相遇《畫(huà)里畫(huà)外》

相遇《畫(huà)里畫(huà)外》

1

一個(gè)微雨的午后。

辦公桌上放著剛收到的兩份禮物，一束小花和一本新書(shū)。

把花修剪后插在白色的杯子中，這只杯子來(lái)自黃山市的老街，花是女兒送的。

那本裝幀精致的攝影散記的名字為《畫(huà)里畫(huà)外》，黑體字，渾厚內(nèi)斂。就書(shū)名而言，每幅圖片都有動(dòng)人的故事和延伸的補(bǔ)充。

作者胡世英于我既熟悉又陌生，筆名石英。是我敬重的長(zhǎng)者，一直尊他為先生。

石英先生。

我拜讀、編輯先生的文章大概三四年的光景，在我們報(bào)刊發(fā)表了大量的攝影散記，其樸實(shí)的文風(fēng)、扎實(shí)的文學(xué)功底和搭配圖片來(lái)延伸、擴(kuò)展文章內(nèi)涵的形式讓我尤為喜歡。石英先生攝影功夫了得，他把這種圖文稱為二元敘事，多年的實(shí)踐證明這種相輔相成的形式是受讀者歡迎的。

書(shū)中這樣說(shuō)，石英的攝影作品和散記是他關(guān)于世界，關(guān)于社會(huì)，關(guān)于人生，關(guān)于攝影的思考和闡釋。

這是一位尋找文字與攝影靈魂的人。

2

當(dāng)晚，倚在床頭。

淡淡的鉛墨和濃厚油彩的味道在小屋彌漫。

久違的氣息。

欣喜。

再次拜讀那些熟悉、安靜的文字，再次走進(jìn)書(shū)中的山山水水

“從俯瞰的那一刻起，我就在興奮。變焦的鏡頭里，不停地搜索著那些絢麗。一向注重構(gòu)圖的我，這時(shí)被那景觀迷亂得不好剪裁了 ”（《元陽(yáng)梯田秀天下》）

石英先生興奮的像個(gè)孩子。

哦，他被梯田迷住了。

“……一道道，一層層，一圈圈，有起有伏，金光閃閃；像大海潮汐，波浪滾滾，像百川徑流，忽隱忽現(xiàn)，若明若暗……”激情噴薄而發(fā)的石英先生已感受到梯田的靈魂所在。

勤勞執(zhí)著的哈尼人把梯田種成一幅工筆畫(huà)?；{(diào)各異，色彩的調(diào)和、搭配平和而熱烈。

點(diǎn)與線之間的距離都是一段曲折的抵達(dá)，謙恭而非卑微。

百轉(zhuǎn)千回，些許夸張，些許任性，但終究是要回到起點(diǎn)的。

那些生長(zhǎng)在阡陌中的樹(shù)，孤單而蔥郁，依舊挺拔。

背景確是，舊時(shí)為歲月停留，歸隱，不再策馬天涯。

石英先生是在傍晚抵達(dá)多瑙河畔的。

穿城而過(guò)的多瑙河將布達(dá)佩斯一分為二，胸懷博大的布達(dá)佩斯將心門(mén)為多瑙河敞開(kāi)，永遠(yuǎn)敞開(kāi)著。

他看見(jiàn)，“落日的余暉撒在河面上，稍許，天幕變灰，潔白的云朵也被染成了鉛灰色。河水與河畔的建筑物像是披上了黛色的紗。轉(zhuǎn)而夜幕落下，水中與岸上的一切都變得鮮亮起來(lái)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，這多瑙河上下就是一片霓虹的世界，撲朔迷離而又曼妙迷人?！保ā抖噼Ш又埂罚?/p>

此時(shí)，酷愛(ài)音樂(lè)的他，心中流淌著定是那首溫情滌蕩的世界名曲，名字我不說(shuō)你也知道。

他還看見(jiàn)，“……那些情侶紛紛涌向這里，緊緊相擁在多瑙河，用無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)愛(ài)的訴說(shuō)……”

多瑙河的夜晚，沉靜而迷人。

生活在這里的人們富足而浪漫，金色的夜晚，金色的河水承載了多少人的愛(ài)戀。

一些舒展的云朵，飄過(guò)街角的咖啡館，游輪駛過(guò)的多瑙河，掀起的水紋被微風(fēng)撫平。

撫平的還有一段一段的過(guò)往。

此刻，閉目，冥想，回味……

簡(jiǎn)單很好。

“……這時(shí)，雨霧中那房、那水、那綠，形成的完美構(gòu)圖，就像一幅山水墨畫(huà)或版畫(huà)，意境清幽，意蘊(yùn)清新，誘人動(dòng)人?！笔⑾壬壑械逆脑幢闶侨绱?。

但凡提起古村，都有揮之不去的情愫縈繞在心頭。一種欣喜，一種感動(dòng)，一種不舍。

斑駁、質(zhì)感的留白，有關(guān)古墻、有關(guān)塵封久遠(yuǎn)的記憶。

漫步青石小路，“小巷蜿蜒，綠樹(shù)掩映，炊煙裊裊，不時(shí)有人牽牛而過(guò)。在綠蔭中閃動(dòng)著波光的小河，如同一條絲帶纏住了小村的腰上緩緩而去，給這黃昏中的村落留下了溫馨和幽靜。它給古村人帶來(lái)不盡的甜蜜……”（《水墨丹青又一村》）

多少樓臺(tái)煙雨中。

夕陽(yáng)下，石英先生不住地按下快門(mén)，讓它成為永恒。

此文字簡(jiǎn)意明，組圖神韻可見(jiàn)。如臨其境，讓人浮想聯(lián)翩。

石英先生到訪過(guò)很多古鎮(zhèn)，建筑大多類似，但他每篇散記記述的筆法不同，情感不同，就是這種常有的新鮮感令人耳目一新，百讀不厭。所拍攝的圖片也各有特色，取景無(wú)謂遠(yuǎn)近大小，方寸之間也能抓住核心，精彩瞬間令人喟嘆！

夜深，雨停。街燈昏黃。

心卻如紅酒在明亮的高腳杯里微微蕩漾，一品即醉。

3

第二日。燈光柔和。

暗香浮動(dòng)，這是個(gè)紫色的夜晚。

他喜歡丁香花。

是的，他喜歡花兒們的媚而不妖。

丁香花開(kāi)時(shí)，我會(huì)更加想念母親。

年輕時(shí)的她，會(huì)把丁香葉子洗凈敷在小孩子的患病處。有可能是眼睛，有可能是臉頰，有可能是稚嫩的小手，我們都曾聞著清香略苦的味道進(jìn)入夢(mèng)中。

“那是一張荷花似的笑臉。四片小小的花瓣，向外使勁地張開(kāi)，修長(zhǎng)的花莖托舉著那個(gè)正在孕育的花蕾傲立在花蕊的中間?；ò険肀еㄇo，很像亭亭玉立的荷花在怒放?！比绱思?xì)致的描寫(xiě)，可見(jiàn)石英先生對(duì)丁香花的柔情與喜愛(ài)。

他覺(jué)得丁香花像夢(mèng)中的花仙子，亦真亦幻，有種柔和，有種溫情，給人的感覺(jué)淡定而不張揚(yáng)，俏麗而又清雅。

如此，花仙子還一定是青髻低挽，紫裙飄飄，明眸皓齒，步履輕盈，從人群中走來(lái)又消失在花海中那淡妝相宜的女子。

那一簇簇丁香花，在深情的鏡頭前，有些羞澀，有些矜持。

任歲月變遷，只有香如故。

“我的目光不知不覺(jué)地落在了它的腳下。我看到了那一片片黑土，帶著濕潤(rùn)的光澤泛出了嫩綠的萌芽，像是給這黑土著上了一層薄的綠紗。輕風(fēng)拂過(guò)，它們悄悄地萌動(dòng)著，似乎告訴人們，它們也在迎接春天的到來(lái)?！保ā抖∠慊ㄩ_(kāi)時(shí)》）

我覺(jué)得這一組再現(xiàn)丁香的圖片，畫(huà)面色調(diào)和質(zhì)感都靠近油畫(huà)風(fēng)格，沉穩(wěn)而厚重，點(diǎn)睛處明快而鮮亮。

“忽然，那片晃動(dòng)的樹(shù)蔭下，一對(duì)白發(fā)夫婦吸引了我的眼球。他們邊走邊欣賞著那一簇簇丁香花朵，相視無(wú)語(yǔ)，目光溫情，他們好像是在追逐春天，渴望春天，留戀春天?！?/p>

他是注意生活中微小細(xì)節(jié)的人。這是攝影人的優(yōu)勢(shì)，觀察就會(huì)有收獲。

他愛(ài)丁香，更愛(ài)徜徉在丁香花下挽手漫步、唱歌跳舞的人們。

咔嚓，咔嚓。春天，妙不可言。

我和女兒偶爾從大片大片的丁香樹(shù)旁牽手路過(guò)，不記得有沒(méi)有給她講過(guò)尋找六瓣丁香花就找到了幸福的故事。也不記得有沒(méi)有給她講過(guò)，我小時(shí)候會(huì)吸吮丁香花蕊，那種微微的甜，她是不能體會(huì)的。

如今，女兒已代替母親，陪伴我走向生命的下一個(gè)路口。

她送我喜歡的花朵。那些賦予使命的花朵，是女兒試著懂我的開(kāi)始，這是親人間美好的相遇。

我知道，母親定會(huì)站在她最喜歡的丁香花叢中，整個(gè)春天，都在靜靜地望著我們。

微笑著。

4

又一日。

翻到此頁(yè)，畫(huà)風(fēng)已轉(zhuǎn)。

戰(zhàn)爭(zhēng)是考驗(yàn)人性的，歷史是驗(yàn)證人性的。

我不知該如何向讀者復(fù)述此書(shū)中關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)曾帶給人們的苦難記憶的主題。

這三篇文圖的價(jià)值所在，就是石英先生對(duì)歷史的還原、憤慨以及對(duì)人性的追問(wèn)。

對(duì)于莫斯科的新圣女公墓，石英先生用了大篇幅的文字來(lái)陳述，“卓雅犧牲后，弟弟舒拉奔赴前線英勇殺敵，獲得衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的一級(jí)勛章和紅旗勛章，但他最后也戰(zhàn)死在東普魯士的戰(zhàn)場(chǎng)。姐弟的遺體被葬在這座公墓。那天，我站在卓雅和舒拉的雕像前凝視了許久，為他們的壯舉在心里默默感動(dòng)?！保ā豆适拢谶@里講述》）

這只是兩萬(wàn)多魂靈棲息的新圣女公墓里故事的開(kāi)始。

石英先生只揭開(kāi)一小塊歷史的傷疤，便落淚了。

在墓地徘徊，這是一種什么樣的心情？

圣彼得堡是十月革命發(fā)源地。先生曾兩次抵達(dá)這里。

透過(guò)建筑說(shuō)歷史，透過(guò)歷史講品位，透過(guò)品位談品味。

《圣彼得堡的品位與品味》讓我印象深刻的是結(jié)尾那段話，“當(dāng)我徜徉在那些立有衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑的公園里，透過(guò)一簇簇祭奠的鮮花，仿佛看到了那些不朽的魂靈 ”

是一條通向死亡的鐵軌還是剝奪人們自由和尊嚴(yán)的鐵絲網(wǎng)再或是陰森林立的哨卡崗樓讓他心顫？

石英先生站在奧斯維辛這個(gè)讓人類為之哭泣的魔窟，心中是悲憤的！

“ 在這集中營(yíng)里共有一百一十多萬(wàn)。他們都無(wú)聲無(wú)息地慘死在這座地獄。我的心在顫抖，身在戰(zhàn)栗。這是何等的慘絕人寰！”——《心，在這里顫抖》

這樣激動(dòng)的筆觸是石英先生的散記中比較少見(jiàn)的。

畫(huà)面與文字緊緊呼應(yīng)，曾經(jīng)的血腥與恐怖在今天看來(lái)心中還是有壓抑之感。

深知，有大愛(ài)之人，常有悲憫之心。

顫抖，拍攝，釋放。

而今，墓地已然寧?kù)o。沉默。沉默著。

傍晚，不再下雨，漫步石徑。

一輪彎月，濕潤(rùn)而迷蒙，在我的上空緩慢移動(dòng)，晚風(fēng)輕柔，內(nèi)心漸漸平靜。

5

三百二十七頁(yè)，篇終。

此書(shū)由人文與自然、歷史與風(fēng)情、現(xiàn)實(shí)與聚焦三部分組成，共四十三組圖文。

我將其打亂、重組，并非刻意，而是每篇文圖都有唯美、溫暖、向上的內(nèi)涵。這就是石英先生賦予作品的靈魂所在。

尋找、發(fā)現(xiàn)、挖掘，熱愛(ài)的生活人更能最先得到生活的摯愛(ài)。

這幾日，工作之余，我便在先生的文圖里游走，靜靜的品味，靜靜的感動(dòng)。

隨意選讀這幾篇并不足以道出書(shū)中所有精華，且筆拙意淺，亦未能表達(dá)出作為讀者的全面感受，遺憾有之。

另外，此書(shū)還有一大特點(diǎn)，每篇散記都有曼陀羅老師的賞析。精煉，精彩。

曼陀羅老師在序中說(shuō)：“那是兩三年前一個(gè)春寒料峭的季節(jié)，當(dāng)我們接過(guò)石英贈(zèng)送我一本他的攝影散記畫(huà)冊(cè)時(shí)，終于感覺(jué)得到我一直在尋覓的‘圖’與‘文’相輔相成的攝影表現(xiàn)形式，而‘?dāng)z影散記’這個(gè)我們不曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)的對(duì)文圖并茂的攝影專題稱謂，是如此恰到好處地涵蓋了以人文地理和社會(huì)生活為創(chuàng)作內(nèi)容的攝影專題的本質(zhì)特征。我像發(fā)現(xiàn)了‘新大陸’一樣興奮不已 ”

之后，曼陀羅老師和其團(tuán)隊(duì)開(kāi)始了與石英老師的攝影散記的交流、碰撞、融匯、認(rèn)知的編輯過(guò)程。

這是一個(gè)令人溫暖的過(guò)程。

是的，誰(shuí)能拒絕和抵得過(guò)溫暖呢？

那年，一個(gè)人在江南行走，不經(jīng)意被一只杯子上的簡(jiǎn)筆畫(huà)和寥寥幾字打濕了雙眸。那一刻，擊中我的是來(lái)自異鄉(xiāng)的溫暖。

一只杯子，幾朵小花，一本書(shū)，一切美好的帶給人溫暖的相遇，都值得保存。不是嗎？

珍惜人生中的每次相遇，用寬容、豁達(dá)、感激、珍惜來(lái)詮釋，滋潤(rùn)的心田便會(huì)豐盈起來(lái)。

感謝相遇，感謝《畫(huà)里畫(huà)外》。

責(zé)任編輯 董曉奎