劉建華小說的張力分析
——以《艱澀的口香糖》為例

◎孟 穎

劉建華小說的張力分析
——以《艱澀的口香糖》為例

◎孟 穎

劉建華《艱澀的口香糖》，這是一部能夠充分展現(xiàn)作者水平的作品，它不僅在表達(dá)情感、刻畫典型人物方面可圈可點(diǎn)，而且作品極富有張力，充盈在字里行間的張力不斷激蕩，讓這部作品更加內(nèi)蘊(yùn)醇厚，回味悠長(zhǎng)。本文嘗試用張力論的角度分析和解讀作品，試圖從小說敘述、情節(jié)等不同方面對(duì)文本的張力進(jìn)行分析和整理。從小說敘述、小說情節(jié)、小說人物三個(gè)方面來分析作品的張力所在。

一、小說敘述中的張力

作品敘述是為了表現(xiàn)主旨，在作者看似客觀的講述背后，作者以巧妙的方式不斷強(qiáng)化著他所要表達(dá)的主題，具體地來說主要有以下三種方式。首先最為突出的方式是重要細(xì)節(jié)的不斷重復(fù)，在作品中表現(xiàn)為口香糖的不斷提及。作品名字是艱澀的口香糖，口香糖在這里可以看作是一個(gè)全文的重要線索貫穿全篇，小說在行文過程中不斷有對(duì)祁云嚼口香糖的陳述如作品一開始“三個(gè)月前，副縣長(zhǎng)祁云突然嚼起了口香糖”還有故事陳述中“祁云坐在沙發(fā)上神情悠然地嚼著口香糖”“他靜靜地嚼著口香糖”。這些重復(fù)，看似只是情節(jié)的需要，但實(shí)際上是作者表達(dá)主旨和情感傾向的一種方式。我們將關(guān)注點(diǎn)重新落回口香糖就會(huì)發(fā)現(xiàn)，口香糖在這里有特殊的意義，嚼口香糖這個(gè)行為是祁云為了不讓心愛的人聞自己身上的酒味而刻意培養(yǎng)的。嚼口香糖實(shí)際上是祁云表達(dá)感情的一種方式，對(duì)嚼口香糖這個(gè)動(dòng)作的不斷描寫，實(shí)際上也是對(duì)祁云感情的不斷強(qiáng)調(diào)，作者在這里要給讀者塑造的不僅僅是一個(gè)熱心工作的青年干部形象，還是一個(gè)有血肉的，有熱烈情感的人。通過對(duì)重要細(xì)節(jié)的重復(fù)，作者對(duì)祁云和紅姑愛情的肯定，對(duì)干部同僚的小題大做，普通民眾的跟風(fēng)造謠的不滿都蘊(yùn)含其中了。也正是通過這樣的手法，才能夠在敘述客觀故事的同時(shí)隱含的表達(dá)主旨，讓形象化和表達(dá)主題在對(duì)抗中統(tǒng)一，使得敘述張力在這種矛盾統(tǒng)一中產(chǎn)生了。此外，小說不僅只有這一種方式可以產(chǎn)生敘述的張力，作者通過敘述詳略的對(duì)比，通過情節(jié)的前后對(duì)比修正一樣可以讓我們從故事描述中看到整篇小說的主題。故事一開始就在敘述由祁云嚼口香糖而引發(fā)的一系列的不滿，從民眾的謠言到老干部和倪真的投訴，這一系列故事只用到了整個(gè)故事篇幅的四分之一，而后面的四分之三都在講祁云的工作和愛情，尤其是祁云和紅姑的愛情，更是占據(jù)了整個(gè)小說的絕大部分篇幅，對(duì)祁云工作尤其是愛情的肯定在這里應(yīng)該是不言而喻的。不僅如此，小說開篇對(duì)祁云謠言的種種版本的講述在一開始讓我們對(duì)祁云這個(gè)人究竟怎樣打了個(gè)問號(hào)，但之后通過故事情節(jié)的不斷發(fā)展，相關(guān)的謠言不攻自破，被后續(xù)的情節(jié)修正了，也扭轉(zhuǎn)了我們對(duì)于祁云的看法，通過后面對(duì)前面情節(jié)的修正，引導(dǎo)讀者不斷地接近事情的真相，也不斷地接近作者想傳達(dá)的主旨。

二、小說情節(jié)的張力

張力生發(fā)的關(guān)鍵在于矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，而放到小說情節(jié)中，這種對(duì)立統(tǒng)一應(yīng)該來源于情節(jié)的分化和聚合。情節(jié)分化的關(guān)鍵在于情節(jié)的變動(dòng)，而聚合的關(guān)鍵則在于情節(jié)中的統(tǒng)一。而情節(jié)在變動(dòng)中的統(tǒng)一，統(tǒng)一中變動(dòng)就是小說情節(jié)張力的體現(xiàn)。

具體的從作品來看，作品中一共有兩組不同性質(zhì)的變動(dòng)與統(tǒng)一，使作品情節(jié)富于張力。第一組變動(dòng)與統(tǒng)一體現(xiàn)在情節(jié)的突轉(zhuǎn)與其內(nèi)在主旨的一致性。眾所周知，好的情節(jié)發(fā)展不會(huì)平淡如水，毫無波瀾，而應(yīng)該充滿了未知與突轉(zhuǎn)。亞里士多德在詩學(xué)中也十分注重情節(jié)中突轉(zhuǎn)的作用，在他看來，突轉(zhuǎn)指的是“行為的發(fā)展從一個(gè)方向轉(zhuǎn)至相反的方向”“要以能容納可表現(xiàn)人物從敗逆之境轉(zhuǎn)入順達(dá)之境或從順達(dá)之境轉(zhuǎn)入敗逆之境的一系列按可然或必然的原因依次組織起來的時(shí)間為宜”。的確，人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變的確是一個(gè)極強(qiáng)的情節(jié)分化力量，在情節(jié)突轉(zhuǎn)的過程中，我們的審美空間得到了極大地?cái)U(kuò)張。在小說中，故事情節(jié)確實(shí)有幾次重要的突轉(zhuǎn)。小說一開篇，寫的是祁云因?yàn)榻揽谙闾嵌l(fā)的一系列有關(guān)祁云人品及作風(fēng)的猜測(cè)。之后有關(guān)祁云的負(fù)面描述紛至沓來，讓讀者不禁對(duì)祁云的人品抱有懷疑。之后通過祁云和倪真的對(duì)話，讀者才慢慢接近事情的真相，在祁云的敘述中情節(jié)也在一次次的發(fā)生著突轉(zhuǎn)。第一次突轉(zhuǎn)是祁云實(shí)際并非謠言中所說引進(jìn)外資是為了獎(jiǎng)金，是個(gè)沽名釣譽(yù)，愛財(cái)?shù)恼?。祁云?shí)際上是一個(gè)有抱負(fù)的，想在基層大干一番，真正為當(dāng)?shù)匕傩兆鳇c(diǎn)事的好干部。第二次突轉(zhuǎn)是我們了解到祁云實(shí)際上是一個(gè)非常愛家，愛妻子的人，并不是在外沾花惹草的風(fēng)流公子。而第三次突轉(zhuǎn)是我們最后了解到祁云愛嚼口香糖并不是東施效顰而是愛的證明，并且最后發(fā)現(xiàn)這愛的證明不是對(duì)喝過洋墨水的倪真，而是一個(gè)普通鄉(xiāng)村教師。這一系列的突轉(zhuǎn)讓故事變得跌宕起伏，妙趣橫生。極大的豐富了情節(jié)的內(nèi)涵，擴(kuò)大了審美的空間。但這錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)并沒有呈現(xiàn)出一種雜亂無章的態(tài)勢(shì)，而是通過以下兩種手段有機(jī)的統(tǒng)一在了一起。一種手段就是借助人物和空間的統(tǒng)一。就是說不論故事怎樣的紛繁復(fù)雜，其中心人物是不變的，講的正是祁云、紅姑、倪真、倪靜這幾個(gè)人的故事。所以在變動(dòng)的情節(jié)中，人物就是一種極有力的同一方式，讓情節(jié)也亂也不亂。除此之外，時(shí)間和空間作為所有人都共享的兩個(gè)維度，也是一個(gè)很有利統(tǒng)一力量。故事情節(jié)雖然變化多端，但卻不得不統(tǒng)一于同一個(gè)空間也就是作品中的那個(gè)縣，也不得不統(tǒng)一于一段時(shí)間也就是從祁云在大會(huì)上嚼口香糖開始到祁云給倪真和盤托出自己的愛情為止的這段時(shí)間之中。而使故事情節(jié)統(tǒng)一以來的另一手段則是內(nèi)在主旨的統(tǒng)一。故事不論怎樣突轉(zhuǎn)都是為了表達(dá)一個(gè)中心意思，這個(gè)主旨是不會(huì)變的。故事情節(jié)雖然多種多樣，但其主旨就是關(guān)于祁云這個(gè)人的刻畫與描寫。作品開始就對(duì)祁云的人品提出了質(zhì)疑。而我們往后讀便知故事并不是從這里開始的，故事在開始前是有一個(gè)大背景的，這個(gè)大背景便是祁云實(shí)際上是一個(gè)縣上公認(rèn)的好領(lǐng)導(dǎo)，是縣上的傳奇人物。這樣一來，對(duì)祁云的評(píng)價(jià)就變成了從傳奇人物到問題領(lǐng)導(dǎo)的轉(zhuǎn)變。最后，由于一次次的突轉(zhuǎn)，大家覺得祁云更傳奇了，“祁云的傳奇色彩比出現(xiàn)流言之前更濃了”。至此，整個(gè)故事中的祁云的形象就變成了傳奇人物到問題領(lǐng)導(dǎo)再到傳奇人物的變化過程。并且這個(gè)變化是有漸進(jìn)的，最后重新得到大眾認(rèn)可和一開始得到認(rèn)可絕不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，在經(jīng)過了流言之后，人們對(duì)祁云的認(rèn)識(shí)更全面了，祁云形象更豐滿了，實(shí)際上是螺旋式上升的狀態(tài)。這樣，故事情節(jié)就圍繞著祁云形象這個(gè)主題化零為整了。

情節(jié)中的第二組變動(dòng)與統(tǒng)一則表現(xiàn)在情節(jié)順序的破壞和內(nèi)涵的強(qiáng)化上。小說是由不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)而成，而結(jié)構(gòu)小說時(shí)最常用的結(jié)構(gòu)方式就是按照時(shí)間順序依次敘述故事的發(fā)展情況。但有時(shí)作者也會(huì)故意的去破壞和扭曲故事情節(jié)順序，這樣做會(huì)使“小說敘述因而有了無數(shù)的枝枝節(jié)節(jié)，搖擺游移，這是一種強(qiáng)大的擴(kuò)張力量”，而這種擴(kuò)張的力量可以作為張力中矛盾兩極的一極并最終完成張力在文本中的生成。在小說中，小說從謠言風(fēng)波開始按時(shí)間順序依次展開故事，但是到敘述祁云和紅姑的故事時(shí)就脫離了原本的敘述軌跡，開始了祁云對(duì)自己回憶的講述。祁云對(duì)他與紅姑故事的講述很明顯和外在的縣領(lǐng)導(dǎo)忙著解決風(fēng)波事件，小姨子倪真忙著追曾經(jīng)的姐夫不在一個(gè)故事脈絡(luò)

上，情節(jié)的線性發(fā)展被打破給小說的情節(jié)帶來了變動(dòng)與枝節(jié)，但卻并不會(huì)使故事變得雜亂，因?yàn)檫@種變動(dòng)不僅不會(huì)造成讀者理解上的障礙，反而會(huì)深化作者想要表達(dá)的主題，讓人物更豐滿感人。這里存在兩個(gè)層面的故事，一是在祁云的敘述中他和紅姑的故事，二是在他的講述之外他和倪真的故事。這兩個(gè)層面的故事相互補(bǔ)充，相得益彰，相形之下，祁云和紅姑的愛情就更顯珍貴和難得了。紅姑凡事都會(huì)先替他人著想，不論是從她把教師的名額讓給新來的大學(xué)生，還是從她得知祁云妻子去世的消息時(shí)的默默關(guān)心都可以看得出來。而另一邊倪真雖說學(xué)歷高，懂得多，可是用敗壞祁云形象的方法讓祁云在縣上無立足之地而回到城里，同樣是愛，但這兩種愛的方式若比起來，卻是差了太多。通過內(nèi)外層故事中倪真和紅姑的對(duì)比，襯出了紅姑對(duì)愛情的無私和犧牲，而非占有和掠奪，充分表達(dá)了作者對(duì)他們愛情的贊揚(yáng)。

三、人物的張力

在《艱澀的口香糖》這部作品中，最富有張力的人物應(yīng)該是祁云。祁云性格的兩面也展現(xiàn)的比較明顯，一面是面對(duì)工作時(shí)的冷靜沉著、睿智機(jī)敏；一面是面對(duì)感情的焦躁不安，真摯熱烈。這里的情感不僅僅包括對(duì)紅姑的愛情，還有對(duì)倪真的感情，這些都使祁云的內(nèi)心頗為不平靜。面對(duì)工作的祁云自信滿滿，胸懷大志，是個(gè)辦事果決的領(lǐng)導(dǎo)人物。但遇到了情感的困惑之后，原本果決的領(lǐng)導(dǎo)變成了一個(gè)猶豫的普通男人。祁云面對(duì)倪真對(duì)自己的愛慕與火一般的追求，他不知所措了。就像作品中說的那樣“祁云雖然在沙發(fā)上神情悠然地嚼口香糖，但完全能夠感受到小姨子倪真對(duì)他那抑制不住的愛，他也感到了恐慌”“平時(shí)果決的他，今天卻那么猶豫。為了掩飾他內(nèi)心劇烈的活動(dòng)，他的神情更閑適了”通過這些描寫可以充分看出，面對(duì)倪真的愛，他既愧疚又恐懼，他既不能承受也不能回應(yīng)這份情感，也正因?yàn)槿绱?，他的行?dòng)變得拖延而猶豫。面對(duì)紅姑，他不明白明明妻子新喪，為什么他對(duì)紅姑的情感一如洪水決堤?？吹郊t姑，他“那種早已淡漠的甚至陌生的情感有如洶涌澎湃的洪水強(qiáng)烈地沖擊他的理智之堤，他崩潰了，想到的只是和他廝守在一起”“想到這些，他一改平日的冷靜與矜持，變得煩惱和焦躁起來。”他與紅姑，想在一起卻不得，這讓他無法冷靜，無法思考一度陷入混沌之中。在這里，他的性格的兩面展現(xiàn)的十分到位，性格中的這兩面互相拉扯，產(chǎn)生了極大的審美空間，這兩種性格特征矛盾，又統(tǒng)一，統(tǒng)一于祁云這個(gè)人身上，因?yàn)槠钤圃诔蔀橐粋€(gè)青年干部之前，他首先是一個(gè)普通的人，他有普通人所擁有的所有情感和困惑，這是任何一個(gè)人都無法擺脫的。正是因?yàn)檫@種領(lǐng)導(dǎo)和普通人的統(tǒng)一，是祁云身上的性格矛盾既分裂又可以理解，從而產(chǎn)生了張力。

人不僅是個(gè)體的人，還是社會(huì)中的人，既然是社會(huì)中的人，就必然會(huì)被繁復(fù)的社會(huì)關(guān)系所包裹。小說人物的張力不僅存在于人物自身，還存在于人物和人物之間的社會(huì)關(guān)系之中。而人物和人物關(guān)系之中張力的生長(zhǎng)點(diǎn)就在于人物之間會(huì)存在遠(yuǎn)近親疏的不同，這種不同中就存在張力。正如作品中祁云和紅姑，祁云和倪真，這兩組人物關(guān)系就極具張力。從外部世俗眼光來看，祁云是一個(gè)青年干部，是領(lǐng)導(dǎo)；而紅姑只是一個(gè)普通民眾。從這個(gè)角度來看，他們相差甚遠(yuǎn)。但是另一方面來說，紅姑卻用她的溫柔體貼走進(jìn)了祁云心里，他們彼此相愛，從心理距離來講，他們應(yīng)該是極近的。如果相差甚遠(yuǎn)可以算是一種分化的力量，那么心理距離的近就是一種統(tǒng)一的力量，讓他們的關(guān)系富于張力。而另一組，祁云和倪真，也是同樣。祁云和倪真擁有相同的背景，甚至之前是沾親帶故的，從社會(huì)關(guān)系的角度看應(yīng)該是很近的，但他們卻無法相愛，心理距離又異常的遠(yuǎn)，在這一遠(yuǎn)一近之中，張力就生成了。也就是說，不論是從單個(gè)的人物形象來看，還是從整體的人物關(guān)系來說，這篇作品中的人物都是極具張力的。

（作者系云南民族大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院研究生）

責(zé)任編輯：楊 林