中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)路人——沙可夫

韓飛

[摘 要]中央蘇區(qū)的文藝?yán)顺敝?，戲劇運(yùn)動(dòng)最引人注目。在所有的劇作家中，沙可夫作為中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)路人，其作品代表了當(dāng)時(shí)戲劇創(chuàng)作的最高成就。

[關(guān)鍵詞]中央蘇區(qū)；戲?。簧晨煞?/p>

1931年1月，中共中央機(jī)關(guān)遷入中央蘇區(qū)。在國(guó)民黨對(duì)蘇區(qū)實(shí)行封鎖和“圍剿”的形勢(shì)下，紅色政權(quán)迫切需要先進(jìn)文化的支撐。為此，以周恩來為書記的中央局邀請(qǐng)了許多作家進(jìn)入中央蘇區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作，如成仿吾、吳黎平、李一氓、馮雪峰等。廣大軍民也積極參與其中，掀起了前所未有的紅色文藝?yán)顺?，其中尤以戲劇運(yùn)動(dòng)最引人注目。在所有的劇作家中，沙可夫是最富有代表性的一位，堪稱中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)路人。

沙可夫原名陳維明，1905年生于浙江省海寧縣新倉(cāng)鎮(zhèn)，筆名微明、明?！吧晨煞颉笔撬谀箍浦猩酱髮W(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，蘇聯(lián)老師給取的名字，全名為亞歷山大·阿列克賽·沙赫夫，后來他的中文名字就成了沙可夫。17歲那年，沙可夫叛出暴發(fā)戶的家庭，到上海求學(xué)，參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)。21歲時(shí)，他去巴黎學(xué)習(xí)音樂，受到旅歐學(xué)生共產(chǎn)黨組織影響，參加了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，在革命活動(dòng)中成為一名中國(guó)共產(chǎn)黨正式黨員，并開始參與中共旅歐總支部的領(lǐng)導(dǎo)工作，編輯黨的刊物《曙光報(bào)》。1927年大革命失敗，沙可夫受命離開巴黎，輾轉(zhuǎn)到莫斯科，在蘇聯(lián)中山大學(xué)學(xué)習(xí)了四年。在這四年的時(shí)間里，他系統(tǒng)了馬列主義理論，主編過黨的機(jī)關(guān)刊物《赤光報(bào)》，這為他成為一名優(yōu)秀的紅色戲劇家奠定了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。他還擔(dān)任學(xué)校俱樂部負(fù)責(zé)人，是合唱隊(duì)的指揮。在莫斯科期間，沙可夫開始有意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，寫出了話劇《明天》，并擔(dān)任話劇導(dǎo)演，獲得了廣泛好評(píng)。沙可夫看到了戲劇的力量，堅(jiān)定了信心，積累了經(jīng)驗(yàn)。

1931年，沙可夫回到上海后被國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕，遭到敵人嚴(yán)刑逼供，但他堅(jiān)貞不屈，經(jīng)多方營(yíng)救后才獲釋。這時(shí)正值中央革命根據(jù)地鞏固、發(fā)展時(shí)期，沙可夫受命調(diào)往中央蘇區(qū)工作。1932年，沙可夫乘船前往福建，經(jīng)廈門、漳州、龍巖、汀州一路輾轉(zhuǎn)，5月來到瑞金。26歲的沙可夫初到中央蘇區(qū)就被委以重任，擔(dān)任中華蘇維埃中央政府機(jī)關(guān)報(bào)《紅色中華》的主編、中央政府教育部副部長(zhǎng)兼藝術(shù)局局長(zhǎng)等職務(wù)。在任職期間，他以巨大的熱情領(lǐng)導(dǎo)了蘇區(qū)文藝創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作。沙可夫擔(dān)任《紅色中華》主編后，除了他本人，李伯釗、任質(zhì)斌、韓進(jìn)等紅色戲劇家都參加過編輯工作。當(dāng)時(shí)，蘇區(qū)眾多報(bào)刊中最早設(shè)立文學(xué)副刊版面的便是《紅色中華》。1933年3月3日，《紅色中華》創(chuàng)辦了副刊，4月23日將刊名定為《赤焰》，此后上面刊登了大量戲劇。1932年秋工農(nóng)劇社成立后，沙可夫負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)編審委員會(huì)，審查各地創(chuàng)作的劇本和歌曲，編輯印刷給各地藍(lán)衫劇團(tuán)、俱樂部和紅軍部隊(duì)。1933年4月4日藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校（后改名為高爾基戲劇學(xué)校）成立，設(shè)在瑞金城外十幾里的賴屋村，沙可夫經(jīng)常步行到這里與校長(zhǎng)李伯釗商討辦學(xué)事宜，他還在《紅色中華》上發(fā)表評(píng)論指出學(xué)校的成立“無疑開辟了蘇區(qū)文化教育的新紀(jì)錄”，并親自到學(xué)校講授戲劇課程，深受學(xué)生歡迎。這一時(shí)期，沙可夫的工作雖然忙碌，卻沒有放棄創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)蘇區(qū)的生活十分艱苦，沙可夫因?yàn)楣ぷ魈?，只能利用夜間寫作，常常點(diǎn)煤油燈忙碌到深夜。當(dāng)時(shí)的紙張條件也不好，大都用馬蘭草制成的粗紙，質(zhì)地粗糙，可是他克服了這些困難，創(chuàng)作了大量有影響力的劇作，有力推動(dòng)了蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

沙可夫的劇作主要有《北寧鐵路的退兵》，是1932年為紀(jì)念“9.18”事變而寫的，講述了東北軍撤回關(guān)內(nèi)后，士兵反對(duì)國(guó)民黨投降主義，返回東北抗日的故事；《紀(jì)念三八》，是1933年為紀(jì)念“三八”寫的話劇，發(fā)表在3月3日的《紅色中華》副刊上；三場(chǎng)話劇《誰的罪惡》，是1933年為紀(jì)念“八一”寫的劇本；《武裝超來》是1934年在上海寫的獨(dú)幕劇，在全蘇第二屆工農(nóng)兵代表大會(huì)時(shí)演出，主要寫游擊隊(duì)在白區(qū)的發(fā)展，一個(gè)上了年紀(jì)的老農(nóng)民，見他的女兒都是游擊隊(duì)員，他也要武裝起來；《最后勝利歸于我們》是描寫廣州起義由勝利到失敗全過程的四幕話??；《我們自己的事》是1933年創(chuàng)作的三場(chǎng)話劇，反映了平漢鐵路工人在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，破壞敵人鐵路交通，避免他們運(yùn)送白軍“圍剿”蘇區(qū)，并宣傳鼓動(dòng)策反白軍官兵參加紅軍，配合紅軍粉碎敵人反“圍剿”的故事。這些劇作，從不同的角度選材反映了共產(chǎn)黨在不同時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭(zhēng)，戲劇沖突都非常尖銳，人物性格也在矛盾沖突中得到了突出體現(xiàn)。

沙可夫最負(fù)盛名的劇作是《我——紅軍》，這是由沙可夫、趙品三、胡底、錢壯飛、李伯釗等集體討論，最后由沙可夫執(zhí)筆創(chuàng)作完成的多幕話劇。這種集體討論、個(gè)人執(zhí)筆的創(chuàng)作模式也沿襲到了延安，在歌劇《白毛女》的創(chuàng)作中發(fā)揮了巨大作用?！段摇t軍》是一出反映反“圍剿”的戲劇，講述了工農(nóng)紅軍在粉碎敵人第四次“圍剿”的決戰(zhàn)階段，東黃陂附近的白區(qū)工農(nóng)勞苦群眾及赤色游擊隊(duì)、便衣紅軍戰(zhàn)士隱蔽在農(nóng)民家里緊密配合，響應(yīng)紅軍反“圍剿”的軍事行動(dòng)，消滅了敵人的52師、59師、11師，活捉敵師長(zhǎng)的英雄事跡。劇作展現(xiàn)了紅軍部隊(duì)、赤色游擊隊(duì)、紅區(qū)和白區(qū)的革命群眾、白軍內(nèi)部的動(dòng)搖與暴動(dòng)嘩變的士兵及兇殘的白軍反動(dòng)軍官、地方反動(dòng)勢(shì)力等多方面的人物形象，多層次反映了當(dāng)時(shí)的軍事和社會(huì)生活，是一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代中國(guó)革命的歷史劇。話劇完成后，于1933年4月4日在藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校開學(xué)典禮之際演出，其速度之快，質(zhì)量之高，效果之好，在現(xiàn)代戲劇中實(shí)屬罕見。這部戲劇演出后，受到了蘇區(qū)廣大群眾的歡迎和好評(píng)，在蘇區(qū)產(chǎn)生了極大影響。

據(jù)《紅色中華》“第二次全蘇大會(huì)特刊”報(bào)道：“劇中李伯釗飾小妹，胡底飾靖衛(wèi)團(tuán)總，趙品三飾赤色游擊隊(duì)長(zhǎng)，王普青飾紅軍代表，錢壯飛飾反動(dòng)師長(zhǎng)，王|飾士兵，李克農(nóng)主演土豪。這幾名演員都是當(dāng)時(shí)蘇區(qū)的“名角”，再加上他們的出色發(fā)揮，讓演出真正達(dá)到了盡善盡美的效果。1934年1月28日《青年實(shí)話》、《紅色中華》等報(bào)刊都刊文高度評(píng)價(jià)了《我——紅軍》的表演，說它“是工農(nóng)劇社公演的第一聲炮”，“開辟了蘇區(qū)文化教育的新記錄……是蘇維埃文化與工農(nóng)大眾藝術(shù)的開端”。頗有戲劇性的一幕是，當(dāng)年工農(nóng)劇社演出《我——紅軍》，該劇最后一幕是被紅軍俘虜?shù)陌总妿熼L(zhǎng)被押解上場(chǎng)，演員戰(zhàn)士們從幕后牽出的竟是在反“圍剿”戰(zhàn)斗中俘獲的貨真價(jià)實(shí)的國(guó)民黨軍師長(zhǎng)。觀眾的意外頓時(shí)讓整個(gè)劇場(chǎng)沸騰起來。

沙可夫不僅創(chuàng)作劇本，也培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的演員。在蘇區(qū)，許多黨和軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)干部都是戲劇演出的骨干，如方志敏、何長(zhǎng)工、李卓然、羅瑞卿、伍修權(quán)、李克農(nóng)、趙品三、潘振武、蔡暢、鄧穎超、肖華、童小鵬等。新中國(guó)誕生后攝制的反映抗日斗爭(zhēng)英雄的電影故事片《趙一曼》，扮演主人公的石聯(lián)星1932年時(shí)剛好18歲，先后出演了沙可夫的戲劇《武裝起來》《我——紅軍》等，展現(xiàn)出了優(yōu)秀的表演天賦。她與李伯釗、劉月華一起被譽(yù)為“中央蘇區(qū)的三大紅星”，沙可夫?qū)λ闹笇?dǎo)和影響無疑起到了巨大的作用。