弗吉尼亞·伍爾夫“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)研究
——以《邱園記事》為例

趙 嬋

弗吉尼亞·伍爾夫“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)研究
——以《邱園記事》為例

趙 嬋

弗吉尼亞·伍爾夫的現(xiàn)代小說理念、文學(xué)主張、美學(xué)理論以及作品等對英國文壇，乃至世界文壇產(chǎn)生了巨大影響。伍爾夫主張擯棄傳統(tǒng)小說寫實(shí)、具象、單一維度等特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種新的文學(xué)形式“詩化小說”。本文將從“詩化小說”的內(nèi)容、透視、敘述結(jié)構(gòu)三個(gè)角度，結(jié)合伍爾夫的《邱園記事》進(jìn)行分析以說明“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)。

一、引言

弗吉尼亞·伍爾夫是二十世紀(jì)英國杰出的女性作家之一。她的現(xiàn)代小說理念、文學(xué)主張、美學(xué)理論以及作品等對英國文壇，乃至世界文壇都產(chǎn)生了巨大影響。19世紀(jì)，英國文學(xué)小說的發(fā)展及取得的成果乏善可陳，文學(xué)界渴求新的文學(xué)形式為日漸沒落的小說注入新鮮力量。在這樣的背景下，伍爾夫主張擯棄傳統(tǒng)小說寫實(shí)、具象、單一維度等特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種新的文學(xué)形式“詩化小說”。她將詩化小說定義為：“它將用散文寫成，但那是一種具有許多詩歌特征的散文。它將具有詩歌的某種凝練，但更多地接近于散文的平凡。它將帶有戲劇性，然而它又不是戲劇。它將被人閱讀，而不是被人演出?！?/p>

二、“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)研究

（一）內(nèi)容的“內(nèi)心化”和“非個(gè)體化”

伍爾夫的“詩化小說”拋棄了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說力求真實(shí)反映社會生活，著力刻畫人物形象，描寫自然環(huán)境或社會環(huán)境，架構(gòu)完整故事情節(jié)和敘事主線等關(guān)注外在形式的做法；把小說內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)“內(nèi)心化”，即關(guān)注小說主人公內(nèi)心的變化。跟隨主人公思緒，伸縮自如地記錄人們內(nèi)在意識的流動(dòng)。例如小說《邱園記事》。伍爾夫并沒有著重描寫邱園之美，也沒有刻畫四組人物的衣服和外在形象、性格特點(diǎn)，整篇小說連一個(gè)完整的故事情節(jié)也沒有。而是以一只蝸牛為線索，將四組人物內(nèi)心思緒的流動(dòng)按照發(fā)生的順序記錄下來，無論這樣做從表面上看是多么零散和突兀。此外，伍爾夫的小說不僅局限于個(gè)人內(nèi)在意識的流動(dòng)變化，還反映了她對人生和哲學(xué)的思考。伍爾夫的作品對人生和哲學(xué)的思考主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)基本情感關(guān)系——人與人、人與命運(yùn)、人與生活、人與社會、人與自然、人與自我等。它們共同構(gòu)建了伍爾夫小說的視像，而這一點(diǎn)也在《邱園記事》中有所體現(xiàn)。邱園中出現(xiàn)的第一組人物是一對中年夫婦，關(guān)于他們內(nèi)心世界的描寫體現(xiàn)了人與人之間的關(guān)系。丈夫西蒙觸景生情，回憶起自己對莉莉姑娘的追求。年少的他把愛情的希望寄托在蜻蜓是否會降落在紅花的葉子上。但是事與愿違，他的希望幻滅了。而他的妻子則想起了年輕時(shí)一個(gè)帥氣的小伙子輕輕地吻了他一下，讓她記憶猶新。第二組出現(xiàn)在邱園的是一對爺孫。伍爾夫通過爺爺圍繞天國、亡靈等虛幻事物，毫無邏輯的自言自語，引出了作者對人與命運(yùn)，人對死亡的哲學(xué)思考。第三組人物是兩個(gè)中年婦女，因?yàn)樾南导彝ガ嵤?，所以絮叨的都是生活中的柴米油鹽、細(xì)枝末節(jié)，體現(xiàn)了人與生活的關(guān)系。第四組人物是一對青年人。他們的內(nèi)心充滿了對初涉社會的未知、不安及惶恐。正如小說中描寫的：“誰說得定這些話里不是藏著萬丈深淵呢？誰說這日麗之下，背面坡上不是一片冰天雪地呢？”體現(xiàn)了作者對人與社會關(guān)系的認(rèn)識、思考和訴求。

（二）“透視”的運(yùn)用

伍爾夫在《小說六型》中，把十幾部歐美小說進(jìn)行對比分析，進(jìn)而將它們分為六個(gè)種類——寫真的、浪漫的、性格的、心理的、諷刺與奇幻的和詩性的。她認(rèn)為不同類型的小說有其獨(dú)特的透視法。伍爾夫所說的透視法，主要有兩個(gè)層面。第一個(gè)層面是指“視角、觀點(diǎn)和想法”；第二個(gè)層面是指繪畫中的“透視法”。“透視法”主要包含兩個(gè)內(nèi)容：“全景性”和“澄明性”。所謂“全景性”是指小說重視場景的整體性，完整性，不會因?yàn)樽⒅貍€(gè)體事物或關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失對整個(gè)場景的掌控?！俺蚊餍浴笔侵笖P棄先入為主的觀念想法，體會和賞析事物具象的心境。此外，透視還可以進(jìn)一步劃分為兩類——“外部場景透視法”和“內(nèi)在心理透視法”。“外部場景透視法”主要有三個(gè)視角：平視、斜仰視、斜俯視。不同的視角各有其獨(dú)特的視域。平視法中，觀察者的目點(diǎn)與描寫景物平行。可見視域范圍在三個(gè)視角中最小，體現(xiàn)了近大遠(yuǎn)小的視覺效果。人和物的大小最貼近客觀現(xiàn)實(shí)，描述也最為細(xì)致入微。而斜仰視中，觀察者的目點(diǎn)和景物向上構(gòu)成一定角度?？梢娨曈蜉^平視要寬，呈現(xiàn)出遠(yuǎn)景高大的特點(diǎn)。人和物按照一定比例描畫。斜俯視中，觀察者的目點(diǎn)與所描繪場景向下構(gòu)成一定的角度，可見視域是三個(gè)視角中最寬的，整體景物呈現(xiàn)清晰。景物按照一定比例縮小?！皟?nèi)在心里透視法”大致可以分為兩類：一是心理意識透視。其目點(diǎn)出自人物本身，呈現(xiàn)人物自身意識的流轉(zhuǎn)，有利于近距離細(xì)節(jié)描寫，但是整體視圖難以顧及。二是心靈透視。目點(diǎn)來自作者，有助于遠(yuǎn)距離，心靈整體性的描寫?；谝陨细拍?，伍爾夫形成了自己的詩性小說定義。她認(rèn)為：“詩性小說屬于整體透視，以散點(diǎn)透視為基本特征?！霸娦浴毙≌f家從高處斜俯視人及其生存的整個(gè)世界，以超然的心態(tài)整體觀照人與自然、愛和死亡等構(gòu)成的詩意、完整、寧靜的生命整體。人與物的描寫不再以“象”的逼真為目標(biāo)，人物的心理描寫也簡化，而人與萬物的和諧關(guān)系突顯，措辭、場景、人物、氛圍和意境等呈現(xiàn)詩化特征。小說成為有意味的藝術(shù)?！蔽闋柗蜃詈髮Α霸娦孕≌f”的構(gòu)想是一種擁有詩化場景的小說模式?！肚駡@記事》伍爾夫充分運(yùn)用了“透視”。小說一開始就運(yùn)用了“外部場景透視法”，作者從平視的角度，通過對花瓣、花瓣上的斑點(diǎn)和花香的描寫，細(xì)致入微地描畫了一幅色彩斑斕、百花齊放的邱園美景，給讀者以美的享受。加之對掛在花瓣上晶瑩剔透的雨滴及葉子交相輝映的描寫，勾勒出一幅充滿詩意的畫面。緊接著，作者運(yùn)用了“內(nèi)在心理透視法”中的心理意識透視，描寫了走進(jìn)邱園第一組人——一對中年夫妻。丈夫觸景生情，回憶起與當(dāng)初吹了的對象莉莉姑娘游邱園的情景；妻子則回憶起一個(gè)吻。然后，作者運(yùn)用心靈的透視，描寫了一只蝸牛內(nèi)心世界，同時(shí)以寥寥數(shù)語勾勒出與蝸牛相關(guān)的詩意場景。蝸牛及其相關(guān)的場景作為一條線索貫穿整部小說。最后，作者從斜俯視的視角及心靈透視的角度分別勾勒了另外三對進(jìn)入邱園人物的言行舉止及內(nèi)心世界，將小說的思想升華至對死亡、生命、人與自然關(guān)系等的哲學(xué)思考。

（三）敘事結(jié)構(gòu)的解構(gòu)——網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

兩千多年前，偉大的哲學(xué)家亞里士多德就強(qiáng)調(diào)完整的故事情節(jié)在小說中至關(guān)重要。在傳統(tǒng)小說中，完整的故事情節(jié)常常是由一維直線型的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的。伍爾夫在其創(chuàng)造的“詩化小說”中對傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)，建立了獨(dú)具特點(diǎn)的多維化立體式網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)。這種網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)主要有兩種表現(xiàn)形式。一種是以一個(gè)人物或一個(gè)事物為中心，向四周發(fā)散出立體式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。例如：《邱園記事》采用的就是典型的以一個(gè)事物為中心的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)。整部小說以卵狀花壇為支點(diǎn)，發(fā)散出前后進(jìn)入邱園的四對人物的內(nèi)心意識，動(dòng)作行為和心理體驗(yàn)。這類網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)對支點(diǎn)的要求低，任何一個(gè)微小的人物或事物都能成為支點(diǎn)。另一種是以主次人物、主輔線索交織在一起，自成體系。這一敘事結(jié)構(gòu)在伍爾夫德代表作《海浪》中得到充分體現(xiàn)?！逗＠恕分辛鶄€(gè)人物都以自己的方式敘述自己的故事。六個(gè)故事似乎相互間沒有任何聯(lián)系，但是當(dāng)他們交織在一起，卻相互補(bǔ)充，自成系統(tǒng)，形成了完美的樂章。兩種多維立體式網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的靈活運(yùn)用，更加突出了伍爾夫“詩化小說”的詩性。

三、結(jié)語

伍爾夫提出的新小說形式——詩化小說有其獨(dú)特的特點(diǎn)。從內(nèi)容上說，相對于傳統(tǒng)小說“詩化小說”更關(guān)注人物的內(nèi)心意識描寫，更關(guān)注高層次的情感關(guān)系——人與自身，人與社會，人與自然等關(guān)系，以及死亡等深刻主題及深邃意境的思考。從視角上，“詩化小說”主張從繪畫的透視角度宏觀的，抽象的，而不是小說的透視角度微觀的，具體的去描寫和勾勒人物的內(nèi)心意識流動(dòng)。從敘事結(jié)構(gòu)上， “詩化小說”的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多維立體式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，有助于立體刻畫人物的心理意識，使敘述具有層次性、多角度性、變化性。伍爾夫的“詩化小說”為英國文學(xué)，乃至世界文學(xué)的發(fā)展都起了巨大的推動(dòng)作用。

作者單位：廣西大學(xué)行健文理學(xué)院 530005