并且從藝術(shù)上來(lái)說(shuō),是其成就最突出的創(chuàng)作,因此不容忽視。如唐人韋詢(xún)的《劉賓客嘉話錄》載:

    高宗承貞觀之后,天下無(wú)事,上官侍郎獨(dú)持國(guó)政,常凌晨入朝,廵洛水堤步月,徐按轡詠云:“脈脈廣川流,驅(qū)馬入長(zhǎng)洲。鵲飛山月曙,蟬噪野風(fēng)秋?!币繇嵡辶?,群公望若神仙焉。

    四、上官儀詩(shī)歌的藝術(shù)成就

    上官儀的詩(shī)歌特點(diǎn),兩《唐書(shū)》總結(jié)為“綺錯(cuò)婉媚”,最是恰如其分,言簡(jiǎn)意賅。綺,《說(shuō)文解字》釋曰“文繒也”,陸機(jī)《文賦》說(shuō)“詩(shī)緣情而綺糜”,即指模物狀志文采華美;錯(cuò),《說(shuō)文解字》釋曰“金涂也”,“謂以金措其上也”,鍍金之意;婉,指和順柔美,媚,“悅也”,令人喜愛(ài)?!段溺R秘府論》引《詩(shī)格》云:“語(yǔ)不用合帖,須直道天真,婉媚為上。”劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》曰:“婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情?!笨梢?jiàn)在古典詩(shī)歌理論中,婉媚是詩(shī)歌的上乘境界。綺錯(cuò)婉媚,總的來(lái)說(shuō),就是文采華美,修飾精致,委婉曲折而表達(dá)準(zhǔn)確,是藝術(shù)技巧的完美體現(xiàn)。

    首先我們看一首上官儀應(yīng)制詩(shī)的名篇,《早春桂林殿應(yīng)詔》:

    步輦出披香,清歌臨太液。曉樹(shù)流鶯滿,春堤芳草積。

    風(fēng)光翻露文,雪華上空碧?;ǖ麃?lái)未已,山光曖將夕。

    宮體詩(shī)有一些約定俗成的慣例和法則,優(yōu)秀的宮體詩(shī)就是在這些規(guī)則下,把技巧運(yùn)用得更純熟。此詩(shī)按照宮廷詩(shī)的慣例,以固有的模式,加上個(gè)人敏銳的審美觀察和準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá),完美創(chuàng)作了一篇藝術(shù)成就絕佳的詩(shī)歌作品。所謂慣例與模式,我們首先從題目來(lái)看,明顯是出自皇帝的命令,因此稱(chēng)“應(yīng)詔”,其次從結(jié)構(gòu)來(lái)看,首聯(lián)巧妙點(diǎn)題,“步輦出披香,清歌臨太液”借漢代宮殿名稱(chēng),委婉優(yōu)雅地陳述主題。中間兩聯(lián)對(duì)偶工穩(wěn),對(duì)過(guò)典型場(chǎng)景的選取和巧妙的描述,表達(dá)了早春桂林殿的情景,其中還寓含了個(gè)人欣喜贊美的感情。最后,作為宮廷宴會(huì)詩(shī)的慣例,“花蝶來(lái)未已,山光曖將夕”表示天將晚了,雖然意猶未盡,興致尚勃,但必須得回去了。

    上官儀此詩(shī)便是在此重重慣例下成就的佳作。從語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)看,上官儀詩(shī)歌詞匯雅致,避免口語(yǔ)俗語(yǔ),如用“碧”來(lái)代替“青、綠”,用“臨”來(lái)表示位置上“在甲地有乙”,惜墨如金,委婉達(dá)意。此外,“風(fēng)光翻露文,雪華上空碧”的景選得典型,露珠在春天的風(fēng)光里熠熠閃爍,春雪翻騰在碧青的天空下,一個(gè)“翻”和“上”,化靜為動(dòng),創(chuàng)造美好的詩(shī)境。

    上官儀精通文史典籍,詩(shī)歌創(chuàng)作常常寓有一定典故出處,使詩(shī)歌顯得更為古典雅致,如《八詠應(yīng)制》:

    瑤笙燕始?xì)w,金堂露初晞。

    風(fēng)隨少女至,虹共美人歸。

    “少女”:風(fēng)名?!段褐尽す茌`傳》:“樹(shù)上已有少女微風(fēng)”,《周易正義》卷九:“兌為澤,為少女?!薄吨芤渍x·說(shuō)卦》卷九:“乾,天也,故稱(chēng)乎父。坤,地也,故稱(chēng)乎母。震一索而得男,故謂之長(zhǎng)男;巽一索而得女,故謂之長(zhǎng)女;坎再索而得男,故謂之中男;離再索而得女,故謂之中女;艮三索而得男,故謂之少男;兌三索而得女,故謂之少女。”

    在文王八卦方位圖中,“兌”卦位于正西,因此少女微風(fēng)指西風(fēng)。既然易卦中的兌指少女,因此把西風(fēng)叫少女風(fēng)?!懊廊恕保汉缑??!懂愒贰肪硪唬骸肮耪哂蟹蚱?,荒年食菜而死,俱化為青絳,故俗呼美人虹?!鄙瞎賰x因詩(shī)歌技巧純熟,不僅字句有典故出處,還表達(dá)得屬對(duì)精巧。

    上官儀備受稱(chēng)賞的藝術(shù)技巧還在于意象與表達(dá)的完美結(jié)合,隱喻更為豐富的內(nèi)容。如上引《奉和秋日即目應(yīng)制》:

    落葉飄蟬影,平流寫(xiě)雁行。

    落葉、蟬、水流、雁都是秋天的景物,但上官儀的表達(dá)卻很精巧:秋天到了,樹(shù)葉飄落下來(lái),蟬也飄飛其中,大雁排成行南飛,映在流水中。只是不知道,是落葉像蟬影,還是蟬影像落葉,是雁排成行形成流水的樣子,還是流水中映出成行的大雁?;ハ嗾諔?yīng),相互隱喻,共同強(qiáng)調(diào)了秋天這一主題。

    綜上所述,上官儀因文學(xué)才能突出而致高位,卻不幸成為政治斗爭(zhēng)的犧牲品。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌創(chuàng)作,尤其是宮廷詩(shī)歌的創(chuàng)作,內(nèi)容多應(yīng)制唱和,以贊美稱(chēng)頌為主,藝術(shù)技巧純熟。他還創(chuàng)作了八階、六志、屬對(duì)、聲病等詩(shī)歌理論。從整體上來(lái)說(shuō),上官儀現(xiàn)存的詩(shī)歌偏向于形式主義和創(chuàng)作技巧,雅致有余而內(nèi)涵不足,缺乏慷慨激情和雄杰之氣。然而,上官體雖屬宮體詩(shī)范疇,但一改宮體浮艷柔靡的特征,轉(zhuǎn)而以歌頌贊美為主,并形成綺錯(cuò)婉媚的風(fēng)格,其詩(shī)歌聲律技巧對(duì)唐代近體詩(shī)的發(fā)展也起到了巨大的促進(jìn)作用。唐人楊師道《中書(shū)寓詠雨簡(jiǎn)褚起居上官學(xué)士》贊他“玉階良史筆,金馬掞天才”,對(duì)上官儀的文史才能表達(dá)了充分的肯定

    注釋?zhuān)?/p>

    ①[后晉]劉昫等.《舊唐書(shū)》卷八十《上官儀傳》[M].北京:中華書(shū)局,1975:2743.本文引文出處,唯首次出現(xiàn)時(shí)詳注,后出從略.

    ②《舊唐書(shū)》卷八十《上官儀傳》[M].北京:中華書(shū)局,1975:2743.

    ③[宋]宋祁,歐陽(yáng)修等.《新唐書(shū)》卷一05[M].北京:中華書(shū)局,1975:4032.

    ④舊唐書(shū)·高季輔傳(第2703頁(yè))[M].”(高季輔子)正業(yè),仕至中書(shū)舍人,坐與上官儀善,配流嶺外.”《舊唐書(shū)·魏玄同傳》(第2849頁(yè)):”累轉(zhuǎn)司列大夫,坐與上官儀文章屬和,配流嶺外.”舊唐書(shū)·文苑傳上·鄧玄挺傳(第5007頁(yè)):”坐與上官儀善,出為頓丘令.”

    ⑤劉昫舊唐書(shū)卷六二[M].五代:2381.

    ⑥新唐書(shū)卷一00楊恭仁傳[M].第3928頁(yè).

    ⑦舊唐書(shū)卷六十六房玄齡傳[M].第2463頁(yè).

    ⑧舊唐書(shū)卷八十六孝敬皇帝弘傳[M].第2828頁(yè).

    ⑨新唐書(shū)卷六十藝文志,第1621頁(yè).

    ⑩[清]彭定求等.全唐詩(shī)卷四十[M].北京:中華書(shū)局,1980:505.

    [1][后晉]劉昫等.舊唐書(shū)[M].北京:中華書(shū)局,1975.

    [2][宋]宋祁,歐陽(yáng)修等.新唐書(shū)[M].北京:中華書(shū)局,1975.

    [3][清]彭定求等.全唐詩(shī)[M].北京:中華書(shū)局,1980.

    [4][美]宇文所安.初唐詩(shī)[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,2004.

    [5]聶永華.上官儀詩(shī)歌創(chuàng)作芻論[J].洛陽(yáng)大學(xué)學(xué)報(bào),2003(1).

    [6]陳勤娜.上官儀著述考論,中國(guó)古典文學(xué)與文獻(xiàn)研究第五輯[M].北京:學(xué)苑出版社,2010.

    (作者單位:河南省社會(huì)科學(xué)院)

    陳勤娜(1984-),女,文學(xué)博士,助理研究員,研究方向:古代文學(xué)。

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