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    《墳場之書》與《嬰寧》中人物塑造與藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同點(diǎn)探討

    2016-11-26 08:12:46閆朔鳴
    長江叢刊 2016年34期

    閆朔鳴

    《墳場之書》與《嬰寧》中人物塑造與藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同點(diǎn)探討

    閆朔鳴

    可能是因?yàn)椤秹瀳鲋畷肥且槐窘陙聿乓M(jìn)的作品,還沒有引起國內(nèi)學(xué)者們的注意,所以國內(nèi)有關(guān)這本幻想文學(xué)的研究著述較少,對(duì)這部作品的解讀也多是從“成長小說”和“兒童文學(xué)”的角度進(jìn)行的。如學(xué)者于海洋在其著述《奇幻小說〈墳場之書〉之成長主題分析》中認(rèn)為“成長是兒童文學(xué)作者們不斷追求并不斷表現(xiàn)的重要主題”以兒童文學(xué)中的成長主題為研究對(duì)象進(jìn)行研究。很少有人從幻想文學(xué)中的人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)手法的角度來解析此作品。國內(nèi)對(duì)《聊齋志異·嬰寧》倒是多得驚人。其中有很多著作是研究聊齋中人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)手法的,如學(xué)者盛瑞裕的著述《〈聊齋志異〉人物塑造厄談》和學(xué)者喻雪芹的著述《試析嬰寧形象中蘊(yùn)含的真善美因子》等。這些著述對(duì)《聊齋志異》中人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)手法的研究已經(jīng)十分完善,給了本文作者莫大的啟發(fā)和幫助。但目前眾多關(guān)于《聊齋志異》的研究著述中很少有以幻想文學(xué)的人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)手法為研究對(duì)象的。

    《墳場之書》 《嬰寧》 人物塑造 表現(xiàn)手法

    一、人物塑造的差異性

    這兩部幻想文學(xué)作品雖然有很多相似性,但畢竟是兩個(gè)擁有風(fēng)格迥異的文化背景,生于不同時(shí)代,不同國家的作者所著,所以在人物塑造方面還是有差異性的。

    (一)主角人生經(jīng)歷的差異性

    在《嬰寧》中,嬰寧的愛情是圓滿的,但是也是有代價(jià)的。王子服帶嬰寧回家后,王子的母親和吳生意識(shí)到嬰寧并非人類,打心里有些顧忌。但僅過一段時(shí)間觀察后發(fā)現(xiàn)其與平常的女孩子沒什么差別,就很高興的讓兩人成婚了。故事到這里兩人男才女貌本應(yīng)該就這樣幸福地生活下去了,可后來嬰寧用法術(shù)懲戒鄰家兒子致其死亡,被告上衙門,后雖脫險(xiǎn),可是嬰寧備受驚嚇,又被婆婆斥責(zé):“人罔不笑,但須有時(shí)”,此后性格不在活潑調(diào)皮,喪失了純真的笑容。

    (二)人物塑造手法上的差異性

    首先,人物外貌描寫方面寫實(shí)與寫意的差異性?!秹瀳鲋畷吩谌宋锿饷裁鑼戇@方面,和傳統(tǒng)西方文學(xué)無異,都是像繪畫中的寫生手法一般將人物的長相、身材、服飾等具體特征細(xì)致入微、毫不失真地描述出來。如在書的開頭,尼爾·蓋曼如是描寫初次登場的殺手杰克:“……他的頭發(fā)是黑色的,他的眼睛是黑色的,他戴著用極薄的小羊皮做成的黑色手套……”而《嬰寧》在人物外貌描寫這方面卻側(cè)重寫意。作者主要是通過側(cè)面描寫,零星的勾勒出人物的外貌輪廓,而后讀者會(huì)依據(jù)自己的想象來充實(shí)這個(gè)輪廓,得到一個(gè)讀者自己滿意的角色形象。如書中描寫嬰寧的美貌僅是寥寥數(shù)筆:“容華絕代,笑容可掬”,其他主要是依靠眾人見到她時(shí)的驚羨,和讀者自己的想象來表現(xiàn)。其次,人物動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫方面的差異性?!秹瀳鲋畷分袑?duì)人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫較為直接。

    如在書中講述殺手杰克翻過墓地圍墻追殺諾伯蒂的情節(jié)中有這么一連串的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫:“一個(gè)男人爬到圍墻上……抓住圍墻,腿晃蕩著順著圍墻內(nèi)側(cè)爬了下來。離地面還剩最后幾英尺的時(shí)候,他一松手掉下來,落進(jìn)了墳場……”可以看到“爬”、“晃蕩”、“順”、“松”和“落”等直接的動(dòng)作描寫。

    《嬰寧》中對(duì)人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫則較為含蓄。嬰寧和王子服第一次見面時(shí),嬰寧注意到了癡癡看著自己的王子服便扔下梅花枝,和侍女小榮笑著交談著離開了,原文如是描述:“遺花地上,笑語自去。”就含蓄地用了“遺”和“笑”兩個(gè)字,沒有具體的描寫如何“遺”,如何“笑”,具體嬰寧如何“遺”,如何“笑”,還得讀者自己想象。

    二、藝術(shù)表現(xiàn)手法的差異性

    這兩部幻想文學(xué)作品在藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有一定差異性。

    (一)世界觀設(shè)定的差異性

    兩部幻想文學(xué)在世界觀的設(shè)定上有一定差異性:《墳場之書》中的“第二世界”和現(xiàn)實(shí)世界是涇渭分明的,而在《嬰寧》中兩者是合而為一的。

    首先在這里明確一下“第二世界”的概念。該概念是由《魔戒》(又翻為《指環(huán)王》)系列的作者托爾金于1938年在圣安得魯森大學(xué)的講演中首次提出的。大概意思是說:如果把我們所生活的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)作第一世界,那么人們用幻想構(gòu)架出的世界就是“第二世界”,而且在這個(gè)構(gòu)架出的“第二世界”中一切都要有真實(shí)感。借此理論分析,就會(huì)發(fā)現(xiàn)在尼爾·蓋曼在其《墳場之書》中把第一世界和第二世界劃分被劃分得涇渭分明——墳場外,生者的世界,是第一世界;墳場內(nèi),亡者的世界,是第二世界。在書中“骷髏舞”的章節(jié)中體現(xiàn)十分明顯:“……喬賽亞·沃辛頓說:‘死人和活人不相往來,孩子。我們?cè)僖膊粚儆谒麄兊氖澜?,他們也不是我們的一部分。就算我們真的和他們一起跳了死亡之舞,我們也不?huì)說的,更不會(huì)對(duì)活人說這個(gè)?!?/p>

    ‘可我是你們的一部分?!?/p>

    ‘目前還不是,孩子。只要你活著,你就不是我們的一部分。’

    伯蒂明白了,跳舞的時(shí)候,他是作為活人……”

    暫住在第二世界的諾伯蒂想要到第一世界來的話,甚至也是要“偽裝”成我們中的一員才行融入。

    如在走出墓地為小女巫麗薩換墓碑前,諾伯蒂就在為這是而發(fā)愁:“……衣服。他需要衣服。他知道,他經(jīng)常穿的衣服——一件灰色的裹尸布——不大合適。裹尸布和石頭、陰影的顏色一樣,在墳場里還說得過去,可如果他要到外面的世界去冒險(xiǎn),他就必須和那里的人融合……”

    而在蒲松齡所著的《嬰寧》中第一世界和第二世界是融合在一起的,人類的世界就是鬼怪的世界,兩個(gè)世界沒有界限。

    如王子服賭氣自己到荒郊野嶺尋找嬰寧家的下落,向南走了三十多里無意間就找到幾間秀雅的農(nóng)舍:“……但望南山行去。約三十余里,亂山合沓,空翠爽肌,寂無人行,只有鳥道。遙望谷底,叢花亂樹中,隱隱有小里落。下山入村,見舍宇無多,皆茅屋,而意甚修雅……”沒想就這樣找到嬰寧家。

    而更沒想到的是,這間農(nóng)舍實(shí)際是鬼母墳冢所幻化,第一世界和第二世界在這里是一體的:“……尋至村所,廬舍全無,山花零落而已。吳憶姑葬處仿佛不遠(yuǎn),然墳垅湮沒,莫可辨識(shí),詫嘆而返……”

    (二)所體現(xiàn)文化觀念的差異性

    兩部幻想文學(xué)作品所體現(xiàn)的文化觀念有一定的差距性。

    首先,體現(xiàn)人文主義和自然主義的差異性。人文主義可以說是西方文藝復(fù)興后的歷史傳統(tǒng)中不可缺少的一部分,其特點(diǎn)在于“強(qiáng)調(diào)人類生活的文化性質(zhì)與自然之間的差距”,體現(xiàn)并尊重人的價(jià)值?!秹瀳鲋畷返慕Y(jié)局諾伯蒂最終主動(dòng)走出墳場,積極融入社會(huì),正是體現(xiàn)了西方文化對(duì)人文主義的極度推崇:

    “……伯蒂下了山,向著生活、向著城市、向著黎明走去。

    他的箱子里有護(hù)照,口袋里有錢。他的嘴唇上躍動(dòng)著一絲微笑,但這抹微笑中帶著警惕。

    畢竟,這個(gè)世界是個(gè)比山上的小墳場大得多的地方,那里會(huì)有危險(xiǎn),會(huì)有種種神秘事件。

    他會(huì)結(jié)識(shí)新朋友,會(huì)重逢老朋友,會(huì)犯錯(cuò)誤,會(huì)走過許多道路,……最后,他才會(huì)回到墳場……

    但在現(xiàn)在與那時(shí)之間,存在著生活。

    伯蒂睜著雙眼,敞開心扉,走進(jìn)了生活?!?/p>

    而在《嬰寧》中則是更多的推崇自然主義。所謂自然主義,即是認(rèn)為人與自然是親和的,不是對(duì)立的,主張隨從自然。“‘人’來自‘自然’……要認(rèn)祖歸宗返回到自然之中,尋得其‘有大美而不言’的家園故國,才能獲得安定、舒適和逍遙之感?!?/p>

    在結(jié)局嬰寧雖然和王子服有了一個(gè)活潑可愛的兒子,自己也融入了社會(huì),可是代價(jià)是令人惋惜的,那就是嬰寧失去了自己往昔開朗自然的笑臉和自由自在的性格。蒲松齡著力刻畫嬰寧性格的轉(zhuǎn)變,也正是為了突顯自然主義的可貴。其次,體現(xiàn)民主主義和禮樂宗法的差異性。民主主義又一西方歷史傳統(tǒng)中不可缺少的一部分,其主要內(nèi)容是每個(gè)人都有權(quán)利做出自己的選擇和發(fā)表自己的意見,而且這種權(quán)利應(yīng)當(dāng)被于以尊重。比較有代表性的事物也就是民主決議等民主活動(dòng)。“山坡上的圓形劇場里,墳場的每一個(gè)成員都有自己的看法,而且都急于把它表達(dá)出來……墳場并不一定總是實(shí)行民主制,但死亡卻是絕對(duì)民主的。對(duì)于這個(gè)活人孩子是否應(yīng)該獲準(zhǔn)留下來這個(gè)問題,每一個(gè)死者都有發(fā)言權(quán),都有自己的主見。還有,那天晚上,每一位都決意要發(fā)表自己的意見……”如王子服到嬰寧提親時(shí)的禮儀:“……女忍笑而立,生揖之……”,嬰寧初次到婆婆家拜訪時(shí)的禮儀:“……吳生請(qǐng)面之。母入室,女猶濃笑不顧。母促令出,始極力忍笑,又面壁,移時(shí),方出。才一展拜……”最后,體現(xiàn)人性本惡和人性本善觀念的差異性。在西方文化里“人性本惡”的觀念比較深入人心,如基督教中所講述的人的“原罪”。這個(gè)觀念在尼爾·蓋曼的《墳場之書》中也是有體現(xiàn)的。如為了一己私利殺害諾伯蒂家人的殺手杰克,為了貪圖價(jià)值不菲的胸針緊閉諾伯蒂的古玩商,為了零用錢敲砸勒索同學(xué)的不良少年……

    (三)主角入世結(jié)局的差異性

    在討論西方人文主義時(shí)已經(jīng)說過了,在西方人文主義的指引下,諾伯蒂的入世結(jié)局是積極的。在此不再累述?!秼雽帯分袐雽幍娜胧澜Y(jié)局安排,相比《墳場之書》就比較被動(dòng)消極了:與王子服相愛并結(jié)為連理,是愛情驅(qū)使嬰寧不得不融入家庭和社會(huì)生活之中。她已經(jīng)沒有辦法再回到以前那個(gè)頑皮活潑、口無遮攔的模樣,生活在塵世就有繁文縟節(jié)的煩惱和雜務(wù)纏著她,侵蝕她。她是由一個(gè)調(diào)皮憨癡,活潑愛笑的小女孩被教化成一個(gè)“矢不復(fù)笑”的賢妻良母的。嬰寧的入世,更像是道家“‘?dāng)t而后寧’的人生哲理的通俗演繹”,即經(jīng)困擾而后達(dá)成合乎天道、保持自然本色的人生。但與諾伯蒂相比她的入世是比較被動(dòng)和消極的。

    三、結(jié)語

    首先,幻想文學(xué)作為一種文學(xué)體裁,其適用范圍進(jìn)一步寬泛。伴隨著爭論幻想文學(xué)研究在近些年來再度興起,原先被國內(nèi)學(xué)者定義為兒童文學(xué)中一個(gè)文類的幻想文學(xué)如今已幾乎自成一派,其囊括范疇急劇擴(kuò)大,適用范圍進(jìn)一步寬泛。從古代不同文明、民族和國家風(fēng)格各異的神話傳說、寓言和民間故事到近代以來興起的童話、科幻小說、哥特小說,再到現(xiàn)代頗為流行的魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品,都可以算作其中之一。其次,幻想文學(xué)作為一種文學(xué)體裁,與其他文學(xué)體裁的界限日益模糊?;孟胛膶W(xué)在沒“獨(dú)立”之前是被認(rèn)作是兒童文學(xué)的一支而存在的,現(xiàn)在看來這種劃分方法也有一定道理,因?yàn)樗鼈冎g界限已經(jīng)日益模糊,很多文學(xué)作品介于兩者之間,同樣與幻想文學(xué)界限日益模糊地還有恐怖文學(xué)等。

    [1]朱東禮.著眼于哭,著筆于變——論《嬰寧》塑造人物的藝術(shù)手法[J].湖南商學(xué)院學(xué)報(bào),1999(3):66~67.

    [2]周先慎.仙凡相通的一個(gè)美麗的精靈――說《聊齋·嬰寧》[J].文史知識(shí),2015(11):88~95.

    [3]張躍齡.淺談電影《老炮兒》中的人物形象塑造藝術(shù)[J].西北成人教育學(xué)院學(xué)報(bào),2016(4):98~101.

    [4]王麗華.一哭一笑顯”真情”——林黛玉與嬰寧人物形象分析[J].文化月刊,2015(2):24~28.

    (作者單位:洛陽第一高級(jí)中學(xué))

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