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    論余秀華詩(shī)中的植物與愛情

    2016-11-26 23:12:57
    長(zhǎng)江叢刊 2016年30期
    關(guān)鍵詞:余秀華意象愛情

    蔣 玥

    論余秀華詩(shī)中的植物與愛情

    蔣 玥

    余秀華的愛情詩(shī)中善用各種植物意象來(lái)烘托氛圍表達(dá)情緒,而這些植物意象也揭示出余秀華的三重身份標(biāo)簽。作為“農(nóng)民詩(shī)人”,她選取日常平凡的植物象征樸實(shí)的愛情和永恒的孤獨(dú);作為“腦癱詩(shī)人”,她選取卑微卻堅(jiān)韌的植物意象來(lái)表現(xiàn)殘疾人愛情的疼痛美學(xué);作為“女性詩(shī)人”,她既選擇古典詩(shī)詞中的植物意象象征女性的矜持含蓄,又汲取現(xiàn)代“性別詩(shī)學(xué)”借用植物意象對(duì)女性愛欲直白地表達(dá)??梢哉f余秀華的愛情和身體都融入了植物,研究其詩(shī)歌中的植物也是在解讀她的愛情向往和詩(shī)意追求。

    余秀華 愛情詩(shī) 植物意象 農(nóng)民 腦癱 女性

    湖北鐘祥橫店村的患有腦癱的農(nóng)民女詩(shī)人余秀華的詩(shī)歌,近來(lái)在詩(shī)壇引起了廣泛關(guān)注。伴隨著一首名為《穿過大半個(gè)中國(guó)去睡你》的走紅,2015年2月她的兩部詩(shī)集《搖搖晃晃的人間》和《月光落在左手上》應(yīng)運(yùn)而生?!对?shī)刊》編輯劉年曾發(fā)出這樣的感慨:“不管不顧的愛,刻骨銘心的痛,讓她的文字如飽滿的谷粒一樣,充滿重量和力量,讓人對(duì)上天和女人,肅然起敬?!?/p>

    她的寫作視野大多駐足在愛情婚姻、個(gè)人情緒與生活的范疇,將女性的欲望和愛情寫得本色直白又浪漫純潔。與人的生存境況相互隱喻的農(nóng)村日常生活描寫,構(gòu)成了作為鄉(xiāng)土詩(shī)人余秀華詩(shī)歌特有的鄉(xiāng)土場(chǎng)域,而傳達(dá)的是一份苦澀心境所葆有的詩(shī)性溫情。她以其殘疾的視角去觀察和體驗(yàn)生活,細(xì)致入微的描寫表現(xiàn)出詩(shī)歌的美與疼痛。她的詩(shī)歌中還彌漫著濃濃的女性氣質(zhì),對(duì)生活細(xì)節(jié)的臨摹均帶有女性或母親特有的豐滿、綿軟的氣質(zhì),詩(shī)歌節(jié)奏和諧造句講究,字字句句又有著古典女子的高貴與從容。[1]

    而余秀華的愛情書寫和她作品中的植物書寫密不可分,她詩(shī)中的植物意象是她生活環(huán)境的寫照,是她心境變化的承載,也是她對(duì)于愛情最好的隱喻。余秀華曾在她的作品《我愛你》中這樣寫道:“如果給你寄一本書,我不會(huì)寄給你詩(shī)歌/我要給你一本關(guān)于植物、關(guān)于莊稼的/告訴你稻子和稗子的區(qū)別/告訴你一棵稗子提心吊膽的春天?!笨梢哉f余秀華的愛情是融入植物之中的,她的身體也是融入植物之中的。她詩(shī)歌中的植物大多是莊稼,不起眼的花和樹,象征著處于階層弱勢(shì)、生理弱勢(shì)而又有性別弱勢(shì)的自己。她的愛情如植物一樣,顯得木訥卻生趣,直白卻小心,粗獷卻細(xì)膩,如植物般的愛情不追求轟轟烈烈的浪漫,只講究脈脈溫情;如植物般的愛情雖然卑微到土地里卻有著最堅(jiān)韌的生命力,如植物般的愛情雖要忍受生長(zhǎng)的孤獨(dú)但也有易于知足的歡喜。筆者在文中將具體分析余秀華詩(shī)中的植物意象和它所承載的詩(shī)人的愛情向往。

    余秀華的身份標(biāo)簽中第一個(gè)是“農(nóng)民”。出生在貧困的湖北鐘石牌鎮(zhèn)祥橫店,作為一個(gè)村婦,她的生活大多時(shí)候都是波瀾不驚而周轉(zhuǎn)在家長(zhǎng)里短之中。但這樣并沒有消磨她的詩(shī)性,她將自己這種作為村婦的樸素日常詩(shī)意地表達(dá)出來(lái),可以說她的愛情的成長(zhǎng)環(huán)境大多是在孤獨(dú)的狀態(tài)里,而那種孤獨(dú)是一種荒蕪生活的窘迫但又是精神富足的從容。所以她在選取植物意象時(shí)也是選擇農(nóng)村中最樸實(shí)最平常的事物以突出孤獨(dú)感的日常性和普遍性。

    她曾在《我愛你》中寫道:“巴巴地活著,每天打水,煮飯,按時(shí)吃藥/陽(yáng)光好的時(shí)候就把自己放進(jìn)去,像一塊陳皮。/茶葉輪換著喝:菊花、茉莉、玫瑰、檸檬/這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶?!痹?shī)中“陳皮”是指曬干的橘子皮,依靠陽(yáng)光熱量蒸干水分,在農(nóng)村極為常見,在詩(shī)中作者自比為“陳皮”,證明生命的水分和養(yǎng)分已經(jīng)干涸。但詩(shī)中的花茶雖然也是干貨,但是依靠水分可以重新綻開,可以快速恢復(fù)自然并且為生命提供養(yǎng)分。這樣兩種植物雖然類似,但是一個(gè)是失去而另一個(gè)是補(bǔ)給生命的活力,形成一組反差,比喻孤獨(dú)讓她感覺到生命在瑣碎的柴米油鹽中枯萎但同時(shí)她的孤獨(dú)也教會(huì)她享受和憧憬美好。短短開頭幾行可以看出她心跡的寂寥,而且也揭示出這種孤獨(dú)淪為了生活的常態(tài)。她的另一首詩(shī)《后山黃昏》中曾片段式地書寫過生命歷程中的孤獨(dú)。它講述了詩(shī)人在某一日傍晚去后山,坐在山丘上,看著落日想到暮年,暮年令人思考死亡,而死亡又讓人想到生的勞累,就一個(gè)人坐到了“漫天星宿”,“一棵草怔了很久/在若有若無(wú)的風(fēng)里/扭動(dòng)了一下”,一棵草本就難以注意何況它的扭動(dòng),但這棵草在作者眼中在風(fēng)中微微地扭動(dòng),存在的孤獨(dú)感就像這一棵草在風(fēng)中的扭動(dòng),難以令人察覺卻又真實(shí)存在。

    余秀華對(duì)孤獨(dú)的書寫,特別是對(duì)其詩(shī)歌中植物意象的選擇絲毫沒有受到她個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的限制,日常性的體驗(yàn)在她詩(shī)中體現(xiàn)出深刻性,并常常穿透經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生超驗(yàn)性的意義。農(nóng)村的生活雖然單純而局限,但是仍然能令人感到那種存在主義所謂的“先于本質(zhì)”的孤獨(dú)感。[2]周國(guó)平在其作品《愛與孤獨(dú)》中曾寫道,“當(dāng)一個(gè)孤獨(dú)尋找另一個(gè)孤獨(dú)時(shí),便有了愛的欲望……但孤獨(dú)之不可消除,使愛成了永無(wú)止境的尋求?!保?]可以說在偏僻的農(nóng)村生活中,余秀華的愛情始于孤獨(dú),但愛情又不能將孤獨(dú)泯滅。孤獨(dú)是愛情的背景和動(dòng)力,所以她才有源源不斷的愛的欲望和沖動(dòng)。

    余秀華的第二個(gè)身份標(biāo)簽是“殘疾”。由于出生時(shí)倒產(chǎn),腦袋缺氧,她生來(lái)就患有腦癱。愛情本就不易,對(duì)于一個(gè)腦癱患者更是如此。但在余秀華的詩(shī)《與一面鏡子遇見了》中,最后的點(diǎn)睛之筆說“沒有這面鏡子,世界該是公允的了”,證明她不斷追求人格上的平等更是愛情上的平等。在她的詩(shī)中,她經(jīng)常選擇不起眼的、卑微的但是有著頑強(qiáng)生命力的植物作為意象象征自己也象征愛情,而她的詩(shī)歌傳遞出一種耐人尋味的疼痛美學(xué)。這種特殊的遭遇使她的詩(shī)歌中包含著特殊的生命體驗(yàn),使其痛感更強(qiáng)烈、真實(shí),而由痛感衍生的堅(jiān)韌更加壯烈、不屈。

    她的詩(shī)中經(jīng)常寫草和牽?;?,二者雖然平凡,但在她的筆下卻有著別樣的魅力,雖然卑微卻憧憬美好。她的詩(shī)《風(fēng)吹》就曾這樣寫過牽?;ǎ骸包S昏里,喇叭花都閉合了。星空的藍(lán)皺褶在一起/暗紅的心幽深,疼痛,但是醒著。/它敞開過呼喚,以異族語(yǔ)言/風(fēng)里絮語(yǔ)很多,都是它熱愛過的。/它舉著慢慢爬上來(lái)的蝸牛/給它清晰的路徑/“哦,我們都喜歡這光,雖然轉(zhuǎn)瞬即逝/但你還是你/有我一喊就心顫的名字”牽牛花在余秀華的筆下具有一種疼痛的美感,它有一顆醒著的、疼痛的紅色之心,有如星空般的藍(lán)色憂郁,有傾聽風(fēng)語(yǔ)的溫情,也有舉起蝸牛的堅(jiān)韌,牽?;o(wú)疑是作者自身的象征。在深夜里孤獨(dú)來(lái)襲而愛情卻被喚醒,可能某一個(gè)名字不經(jīng)意的提起而引起詩(shī)人觸電般的顫抖?!讹L(fēng)吹》一詩(shī)借用牽牛花的意象寫出外表靜謐但內(nèi)心火熱,看似溫柔孱弱卻堅(jiān)忍向上的女人形象,這是一種謙遜的人格,也是一份謙遜的愛情。

    她的另一首詩(shī)《青草的聲音》中,她寫道:“但是藍(lán)天白云下我曾經(jīng)那樣愛過/山山水水間我曾經(jīng)那樣走過/而青草年復(fù)一年/把人間覆蓋得蒼翠而低矮//我應(yīng)該是在紅塵中受夠了疼痛/才敢一刀一刀把它們還給大地/清風(fēng)/和黃昏?!备畈菔侨粘^r(nóng)活,但草在她的詩(shī)中也具有類似的疼痛美學(xué)表達(dá)。草在她的詩(shī)中是卑微的,但它卻能喚起作者的“綠色的”生命力,讓作者的心變得更加敏感、更加柔軟又更加渴望愛情。她的疼痛被草的卑微所刺痛而又被草的生機(jī)所治愈。作者以草為喻,它在覆蓋人間的傷痛又在忍受人間的傷痛,她的愛已經(jīng)擺脫了單純的男女之愛,而升華為大愛。我們可以讀出一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人在大自然面前產(chǎn)生的渺小感和卑微感,以及對(duì)大自然能夠接納傷痕累累的自己而充滿的感恩之情。

    足以可見,由于殘疾導(dǎo)致的“疼痛”讓作者的心更加敏感,視野更加敏銳。她選擇的植物意象雖然普通,但是卻恰當(dāng)?shù)赜眉?xì)節(jié)和其特征體現(xiàn)出了她的內(nèi)心所感、所想。因?yàn)閻鄣娜狈λ鶐?lái)了疼痛,而這種疼痛又刺激了她對(duì)于愛的渴望與追求。于是在愛的過程中要忍受疼痛帶來(lái)的卑微與無(wú)助,但忍受疼痛的過程也在同時(shí)證明高貴和力量。

    余秀華最重要的身份標(biāo)簽就是“女人”。無(wú)論評(píng)論界還是余秀華自己,對(duì)性別身份的認(rèn)同都排在首位。男女的主要差別也表現(xiàn)在對(duì)待愛情的態(tài)度上。男人習(xí)慣占據(jù)主動(dòng)和主導(dǎo),所以可以毫不掩飾地表現(xiàn)出他的欲望和沖動(dòng),以顯示其男性魅力和魄力。在愛情中的女人也有最原始的欲望和沖動(dòng),但又因?yàn)槠湫詣e特質(zhì)而壓抑表現(xiàn)得溫婉含蓄,所以女人的愛情具有溫柔似水和濃烈似火的雙重性。余秀華詩(shī)歌中的植物意象也是極具女性特質(zhì),尤其突出了女性在愛情中的矛盾性。

    余秀華的詩(shī)歌表現(xiàn)出如《詩(shī)經(jīng)》般的風(fēng)雅精神和比興手法,這在現(xiàn)代詩(shī)歌中并不多見。她在詩(shī)歌的題材選取、體裁結(jié)構(gòu)以及語(yǔ)言藝術(shù)上也在臨摹《詩(shī)經(jīng)》,形成一種互文關(guān)系?!盎ノ男浴笔怯煞▏?guó)后結(jié)構(gòu)主義者朱麗婭·克里斯蒂娃提出,指任何作品的文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化,互相參照,彼此牽連,形成一個(gè)潛力無(wú)限的開放網(wǎng)絡(luò),從此構(gòu)成文本過去、現(xiàn)在、將來(lái)的巨大開放體系和文學(xué)符號(hào)學(xué)的演變過程。[4]同時(shí),她在植物意象的選取上也是呼應(yīng)了《詩(shī)經(jīng)》中的意象,顯得清雅別致。余秀華的《水之湄》一詩(shī),標(biāo)題直接取于《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》[5]:“所謂伊人,在水之湄”,“湄”者,水、草交接處也,草是《詩(shī)經(jīng)》中的“蒹葭”,也是余秀華詩(shī)中的主要意象“蘆葦”。余秀華詩(shī)中“蘆葦”靜美嬌媚,但在水邊又不免孤獨(dú),顧影自憐。蘆葦幻化成千萬(wàn)個(gè)女人的形象,古典如畫但又帶有極強(qiáng)的禁欲色彩,讓人心生愛憐但又只可遠(yuǎn)觀。這樣的植物意象鋪陳了《蒹葭》一詩(shī)中的“蒹葭萋萋,白露未 。所謂伊人,在水之湄?!钡拿篮靡饩?,也喚起了“溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻?!钡臒o(wú)奈心緒。可以說《蒹葭》是從男子的角度寫出了尋找伊人的焦灼,而余秀華《水之湄》是從女子的角度寫出了等待愛人的憂傷。這種古典的形式臨摹和植物意象選擇可以表現(xiàn)出女性的矜持古典,又不將欲望寫得直白粗莽。

    另一方面,余秀華的詩(shī)歌也有熱情奔放的一面,她也會(huì)使用一些植物意象去直接地表現(xiàn)出女性心底的欲望,從某種意義上體現(xiàn)出“性別詩(shī)學(xué)”的特點(diǎn)。法國(guó)后現(xiàn)代女性主義埃萊娜·西蘇的軀體修辭學(xué)是女性寫作的理論激發(fā)點(diǎn),“她的肉體在講真話,她在表白自己的內(nèi)心。事實(shí)上,通過身體將自己的想法物質(zhì)化了,她用自己的肉體表達(dá)自己的思想。”[6]這種重視身體性的表達(dá)從日常生活的角度對(duì)生存在社會(huì)場(chǎng)景的個(gè)體進(jìn)行真實(shí)的觸摸,豐富了女性詩(shī)歌的表達(dá)空間。余秀華也確實(shí)用一些象征性器官的植物不含蓄不抒情地表達(dá)性欲,比如寫蹂躪玉米棒子“我粗魯?shù)匕阉鼈兿氤赡腥说纳称鞴?我把它們踢飛起來(lái),或者把它們踩扁”。在成名詩(shī)《穿越過大半個(gè)中國(guó)來(lái)睡你》中也用類似女性性器官的花朵做過比喻:“其實(shí),睡你和被你睡是差不多的,無(wú)非是/兩具肉體碰撞的力,無(wú)非是這力催開的花朵/無(wú)非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開”。這句詩(shī)頗像狄蘭·托馬斯的名句:“通過綠色導(dǎo)火索催開花朵的力量”?!盎ǘ洹北臼菋尚?,在用力催開的過程表現(xiàn)出女性的弱小,但它的綻放又帶來(lái)了情欲的春天,由此書寫出女性自我愛欲的痛苦。詩(shī)人廖偉棠贊揚(yáng)余秀華,講她寫性的詩(shī)超越了男性,因?yàn)樗艞夁M(jìn)攻與索求,她的情欲渴求是虛構(gòu)的、無(wú)望的,而正基于無(wú)所求,反而得到自由。

    余秀華作為女人,在愛情中對(duì)性保持著最原始的渴望同時(shí)又沿襲著最矜持的表達(dá)。余秀華在植物意象的選擇上也是突出其形象性和意象性,在古典詩(shī)歌中植物意象多是禁欲典雅,多為鋪陳意境;但她的現(xiàn)代詩(shī)歌中的植物多以形象性為主,對(duì)性的書寫直白卻不裸露,熱烈卻不猥瑣。在詩(shī)中,余秀華善于用植物象征身體,她詩(shī)中的身體更接近于梅洛·旁蒂所說的“是構(gòu)成了一個(gè)可以作為一切可以被語(yǔ)言和藝術(shù)表達(dá)之物的那個(gè)緊要、無(wú)聲且神秘背景的東西的中心例證和象征;一個(gè)在反思性的思想或再現(xiàn)中可以被有意識(shí)地把握的一切東西的非反思性的源泉”。[7]對(duì)于詩(shī)人而言,對(duì)于欲望和沖動(dòng)的壓抑,又想要釋放其壓抑的渴望構(gòu)成了其作為女人的內(nèi)在的身體經(jīng)驗(yàn),這既是詩(shī)人創(chuàng)作的心靈之源,是觀察、探尋自身和萬(wàn)物的詩(shī)性起點(diǎn),也是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行哲學(xué)性反思和追問的基點(diǎn)。

    余秀華的三重身份標(biāo)簽對(duì)她的詩(shī)歌創(chuàng)作都有所影響,在她的愛情詩(shī)中的植物意象中就有具現(xiàn)。作為“農(nóng)民詩(shī)人”,她既享受“世外桃源”的平靜但她也要忍受窮鄉(xiāng)僻壤的孤獨(dú),孤獨(dú)催生愛情,但愛情也歸于平靜。所以她的詩(shī)歌中的植物意象多為農(nóng)村中的常見植物,象征著樸素的生活和普世的孤獨(dú)。作為“腦癱詩(shī)人”,殘疾的她在愛情中自卑但自尊,多選取平凡但頑強(qiáng)的植物作喻,表現(xiàn)出在愛情經(jīng)驗(yàn)中的疼痛之美。作為“女性詩(shī)人”,余秀華的詩(shī)歌表現(xiàn)出女性在愛情中的矜持和熱烈的雙重特質(zhì),在植物意象的選擇上,她既沿襲古典詩(shī)歌的清雅之風(fēng)表現(xiàn)禁欲和委婉,但又吸收了現(xiàn)代詩(shī)對(duì)于內(nèi)心欲望的直白,用植物表現(xiàn)身體,大膽表現(xiàn)和解放女人的性書寫??梢哉f余秀華的愛情和身體都融入了植物,所以才為她的意境烘托、情感抒發(fā)奠定了基礎(chǔ)。然而作為一個(gè)年輕的詩(shī)歌創(chuàng)作者,可以看出余秀華在植物的選擇上還是具有一定的粗糙性和隨意性,只是將花草樹木符號(hào)化略顯單調(diào)貧乏,從而缺少了詩(shī)歌文學(xué)的精巧性。她不能細(xì)數(shù)出每種花草的名字,于是植物所能代表的意義和創(chuàng)造的意境被削弱,也缺少了由特定植物創(chuàng)造的獨(dú)特美感和具體意境,所以她的詩(shī)歌多給人帶來(lái)美的感覺卻無(wú)法準(zhǔn)確還原美的畫面,從而形成一種美而不實(shí)之感。我們期待余秀華能用更加敏銳的眼和更加細(xì)膩的心捕捉到更精巧的細(xì)節(jié),記錄下更純粹的心境,營(yíng)造出更細(xì)致的畫面。

    [1]王澤龍,楊柳.在詩(shī)歌里愛著痛著[J].學(xué)習(xí)與探索,2015(6).

    [2]魯雅雯.余秀華詩(shī)歌批評(píng)[J].審美與文學(xué),2016(1).

    [3]周國(guó)平.愛與孤獨(dú)[EB/OL].http://blog.sina.com.cn/s/ blog_471d6f680100a7ho.html

    [4][法]朱麗婭·克里斯蒂娃.符號(hào)學(xué):意義分析研究[C].朱立元.現(xiàn)代西方美學(xué)史[M].上海:上海文藝出版社,1993.

    [5]程俊英.詩(shī)經(jīng)注釋[M].上海:上海古籍出版社,2004.

    [6]張京媛.當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2015.

    [7]唐晴川,湯雪瑩.底層經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)性表達(dá)[J].詩(shī)歌理論與批評(píng)·當(dāng)代文壇,2015(06).

    (作者單位:武漢大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院)

    蔣玥,女,武漢大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院英美文學(xué)碩士。

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