俄羅斯式的憂(yōu)郁——解讀拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂(lè)中的悲情色彩

郭彥婕

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俄羅斯式的憂(yōu)郁——解讀拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂(lè)中的悲情色彩

郭彥婕

【摘 要】拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯浪漫主義最后的堅(jiān)守者，他的創(chuàng)作與俄羅斯民族特有的憂(yōu)郁情結(jié)緊密相連，音樂(lè)繼承浪漫主義創(chuàng)作手法又不乏創(chuàng)新。本文立就形成原因和表現(xiàn)手法兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)貫穿于拉氏一生音樂(lè)創(chuàng)作的憂(yōu)郁特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫 俄羅斯 悲情色彩

謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(SergeVasilyevichRachmanin ov,1873～1943 )， 19 世紀(jì)俄羅斯堅(jiān)守浪漫主義傳統(tǒng)的最后一位作曲家、鋼琴家和指揮家。這一時(shí)期俄羅斯民族音樂(lè)的發(fā)展取得了巨大成就。不管是激進(jìn)的“強(qiáng)力五人團(tuán)”還是相保守的學(xué)院派的作曲家，都在努力探索如何把民族音樂(lè)融入西歐的作曲技法，創(chuàng)作了大量具有濃厚俄羅斯民間風(fēng)格優(yōu)秀作品。在他的創(chuàng)作中既能看到如李斯特的輝煌技巧又能感受到如肖邦的詩(shī)情畫(huà)意，還繼承了格林卡的親切質(zhì)樸和柴可夫斯基的真情傾訴。他以天才的力量傳承并發(fā)揚(yáng)了俄國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)。

拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作占有至關(guān)重要的地位。因?yàn)閷?duì)鋼琴音樂(lè)的突出貢獻(xiàn)，他被當(dāng)之無(wú)愧的認(rèn)為是繼肖邦，李斯特，勃拉姆斯，舒曼之后對(duì)鋼琴演奏技藝發(fā)展貢獻(xiàn)最多的作曲家之一。他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)形象鮮明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，旋律與和聲以及音樂(lè)織體豐富多變，內(nèi)涵深刻，具有濃郁的俄羅斯民族特色。但是無(wú)論音樂(lè)的情感如何復(fù)雜多變，貫穿拉氏一生創(chuàng)作的一種憂(yōu)郁情緒一直若隱若現(xiàn)。這是一種悲情的美，無(wú)論對(duì)于作曲家本人還是對(duì)于鐘愛(ài)于他的音樂(lè)愛(ài)好者，這一憂(yōu)郁美麗的音樂(lè)元素?zé)o形中成為對(duì)于拉氏音樂(lè)藝術(shù)特質(zhì)的認(rèn)定。他的憂(yōu)郁來(lái)自于他的生活，他的音樂(lè)源于他的情感。我嘗試著通過(guò)這篇文字，解讀拉赫瑪尼諾夫這位杰出音樂(lè)天才鋼琴音樂(lè)中的悲情色彩。

一、俄羅斯民族情結(jié)與悲情之源

俄羅斯，一個(gè)擁有著廣袤土地的國(guó)家，被無(wú)際的森林和田野覆蓋。寒冷漫長(zhǎng)的冬季，帶給藝術(shù)家們無(wú)盡的靈感。從文學(xué)到音樂(lè)，我們處處能感受到憂(yōu)郁的情結(jié)，這一情緒在俄羅斯民族性格中占有重要地位。從格林卡開(kāi)始，我們看到俄羅斯作曲家們無(wú)不在盡情揮灑著民間音樂(lè)帶給他們的靈感，和無(wú)法抗拒的深沉與悲哀的宿命。拉赫瑪尼諾夫秉承了祖國(guó)賦予他的一切，包括那漫漫無(wú)盡的憂(yōu)郁和悲傷。他外表不茍言笑，堅(jiān)定肅穆，但他內(nèi)心熱情如火。他因固守著“過(guò)時(shí)的浪漫”和傳統(tǒng)的俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格而被指責(zé)為守舊。他活到了二十世紀(jì)中葉，卻被稱(chēng)為“十九世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)的最后一位大師”。

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)總是流露著深刻的悲劇性色彩，他的創(chuàng)作傾向于小調(diào)性的主題以及悲劇性的形象，他甚至被評(píng)論為“個(gè)人心情”的表達(dá)者。這種悲劇性色彩形成的根源與俄羅斯當(dāng)時(shí)的宗教傳統(tǒng)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及拉氏本人的坎坷經(jīng)歷密不可分。

（一）宗教傳統(tǒng)的滲透

正如儒家思想對(duì)中國(guó)文化以及中國(guó)人的深刻影響和滲透，東正教的長(zhǎng)期統(tǒng)治對(duì)整個(gè)俄羅斯民族文化產(chǎn)生的巨大影響不容忽視。禁欲主義、勇于犧牲和忍受苦難是俄羅斯精神的體現(xiàn)。這些特征在十九世紀(jì)眾多俄羅斯作家們的作品中尤其突出。他們創(chuàng)作的目標(biāo)和動(dòng)力是渴望拯救全人類(lèi)，和對(duì)奴隸地位的憂(yōu)傷和痛苦。普希金在閱讀《死魂靈》時(shí)感嘆道：“上帝就像我們俄羅斯一樣憂(yōu)傷”。對(duì)苦難人的憐憫和同情成為這一時(shí)期俄羅斯文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)主題。同樣在十九世紀(jì)俄羅斯畫(huà)家的作品中，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)明艷溫暖的色彩很少見(jiàn)，畫(huà)作多以灰褐、深綠、銀白等冷色為主色調(diào)。這與拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中的色彩基調(diào)大為相近，可見(jiàn)他身上具有同樣的對(duì)苦難的深切感受和同情。

（二）社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素的影響

拉赫瑪尼諾夫所處的年代正是整個(gè)世界處于革命高潮時(shí)期。不僅僅在俄羅斯，當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲知識(shí)分子階層中不少人都遭受著思想困擾， 彌漫著一股因找不到出路而產(chǎn)生的焦慮不安，失望苦悶的頹廢的情緒。來(lái)自格里高利圣詠《末日經(jīng)》的主題動(dòng)機(jī)在這一時(shí)期以一種前所未有的頻率出現(xiàn)在眾多作曲家的作品中,并被作為“死亡”的音樂(lè)象征。如李斯特的《死之舞》、馬勒的《第三交響曲》、斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》等。這種時(shí)代賦予的失望和不安的情緒也對(duì)拉赫瑪尼諾夫的人生觀和價(jià)值觀造成沖擊，他這一時(shí)期的作品充滿(mǎn)著惶恐不安的焦慮。我們可以看出他對(duì)這一死亡主題的使用更為頻繁。這一音調(diào)出現(xiàn)在他的幾部交響曲，協(xié)奏曲以及 《死亡島》、《帕格尼尼主題狂想曲》、《交響舞曲》等作品之中。這個(gè)主題通過(guò)生活貫穿他的作品，影響他的一生。

（三）個(gè)人經(jīng)歷與憂(yōu)郁情結(jié)

拉赫瑪尼諾夫的憂(yōu)郁情結(jié)與他坎坷的生活經(jīng)歷密不可分。他于1873年出生于俄羅斯一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)地主家庭。由于父親的放蕩和揮霍，這個(gè)極為富有的家族在1882年陷入貧困，相繼而來(lái)的兩個(gè)姐姐的先后離世給年少的拉赫瑪尼諾夫心靈帶來(lái)無(wú)盡傷痛。盡管良好的音樂(lè)教育和就讀于音樂(lè)學(xué)院的經(jīng)歷使得這個(gè)才華橫溢天賦極高的年輕人沒(méi)有背離作曲家和鋼琴演奏家的道路，但是巨大打擊接踵而來(lái)。1897年3月由格拉祖諾夫指揮首演的《第一交響曲》遭遇失敗，使青年時(shí)期的拉赫瑪尼諾夫深受打擊，在長(zhǎng)達(dá) 3 年的時(shí)間內(nèi)幾乎沒(méi)有進(jìn)行任何創(chuàng)作。這場(chǎng)磨難無(wú)疑使他經(jīng)歷了一次人生的洗禮，一種悲觀的情緒、深沉的氣質(zhì)和憂(yōu)郁的風(fēng)格便深深地扎根在他心中，濃濃地流淌在他血液中。他一生最大的轉(zhuǎn)折應(yīng)該從俄國(guó)爆發(fā)大革命說(shuō)起。從1905年第一次革命爆發(fā)到1917年被永久逐出他深?lèi)?ài)的祖國(guó)，他經(jīng)歷了一個(gè)藝術(shù)家心靈上毀滅性打擊。盡管如此他依然堅(jiān)持創(chuàng)作，俄羅斯民間風(fēng)格和憂(yōu)郁的浪漫氣質(zhì)得到了濃厚的表現(xiàn)。生活上的顛沛流離反而更增加了他的創(chuàng)作靈感，在異國(guó)他鄉(xiāng)對(duì)祖國(guó)的思念之情迫使他在創(chuàng)作中的悲情流露。

二、悲情色彩在拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中的體現(xiàn)

（一）旋律

拉赫瑪尼諾夫極為重視旋律的寫(xiě)作，尤其是長(zhǎng)旋律的歌唱性和抒情性被他放在首要位置。他曾這樣描述旋律在創(chuàng)作中的地位：“大作曲家應(yīng)永遠(yuǎn)最先關(guān)注音樂(lè)的主導(dǎo)因素——旋律。因?yàn)樗钦麄€(gè)音樂(lè)的首要因素。完美的旋律就意味著和聲的外形 ……就這個(gè)詞的最高意義而言，它是作曲家最關(guān)鍵的目標(biāo)，如果他不能創(chuàng)作出長(zhǎng)期存在的旋律，那他掌握作曲技巧也就沒(méi)有什么希望了?！崩宅斈嶂Z夫的鋼琴音樂(lè)極富于表情，旋律的歌唱性聲樂(lè)作品般的美麗且令人難以忘懷 。他善于使用凝重的、帶有淡淡鄉(xiāng)愁的悠長(zhǎng)旋律，扣人心弦，富有拉氏獨(dú)特的魅力，百聽(tīng)不厭。比如《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，就匯集了許多讓人耳熟能詳?shù)那{(diào)：第一樂(lè)章的主部主題、副部主題，第二樂(lè)章的主題、第三樂(lè)章的副部主題 。如此眾多的主題音調(diào)并置于同一作品 ，感覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)上協(xié)調(diào)相輔、渾然天成 ，讓人不得不感嘆作曲家深厚的寫(xiě)作功底與創(chuàng)作靈性。

柴科夫斯基的音樂(lè)常從下行二度中引出嘆息的音調(diào)，而拉赫瑪尼諾夫卻

沒(méi)有完全照搬柴科夫斯基的傳統(tǒng) ，而是把目標(biāo)轉(zhuǎn)向了上行二度，塑造出他的旋律中特有的俄羅斯式的悲切、哀傷、優(yōu)美而富于表情并伴有異族的風(fēng)格情調(diào) ，如 《第三鋼琴協(xié)奏曲》主部主題的旋律，就隱隱地透射出悲壯而神秘的色彩。

（二）和聲

拉赫瑪尼諾夫有著特殊的和聲寫(xiě)作手法，他的和聲語(yǔ)言構(gòu)思精煉富有色彩，處于傳統(tǒng)與近現(xiàn)代之間而更接近于傳統(tǒng)。他所處的時(shí)代作曲技法，尤其是和聲技法正在發(fā)生重大變革，各種不同結(jié)構(gòu)的和弦——不協(xié)和和弦的自由應(yīng)用，無(wú)調(diào)性及十二音序列技術(shù)的應(yīng)用，調(diào)性重疊、數(shù)理性處理等復(fù)雜技法的應(yīng)用層出不窮。但同一時(shí)期的拉赫瑪尼諾夫更多的堅(jiān)守著傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)的三度疊置和聲為基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)的調(diào)性功能和聲為核心創(chuàng)作手法。在他看來(lái)音樂(lè)首先傳遞的是美的感官，和聲是為體現(xiàn)和發(fā)展音樂(lè)情感而存在的，悲情的俄羅斯風(fēng)格曲調(diào)，只有在富有色彩瑰麗多姿的和聲中綻放異彩。他的作品中對(duì)于調(diào)性和聲進(jìn)行各種色彩性的處理，已很難用維也納古典樂(lè)派及前期浪漫樂(lè)派的“和聲理論” 來(lái)進(jìn)行分析了。我們由此看出拉赫瑪尼諾夫的和聲技法是在繼承而創(chuàng)新的，以色彩序列為基礎(chǔ)的變音體系與簡(jiǎn)單而有限的近現(xiàn)代和聲技法，在拉赫瑪尼諾夫的作品中也同樣被采用。色彩性和聲、變音體系、以小調(diào)為主 ，頻繁的調(diào)插人及調(diào)性轉(zhuǎn)換，加上遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)·····這一系列特點(diǎn)都構(gòu)成了悲劇性的內(nèi)部性質(zhì)。破壞簡(jiǎn)單造成復(fù)雜， 破壞和諧造成緊張局勢(shì)。如：《帕格尼尼主題狂想曲》變奏十九的結(jié)束部分，《第 二 “悲歌” 鋼琴三重奏》 第一樂(lè)章。無(wú)論是單純?cè)谛膳c豐富的和聲間構(gòu)成立體的織體對(duì)比，還是為了造成情緒上劇烈反差，個(gè)性鮮明的繽紛音畫(huà)，拉赫瑪尼諾夫豐富的色彩性和聲技法也同他杰出的旋律一樣，成為其獨(dú)特的音樂(lè)標(biāo)志。

（三）織體

音樂(lè)反映悲劇沖突是通過(guò)直接地觸動(dòng)人的情感來(lái)喚起類(lèi)似的感受。拉赫瑪尼諾夫在鋼琴音樂(lè)中調(diào)動(dòng)了一切可能的表現(xiàn)手法激起悲劇性的審美體驗(yàn)。他在音區(qū)與力度上形成強(qiáng)烈的反差，產(chǎn)生巨大對(duì)比,造成強(qiáng)大的張力。在織體上他也富于變化注重對(duì)比，引起音樂(lè)似的旋律產(chǎn)生出截然不同的效果，這種對(duì)比區(qū)別于一般意義上的對(duì)比，具有矛盾的內(nèi)在性，不僅反映了矛盾的不可調(diào)和，也反映了這種沖突的內(nèi)在聯(lián)系，使悲劇的發(fā)展具有必然性。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂(lè)在高潮處理時(shí)所特有的八度重疊的織體手法，通常都會(huì)成為高潮區(qū)強(qiáng)化主導(dǎo)聲部的補(bǔ)充手段。左右手密集緊湊的八度旋律，伴隨著抒情主題進(jìn)入總結(jié)，最后在不斷高漲的熱情中莊嚴(yán)收?qǐng)觥Ｈ?《第二鋼琴協(xié)奏曲》 的末尾樂(lè)章 ，就是在這種織體的對(duì)位層次 —— 管弦樂(lè)隊(duì)與鋼琴的對(duì)話(huà)，采用八度重疊，加之互補(bǔ)性的節(jié)奏的巧妙安排下完成的。

三、結(jié)語(yǔ)

美，與憂(yōu)傷同行。拉赫瑪尼諾夫，這個(gè)俄羅斯浪漫情結(jié)的最后繼承人，用自己新穎的音樂(lè)語(yǔ)匯詮釋了俄羅斯音樂(lè)特有的神秘與憂(yōu)郁。他的音樂(lè)完全印證了一個(gè)時(shí)代行將結(jié)束的意象。對(duì)于祖國(guó)無(wú)法割舍的情懷，使得他的音樂(lè)創(chuàng)作沿襲了俄羅斯本土文化的精髓。他對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)于充分表達(dá)音樂(lè)情感的執(zhí)著最求，在他的音樂(lè)中得到集中體現(xiàn)。浪漫的悲情色彩在他的音樂(lè)中恣意流淌，值得我們慢慢品味，眼前慢慢呈現(xiàn)，一個(gè)悲情俄羅斯。

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作者簡(jiǎn)介：郭彥婕(1986-)，女，甘肅武威人，碩士，西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院助教，研究方向：鋼琴教學(xué)與演奏。