栗成之表演藝術(shù)漫談（之四）
——《審刺客》的表演

◎向楚臣 龔達(dá)文 楊 山

栗成之表演藝術(shù)漫談（之四）
——《審刺客》的表演

◎向楚臣 龔達(dá)文 楊 山

《審刺客》為傳奇劇本《九蓮燈》中一折。原故事敘述：晉代司禮大監(jiān)盧憲與平章霍道南同謀陷害皇后史娘娘，使刺客獬兒持刀入粉宮樓刺王殺駕，事敗被擒，誣稱受皇后指使。六部九卿會(huì)審時(shí)，兵部尚書閔覺追究真相，霍道南將閔覺父子逮捕入獄。閔仆富奴往蓮花山道德真君處，借寶物九蓮燈以救護(hù)。故事出于虛構(gòu)，有若干情節(jié)似指明代萬歷年間張差梃之事。京劇與梆子系統(tǒng)劇種改編演出較多。據(jù)龔先生回憶，栗先生家中京劇劇本和京劇唱片收集甚豐，因栗先生對京劇藝術(shù)有潛心研究、虛心探求的愛好。故疑《審刺客》一折，應(yīng)是從京劇本移植加工變成滇劇?，F(xiàn)僅存羅香圃口述本和載于《滇劇曲譜》上的殘本。均歸檔在云南省滇劇院。

早在二十世紀(jì)三十年湘人劉守鶴在《滇劇月刊》中撰文《記滇劇三十二種》，其中《審刺客》名居卷首。八十年代初尚有外省京劇演員向云南省滇劇院索要該劇目。

《審》劇按其劇本結(jié)構(gòu)可分為三個(gè)表演段落。

第一段落：身染重病的吏部尚書閔覺，聽到拿獲刺王殺駕的刺客，要去大理寺審案。是個(gè)主角出場的吊場戲。既介紹了主要人物，又讓觀眾了解故事原委。

第二段落：霍太師與盧公公狼狽為奸，在大理院越權(quán)代審，刺客逍遙法外，陰謀行將得逞。這一戲劇危機(jī)的編織，為閔覺二次出場做了鋪墊，也讓觀眾對閔覺產(chǎn)生了一種期待。

第三段：閔覺識破機(jī)關(guān)，帶病坐案親審。此段落為全戲的重點(diǎn)。閔覺審案又可分三個(gè)層次，即：當(dāng)堂刑審、相勸誘供和敲牙背審。

大理院是舊時(shí)司法官署，亦審理要案的最高法院。栗先生按戲曲舞臺(tái)語言習(xí)慣稱之為大理寺。原傳奇中閔覺官職為兵部尚書，栗先生演出本稱閔覺官職為刑部大堂，猶如今日司法部長，因司法的刑部方可審要案，也較近情理。關(guān)于刺客的姓名，在劇中雖無關(guān)緊要、栗先生也曾細(xì)心琢磨過。一次徒弟當(dāng)面問及刺客名字時(shí)，栗先生答曰：“毛二”。傳奇中刺客名稱“獬兒”，栗先生是否以“獬”字太生辟，不易被文化不高的滇劇觀眾識認(rèn)，故而改為俗名“毛二”，也未可知。

栗先生曾說，這個(gè)戲很難唱。閔覺是刑部大堂，有身份的人物，六十歲挨邊的人，害著重病，審理的又是刺王殺駕的宮廷大案要案。既要演出人物身份，又要把握病態(tài)感覺，這是其一。難者其二是，審刺客的表演整場戲都是大座，即坐在桌子后邊，有時(shí)搬成小座，總之站坐不離桌椅，大段的唱、唸沒有大幅度的活動(dòng)余地，更沒有什么大的身段動(dòng)作。既在規(guī)定的狹小的舞臺(tái)空間，充分展現(xiàn)演員唱、唸、做的表演功力，又要演出人物的性格，至于既要病容滿面，又不能病聲病氣地叫觀眾聽不清唸什么、唱什么，則屬于戲曲表演的一般常識了。栗先生為了演好這個(gè)戲下了很大功夫的，竟至扮演閔覺這一角色非他莫屬。雖有黃雨青偶爾貼演《審刺客》，盡管嗓音宏亮，但在琢磨人物方面終要略遜一籌。若問栗先生“功夫”下在那里？栗先生在《滇劇指南》中作了解答：“做工也要恰如分際，豈亂撒狗血，例如《七星燈》之孔明，《審刺客》之閔覺，皆在病中、夫人而知之矣?！崩跸壬€是以他那“恰如分際”的表演，離形得似，渾然天成，成功地創(chuàng)造了閔覺這一個(gè)人物形象。使觀眾激賞稱快，令票房賣座鼎盛。

在第一段戲中，閔覺穿蘭帔、打白腰包裙、員外巾、戴麻三冉口。生角打白腰包裙，多是表示身染病疾。臉上畫淡妝，幾近白黃色的臉上，簡單勾勒幾筆線條，一副病容的樣子。內(nèi)白：“攙扶了”，聲音蒼涼沉郁，給觀眾以大病未癒之感，達(dá)到先聲奪人。家院扶著閔覺出場。唱［襄陽二流］“自那日朝駕歸精神不爽，因此上得重病倒臥牙床。這幾日有本爵去把朝上，粉宮樓出刺客攪亂朝綱。叫家院攙扶我二堂來上，但不知何日里才息禍端?！毖輪T蒼勁幽宛的聲腔與人物憂患案情的心緒，達(dá)到聲情并茂、水乳交融。人們說栗先生的嗓音是“云遮月”，所謂“云遮月”就是云彩雖然遮住了月光，而大地同樣明亮，光輝依然四射。栗先生那位于中低音區(qū)的韻味醇冽的低回唱腔，猶如皓月余輝，同樣給人以聲樂美的享受。

栗先生對閔覺病態(tài)的刻畫，不僅表現(xiàn)在聲腔、化妝、造型上，而且還從他上場前就開始醞釀角色特定的表演情緒，或者說就在尋找著人物的感覺。栗先生每遇貼演《審刺客》《七星燈》兩折戲時(shí)，扮起戲后總是靜默候場，出場前要在太子菩薩前拱拱手，然后雙手在雙眼上輕輕撫按一下。出場后便有一種呆滯的目光流露出來。弟子們雖然只見過先生出場前每每如此，卻從來沒有請教過此事。但他們認(rèn)為這決非僅是一種演出習(xí)俗，它應(yīng)與栗先生表現(xiàn)人物面部變色，用眼睛傳出人物神態(tài)的滯氣功特技有關(guān)，或者說這是他特技表演的準(zhǔn)備動(dòng)作。

閔覺去大理寺審案、帶著校尉暗場上。改穿蘭蟒袍、戴中紗。舞臺(tái)陳設(shè)，臺(tái)中為一桌四椅是四朝臣陪審席。上場邊設(shè)二椅，為太師和太監(jiān)座位。下場邊一桌一椅，桌上文房四寶、千筒。

在閔覺上場前，是太師與公公有預(yù)謀地先演了一出越權(quán)代審的“丑劇”。太師粉臉，戴麻滿、穿紅蟒，戴金踏蹬。太監(jiān)穿綠蟒、打軟帶、太監(jiān)盔，開小花臉。刺客是武二花行當(dāng)、開歪臉、戴一條龍須、打蓬頭、穿草鞋、箭衣大帶。他們把刺客押上堂來，打開手鎖，刺客不打自招，招出編造的假供：“小人名叫史龍，后宮史娘娘是我姑母。是因晉主無道，貪迷酒色，不理朝政。我那姑母將我喚進(jìn)宮去，賜我短刀一把，藏在粉宮樓前，刺王殺駕。若將晉主刺死，我那姑母要效呂后之故，做一個(gè)女兒成龍。只因大事泄露，被御林軍拿獲。這就是我的實(shí)供?！碧珟熞髤⒓訒?huì)審的眾公大人畫押，眾朝臣因刑部大堂閔覺未到不敢畫押。盧公公迫不及待地說：“我看你們都是貪生怕死之輩，待我與你們一齊畫了罷?！本驮诖藭r(shí)在門外駐足側(cè)聽的閔覺，對這伙篡位奸黨早已心中了了。

栗先生是這樣表演的：閔覺欲進(jìn)門，又停步，腳步“一抬一放”的動(dòng)作給觀眾留下閔覺處事穩(wěn)練慎重的印象。又有閔覺向場上霍太師等人打量的“一看一想”的動(dòng)作，讓觀眾感受到閔覺的內(nèi)心獨(dú)白：“怎么是他們在審案，我聽聽他們咋個(gè)審法、搞什么名堂?！本驮谶@一種的程式化的表演動(dòng)作中，卻讓觀眾領(lǐng)略了栗先生那“一套程式、萬種性格”的表演神韻。隨著閔覺“怪道來呀，怪道來”的浩嘆，發(fā)出了一聲蔑視的冷笑，怒沖沖將霍太師抓下公案，閔覺正氣凜然的舉動(dòng)，讓觀眾也舒了口氣。

閔覺開始坐堂審案。閔覺整場戲都是唸韻白，流暢適度，不溫不火，把握住帶病審案的節(jié)奏。當(dāng)閔覺叫“刺客”，刺客答“有”，可能是閔覺執(zhí)筆要寫什么，沒有聽見回答聲；便又叫了一聲“刺客”，刺客回答“有”，可能因?yàn)橛胁《羯圆?，第二聲回答依然沒有聽見；閔覺便叫第三聲“刺客”，刺客顯得暴躁無禮，聲如炸雷般地回答“有！”，閔覺虛弱體質(zhì)受到驚嚇，在［亂錘］打擊樂中，抖須、抖帽翅、抖動(dòng)水袖。心神稍定，又耐心地說：“刺客，爺乃有病之人你要低聲一些。在粉宮樓前刺王殺駕何不從實(shí)招來，本部堂筆尖之下駁活你的性命?！贝炭鸵勒涨肮┲卣f一遍，閔覺對這狡猾的刺客決不心慈手軟，警告地唱［襄陽二流］“晉朝中比不得荒野小縣，本部堂豈容你信口胡言。叫人來先責(zé)打他四十大板，小刺客殺王事從實(shí)招全。”責(zé)打刺客的戲由陪審的四朝臣配唱處理。四朝臣均穿蟒、戴紗帽，其中一丑扮可穿官衣。四朝臣每人唱一句［襄陽三板］，唱句間校尉夾白。（唱）“小刺客吃了天雷膽（白）一十”；（唱）“大堂上豈容你信口胡言（白）二十”；（唱）“在堂上責(zé)打你四十大板（白）三十”；（唱）“若不招兒狗命休想保全（白）四十”。刺客大叫“有招，有招！”太師暗吃一驚，急忙向刺客捏攏五指示意不可招供；公公也搖手示意，刺客會(huì)意急忙改口：“方才我已言得明白，那就是我的招供”。閔覺審問刺客，實(shí)際上是與公案對面坐著的太師、公公這伙奸黨們的較量。面對這來頭不小的亡命之徒，還須要“以其人之道還治其人之身”，他不得不動(dòng)用五刑之首的“銅夾棍”，刺客不招，還命催刑。刺客畢竟是血肉之軀，并有活命求生的欲望，刺客邊做著疼痛難忍的表演，邊大叫“有招、有招”。坐在一旁的太師、公公如坐針氈，又是一番暗示和阻止。這一次阻止觀眾看到的是他們那發(fā)抖的手在擺動(dòng)。刺客畏懼權(quán)勢又一次反供，而且把招單和筆砸到公案之上。閔覺對氣焰囂張的刺客無比憤怒，他氣恨交加，病弱的身體經(jīng)不住這巨大的刺激。栗先生是這樣表演的：閔覺猛地站起身來，一口鮮血涌了上來，他忍也忍不住，終于吐了出來。激動(dòng)的情緒帶動(dòng)著他的冉口在抖動(dòng)，他支撐不住，坐了下來，低下頭，待他抬起頭時(shí)，面孔呈現(xiàn)出灰白色。這是栗先生滯氣變臉的特技表演，觀眾無不嘆服。閔覺陷入沉思，老于謀略的刑部大堂此時(shí)產(chǎn)生一個(gè)新的思考，他要改變一下審案策略。而這個(gè)決定的體現(xiàn)則是在滯氣變臉的特技和那大段的唱腔中完成的。閔覺唱［襄陽倒板］“要招供卻怎么變了原案”［轉(zhuǎn)襄陽一字］“好叫我審問官其中為難，無奈何下位去好言相勸”，校尉把大座椅抬到桌前成小座，與刺客從遠(yuǎn)距變?yōu)榻?，這一舞臺(tái)調(diào)度也體現(xiàn)了人物內(nèi)心活動(dòng)的變化，原來是刑審，而現(xiàn)在則變?yōu)閯窆?。閔覺輕拍了一下刺客，刺客大驚，反把閔覺嚇了一跳，吃驚地退坐椅上。這一細(xì)節(jié)表演把病中的閔覺神態(tài)刻畫的惟妙惟肖。閔覺接唱“叫一聲小刺客細(xì)聽我言，你本是晉朝中英雄好漢，又何必為別人事把你牽連，招出來史娘娘感恩非淺，也免得本部堂其中為難。若不然我二人同把帖換，兄愛弟弟愛兄我保你為官。”一番推心置腹言語使刺客陷入呆想。閔覺軟硬兼施的審案，迫使刺客心搖意動(dòng)，太師與公公慌了手腳，太師哼著鼻音，搖頭示意；公公則指指太師、指指自己，搖手示意：不要怕，不可招供。閔覺唱罷還有一段與唱詞意思相近的唸白，節(jié)奏漸強(qiáng)漸快。及至唸到“常言道要做天下奇男子，方顯人間大丈夫”時(shí)，閔覺與刺客亮高矮相，畫面是閔覺虛坐椅上，側(cè)理須，劍指指向刺客，雙目炯炯，盯住刺客，逼視他招出實(shí)供。死心踏地的刺客咬口不招，大放狂言：“若問誰人與我為謀，天與我為謀，地與我為謀，閔覺狗官你與我為謀，這就是你老爺?shù)恼泄萌?！”怒不可遏的閔覺大罵：“好狗子，夾了起來，敲掉刺客牙齒?！薄坝姓袩o招？”“無招”“敲掉一枚，有招無招？”“無招”“敲牙兩枚，有招無招？”“無招”“滿口敲了！”此時(shí)公公趁機(jī)離位用刀將刺客舌根剪斷，以求滅口。刺客倒臥血泊之中。閔覺洞察其奸，為了不打草驚蛇，也為了能保留活口果斷地說：“眾公大人，今日勘審刺客，并無口供，我有意將他帶回衙去背審背審?！遍h覺在案情沒有了結(jié)的情況下，暫時(shí)休庭，帶走人犯。事態(tài)的嚴(yán)重、處境的危險(xiǎn)、情況的復(fù)雜，觀眾與閔覺有著共同的心理體驗(yàn)。

閔覺在危機(jī)之中出場，在窘迫之中下場，然而在這里卻透露出睿智機(jī)敏的個(gè)性。

霍太師與盧公公又密謀“造下砒霜一付，送到監(jiān)中將他（刺客）毒死”。太師點(diǎn)頭陰笑，公公奸笑，戲到此落幕。走出劇場的觀眾，與其說是擔(dān)心刺客的死活，不如說是對閔覺的命運(yùn)產(chǎn)生了一個(gè)永久的懸念。

栗先生演出的《審刺客》給滇劇觀眾留下了美好的記憶。四十年代人們把他和省外同演《審》劇的京劇名家相比，認(rèn)為栗先生在唱工上卓而不凡，甚至評論“栗先生的手指頭上都有戲?！?946年7月18日《朝報(bào)》一篇?jiǎng)≡u中指出“栗成之在滇班中，不僅唱做認(rèn)真，而且學(xué)問淵博，關(guān)于戲劇之改進(jìn)，常居領(lǐng)導(dǎo)地位……，《審刺客》之閔覺，臉上身上，如果不‘病萎萎’地則不足以顯其飾劇中人的身份了?！?/p>

當(dāng)年云南省政府主席龍?jiān)埔部釔鄣釕颍捎趯醭芍硌菟囆g(shù)景仰，以至對他創(chuàng)造的《審》劇閔覺人物也十公崇拜。有一次他曾對當(dāng)時(shí)司法的官吏們訓(xùn)示：“你們要多看看栗成之的《審刺客》，閔覺怎么審案，你們又是怎么審案的？”那些司法的權(quán)貴們也只得唯唯是諾。

栗先生戲品高，人品也高。對于藝術(shù)同行，尤其是對同演《審刺客》一劇的生行同仁絲毫沒有門戶之見，更沒有“一山不能占二虎”的市俗觀念。當(dāng)時(shí)貼演《審刺客》的生行黃雨青，嗓子雖好，但剛直帶沙音，在人物揣摩和表演功力上是不及栗先生的。栗先生卻囑咐他的弟子們說：“黃松柏有文化，為人正直、爽快，他的戲你們也要看。在比較中學(xué)，誰的那點(diǎn)好就學(xué)誰。萬不可背后議論人?！钡釀≈┙橇_香圃有時(shí)也跨行兼演小生、須生。《審》劇他也演。每逢羅先生貼演該劇，栗先生總把自己的私人行頭藍(lán)蟒、紗帽借給羅先生。羅先生身材矮于栗先生，藍(lán)蟒在臺(tái)上時(shí)時(shí)拖在地上，栗先生也毫不吝惜。并告誡學(xué)生不要譏笑羅先生演唱生腔中帶有“吶呀嘿”農(nóng)村的方言土音，所謔稱的“白菜腔”。就是非昆明官話的標(biāo)準(zhǔn)語音，或說是昆明城郊鄉(xiāng)村音調(diào)。

（作者單位：云南省滇劇院）

責(zé)任編輯：胡耀池