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    我看《繁花》

    2016-11-26 15:01:27黃惟群
    雨花 2016年14期
    關(guān)鍵詞:小毛繁花

    ■黃惟群

    我看《繁花》

    ■黃惟群

    《繁花》贏得一片叫好。叫好的人中十個(gè)五個(gè)沒看過,三個(gè)看了一半沒再看,剩下兩個(gè)是否看完,難說。

    然而,看沒看過,聲勢(shì)就這樣造成了,《繁花》得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

    那么,到底是本怎樣的小說?

    隨便先取一段。

    小毛兩張票,是代二樓的新娘子銀鳳所買,新倌人海德,遠(yuǎn)洋輪船公司船員,小夫妻看了這場(chǎng)電影,海德要去出海大半年。小毛穿過長(zhǎng)樂路凡爾登花園,一路東張西望,看不到滬生所講,有一個(gè)長(zhǎng)須飄飄的老公公,有名畫家豐子愷。走到陜西路弄口,右手邊,就是24路車站,這是滬生指點(diǎn)的路線。小毛滿足,也因?yàn)榈谝淮纬缘矫姘?,等電車到達(dá)長(zhǎng)壽路,小毛下來,眼看電車?yán)^續(xù)朝北,像面包一樣離開,帶走奶油香草氣味。附近就是草鞋浜,此地一直往北,西面藥水弄,終點(diǎn)站靠蘇州河,這是小毛熟悉的地盤。前一日,小毛已來附近小攤,買了香煙牌子,以前老式香煙里……

    (此處略去三百字的香煙牌子和香煙牌的玩法的介紹)。西康路底,是一座人行便橋,河對(duì)面,上糧倉庫碼頭,日常有囤滿米麥,六谷粉的駁船???,據(jù)說有幾船裝滿了精白面粉,專做奶油方面包。近來糧食緊張,每次駁船一到,兩岸男女船民,立刻就朝碼頭鐵吊腳下奔,鐵吊是一只鳳凰,信號(hào)明顯,船民專門收集糧食屑粒,麥、豆、六谷粉,隨身一柄小笤帚,報(bào)紙貼地鋪開,等于是小鳥,吊機(jī)鳳凰一動(dòng),百鳥朝拜,糾察一喊,大家飛開,又圍攏。理發(fā)店王師傅講蘇北話說……小毛娘講……王師傅說……小毛娘說……王師傅不響……小毛娘手一舉說……大家不響(略去說的,都是收集六谷粉、吃六谷粉的事)……小毛娘移步五斗櫥前面,雙手緊握,輕聲禱告道……大家不響。然后,小毛娘坐定,全家吃粥。

    這是小說壹章中的“叁”,從第一字開始的整整一段不換行的文字,約一千二百字。

    作者是在寫小毛一路的“走”,這條路、那條路,路邊的車站,朝北、朝南的方向,路上看到什么,甚至沒看到什么,寫得可謂細(xì)致、密集。這樣著重的寫法后,無論如何也該寫出小毛“走”出了什么名堂、什么特別。但是,二百多字后,“走”不寫了,時(shí)間忽然轉(zhuǎn)換成“前一天”,小毛前一天來這買過香煙牌子,然后,借著前一天的由頭,說起香煙牌子,一說就是三百字。說前一天還算好,多少還與小毛搭界,盡管搭界太勉強(qiáng),寫的不是小毛的事,而是所有小孩都曾玩過的香煙牌子的來龍去脈和玩法,可再往下,小毛的“走”不寫了,“前一天”也不寫了,連小毛也“忘”了,至于小毛為銀鳳買票子與整段文字的關(guān)系,早已九霄云外,開始寫起西康路底人行橋?qū)γ娴募Z食倉庫碼頭、??康鸟g船、船上的精白面粉,然后鐵吊、吊機(jī)鳳凰、船民、報(bào)紙、小鳥、糾察全都混成一團(tuán)的介紹,一直寫到王師傅、小毛媽開始談?wù)撈鹆确邸?/p>

    這,就是《繁花》敘說的典型方式。主角頻換,時(shí)序不清,一會(huì)張三,一會(huì)李四,一會(huì)常態(tài),一會(huì)具像,中心模糊,文字別扭,節(jié)奏疙瘩,敘說啰嗦,顛三倒四,東拉西扯,事無巨細(xì)零零碎碎通通一攬入懷,完全違背“取事貴約,校練務(wù)精”的寫作基本原則。

    然而,要說沒要點(diǎn),其實(shí)有,香煙牌子、六谷粉,是作者真正想說的,是作者不惜停下、不惜硬性插入也要說的。

    太多了,小說中太多這樣的插入,老虎灶,郵票,旗袍,皮鞋,軍帽、畫報(bào)、養(yǎng)老院、夜總會(huì)、陽春面、航空模型,新魏碑體、一雙舊棉鞋、半瓶紅乳腐、租界巡捕、日本憲兵司令部、《莉莉馬蓮》的德文長(zhǎng)篇、南昌路、思南路、茂名南路、這條馬路,那個(gè)街道,街道上的商店,商店里的擺式,人物的穿著,上身什么,下身什么,腳上穿什么,頭上什么,還有飯局,一個(gè)又一個(gè)飯局,局上的菜肴,這次叫花雞、鍋油雞、紅燒甲魚、糖醋排骨,那次清蒸石斑、綠豆芽炒肉絲之類,一二十個(gè)菜一個(gè)個(gè)點(diǎn)名式、陳列式地?cái)[開。

    不錯(cuò),作者有極好的記憶,極好的百科全書式的收藏能力。初讀,盡管我們不時(shí)閃出困惑,作者筆下的呈現(xiàn)似乎僅僅沾到我們的記憶表層,可我們還會(huì)被這樣的呈現(xiàn)所震驚,并且誠懇地贊嘆作者知道得實(shí)在太多太多,收藏能力、記憶能力實(shí)在太強(qiáng)太強(qiáng),我們也會(huì)驚嘆作者對(duì)于菜肴、衣著、馬路、皮膚顏色、奧斯丁轎車、加加林宇宙飛船……等等龐雜而細(xì)致的了解及興趣,恍惚中,我們甚至感覺面對(duì)的是個(gè)奇才。

    但是,多了,十次二十次一百次,無休無止無間隙的插入,摧毀了我們的閱讀耐心,我們不禁會(huì)想,網(wǎng)上如今這么多城市舊照,菜肴實(shí)樣,男女新舊衣裝,甚至還有視頻、書籍,一如時(shí)尚雜志、食譜大全、城市地圖,它們不強(qiáng)過《繁花》,不比《繁花》更實(shí)感?我們看小說究竟為的是什么,究竟想看到什么?

    仔細(xì)回味,作者似乎僅向我們提供了零件,僅是一個(gè)個(gè)零件,并沒寫出這些零件給人的感覺,沒有做到內(nèi)無乏思,外無遺物,秘響旁通,沒將這些零件組裝成形,沒告訴我們組裝過程中的體會(huì)感受,更沒通過成型物件傳遞出其所擁有的沖擊力、感染力。

    進(jìn)而我們會(huì)想,這樣零零碎碎層出不窮著重推出的零件,是小說所必需?它們究竟起到什么作用?有否人物倒置之嫌?主次倒置之嫌?

    我們的困惑因不斷堆積,量變發(fā)生質(zhì)變。“言為文之用心”,小說中任何一樣零件、物體背后,必須具有作者用心,但《繁花》中,密如繁星的它們,沒有作者注入其中的感覺、感情、感受、認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟,經(jīng)常連所以呈現(xiàn)的理由都沒有,作者似乎僅僅只在告訴我們,他知道了什么,知道了什么別人不知道的,只是不管三七二十一,不問青紅皂白地將他所知所聞所記憶的全盤托出。

    一個(gè)作家,重要的不是知道了多少,而是懂得了多少;文學(xué)作品,畢竟不是物件、知識(shí)、現(xiàn)象的羅列堆砌或普及,重要的是作家在這些物件、知識(shí)、現(xiàn)象中,感到了別人所沒感到的,懂得了別人所沒懂得的,而即使感到的、懂得的,也不能如入無人之境信馬由韁地隨意進(jìn)出。

    讀《繁花》,一種強(qiáng)烈感覺,像是走進(jìn)作者的個(gè)人倉庫。這個(gè)倉庫塞滿物品,層層疊疊,作者百般興趣不加選擇地一樣樣介紹,連倉庫移步時(shí)踏過的地面、地面上的灰塵、碎石、大小紙片、拆了箱的碎包裝都不放過。

    小說寫作不是倉庫存品展覽,“筑室之須基構(gòu),裁衣之待縫緝”,“設(shè)模位理,擬地置心”,作家所需做的,是從倉庫中精心挑選物件,然后匠心妙思地安排、構(gòu)筑;像縫衣,也像布置房間,不僅要從倉庫中挑選合適的畫、燈、椅、桌、鮮花、雕塑、床榻,還要為它們選擇各自合適安放的位子,注意物與物的搭配,致使每件物品散發(fā)自身光彩魅力的同時(shí),吸收并且映照襯托它者的光彩魅力,最終達(dá)成作者所期望達(dá)成的整體效果。

    并非所有好物件堆在一起就能自然成美,更非所有雜物堆在一起就能成為美的平方、次方。

    繁花似錦,繁花凌亂,不過一詞之差。

    《繁花》中,除了零件展覽,還有一個(gè)更重要的部分,就是性,或曰男女關(guān)系。這,可謂作者真正的興奮點(diǎn)。書中雨點(diǎn)式密集散落的故事,幾乎點(diǎn)點(diǎn)占有性的氣味。不錯(cuò),兩性關(guān)系的確吸引人,生活中的確起到不可忽視的作用,給人興奮、刺激,給人溫暖、享受??梢哉f,兩性之美是上天予以芻狗似的人類一點(diǎn)可憐而珍貴的安慰補(bǔ)貼。人類眼中,兩性關(guān)系無論如何是頭等大事,作家眼里,這大事就更大。

    然而,兩性關(guān)系所以動(dòng)人,是因與“情”的緊緊聯(lián)系。是情給人以安慰,讓人滿足,讓人暈眩迷醉。小說《繁花》中,津津樂道寫了這么多男女關(guān)系,卻從沒寫出過一絲一毫的溫暖、甜蜜。作者始終站在故事外圍,始終在用眼看這些男盜女娼、偷雞摸狗,僅僅是“看”,對(duì)于兩性之美、兩性間該有的熱量、溫度,似乎沒有體會(huì)、沒有感受、無法表達(dá)。作者百般熱衷于男女調(diào)情(嚴(yán)格地說,都談不上調(diào)情,因?yàn)闊o情),書中男女扎扎實(shí)實(shí)不分晝夜地說“下作話”、做“下作事”,這些“下作話”、“下作事”雖也時(shí)而說出些奧妙,卻終不能動(dòng)人,沒有美感,一點(diǎn)都沒。讀者得不到閱讀所該有的享受。因作者進(jìn)入不了事物,讀者也就不過站在事物外圍,好似看段子,看古今中外性事手冊(cè)、民間性故事總匯分冊(cè)?!懊础?、“摸殼子”、“賴三”、“盯蛋”、“磨鏡子”、“三層樓”、“姐妹雙飛”、“半開門”、“一樓一鳳”等等的名詞以及內(nèi)容介紹,從中國妓女說到蘇聯(lián)妓女,說到日本妓女,從一生看不到女人下身的和尚,寫到偷看女工“淴浴”、寫到如開“女人展覽館”一個(gè)個(gè)輪流看女人“淴浴”,還有夜半小姐敲門的酒店、符箓貼在三角褲襠、像糯米塊像年糕軟到黏牙齒的嫂嫂、古代守節(jié)寡婦枕頭下的性玩具、老公三年不回的老婆枕頭下的黃瓜,小菜場(chǎng)女人捏來捏去撿中的又光又滑又壯又長(zhǎng)結(jié)果斷在里面的“落蘇”,還有漫山遍野“搞過十幾趟,搞出十幾趟汗,搞脫一百根毛”、“岔開兩條大腿”、“下面癢了吧?”之類的話。

    男女關(guān)系需要熱量,靠熱量感染讀者、帶動(dòng)讀者,使得讀者忘乎所以地進(jìn)入角色,克制不住地閱讀小說。男女身上散發(fā)的熱量,就是作者在人物、事件書寫中投入的高人一籌、動(dòng)人心魄的情與感。都非善男信女,人人均有覬覦男女之事的需要,然而,作者動(dòng)足腦筋,“性”上下了這么大工夫,用了這么多文字,讀者卻感不到性,只讀到“下流”(對(duì)不起,實(shí)在想不出更恰當(dāng)?shù)脑~代替),自己則不下流,甚至反感厭惡這樣的下流,其中原因,不僅因?yàn)榍楦腥笔В惨蛑腔鄄蛔?。?jīng)由怎樣的手段,精準(zhǔn)制造感覺,并且有效地將感覺完整飽滿地傳遞給讀者,是一門學(xué)問,很深的學(xué)問,其中洋溢“智慧”。

    男女間的事,最能贏得讀者,但寫好,談何容易。書中,作者通過人物講了太多男女“搞腐化”的事,沒有一百也過五十,都是民間流傳的故事。但是,這些故事,嚴(yán)格地說,只是故事梗概,且是粗線條的故事梗概。

    海員太太銀鳳和鄰居處男小毛的一段,是書中難得出現(xiàn)的具有過程的具體描寫。作者從銀鳳關(guān)門,洗澡,叫小毛給她遞肥皂,讓小毛轉(zhuǎn)過身來,寫到小毛的視覺,銀鳳的鼓勵(lì),一直到銀鳳“一把拖了小毛”;然后做愛開始,“阿姐是過來人,不要緊的”、“慢一點(diǎn),不要做野馬,不要沖…….”然后是“無底棉花倉庫”、“糯米團(tuán)子”、瑞士進(jìn)口鐘表“嗵”的一記巨響跌落地上,一番描寫。

    雖然難說棉花倉庫、鐘表跌地的比喻形容有多少精準(zhǔn)性(請(qǐng)注意:寫得多少精準(zhǔn),就能帶出多少感覺、傳遞多少感覺),但我們還是欣賞并且贊美作者的匠心、作者別出心裁的間接描寫;盡管洗澡,遞毛巾、肥皂之類的細(xì)節(jié),電影中見過太多,并不新鮮,但相對(duì)眾多粗略的故事梗概,算是有了細(xì)節(jié),細(xì)致不少。總體來說,這是寫得很不錯(cuò)的一段,是全書寫得最好的幾段中的一段。

    接下去,作者開始環(huán)境交代:屋外有人,二樓爺叔回來了;偷食的小毛出不去,偷食的銀鳳害怕、“渾身打戰(zhàn)”……如此隆重的交代后,讀者的關(guān)注必定落在小毛最終出去了沒,怎么出去的,兩人的事有無被抓?作為作者,此刻即可寫出故事的可讀性,也可借此寫出特殊環(huán)境中特殊人物的特殊反應(yīng),從而扎扎實(shí)實(shí)地豐滿人物形象,但是,接下去,讀者讀到的是什么?讀到的是兩人躺在床上,開始說起東洋碼頭上拾外國垃圾,然后賣到南洋、菲律賓去賺錢;再然后,百川歸海,還是回到了作者的興趣點(diǎn)也即興奮點(diǎn):兩人從外國性玩具開始講,并由外國性玩具發(fā)展、引申,講到古代守節(jié)老太枕下磨光的銅板、下作女人菜場(chǎng)上選茄子、黃瓜、最終送去醫(yī)院……中間還要插入“建國說”的茄子紅燒、油燜、醬麻油冷拌的吃法,還要不時(shí)來幾句“下作故事”、“不要講了”、“太下作了”之類的“老套頭”。

    且不說茄子燒法莫名其妙的插入實(shí)在太離譜,寫作上嫩得像新手。銀鳳的害怕哪去了?處男的亢奮激動(dòng)就沒延續(xù)?前面的危險(xiǎn)環(huán)境交代的呼應(yīng)呢?難得一段寫得具體寫得算不錯(cuò)算有點(diǎn)吸引人的事,開了個(gè)頭,卻無“跟進(jìn)”,“制首”不“通尾”;最終仍是見縫插針、不失時(shí)機(jī)、無論場(chǎng)合地說作者想說的,重復(fù)作者的關(guān)注、作者的寫作手法。

    更嚴(yán)重的是:兩人躺在床上后的整個(gè)下半場(chǎng),所以要寫“性玩具”和那么多性玩具的故事,為的是證明銀鳳“做女人多少苦”的論點(diǎn),但是,作者是否想過,如此興師動(dòng)眾地大談性玩具的同時(shí)總結(jié)身邊沒男人的女人之苦,其中隱藏的間接說明是什么?間接說明只能是:身邊沒男人的銀鳳將小毛當(dāng)作了性玩具的替代品。

    正常人的外遇,特別是第一次外遇,絕不會(huì)是這樣時(shí)候,窮兇極惡大談性玩具,更不說余溫未散初試云雨情的小毛,更不說避嫌唯恐不及的“寂寞少婦”銀鳳。這是人的邏輯,也是文的邏輯,這邏輯就是事物內(nèi)部存在的情理、事理。

    不是想寫的文字在哪都能寫的。再想寫的文字,也得“找到”合適的位子,起到該起的作用。這也是為何我們說:優(yōu)秀作家能將假的寫成真的,而差勁作家真的都能寫成假的。

    如果說,情感的缺失,是《繁花》作者的用心之一,被用來反映一個(gè)時(shí)代一批人的特征,這樣的解釋,邏輯上可以接受。確實(shí)一代二代人,經(jīng)歷了一場(chǎng)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)特別是文化大革命,傳統(tǒng)倫理道德受到巨大沖擊甚至徹底顛覆,造成了一定程度的性格扭曲、感情冷漠、沒心沒肺。但是,如此巨大的用心,需要作者在細(xì)枝末節(jié)的書寫中做出傾向性配合,需要段和段、章和章中凸出重點(diǎn)的碰撞、組合??上В瑫袥]有幫助我們形成如此印象的蛛絲馬跡,我們甚至感到,作者在思想上,在對(duì)事物認(rèn)識(shí)的深度上,也是有缺陷的。

    《繁花》一半時(shí)間寫的是60年代,以為寫60年代定會(huì)寫文革,但其實(shí),書中正面著筆的,也就一二小段,其中一段寫的是紅衛(wèi)兵剪奇裝異服、小腳褲子一事。起筆一如既往,灌滿作者興趣的對(duì)被叫做“香港小姐”的女人的衣著、身份的描寫交代:小旗袍,屁股包緊,胸部一對(duì)大光燈,以及打空氣針,大世界的“玻璃杯”——也即衣服脫光陪吃。然后是紅衛(wèi)兵上門,要香港小姐交出所有阿飛衣服,當(dāng)著小將的面,自己全部剪掉。小姐說“叫我赤膊,我不答應(yīng)”。而當(dāng)聽說要抄家,面色變了,“我年輕時(shí)代,紅眉毛綠眼睛見得多了……樣樣可以對(duì)付,我怕啥人”,繼而:“小赤佬,窮癟三,弄堂里的窮鬼,欺負(fù)到老娘頭上來了,我怕啥人呀,我嚇啥人呀,黃金榮我碰到過,白相人,洋裝癟三,吃豆腐吊膀子,我看得多了,今朝我掐煞這只小赤佬、小癟三?!睔鈩?shì)大吧?夠大!不僅大,質(zhì)地是兇、是潑辣!當(dāng)然,結(jié)局是可想象的,玻璃窗被砸,小姐被樓上拖下來,旗袍開叉,胸口盤紐扣不攏,褲紐只紐一扣,露出一團(tuán)肉,奶罩掛到她頭上,然后是,朝她褲腳口剪一刀,再撕再拉再剪……

    應(yīng)該說,這一幕寫得很不錯(cuò),也是書中寫得最好的段落之一,有場(chǎng)面感,語言多,動(dòng)作也多,讓人重見了當(dāng)年的造反風(fēng)暴。但是,盡管如此,我們還是不滿足,因?yàn)槲覀兊拈喿x會(huì)格外關(guān)心,或說更關(guān)心的是:香港小姐的氣勢(shì)是怎么被打下去的?她的驚恐、她的反抗、她的不得不屈服,乃至狼狽不堪,概括地說,她在事件后半部的反應(yīng)、變化的過程,這些,哪去了?為何絲毫不見?這才是我們最想看到的。一來,就寫作而言,作者前面已對(duì)她的“猖狂”做了重點(diǎn)渲染,讀者需要看到“猖狂”是怎么墜落的,反差是怎么形成的,需要看到這個(gè)轉(zhuǎn)變的“點(diǎn)”;二來,也是最重要的,正是這個(gè)“點(diǎn)”,這個(gè)急劇形成反差的點(diǎn),才能讓人看到一個(gè)個(gè)靈魂是怎樣在高壓、暴力、聲勢(shì)中被“活生生”地扭曲的。有什么能比靈魂的扭曲、不得不扭曲、在剎那間扭曲,更讓人痛苦,更能反映痛苦?!就普遍而言,所有文革中被“造反”的對(duì)象,不管之前如何強(qiáng)悍、如何驕傲、如何高雅、如何剛強(qiáng),除了自殺,出路只有一個(gè),就是屈服,就是人格的扭曲、變形。也正是這樣的扭曲、變形,才能最典型、最鮮明、最強(qiáng)烈地突出文革和紅衛(wèi)兵的真正殘酷。時(shí)隔多年,我們特別想看到,這個(gè)過去帶給我們疼痛今天仍會(huì)帶給我們疼痛的突變“點(diǎn)”,一個(gè)能激發(fā)我們思考的“點(diǎn)”。

    感到這個(gè)點(diǎn),并且寫出這個(gè)點(diǎn),是作家的真本事。

    然而,《繁花》一如既往,止步于表象。任何事物,都只是看,只是站在外圍觀瞻,所能做熱衷于做的,只是外部衣服以及衣服撕開露肉的描寫。作者沒有進(jìn)入情感世界、精神世界的能力,沒有對(duì)事物進(jìn)行立體書寫的能力,沒有對(duì)事物內(nèi)部存在的可供理解、認(rèn)識(shí)、思考內(nèi)容的捕捉、提取能力。這,也許可歸結(jié)為作者本身缺少思想能力。

    據(jù)說有人統(tǒng)計(jì),《繁花》一書,從頭到尾出現(xiàn)過一千五百多個(gè)“不響”,阿寶不響,滬生不響,小毛不響,梅瑞不響,李李不響,春香不響,安娜不響,汪小姐不響,秦小姐不響,江北人不響,東北人不響,紹興人不響,嬰兒囡囡不響……康老板陸老板徐老板此時(shí)彼時(shí)也時(shí)時(shí)不斷地“不響”,多時(shí),一頁紙上“不響”六七處、七八處。據(jù)說,這些不響,作者以為其中擁有豐富內(nèi)涵,是被用來體會(huì)的,是故意留給讀者自己填補(bǔ)的?;蛟S,書中十分之一、二十分之一的“不響”確有含義,表示沉默,表示同意、不同意,表示不想發(fā)表意見??上?,這樣的表示太起碼,談不上妙韻內(nèi)涵,更可惜的是,即使起碼的“不響”,有得也太有限。大多時(shí)候,書中“不響”毫無意義,不過是截白紙,完全可以跳過不看,不看絕無問題。它們的作用,不過是讓說書人停一停,吸口氣,不過是作者寫成了習(xí)慣,將之當(dāng)成了標(biāo)點(diǎn)符號(hào),將之當(dāng)作逗號(hào)、句號(hào)、冒號(hào)、“等待號(hào)”運(yùn)用。

    作家、非作家,高明作家、非高明作家的區(qū)別,往往在于能否寫出“人人心中有,人人筆下無”,文學(xué)的微妙,往往體現(xiàn)在作家寫出常人能感到或模糊感到卻表達(dá)不出的,什么都“不響”,是將作家該有的能力與職責(zé)推向負(fù)數(shù)。更何況,作者本想做的是一個(gè)“位置很低的說書人”,不能妄談高明。位置很低的說書人,面對(duì)位置很低的聽書人,需要的是,說得明明白白、清清楚楚。而恰恰,小說人物的心理、性格、形象,最合適就是在這些“不響”的位置,通過人物的語言、語態(tài)、表情、動(dòng)作或細(xì)微、或巧妙、或直接、或婉轉(zhuǎn)來完成。能不能準(zhǔn)確寫出被“不響”所掩蓋的內(nèi)容,是作家的能力,尤其在一本傳統(tǒng)寫實(shí)主義手法寫出的小說中。

    不要說“上帝不響”。上帝從沒響過,從沒準(zhǔn)備響;玄黃色雜、方圓體分、日月疊壁、山川煥綺,是上帝的語言;《繁花》響了三四十萬字,不該響的都響了,卻偏偏,該響的不響。天上地下。

    《繁花》小說中的人物沒有心理活動(dòng)。心理并不只是這人那人心里怎么想,而可通過人物對(duì)事物的反應(yīng)來表現(xiàn)。高明小說中,沒有心理活動(dòng)的直接描寫,但人物的言行、語氣、態(tài)度、行為選擇、所見所聞、包括圍繞人物渲染的情緒氛圍,無所不是特定事件中特定人物特定心理的反應(yīng)。這些反應(yīng),是投出去的光,看得到落點(diǎn)看不見射線,寫出這樣的反應(yīng),需要對(duì)人物性格、心理極其精確的把握。不客氣地說,《繁花》離此境界太遠(yuǎn)。

    《繁花》大量運(yùn)用人物對(duì)話。對(duì)話寫作難度極高,不僅需在對(duì)話過程中以不同角度完成事件敘說,更需在事件的敘說談?wù)撝斜憩F(xiàn)對(duì)話雙方的不同態(tài)度、不同心理,塑造不同形象。

    小說開始不久,作者講了個(gè)故事,三四千字,從擺蛋攤的男人和擺魚攤的女人相互勾搭開始,講到他們通奸,講到通奸的他們被抓,講得詳詳細(xì)細(xì)。故事均從陶陶一人口中講出。那么,怎樣將一個(gè)與小說人物完全無關(guān)的強(qiáng)行插入的故事顯得不過于強(qiáng)行?作者為之配了一個(gè)聽故事的“搭子”,正要外出的滬生。然而,這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事中,滬生重復(fù)說的只有這么幾句話:“我現(xiàn)在有事情,先走了”、“以后再講吧”、“我現(xiàn)在忙,有空再講”、“說簡(jiǎn)單些”,“我現(xiàn)在有事體,先走了”、“我聽過了,可以走了吧”、“我走了,過幾天再說”、“講得再簡(jiǎn)單些”、“簡(jiǎn)單些好嗎”、“到底準(zhǔn)備講幾個(gè)鐘頭”……就這么幾句話,僅這么幾句話,直到陶陶將一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事講完,講到滬生真的開始搭嘴,開始法國男人怎樣捉奸、耶穌怎樣看人以偏概全地發(fā)揮一通。

    《繁花》中太多“節(jié)外生枝”的故事,不是五處十處,而是幾十上百處。書中人物不分晝夜,不管男女老少,無論親疏遠(yuǎn)近,都在說故事,時(shí)常還故事中插故事,而作者采用的敘說這些故事的方式,永遠(yuǎn)只有一種:一個(gè)“主說”,一個(gè)幾乎沒臺(tái)詞的“搭子”;永遠(yuǎn)一個(gè)熱情萬丈地說,一個(gè)說“不要說了”;一個(gè)繼續(xù)熱情萬丈,一個(gè)則繼續(xù)“這么下流,不要說下去了”……今天張三主說,李四搭子,明天王五主說,趙六搭子。一個(gè)長(zhǎng)篇大論,一個(gè)假惺惺阻攔,而無論“聽不下去了”、“太下作了”、“不要再說了”重復(fù)多少遍,故事還是會(huì)說下去,直到說完。因?yàn)?,這故事是作者想說。

    簡(jiǎn)單,太簡(jiǎn)單,這樣的手法所創(chuàng)造所達(dá)到的呆板、愚笨、執(zhí)拗、頑固程度,和作家必須擁有的起碼靈氣、智力,完全不匹配。

    也因此,因?yàn)楹?jiǎn)單的寫作法,因?yàn)橐晃墩f故事,因?yàn)樾睦砜瞻?,因?yàn)槎嗟米屓撕ε律返摹安豁憽保斗被ā分谐霈F(xiàn)那么多人物,卻沒一個(gè)是可被觸摸、可被想象出形象、可站在讀者面前搖晃性情推不開的。這些不同階層、不同地區(qū),做著不同工作的人物,彼此沒區(qū)別,沒各自不同的性格特征、不同的思想感情、不同的精神面貌,有的則是共同的對(duì)于各種器具物品的關(guān)心,共同的對(duì)于眾多男女“搞腐化”故事的傾聽欲和敘說欲,共同的對(duì)于事物的反應(yīng),說話語氣、用詞、節(jié)奏、風(fēng)格,全都一樣,尤其主要人物,幾乎一只面孔,甚至沒有面孔,我們難以分清阿寶和滬生,阿寶說的話做的事?lián)Q作滬生似乎全無不可。

    事實(shí)上,《繁花》中所有人物,不過是作者的工具、木偶、傳聲筒。應(yīng)該說,小說人物都是作家的工具,被用以幫助完成任務(wù)達(dá)到最終目的。根本而言,作家是導(dǎo)演,是真正的幕后操縱者。但是,此工具非彼工具,正常的工具和《繁花》中的工具的本質(zhì)不同在于:一個(gè)是人物各說自己的語言,表現(xiàn)自己的個(gè)性;一個(gè)是所有人物說的都是作者的語言,表現(xiàn)的都是作者的個(gè)性。

    事實(shí)上,《繁花》全書人物只有一個(gè),就是作者自己。作者竭盡全力將他倉庫里密密麻麻、層層疊疊的堆積統(tǒng)統(tǒng)推出,使用的方法極其簡(jiǎn)單:將所有收藏、所有器物、故事攏作幾堆,分派給書中各個(gè)人物,通過他們的口,一件件一個(gè)個(gè)說出。也正是這樣的簡(jiǎn)單,致使一本三四十萬字、有著眾多人物的小說,最終千人一面,都是作者的面。

    讀《繁花》,感覺復(fù)雜。

    時(shí)而感覺面對(duì)的是一個(gè)老太太,一個(gè)阿德哥,一個(gè)愛嚼舌頭的家庭婦女,一個(gè)曾經(jīng)專管男女關(guān)系的居委會(huì)副主任,一個(gè)坊間流傳、小道新聞、流言蜚語的收集傳播高手:?jiǎn)隆⑺檫?,思路不清,無軌電車亂開,說到哪是哪,凌亂不堪,但卻龐雜異常,似非一人所為,而是多人齊心協(xié)力的共同付出;時(shí)而,又感覺面對(duì)的是個(gè)記憶超強(qiáng)的老人,故事、物件、馬路、汽車,過往一切記得清清楚楚,不是一般老人,而是文化歷史老人,曾經(jīng)的自然、歷史博物館管理員,知識(shí)豐富,廣博,積淀深沉,涉及廣泛,收藏超多,解說超細(xì)致,超耐心,似也不是一個(gè)文化歷史老人所能為,而是幾個(gè)文化歷史老人。

    僅是老人?似又有錯(cuò),這老人的關(guān)注極年輕,生命力極強(qiáng)。

    不時(shí),我們頭昏腦漲,耐心盡失、忍受力達(dá)到極限,覺得這書極其無聊,庸俗、低級(jí)、淺顯、下流透頂,不堪卒讀;不時(shí),我們又問自己,這樣的評(píng)價(jià)是否偏面?是否忽視了文學(xué)的本質(zhì)?根本而言,文學(xué)不關(guān)心內(nèi)容,不管誰寫,不管寫什么,再低級(jí)、再下流,只要寫好,就是好作品。

    有時(shí)我們覺得,小說作者像個(gè)寫作新手,幾無手法,簡(jiǎn)陋無比,沒主題,沒條理,沒組合,沒結(jié)構(gòu),東拼西湊,意浮文散,不斷重復(fù),精神領(lǐng)域完全空白,思想感情嚴(yán)重缺乏,全然沒有深入事物的能力;有時(shí)我們又覺得,作者詞采蔥蒨,雕文織采,頗見功力,表象化的寫作,常溢成精之感,老練,奇巧,獨(dú)到;場(chǎng)面化描繪,往往生動(dòng)、精彩、能見度高。

    有時(shí)感覺作者毫無節(jié)制,有時(shí)感覺作者非常節(jié)制。

    有時(shí)感覺太凌亂,且品種太單調(diào),青黃屢出,繁而不珍;有時(shí)又想:凌亂、單調(diào)的繁花,不也是繁花?展現(xiàn)這片繁花,不也算是匠心獨(dú)具?

    我們甚至想,這《繁花》是否是幅不加梳理、無論章法、不問手段技巧,大巧若拙的散點(diǎn)式民俗圖?卻同時(shí)又想,這話是否太空,太大,傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)劣畢竟取決于落地細(xì)節(jié),一本細(xì)部寫作缺陷顯著的小說,怎能凌空評(píng)估意愿?

    《繁花》讓人厭煩,少有的厭煩,但也給人遐想。

    《繁花》有時(shí)讓人感到上海,有時(shí)讓人感到根本不是上海。

    《繁花》的好,已被說得太多,多到我們?cè)评镬F里,失去歸納能力,失去錦上添花湊熱鬧的興趣。小說得了中國最高文學(xué)獎(jiǎng),于是,我們不得不將之放到非一般高度嚴(yán)以要求,或許偏于一隅,但也只能偏于一隅。

    無論如何,有一點(diǎn)絕無異議:《繁花》再好,如能改掉已存的眾多毛病,無疑會(huì)比現(xiàn)在好太多!

    (作者單位:旅居澳大利亞,作家,評(píng)論家)

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