創(chuàng)意作業(yè)：景框中的城市

黑色代表鏡頭，透過(guò)形狀各異的景框，

觀者看到了自然與人的融合，

看到了建筑空間的伸縮，

光線、色彩、質(zhì)感的劇烈變換使窺見(jiàn)的景物巧妙地

在三維與二維間轉(zhuǎn)換，仿若幻境。

這是北京建筑大學(xué)建筑學(xué)院2015級(jí)學(xué)生的

創(chuàng)意設(shè)計(jì)課作業(yè)——景框中的城市。

且聽(tīng)建筑系王晶老師點(diǎn)評(píng)學(xué)生們的佳作。

剛接觸建筑專業(yè)時(shí)，很多同學(xué)對(duì)城市空間、建筑空間并沒(méi)有概念。為了讓同學(xué)們對(duì)三維空間有認(rèn)識(shí)，訓(xùn)練他們通過(guò)自己的繪圖語(yǔ)言，把眼睛里看到、腦海中想到的空間城市呈現(xiàn)出來(lái)。我們?cè)O(shè)計(jì)了一次創(chuàng)意作業(yè)。

首先，我們請(qǐng)同學(xué)們?cè)谑罴倨陂g選擇一張有家鄉(xiāng)特色的城市街景照片進(jìn)行改繪，然后給每人發(fā)了一只尺寸為210*297*160mm的小木盒，要求同學(xué)們將照片中的二維建筑轉(zhuǎn)化為三維景觀并呈現(xiàn)在小木盒中。

這項(xiàng)作業(yè)涉及到對(duì)圖片中景物的選取，標(biāo)志建筑物位置的確定以及景深的確定，同學(xué)們必須對(duì)紛繁的景物進(jìn)行篩選、提煉。這是一次由繁到簡(jiǎn)的創(chuàng)作過(guò)程。我們?cè)试S同學(xué)們進(jìn)行空間主題的再創(chuàng)造，可以加入一些合理的元素來(lái)加深作品的空間趣味性，使這個(gè)空間小舞臺(tái)變得更豐富。

其實(shí)，建筑學(xué)雖然是非常專業(yè)的專業(yè)，但大一階段，我們注重對(duì)學(xué)生審美和專業(yè)技能的培養(yǎng)，這跟很多其他專業(yè)對(duì)學(xué)生的要求是一致的。拿“景框中的城市”這個(gè)作業(yè)來(lái)說(shuō)，我們要求同學(xué)在景框中做一個(gè)空間小舞臺(tái)，其實(shí)這跟舞美專業(yè)的同學(xué)做舞臺(tái)布置是相通的，比如燈光怎么打，需要用素材烘托什么樣的主題。只不過(guò)我們更抽象，我們想象的是一個(gè)人站在室內(nèi)透過(guò)窗戶看室外的環(huán)境。這點(diǎn)上，相信對(duì)愛(ài)攝影的同學(xué)在取景方面也必定有啟發(fā)。

湖心亭

任毅

點(diǎn)評(píng)：該作品選取的是北京傍晚某個(gè)傳統(tǒng)街區(qū)里湖心亭的場(chǎng)景，選的視角是從傳統(tǒng)園林的景窗向外窺視。這個(gè)作品場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造得真實(shí)到位，他的優(yōu)點(diǎn)在于：第一，運(yùn)用了豐富的背景燈光。使得整個(gè)場(chǎng)景很有層次感；另外在不同的位置考慮設(shè)置不同色彩的背景燈光，使得整個(gè)場(chǎng)景再現(xiàn)特別真實(shí)。第二，對(duì)水面的處理，沒(méi)有直接去表達(dá)，而是通過(guò)剪紙和燈光配合設(shè)置建筑倒影，這樣就間接地把水面的場(chǎng)景給表達(dá)出來(lái)了，非常巧妙。倒映出來(lái)以后整個(gè)場(chǎng)景非常有立體感。第三，作者觀景框選得好。他選取了有中國(guó)傳統(tǒng)意味的扇面型景窗，與湖心亭的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格相映成趣，其次，整個(gè)黑色景窗就一個(gè)洞口，舞臺(tái)內(nèi)外場(chǎng)景明暗對(duì)比突出，很有舞臺(tái)效果。

佛香閣

王浩宇

點(diǎn)評(píng)：該作品取景頤和園佛香閣，作者是全班唯一一個(gè)使用單色藍(lán)光源的同學(xué)，樹(shù)木的剪影以枯枝的形式表達(dá)，并且創(chuàng)意性的在背景紙片上剪了一個(gè)洞，在背景光源的映襯下形成月亮的形狀，在背景紙上用針扎了很多小孔形成星空，整個(gè)場(chǎng)景要素很簡(jiǎn)潔，近景清晰，遠(yuǎn)景朦朧，冬日夜晚清冷的感覺(jué)撲面而來(lái)。值得一提的是取景框做成欄桿的樣子，直接成為舞臺(tái)場(chǎng)景的一部分，融合得很好，這是一個(gè)高分作品。

江南水鄉(xiāng)

張文儀

點(diǎn)評(píng)：該作品取材江南水鄉(xiāng)，描繪小橋流水人家的意境。這是我個(gè)人比較喜歡的作品之一。其實(shí)這個(gè)場(chǎng)景進(jìn)深很大，內(nèi)容很多，創(chuàng)作難度大。作者控制得很好，作者在真實(shí)場(chǎng)景上進(jìn)行了選擇性抽取，按照遠(yuǎn)近中不同距離劃分成不同的層次，并將這些層按照透視規(guī)律排列起來(lái)。

作者的抽象能力、表達(dá)力很好，很多細(xì)部都考慮到了，包括近處水面的表達(dá)采用了兩種創(chuàng)作手法：水波紋和倒影；建筑、橋、數(shù)的剪裁藝術(shù)性比較高；燈光的設(shè)置也很用心，同時(shí)考慮了遠(yuǎn)景效果的營(yíng)造和水面的反射效果。最后這個(gè)觀景窗的選擇也很巧妙，好似透過(guò)船塢的窗戶向外觀賞，戲劇性很強(qiáng)，仿佛一場(chǎng)精彩的故事即將上演。

老北京胡同一角

楊初蕾

點(diǎn)評(píng)：該作品場(chǎng)景選取的是老北京胡同的一角，透過(guò)室內(nèi)漏窗看街上人的活動(dòng)，生活氣息濃厚。場(chǎng)景一點(diǎn)透視把握得很準(zhǔn)確，兩側(cè)建筑剪影中對(duì)于傳統(tǒng)建筑經(jīng)典細(xì)部的提取比較到位，瓦片、屋脊、廊子，寥寥幾片剪紙就將傳統(tǒng)民居的感覺(jué)刻畫(huà)出來(lái)。遠(yuǎn)處場(chǎng)景并沒(méi)有放松，而是層層遞進(jìn)，尤其是門(mén)內(nèi)部的空間，景深控制得不錯(cuò)。近景刻畫(huà)非常細(xì)致，地面的樹(shù)枝都刻畫(huà)出來(lái)了，近、中、遠(yuǎn)人物剪影的設(shè)置使得原本沒(méi)有生命的場(chǎng)景變得鮮活生動(dòng)。不足之處是背景燈光稍顯單薄。

十七孔橋

張鈺瞳

點(diǎn)評(píng)：該作品取景頤和園，寓意余暉晚照。作者在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行了抽象，著重突出了落日、殘荷、石橋、古亭等要素，通過(guò)建筑的漏窗看出去，近景、中景、遠(yuǎn)景取景得當(dāng)，重點(diǎn)突出，層次分明，燈光的點(diǎn)綴很好地烘托了夕陽(yáng)西下的氛圍：荷花有時(shí)，石橋常在。

責(zé)任編輯：刁雅琴