江蘇新四軍藝術史料挖掘與數(shù)據(jù)化整理

李 鋒

江蘇新四軍藝術史料挖掘與數(shù)據(jù)化整理

李 鋒

江蘇新四軍藝術史料豐富、形式多樣、影響深遠，通過多種途徑挖掘圖文、實物、錄音、影像等相關資料并加以現(xiàn)代數(shù)據(jù)化整理，將為深入系統(tǒng)地研究新四軍藝術活動提供重要而便捷的史料支撐。

江蘇 新四軍 藝術史料 挖掘與整理

江蘇是新四軍抗日的主要戰(zhàn)場之一，早在1938年5、6月份，陳毅、粟裕領導的先遣部隊就已經(jīng)進入南京、鎮(zhèn)江地區(qū)建立茅山抗日根據(jù)地，積極開展抗日斗爭，沉重打擊了日寇在蘇南地區(qū)的囂張氣焰?！巴钅鲜伦儭焙螅S著新四軍軍部在江蘇鹽城的重新建立，蘇北鹽城成為新四軍華中抗日斗爭和根據(jù)地建設的指揮中樞。新四軍在江蘇抗戰(zhàn)和根據(jù)地建設期間，積極從事宣傳和抗擊日寇活動，獲得了民眾的廣泛贊譽與支持，留下了大量的相關藝術史料，成為新時期我國民眾接受紅色文化教育的寶貴精神資源、是激勵我國當代民眾積極開展社會主義經(jīng)濟建設的重要精神動力。

一、江蘇新四軍藝術史料的挖掘

新四軍的藝術活動，主要為宣傳抗日、發(fā)動群眾和鼓舞我軍士氣服務。就其特點而言，其形式多樣、精神導向作用強，就地取材，宣傳題材與內(nèi)容貼近民眾生活與抗戰(zhàn)形勢需要。新四軍在江蘇開展抗日斗爭時間較長，從1938年5月先遣部隊進入蘇南地區(qū)到1945年抗日戰(zhàn)爭勝利，幾乎經(jīng)歷了新四軍軍史上的整個抗戰(zhàn)史時期，并且抗日戰(zhàn)爭勝利后新四軍番號仍被延用了一段時期，因此，江蘇新四軍藝術史料挖掘與整理的史料時間跨度較大、藝術史料種類較多、在民間散失量較大，為史料收集增加了難度。

（一）挖掘?qū)ο?/p>

中國共產(chǎn)黨一直堅持群眾革命路線，宣傳發(fā)動群眾是我黨從事革命戰(zhàn)爭的優(yōu)良傳統(tǒng)。作為新四軍活動的重要地區(qū)之一的江蘇，其留下的新四軍藝術形式多樣，數(shù)量繁多。在藝術形式上，有戲劇、美術、音樂等等。新四軍每到一處，都要在當?shù)亻_展招貼、傳單、宣傳冊、報紙、雜志、書籍等視覺信息宣傳和抗戰(zhàn)題材的戲劇、音樂等文娛活動。招貼、傳單、宣傳冊等有些很多是采用手繪和油墨手工印刷，保留了很強的時代特征，反映了我國軍民抗日戰(zhàn)爭環(huán)境的艱苦性及革命的樂觀主義精神。在報紙、雜志、書籍上的木刻版畫插圖及雜志、書籍的裝幀設計既便于制作與印刷、節(jié)省了出版時間、提高了效率，并且具有很強的藝術性與時代性，深受廣大群眾歡迎，在我黨我軍在抗日戰(zhàn)爭期間宣傳抗日主張、統(tǒng)一戰(zhàn)線和發(fā)動群眾等方面發(fā)揮了重要的宣傳作用。除此以外，新四軍會議會場的宣傳布置、聯(lián)歡會表演場所的視覺藝術布置等，都是重要視覺藝術形式，甚至新四軍軍服上的以“N4A”為代表的各時期臂章設計，也是重要視覺傳達設計形式。在戲劇、音樂方面，舞臺服裝設計、演出單設計、創(chuàng)作的劇本、樂譜歌詞本等等，都是重要的藝術形式。鑒于抗日宣傳人才培養(yǎng)的重要性，1941年在江蘇鹽城成立了與延安魯迅藝術學院遙相呼應的魯迅藝術學院華中分院，不僅為我國培養(yǎng)了大批藝術人才，而且其辦學過程中留下了寶貴的藝術史料，值得廣大學者去收集、整理和研究。以上這些，構(gòu)成了江蘇新四軍藝術史料的主要挖掘?qū)ο蟆?/p>

（二）挖掘途徑與時間迫切性

江蘇新四軍藝術史料的挖掘途徑多樣，只要能成為新四軍藝術資料中實物、圖形、文字、語音、影像等材料收集來源的場所、個人或載體，都可以作為新四軍藝術史料挖掘的途徑。大部分史料的挖掘來自于國家建立的新四軍紀念館、圖書館、檔案館等地。江蘇境內(nèi)有較多的新四軍紀念館、紀念場所，如位于江蘇鹽城的新四軍紀念館、位于江蘇鎮(zhèn)江的茅山新四軍紀念館等等，在這些紀念館里面可以采集到較多的相關實物的圖像資料。在上海圖書館、南京圖書館等圖書館，可以查閱收集到新四軍當年創(chuàng)辦的雜志、相關書籍等資料。江蘇各地檔案館里有相關新四軍的藝術活動的記載。除此以外，有些新四軍創(chuàng)辦的刊物、報紙、宣傳品等資料散落在民間，這需要根據(jù)相關線索到個人藏家手里去復制與收集。新四軍藝術史料主要以紙質(zhì)載體為主，劇本、樂譜、繪畫、插圖等藝術史料，在當時的出版物包括新四軍的出版物和當時其他報道、刊登新四軍藝術的出版物中也有記載。在當代記錄中國軍民抗戰(zhàn)情況的相關書籍里面也會有相關新四軍藝術活動情況的文字資料記載，甚至有些新出版的回憶錄是目前研究史料中所缺乏的，具有重要研究價值，這需要研究者耐心地查閱與挖掘。

就江蘇新四軍藝術史料的挖掘時間限度而言，目前挖掘時間已經(jīng)很緊迫。一方面，除了博物館、檔案館等處收藏的新四軍史料得到很好的保護外，很多散落在民間的新四軍藝術資料因為沒有得到很好的保護而正在逐步損壞甚至消失。另一方面，當年魯迅藝術學院華中分院存在時間短，培養(yǎng)的藝術人才不多，各師的藝術人才資源也非常寶貴，并且現(xiàn)在健在的新四軍老戰(zhàn)士大都已進入高齡，年齡青一點的，也大都已經(jīng)八十多歲，而健在的當年從事藝術活動的新四軍老戰(zhàn)士更是少之又少。因此，需要研究者抓緊時間通過這些老戰(zhàn)士了解當面的藝術活動情況。除了新四軍老戰(zhàn)士，當面接觸到新四軍藝術活動的民眾，他們的回憶錄也是較為珍貴的史料，但這些人員也在減少，并且很多人的記憶已經(jīng)模糊，因此，挖掘江蘇新四軍藝術史料的時間已變得非常迫切。

二、江蘇新四軍藝術史料的數(shù)據(jù)化整理

江蘇一直堅持文化強省戰(zhàn)略，文化信息交流通暢。新四軍藝術史料的收集與整理無疑將豐富江蘇的革命歷史資料，為江蘇開展愛國主義教育和革命思想教育提供更豐富的教育素材。對于新四軍藝術史料的保存，實物資料的專業(yè)保存要求較高，要有相關的人員管理，實物史料查閱手續(xù)繁瑣并且對實物資料容易造成破壞。數(shù)據(jù)化整理，為保存新四軍藝術史料的科學化保存和查閱開辟了新途徑。進行數(shù)據(jù)化整理的前提是豐富的史料收集，而豐富的史料收集的后續(xù)工作即為有效的數(shù)據(jù)化整理，沒有有效的數(shù)據(jù)化整理，則江蘇新四軍藝術史料的利用效率將受到重大影響。

為做好數(shù)據(jù)化整理，首先應將所收集到的實物、圖文、圖像、錄音等藝術史料進行分類；然后根據(jù)新四軍藝術史料收集的時間、史料本身發(fā)生時間、收集場所，史料本身發(fā)生場所等時間與空間線索進行整理與編排；最后，建立史料檢索頁面、建立數(shù)據(jù)庫并上傳到相關網(wǎng)絡或建設獨立網(wǎng)站，若無建設網(wǎng)站條件，可以先建立單機系統(tǒng)上的數(shù)據(jù)庫。

檢索頁面要進行科學而美觀的設計，基本樣式分為兩種，一種是通過文字標題進行搜索；另一種，是采用時間段與地圖式，設計成圖像交互界面，通過鼠標選擇時間段、史料種類、史料發(fā)生的空間位置或者采集源如是國家機構(gòu)還是新四軍老戰(zhàn)士或民眾等搜索向?qū)俗R進行相關藝術史料的查詢。文字式搜索的簡潔性與圖形向?qū)剿阉鞯闹庇^性各有其優(yōu)勢，提供多種搜索方式可以幫助研究者迅速查詢到他們想要檢索的江蘇新四軍藝術史料，為研究者深入系統(tǒng)地研究新四軍藝術活動提供重要而便捷的史料支撐。

[1]楊涵.新四軍美術工作回憶錄[M].上海:上海人民美術出版,1982.

[2]王傳壽.烽火信使—新四軍及華中抗日根據(jù)地報刊研究[M].合肥:合肥工業(yè)大學出版社,2010.

[3]中共鹽城市委黨史工作辦公室.新四軍在鹽城[M].南京:江蘇人民出版社,2015.

[4]朱澤.新四軍藝術的搖籃[M].南京:江蘇文藝出版社,1992.

[5]中國新四軍研究會,浙江省新四軍歷史研究會.鐵軍藝痕——新四軍美術戰(zhàn)士作品集（1937-2007）[M].杭州:浙江人民美術出版社,2007.

（作者單位：鹽城工學院設計藝術學院）

本文系江蘇省高校哲學社會科學研究項目“新四軍藝術史料整理與紅色文化傳承途徑研究”（項目批準號：2016SJD760100）階段性研究成果。本文系2016年度江蘇省高?！扒嗨{工程”項目資助成果。

李鋒（1977-），男，江蘇鹽城人，鹽城工學院設計藝術學院副教授，博士，研究方向：設計歷史及理論。