淺談明代及明以前嬰戲圖的發(fā)展和變化

劉豆豆

1 明代以前的嬰戲圖

（1）漢代

最早出現(xiàn)兒童嬰戲形象的作品是西漢時(shí)期出土于山東臨沂金雀山前漢墓墓葬帛畫第四組中的嬰戲情景（約公元前168年前后）①。1972年在嘉峪關(guān)東面四十里出土了東漢晚期磚墓數(shù)座，磚墓中有二三百幅彩繪的壁畫和畫像磚，在畫面中描繪了大量的上層統(tǒng)治者的闊綽生活②。其中就有描繪兒童形象的壁畫和畫像磚。

（2）魏晉南北朝

河西墓葬壁畫中有些畫面描繪了兒童勞動(dòng)和游戲的生活小景③，傳為顧愷之所繪的《女史箴圖》和《列女仁智圖》中出現(xiàn)了兒童形象，這是人物畫家中最早對(duì)兒童形象的描繪。不過這一時(shí)期的畫師們注重的是對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)景的描繪，而不是對(duì)兒童本性的刻畫。跟據(jù)《歷代名畫錄》的記載，南北朝的顧景秀和張僧寶都畫過《小兒戲鵝圖》。從作品名稱上看，這些作品應(yīng)該都是單獨(dú)的嬰戲題材繪畫作品。另外在這一時(shí)期的佛寺建筑以及墓葬建筑中開始出現(xiàn)了蓮花和兒童形象的組合。

（3）唐代

唐代的“嬰戲圖”題材相較于漢代又有了更加進(jìn)一步的發(fā)展，很多載體中都出現(xiàn)了兒童玩耍嬉戲的形象，比如繪畫、瓷器、金銀器和石窟壁畫等。

唐代是中國(guó)繪畫史上非常重要的時(shí)期，在這一時(shí)期中，中國(guó)繪畫開始逐漸走向成熟，其中最重要的是中國(guó)的人物畫得到了重大的發(fā)展?？上У氖沁@一時(shí)期的畫家遺留下來的作品比較少，但我們可以從后人的一些摹本中得窺這一時(shí)期的風(fēng)貌。這一時(shí)期的代表人物有：盛唐時(shí)期的張萱。他擅長(zhǎng)畫人物畫，尤其擅長(zhǎng)仕女題材創(chuàng)作?！缎彤嬜V》中有這樣的記載：張萱“善畫人物，...又能寫嬰兒，此尤為難...世之畫者，不失之于身小而貌壯，則失之于似婦人。又貴賤氣調(diào)與古法，尤須個(gè)別”④。從流傳下來的兩幅由北宋畫家臨摹的張萱代表作：《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》中，我們都能看到張宣對(duì)兒童形象的生動(dòng)刻畫。

但是，以上列舉的這些在墓室壁畫或者繪畫中出現(xiàn)的兒童形象并不能算是真正意義上的“嬰戲圖”。從現(xiàn)存的實(shí)物資料來看，最早把“嬰戲”這一題材應(yīng)用在陶瓷裝飾上的應(yīng)該是在1956年于湖南省長(zhǎng)沙市銅官附近出土的唐代的長(zhǎng)沙銅官窯的彩釉壺，也稱《孩兒壺》⑤（圖1.1）。這是中國(guó)陶瓷史中最早出現(xiàn)的用毛筆繪制的“嬰戲”裝飾題材。在這個(gè)彩釉壺上的兒童形象十分活潑，不僅造型比例非常準(zhǔn)確，而且畫面用筆流暢，線條也揮灑自如，把一個(gè)在蓮塘嬉戲的一個(gè)天真活潑的兒童形象刻畫得栩栩如生⑥?？梢哉f《孩兒壺》是嬰戲題材真正開始在陶瓷中單獨(dú)出現(xiàn)的作品。并且這一類型的作品在唐代的長(zhǎng)沙窯以及黃堡窯都有發(fā)現(xiàn)。

（4）五代時(shí)期

五代時(shí)期的嬰戲圖有：趙嵒的《小兒戲舞圖》，郭忠恕的《小兒放鳶圖》。同時(shí)在五代的黃堡窯中也出現(xiàn)了“嬰戲圖”紋飾。

（5）兩宋

我國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)鼎盛時(shí)期，那就是兩宋時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫嬰戲圖的創(chuàng)作也是空前的繁榮。繪畫藝術(shù)中在壁畫和卷軸畫中都出現(xiàn)了大量的嬰戲圖佳作。這一時(shí)期有許多著名的畫家：勾龍爽，毛文昌，劉宗道，杜孩兒，蘇漢臣，李嵩等，他們都是擅長(zhǎng)嬰戲圖的畫家，其中最具代表性的是蘇漢臣和李嵩。在明朝顧炳所著的《歷代名公畫譜》中可以發(fā)現(xiàn)記載其對(duì)蘇漢臣所作嬰戲畫的題跋：“著色鮮潤(rùn)，體度如生，熟玩之不舍相與言笑者，可謂神矣?！雹咴u(píng)價(jià)他對(duì)兒童形象的寫實(shí)刻畫程度逼真，能使看畫的人誤以為可以同畫中人物交流。而且明朝張?zhí)╇A在《寶繪錄》中也稱贊其所繪的童子形象“深得其狀貌，而更盡神情?！雹?。

1、元代

吉林省博物館于1957年在扶余岱吉屯征集到一件元代景德鎮(zhèn)官窯燒制的釉上五彩嬰戲紋瓷碗⑨（圖1.2）。在1998年于陜西蒲城東陽(yáng)鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)的元代壁畫墓里也出現(xiàn)了童子戲花圖⑩。

2 明代嬰戲圖

明代的嬰戲圖題材還結(jié)合畫面中的蓮花、石榴、葡萄、筆、錠、蝙蝠等具有吉祥寓意的輔助題材，這更賦予了畫面更多的吉祥寓意。

這一時(shí)期，嬰戲題材主要出現(xiàn)在兩個(gè)方面即繪畫和手工藝方面。繪畫方面具有代表性的有明代仇英的《村童鬧學(xué)圖》夏葵的《嬰戲圖卷》，徐渭的《風(fēng)鳶圖》（圖1.3），呂文英的《春、夏、秋、冬四季貨郎圖》，陳洪綬的《戲嬰圖》等等。

“嬰戲”裝飾題材還出現(xiàn)在版畫中。除了插圖，還應(yīng)用到別的領(lǐng)域，畫家的畫譜例如《顧氏畫譜》、博戲娛樂用的“頁(yè)子”、文人雅士的箋紙等。這里的“頁(yè)子”也稱“葉子”，還叫“酒牌”。古藝山房藏有一些不成套的《嬰戲葉子》，根據(jù)繪制、鐫刻的風(fēng)格，可以分為三組，其裝飾題材均為“嬰戲”⑾。例如丁云鵬的木刻版畫《嬰戲圖》等等。這一時(shí)期，相比嬰戲圖題材在繪畫上的運(yùn)用，其在陶瓷制造業(yè)上的運(yùn)用更加繁盛。

注釋：

①焦德森主編，《中國(guó)畫像石全集-山東畫像石》，山東美術(shù)出版社、河南美術(shù)出版社，2000年版

②嘉峪關(guān)市文物清理小組，《嘉峪關(guān)漢畫像磚墓》，《文物》，1972年第12期

③張明川，《河西出土的漢晉繪畫簡(jiǎn)述》，《文物》，1978年第6期，59-66頁(yè)

④[宋] 佚名，《宣和畫譜》，見 潘運(yùn)告編、岳仁譯注，《中國(guó)書畫論叢書：<宣和畫譜>》，湖南美術(shù)出版社，1999年

⑤長(zhǎng)沙市文物局文物組，《唐代長(zhǎng)沙銅官窯址調(diào)查》，《考古學(xué)報(bào)》1980年第1期

⑥周世榮，《長(zhǎng)沙窯瓷鑒定與鑒賞》，江西美術(shù)出版社，2000年5月

⑦[明] 顧炳輯，[明] 徐叔校刊，《歷代名公畫譜》，廣西師范大學(xué)出版社，2001年

⑧[明] 張?zhí)╇A，《寶繪錄》，見 英愛萍編，《中國(guó)繪畫藝術(shù)》，長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2007年

⑨扶余市博物館，《吉林扶余岱吉屯元墓第二次清理簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，1996年11期

⑩陜西省考古研究所，《陜西蒲城洞耳村元代壁畫墓》，《考古與文》，2000年1期

⑾周小英，《明末版畫<嬰戲葉子>》，《新美術(shù)》，2007年第6期