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    淺析《文心雕龍·時(shí)序》篇中的文學(xué)史觀

    2016-11-26 19:15:30張雨蒙
    小品文選刊 2016年24期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)動(dòng)劉勰文學(xué)史

    張雨蒙

    (華中師范大學(xué) 湖北 武漢 430000)

    淺析《文心雕龍·時(shí)序》篇中的文學(xué)史觀

    張雨蒙

    (華中師范大學(xué) 湖北 武漢 430000)

    《時(shí)序》篇是《文心雕龍》的第四十五篇,《時(shí)序》篇主要探討了自陶唐至齊的文學(xué)發(fā)展演變情況,集中討論了各代文學(xué)發(fā)展變化的特點(diǎn)和原因。本文通過分析《時(shí)序》篇中關(guān)于文學(xué)發(fā)展的基本觀點(diǎn),總結(jié)各歷史時(shí)期文學(xué)發(fā)展的幾種關(guān)系,來窺探劉勰的文學(xué)史觀及其進(jìn)步性。

    時(shí)序;劉勰;文學(xué)史觀;進(jìn)步性

    劉勰《文心雕龍·時(shí)序》篇是文學(xué)史觀的專論,可以稱之為為“時(shí)序論”,略具文學(xué)通史的意味。在《時(shí)序》篇中,劉勰精辟地論述了對(duì)文學(xué)發(fā)展的基本看法,梳理出了先秦至魏晉文學(xué)發(fā)展史的脈絡(luò),相比較與同一時(shí)期沈約的《宋書·謝靈運(yùn)傳論》和蕭子顯的《南齊書·文學(xué)傳論》要詳備豐富許多?!稌r(shí)序》篇的可貴之處,不僅僅在于論述較詳,更在于反映了文學(xué)發(fā)展與時(shí)代條件密切關(guān)系的意識(shí),劉勰的這一意識(shí)是十分自覺的。

    1 《時(shí)序》其意之初探

    《文心雕龍·序志》中以“崇替于時(shí)序,褒貶于才略,怊悵于知音,耿介于程器,長懷序志,以馭群篇”來說明《時(shí)序》篇在整部書中的作用,即按照時(shí)代來觀看文學(xué)的盛衰。明代學(xué)者曹子佺評(píng)“時(shí)序者,風(fēng)之遞降也。觀風(fēng)可以知時(shí),如熏風(fēng)主夏,朔風(fēng)主冬之類”,而清代學(xué)者黃叔琳則評(píng)到“文運(yùn)升降,總萃此篇”,認(rèn)為《時(shí)序》實(shí)則就是在講“文運(yùn)升降”的問題。從《文心雕龍·序志》和上諸學(xué)者的評(píng)論中,可以看出,《時(shí)序》篇與“世”和“時(shí)”關(guān)系緊密。《時(shí)序》篇的內(nèi)容主旨同樣是以“時(shí)序”的這一層涵義為主,一以貫之,并最后歸結(jié)在是篇贊語“崇替在選”這一語句上。

    2 《時(shí)序》篇中各時(shí)期文學(xué)發(fā)展的三種關(guān)系

    統(tǒng)觀《時(shí)序》篇內(nèi)容,雖似一個(gè)內(nèi)容簡(jiǎn)短卻又豐富的文學(xué)史,但在劉勰對(duì)其發(fā)展歷程論述過程中,無不透露著三個(gè)關(guān)系。第一種即劉勰論述的商周詩歌和漢晉文學(xué),主要圍繞“風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”的論斷來講,主要是政治層面;第二種即劉勰論述的“建安文學(xué)”,主要是由于“世積亂離,風(fēng)衰俗怨”而導(dǎo)致的“志深而筆長,梗概而多氣”;第三種即劉勰在分析歷代文章的論述中,還涉及到了儒家思想、道家思想與文風(fēng)、文章之間的關(guān)系。

    2.1 “風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”——商周詩歌和漢晉文學(xué)

    “風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”是劉勰在《時(shí)序》篇中的一個(gè)重要的論斷,主要說明了文章與統(tǒng)治者之間的關(guān)系,集中在政治層面。其實(shí)這種文藝觀在劉勰之前的文論中就可找到根源,《禮記·樂記》有:“治世之音安以樂,其政和。亂世之音怨以怒,其政乖。亡國之音哀以思,其民困。聲音之道與政通矣!”;《毛詩序》對(duì)此則有更詳細(xì)的論述,如“上以風(fēng)化下,下以風(fēng)刺上”、“雅者,正也,言王政之所由廢興也”,將其觀點(diǎn)與詩經(jīng)“六義”相結(jié)合。

    唐、虞、夏、商、周五代詩歌是“風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”的具體表現(xiàn),陶唐“盛德化鈞”、虞“政阜民暇”,故其歌“乃心樂而聲泰也”,“心樂而生泰”一方面是“波振于下”的表現(xiàn),另一方面后人也能從詩歌中看出當(dāng)時(shí)的政治清明。在論及兩漢文學(xué)時(shí),劉勰極力夸獎(jiǎng)漢武帝的“崇儒尚文”,對(duì)于宣、元、成諸帝能繼承武帝這方面的業(yè)績也甚為贊賞,這些統(tǒng)治者提倡辭賦創(chuàng)作,故整個(gè)西漢“遺風(fēng)余采,莫與比盛”,雖亦是“風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”的具體表現(xiàn),但在此需注意劉勰對(duì)“賦”這一文體持積極態(tài)度,說明他亦能跳出時(shí)代之外對(duì)文學(xué)的審美做出判斷,此觀點(diǎn)十分可貴,不過他亦在《詮賦》篇中提出“辭人之賦麗以淫,詩人之賦麗以則”來對(duì)賦提出要求。

    如果說五代詩歌和西漢文賦都是“風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”的積極意義上的表現(xiàn)的話,那么劉勰在論述晉文學(xué)時(shí),則突出了其統(tǒng)治者不贊賞文學(xué)而導(dǎo)致的影響,不過劉勰的高明之處在于并沒有因其統(tǒng)治者的不好文學(xué)而全面否定其時(shí)代的文學(xué)風(fēng)氣,他的論述比較客觀。西晉統(tǒng)治者“跡沉儒雅,務(wù)深方術(shù)”、“膠序篇章,弗簡(jiǎn)皇慮”,不重視文學(xué)的發(fā)展,然而卻涌現(xiàn)了一批文人,其文“流韻綺靡”,人才實(shí)盛,可見劉勰能夠認(rèn)識(shí)到諸如漢武帝“崇儒尚文”的帝王固然有利于文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展,然并不是文學(xué)興盛的必要條件,西晉的文風(fēng)就是一個(gè)很好的例子。

    2.2 “世積亂離,風(fēng)衰俗怨”——建安文學(xué)

    “亂世之音怨以怒;亡國之音哀以思”的論斷,劉勰在《時(shí)序》篇中亦論及文學(xué)與亂世的關(guān)系。

    建安文學(xué)是“世積亂離,風(fēng)衰俗怨”的代表。“魏武以相王之尊,雅愛詩章;文帝以副君之重,妙善辭賦;陳思以公子之豪,下筆琳瑯”,故形成了建安“俊才云蒸”的文學(xué)興盛局面,劉勰對(duì)曹操、曹丕、曹植三父子愛好寫作、優(yōu)待文士的行為十分贊賞??梢哉f是“時(shí)序”的直接表現(xiàn)。但是,劉勰的論述沒有止于此,他還對(duì)建安時(shí)期文體風(fēng)格與時(shí)代關(guān)系做了論述。“觀其時(shí)文,雅好慷慨”“志深而筆長,梗概而多氣”,劉勰認(rèn)為建安文人身處亂世,比起太平盛世的文人,更加能夠感受到生活的真實(shí),感情豐富而深沉,文章慷慨而多氣。曹丕在其《典論·論文》中亦談到“文以氣為主,氣之清濁有體,不可力強(qiáng)而致”,劉勰在受到了曹丕的啟發(fā),能夠不僅僅局限于“風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”模式的觀點(diǎn),總結(jié)出因“世積亂離,風(fēng)衰俗怨”而引起建安文學(xué)的“梗概多氣”的文章特點(diǎn),說明劉勰的理想文學(xué)觀是:文章既能結(jié)合時(shí)代反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),又可以抒發(fā)個(gè)人情志。

    2.3 儒道思想對(duì)文學(xué)的影響

    在論述各時(shí)代的具體文學(xué)特征時(shí),劉勰還特別涉及到了儒道思想對(duì)文學(xué)的影響。在具體論述中,劉勰沒有一味的對(duì)儒褒獎(jiǎng),也未貶低玄學(xué)影響。

    首先,以東漢崇儒文風(fēng)為例。劉勰在《時(shí)序》篇中指出東漢文章多“斟酌經(jīng)辭”“蓋歷政講聚,故漸靡儒風(fēng)者也”,當(dāng)時(shí)文人好運(yùn)用儒家經(jīng)典來“引經(jīng)據(jù)典”,因而其文章風(fēng)貌多有異于前朝。東漢學(xué)者多“引經(jīng)著書”雖受漢統(tǒng)治者崇尚儒學(xué)的風(fēng)氣影響,但不同與西漢的是,東漢文人多“重儒而不重文”,造成“才不時(shí)乏,而文章之迭,存而不論”的局面,無法反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)也沒有實(shí)現(xiàn)文人的理想,所以劉勰認(rèn)為即使是遵循了儒道,但是沒有反映“世情”,亦不能統(tǒng)稱為好的文章。其次,以東晉玄言詩盛行為例?!白灾谐F玄,江左彌盛”,東晉文人好“老莊學(xué)說”,玄理盛行,此中“世情”影響到詩文創(chuàng)作便形成了整個(gè)東晉文壇的“玄言”風(fēng)氣。劉勰對(duì)此現(xiàn)象評(píng)價(jià)到,“是以世極迍邅,而辭意夷泰,詩必柱下之旨?xì)w,賦乃漆園之義疏”,他認(rèn)為其時(shí)的詩文創(chuàng)作沒有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),東晉王朝式微而多動(dòng)亂,然其創(chuàng)作卻“辭意夷泰”,平和寡味,受老莊道家思想影響很大,從“文變?nèi)竞跏狼?,興廢系乎時(shí)序”的結(jié)論出發(fā),劉勰對(duì)東晉玄言詩的形成是可以理解的,但是不認(rèn)為其詩文是理想的創(chuàng)作,他用“微言精理”、“淡思醲采”、“時(shí)灑文囿”來評(píng)價(jià)簡(jiǎn)文帝的詩作,沒有對(duì)此全盤否定。劉勰在評(píng)價(jià)東晉玄言詩風(fēng)并沒有僅僅從內(nèi)容出發(fā),也注意到了其文體和藝術(shù)特色,比較客觀。

    3 劉勰的文學(xué)史觀及其進(jìn)步性從《時(shí)序》篇來看,劉勰的文學(xué)史觀是發(fā)展的、相對(duì)客觀的,并非簡(jiǎn)單的“線性”文學(xué)史觀或者簡(jiǎn)單的“作家論”,他注重的是各個(gè)時(shí)代下的不同的文風(fēng)和文人,并非像許多文人單純地“崇古薄今”,而是比較客觀地看待文學(xué)發(fā)展,在劉勰所處魏晉南北朝時(shí)期文人多探討文學(xué)內(nèi)部規(guī)律而忽視文學(xué)與時(shí)代關(guān)系的背景下,這一文學(xué)史觀尊重了文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)實(shí),有著進(jìn)步意義??梢约畜w現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

    ①政治意識(shí)形態(tài)占主流。綜上所述,可以得知,《時(shí)序》篇中的文學(xué)史觀具有很強(qiáng)的政治意識(shí)形態(tài)性,且可稱之為占“主流”,劉勰將各個(gè)時(shí)代文學(xué)風(fēng)格的形成歸結(jié)為統(tǒng)治者,即 “樞中所動(dòng)”的結(jié)果。所謂“風(fēng)動(dòng)于上,而波振于下”,這種以政治意識(shí)形態(tài)為主流的文學(xué)史觀在我國文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)。甚至影響到當(dāng)下對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)、甚至是20世紀(jì)中國文學(xué)的認(rèn)識(shí),不可否認(rèn),這種認(rèn)識(shí)在一定時(shí)期內(nèi)可以幫助更深入地理解文學(xué)文本和社會(huì)意義,尤其是劉勰能夠結(jié)合時(shí)代的變化來看文學(xué)的發(fā)展,有相當(dāng)?shù)倪M(jìn)步意義,但仍具有一定的局限性,在一定程度上忽視了諸如陶淵明等非主流意識(shí)形態(tài)下亦光彩奪目的文人及其作品。②認(rèn)識(shí)到文學(xué)內(nèi)在發(fā)展規(guī)律。劉勰《時(shí)序》篇中的文學(xué)史觀雖以政治意識(shí)形態(tài)為主流,但卻不否認(rèn)文學(xué)發(fā)展有著其自身的內(nèi)在規(guī)律,集中體現(xiàn)在“歌謠文理,與世推移”和“時(shí)代九變”之上。所謂“蔚映十代,辭采九變。樞中所動(dòng),環(huán)流無倦。質(zhì)文沿時(shí),崇替在選。終古雖遠(yuǎn),曠焉如面。”文學(xué)由“淳而質(zhì)”到“訛而新”的變化軌跡,可以看出文學(xué)文質(zhì)轉(zhuǎn)變的曲折道路。劉勰的這種認(rèn)識(shí)符合了當(dāng)時(shí)文學(xué)自覺的大環(huán)境,是具有進(jìn)步意義的。

    [1] 劉勰著,范文瀾注. 文心雕龍注(上下)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1962.

    [2] 郭紹虞,王文生編,中國歷代文論選(一卷本)[M].上海:上海古籍出版社,2012.

    [3] 劉勰著,周振甫注. 文心雕龍注釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1981.

    [4] 張敏杰.論劉勰的文學(xué)史觀——以《文心雕龍·時(shí)序》篇為中心[J].文藝?yán)碚撗芯浚?005,(2).

    [5] (美)劉若愚.中國文學(xué)理論[M].杜國清,譯.南京:江蘇教育出版社,2006.

    [6] 黃侃.文心雕龍?jiān)沎M].上海:上海古籍出版社,2000.5.

    張雨蒙(1991- ),河北邯鄲人,華中師范大學(xué),碩士研究生,文藝學(xué)方向。

    I206

    A

    1672-5832(2016)12-0040-02

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